【鏡文學出版】江湖無招

江湖無招王駿 著出版日期:2019/11/18★ 大時代下風土民情、傳奇掌故的揉合呈現★ 《上海灘》《師父》和《古惑仔》的清末版,商戰、黑道幫派與官場同演的熱血俠義故事★ 直逼昆丁.塔倫提諾的愛與暴力美學首刷套書特別贈品:華北舊事地圖金鼎獎媒體主筆、作家王駿從政經江湖的見招拆招,寫向歷史江湖的亂世無招橫跨歷史、商戰、推理、武俠的小說鉅作要刻劃大時代,必須對歷史有深沉的造詣,我很期待王駿是下一個金庸——謝金河清末舊事,輾轉流光。世情百態,紙短韻長——趙晨光儲幼寧的能力,恰是王駿對武俠的暗反,以及關於亂世的清明視線——沈默揚棄毀天滅地的浮誇招式,重拾人情義理的幽微樂趣——乃賴以國計財經之筆寫數十年之怪現狀從少年之眼看人性的良善與扭曲——江湖,是在尋常中覓得凶險,是王駿記者之心勾勒出的,時代板塊的開闔卷一清同治年間,太平天國之亂波及甚廣,山東糧行幼子儲幼寧小小年紀被劫至山中營寨,方知自己身世。他在種種變故之下罹患抑鬱之症,卻因禍得福,演化出察人所不能察,見人所不能見的異稟,之後更練就絕世武技。十五歲後,儲為了避禍,輾轉來到揚州,住在鹽商金阿根家。隨著儲幼寧長大成人,他成為金阿根得力助手,在崇明島上激戰華洋土匪浪人,遊走於黑白兩道的商業鬥爭當中。隨後,他得知當年的山寨生變,更朝北踏上了復仇之旅……卷二在北京,儲幼寧與花子幫幫主蓋喚天結為兄弟,共同破了香木金剛杵仙人跳一案,在取回香木金剛杵一戰,儲幼寧傷重,幸得洋人神甫「響屁爺」輸血救命。此時,名店「六必居」大掌櫃獨子遭撕票之事也落到了花子幫頭上,說不得,儲幼寧還是得再幫蓋喚天這一場。但無巧不巧,剿滅山寨人等的兇手也現身了……卷三儲幼寧一行人回到臨沂,原以為得以循公取回糧行,卻發現當年侵占糧行之人成了當地縣官,更不改其酷虐作風,讓當地百姓苦不堪言。此外,隨著鐵路鋪設,內陸水運沒落,私鹽行當已近黃昏。金阿根打算循洋人管道至上海投資房地產,然而合夥的猶太商人「哈同」遇上湖州幫仙人跳欺詐,儲幼寧要如何協助金家在上海開拓百年基業?儲幼寧與韓燕媛之間又是否有新的可能?本作描寫清末各地的風土民情,乃至光怪陸離的人情世故,雖為小說之言,卻大多有其所本,隨著主角的浪遊旅程,呈現出一幅屬於舊時代的眾生之相。作者簡介王駿大學讀政治大學財稅系、新聞研究所,之後學以致用,在報社任職,先當財經記者,繼而當專任主筆,先後役於工商時報、聯合報、明日報、中國時報等,前後二十五年。本職先是外勤記者,跑過政府財經部門,後來於中國時報寫社論與短評。正業之外,在工商時報與明日報寫過搖滾樂專欄,在報紙副刊寫過全本台灣美軍電台小史。得過新聞局「金鼎獎」,寫過俞國華自傳、王昭明自傳、也寫過江丙坤、林振國、白培英、錢純、賴英照、郭婉容等部會首長簡傳。出版作品《財經大員的私房故事》、《財經巨擘-俞國華的生涯行腳》、《紅頂商人關係學》、《紅頂商人成功學》《總統先生的同學會》等財經、人物專書。購書連結:博客來 https://bit.ly/2NEpu6g金石堂 https://bit.ly/2Q7kWGX誠品  https://bit.ly/2CLfNMM讀冊 https://bit.ly/2CJMYk5

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【主題企劃】無招勝有招,行走江湖的最高境界!

「他們寫的不只是武俠,還有歷史、人性、懸疑與愛情…」有人說:「武俠小說是成年人的童話。」 長大後的世界不如想像中的美好。生活紛紛擾擾,苦無摯友拔刀相助;犯罪糾紛頻傳,不見俠客替天行道。我們還有這些小說,不管你身在何方,無需舞刀弄劍,也能縱橫武林。高手過招、豪情如故;不是亂世,亦有英雄。為你精挑細選的江湖,跟著我們一起走火入魔吧! 【逆風疾雁:奇幻時空】「唇若塗朱、睛如點漆、面似堆瓊」此十二個字即是指一個人雪膚貌美,後面續文「有出人英武,凌雲志氣」,看來這雪膚貌美的竟然是個男人?非但如此,他還「儀表天然磊落、藝苑專精」,不但翩翩風采會唱會舞,除了「英雄領袖」的壓軸身份,他更是「風月叢中第一名」!十三歲的白小玉閱讀國文教材《林沖夜奔》,卻對原著裡另一個男人在書裡的安排感到矛盾重重、一團疑霧:為何他強似那三十五個,又是英雄領袖,卻屈居排行最末?為何夜奔的林冲都風癱六和寺了,他卻是唯一一個沒有寫出結局的人?沒想到,這時少年因為幼時撿來的鐵匣而意外回到九百年前的北宋,也因為這個意外,讓《逆風疾雁》空前地創造出讓讀者透過一雙形同攝影鏡頭的飛鳥雙眼,還原巡梭歷史的現場與當代人物的真相面貌的視野。 【神功行者】 天下第一神功,在一分為二以後,因緣落入兩名青年手中。一個是新上任的魔教教主,另一個則是行徑放肆的江湖浪子,他們兩人的出現與恩怨, 將會為整個江湖武林, 帶來怎樣的巨變與浩劫?而隱藏在他們背後的身世之謎與血緣,即將揭開的時候...... 【江湖無招】清同治年間,太平天國之亂波及甚廣,江南大營綠營千總吉平山,丁憂回鄉,辦團練保鄉,但為細作儲懷遠所害,夫婦皆亡。所遺襁褓兒吉仁凱,為細作所收,改名儲幼寧,攜回撫養,視為己出。嗣後,吉平山舊屬為吉報仇,帶走儲懷遠、儲幼寧父子,至山寨巢穴,解析儲幼寧身世,逼死儲懷遠。儲幼寧遭逢連番變故,身染抑鬱之症,卻因此演化出耳聰目明,能察人所不能察,見人所不能見。儲懷遠死後,儲幼寧由其叔吉平海暨師爺閻桐春撫養。閻並因材施教,培育儲幼寧習武練技,練成絕世武技。白雲蒼狗,世事多變,儲幼寧十五歲上,貪官秦善北至山寨威逼勒索,辱及閻桐春,儲幼寧護師,失手格斃貪官。此後,浪跡天涯,經歷無數不可思議旅程。其間,行俠仗義,在清光緒年間亂世,留下俠客身影。  【魔劍謎城】玉家麒麟會本來是赤堇城內的名門,卻在會長玉君賢帶著家人、手下、僕從參與一場洗劍禮的途中遭遇敵人襲擊,玉憐雪的雙親亡於敵人之手,名劍絕豔一色亦失落,麒麟會之名自此瓦解。從小在謙山長大的玉憐雪返回她的出生地赤堇城,正是為了見她的雙親最後一面。然而舊時的玉家大宅雖然屹立不變,昔日的豪門榮光卻已不復見。麒麟會命案在赤堇城內引起軒然大波,法劍閣巡捕房派出大量衙衛調查命案線索。在法劍閣鎮北吏樂煥的主動幫忙下,玉憐雪以為自己離命案的真相已相當接近;殊不料就在玉憐雪入住迎賓樓接受法劍閣招待的當晚,一名鬼面刺客暗夜襲擊,所幸樂煥及時來援,方讓玉憐雪拖著一條命逃出追殺。赤堇城內一夕變天,主戰派及主和派的全面戰爭爆發,所有出路遭到封鎖,玉憐雪已無法返回謙山。隨著命案的調查工作越漸深入,仍不見案情出現一絲曙光,反倒更加撲朔迷離。本以為是遭到刺客殺害的玉君賢竟是死於劇毒,失落的絕豔一色據傳落入劍神軒轅競雲之手,而主導這一切的究竟是主戰派之首梅傲霜或另有他人?玉憐雪早已在不知不覺中,陷入一場腥風血雨的權力鬥爭。     【月狼.殤】西漠的月狼族在天朝的渲染下,成了一殺人如麻,搶劫強盜的匪類族群; 因受封天朝四鋒之一而名聲大噪的北原山莊在此紛亂時刻,決議響應天朝剿滅月狼之行動,因而廣邀各派門同至西漠。【漢武英俠錄】 鄭吉此時軟弱的跪在地上,抬頭看著苦什奴,見苦什奴眼眉低垂,柔聲說著:「鄭吉!人生苦,老病苦,離別苦,怨憎苦,求不得苦,萬般皆苦。」苦什奴此刻以七禽形意法門,運起白鹿原大智慧獅子吼神功,可以在談吐之間震人心弦,引人思潮,改變對手想法。 鄭吉不知苦什奴聲音中隱含天竺上乘宗教武學。況且此時內力幾乎盡失,如不設防,竟然心神受到導引。只覺得苦什奴眼神話語中盡是溫柔慈悲。忍不住泫然欲泣,真覺得萬般皆苦,了無生趣。腦海中瞬間閃過母親、阿齊。可悲!可悲!一切終究無謂!一切都是夢幻泡影!終究是辜負了阿齊!此生已矣! 四周許多西域國王或有沁潤於天竺宗教者,亦受此法震懾,皆雙掌合什為鄭吉禱告,願他永離輪迴之苦。忽然苦什奴獅吼一聲,圓睜虎目,彷彿金剛力士,厲聲喝叱:「世間有情,皆是虛枉。看破因果,不墮輪迴!」佳綺絲哭泣驚叫:「苦什奴!不要!」鄭吉跪臥地上,震撼中抬頭看著苦什奴高舉彎刀,瞬間劈下。【魔途振劍錄】這部小說以古中國之五代十國為背景,有架空科技思想、超前時空的煉鋼技術和迷幻藥,卻不是奉信科技威能的穿越小說。有視覺化的紮實武打描寫、對武學的崇尚和復仇元素,卻不是傳統武俠小說。有歷史掌故的虛實交織、於史有據的器物文化、古雅而不流俗的詩歌運用,卻不是歷史小說。有各種人類情感的細緻探究,注重女性人物的獨立人格,卻不是愛情或文藝小說。這部小說就是這部小說,無法亦不必歸類。 【次柳氏異聞之蟲緝絲】 為了掩人耳目,他刻意單身低調赴會,來此談一樁殺人生意。先前的買賣都是透過中間人牽線,但這次要殺的對象非同小可,他非得親自出馬才能放心——只是,怎會約到這亂葬崗來?他是否太小覷眼前這同是收錢買命的人? 若是哪個仇家反收買了這個殺手,他又能有幾分勝算? 【噍吧哖演義】竹篙仔在加路蘭浮浪者收容所服刑時,和余清芳結為好友。兩人先後出所之後,又在臺南的西來庵重逢,當時的余清芳已在擘劃抗日起義,而竹篙仔則新婚不久,其妻出身臺南,面貌嬌美。竹篙仔自在西來庵邂逅余清芳之後,便拜蘇有志為師學做鸞生(乩童),後更被余清芳吸收而從事抗日活動,因此冷落了蔡阿葉。而蔡阿葉竟因此與曾逮捕過余清芳義軍北部領導人羅俊的日本警察矢澤,發展出不倫戀情。余清芳找到人稱九命怪貓的抗日名士江定,命為副元帥,在羅俊被逮捕後,立即部署武裝抗日行動,而竹篙仔此時已正式入山加入余、江的義軍,擔任祭旗時的法師,但並未實際參與戰鬥,而他亦因此有家卻難歸。在主持完余清芳出兵前第一次祭旗後,竹篙仔趁夜下山偷偷返家欲見蔡阿葉一面,卻因此發現了蔡阿葉外遇的事實,他決定不動聲色掉頭返回山中。與日本軍警歷經一個月的戰鬥後,起義終宣告失敗,余清芳、江定與殘餘部眾潰逃至後崛仔山中。日方展開多次大規模搜索,先抓到了余清芳,但卻遲遲無法掌握江定行蹤。日方決定將抗日餘眾的家眷趕入深山,欲藉此殘忍的方式引出抗日分子,而蔡阿葉亦在此行列之中。在那深山之中,竹篙仔與其妻蔡阿葉,終於見到了面…… 【天地劫】望寶島,幾陣清風襲天,剎令紅花漫地。萬劫復起時,日月潛形,更捲狂雲。再回首,看誰道破千古謎?全臺灣最大清朝將官陵墓,一夕之間被盜,只遺失一個小錦匣?盜墓不為竊寶,竟為一樁千古懸案,江湖奇士所為何來?一場驚天動地的奪寶追逐戰,在福爾摩沙島火爆登場 ...且看護寶使者智抗賊匪,窮追真相,驚爆國家秘辛! 【蕭然夢】所謂「江湖」是為何物?蕭近,江湖中無論正邪皆恨之入骨的人物。他殺人無數,從威名遠播的大俠到惡名昭彰的臭蟲,都在他的名單裡頭。他的罪行無算,然追究到底,他犯下的罪行事實上就只有那麼一件──不遵守「江湖規矩」。他不是個惡人,只是嫉惡如仇。惡即斬的行事作風,使得他被冠上了「大盜」惡名,然而葬身在他劍下的,從來都是該死之人。世人總被蒙蔽誤導,但他不在乎,他不在乎江湖怎麼看待他,只在乎自己問心無愧。然而「江湖」終究還是追上了他,「舒城」城主以「招待」為名軟禁了他深愛的女子,藉此要脅蕭近到舒城就範。他知道這是個死會,只要到了舒城,他就再也不能逃脫,但他還是去了。他去到了舒城,在幾千雙眼睛的監視下去到了指定的酒樓,在那裡等著的,是為了取下他性命而在等待著的人。但,他萬萬沒想到,在那裡等著他的,等著取他性命的,竟是他從小一塊長大的好兄弟。一場江湖的腥風血雨,就在那酒樓裡拉開了序幕...... 【光明行】 《達摩前世詩》就那麼一個包袱幾捲貝葉吹亂了好大一池的黃水自此海裡游天上飛還有水簾洞裡蹦蹦跳跳的又多了一種難以明說的奇仙異鬼說果報說輪迴說不要吃肉說要慈悲說空即是色所見皆非涅盤之時旁邊沒有我的湘雲妹妹所以要拋棄誓言無血無淚自此安安靜靜永不能成雙成對這樣的極樂世界好像洞裡無盡的黑達摩和尚您真的覺得悉達多住的地方是咱們的依歸來時心慌慌去時樂央央順便帶走了東海世家的絕密之藏所以下輩子再來身強體壯面壁不用吃飯一片草葉可以渡江看來看去就是便宜了那堆少林和尚

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甜美與爆烈——專訪謝曉昀:寫不出純粹的愛情,所以用扭曲來證明

立刻閱讀:《孤兒們》 謝曉昀喜歡英國畫家法蘭西斯・培根。他的肖像以扭曲出名,彷彿你看到的不是臉孔,而是痛苦,我們都是受困變形記的非人非獸。謝曉昀看起來理所當然的甜美,小說卻帶著法蘭西斯・培根的瘋魔。與之對應的,是她念茲在茲的創作母題:「極致的愛,要怎麼呈現?」 她在鏡文學發表的中篇小說《孤兒們》、《我需要一顆心臟》,便有近乎恐怖谷的怪異美學,華麗又變態的文字想像。然而,謝曉昀說她其實想寫「純粹的愛」,寫一寫還寫到哭。有點難想像除了法蘭西斯・培根,謝曉昀還喜歡看周星馳的喜劇,還會因為自己造的孽——筆下人物的悲慘命運——落淚。 創作張力也是未解之謎 《孤兒們》有真切的友情。兩位在孤兒院長大的少年,因為渴望擁有自己的家,半夜逃院,再假扮失蹤兒童,讓原本家庭「領回」。小說看似討論無家少年,卻在後半超展開,轉入暗無天日的陰謀——領回主角的家庭如果是假的,為什麼這些人要勞師動眾?乍看題材完全不同的《我需要一顆心臟》,則與《孤兒們》有異質同構的轉折。小說主線是父親為罕見血型兒子移植心臟籌措醫藥費,鋌而走險幫黑幫運貨,捲入一樁詭異的賭局——猜眼前人誰最快死,而其中一人竟是他失蹤多時的妻子。一顆心臟的代價有多大,小說透過雙線敘事,不到最後一刻難見真章。 謝曉昀開的咖啡館坐落淡水,她大多在店裡。雖然聲稱很討厭在咖啡館寫小說被打擾,但上網搜尋會發現很多人說老闆很親切。這大概是謝曉昀甜美的一面。共患難的友情與救子心切的父愛,對一般人而言或許不言自明,但謝曉昀偏把兩位少年的重逢寫得比死別還慘,讓父愛成為奪命的罪愆。用扭曲證明愛的存在,便是謝曉昀小說最大的張力所在。但我懷疑,這是她自己都無解的創作之謎。 美女作家成咖啡館老闆很長一段時間,謝曉昀被冠上「美女作家」稱號。學畫出身,在復興美工教了十年書,2003年自《野葡萄》雜誌舉辦的文學新人選秀發光發熱,之後連續出版好幾本長篇小說。寫作之路順水順風,這幾年卻轉趨低調,原來她在淡水開了咖啡館,叫作「去年在馬倫巴」。十足文青範。 雷奈的《去年在馬倫巴》用失序的時空重組人際的意義,謝曉昀則從人生的對流層進入平流層,「現在回想起來,以前真的不知道在苦什麼。」她口中的苦,不是生活物質上的,而是心志的砥礪,小說家的自我修煉。 「我一直是很認真的人,在復興美工讀書時,老師要我們畫葡萄靜物畫,非常簡單的東西,我卻畫了整整三十六張,整個寒假都在畫葡萄。換來的是開學老師說,嗯你進步了。」寫作上,她也求好心切。創作期間,只要睜開眼都在想小說怎麼寫,寫長篇時不看任何小說,因為怕受其他人的語法或筆調影響。靈感來了,她可以不吃不喝。還曾寫到壓力大停經,半夜換不過氣送急診。除了寫作,運動是不必要的體力浪費。現在謝曉昀則覺得運動時跟自己對話很快樂,「年紀到了,比較容易放過自己,所以老了還是有好處。」如今她不是在咖啡館,就是在咖啡館寫作。通常十點到店裡,趁四下無人寫,寫到一點半,兩點開門營業。有時寫到忘我,客人來了,被打擾還會不耐煩,但她說:「管他的,寫作很忙。」我問她開咖啡館好玩嗎?她說:「不好玩,能夠寫作養活自己當然最好。」   雖然學畫出身,但謝曉昀自認「是畫匠不是畫家」,畫畫常帶給她挫折。她用畫裝飾自己開的咖啡館,也會在店裡開班授課。  努力寫太陽下發生的事何以沉寂,除了開咖啡館忙,還有更大的原因。「2018年我花了一年說服自己:想當作家要看開,不能執著。作家這條路,我之前走得很順,不過遇到中國出版社跟我接洽出版《惡之島》,因為書名有「惡」字被否決,改《克隆島》也不行。那段期間台灣書市也蕭條,我一直想如果不當作家,可以幹嘛?但繞了一圈,我發現還是想寫。」 繞了一圈回來,謝曉昀坦言年輕時寫東西總語不驚人死不休,「以前寫小說想把情感推到極限、最邊緣處,如何讓人不寒而慄同時感受美。例如《第五號房》想寫暴力美學,不見血的製造恐懼。恐懼不是來自肉體上的虐待,而是扭曲的情感。」 以前謝曉昀欣賞余華、蘇童、哈金這些「下筆很重」的作家,隨便寫都是奇觀式的苦難,現在她更傾心艾莉絲‧孟若,「或許平凡中萃取的細節才是最美的,孟若筆下人物小小的不甘心或近乎透明的妒嫉,就能牽動一篇小說,讓我了解真正的不凡在平凡裡。以前我把小說寫得太高太滿,你說現實生活會有《第五號房》那樣變態的人物嗎?」 「老實說,我想寫太陽底下發生的事。我很努力寫,但常常失敗,我不懂為什麼。可能我一直以來都覺得快樂的層次沒那麼多,所以要從磨難中寫愛。」這是謝曉昀的寫作懺悔錄了。 那謝曉昀怎麼定義《孤兒們》與《我需要一顆心臟》?「《我需要一顆心臟》是轉型之作。我以前很任性,不管外界,只寫自己想寫的,現在開始有議題進來,《孤兒們》寫少年安置,《我需要一顆心臟》談器官買賣。我想在嚇人跟平凡之間取得平衡,不過《孤兒們》寫到後面又任性了。正在寫的親情科幻《郭容里的十月》(暫名),會努力朝新方前進。」 日記與遺書共存的人生法蘭西斯・培根說:「畫家不是按照事物實際存在的樣子,而是根據他對這些事物的感覺來畫。」因此,黑暗可能是少了純潔的空缺,暴烈是曾經甜美的證明。謝曉昀描摹時所感覺的,是黑暗還是它原本的樣子? 謝曉昀透露,她的童年並不快樂,小時候爸媽有些微家暴傾向。因此,成年後她跟哥哥很快就搬出家。媽媽因為她在夜校教書,不選擇轉日間教職,三年不跟她說話。然而,之前在復興美工教書時,她仍回永和爸媽家住。   謝曉昀的畫作,也是《孤兒們》的封面,充斥法蘭西斯・培根式黑暗與怪誕。錯置的臉龐,非人的妄獸,這是創作者謝曉昀的爆烈瞬間。 算是和解了嗎?至少謝曉昀可以在媽媽前展現不正經了,「我笑點很低,有天我媽跟我轉述新聞,說一對男女本來約好相親,結果男方的雨傘戳到女方,女方不開心,兩人吵到告上法庭。從相親變相告,很像荒謬的小說情節,我聽了一直笑,我媽只皺眉說:『是叫你以後拿雨傘要注意!』」此外,爸媽也默默支持她寫作,「例如我出書他們會買二三十本,儘管可能都沒看。」 謝曉昀有寫日記的習慣,從高中寫到現在。當初是因為復興美工功課太多,於是她在日誌上畫格子,一格格寫待辦事項。她的日記很簡單,只記載今天吃什麼,見了哪些人,看了什麼電影,純然流水帳,但有個不尋常之處——背面會拿來寫遺書。生活是甜蜜的,大概是因為死亡隨時會降臨。謝曉昀就像懸崖邊的舞者活著,還有寫作。寫盡了黑暗,她仍說:「我相信善良是可以選擇的。」

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第二屆鏡文學百萬影視小說大獎 徵件公告

Action!成為作家!一人獨得,首獎獎金100萬! 得獎作品享有出書及影視化優先權■ 主辦:鏡文學 ■ 宗旨:每兩年辦理一次,鼓勵具有跨界開發特性的文學創作,挖掘優秀作品。■ 類型與字數:為能多元廣納各類型小說,舉凡愛情、動作、推理、奇幻、驚悚、科幻、寓言皆可,以易於改編成影視作品,例如角色及場景設定、故事情節等主軸明確清晰者,為評分的重要依據,字數10萬至15萬字。徵件期間,鏡文學將舉辦影視小說人才培訓工作坊,進行相關創作指導。資格一、所有華文創作者(不限地區、不限國籍,惟需註冊為鏡文學平台會員)。二、限未曾在實體或虛擬媒體或平台締約、授權、出版、銷售的作品,方能參賽。三、參賽作品不得在電子(網站、部落格、BBS)或平面媒體發表達一半以上之篇幅;所有參賽者需擁有參賽作品完整著作權,不得侵害他人相關權益。四、同一部作品不得於同一時間報名參加鏡文學主辦之其它主題徵件。收件時間即日起~2020/8/31(一) 24:00(9/1凌晨2點前為投稿緩衝期,此一期限上傳與EMAIL寄送參賽作品仍屬有效,緩衝期內若因任何原因導致上傳失敗,或上傳參賽稿件資料不符,需由參賽者自行負責)報名方式一、請在鏡文學官網開立作者頁、完整參賽的作品名稱,及作品大綱(1000字以內),即符合參賽資格。二、作品刊登完成後,請填妥線上報名表:shorturl.at/ejyV7 ,連同完整作品,以繁/簡體中文WORD檔與大綱,一併寄至novel@mirrorfiction.com。寄件主旨:【鏡文學百萬影視小說大獎報名_OOOOO(OOOOO為作品名稱)】三、若參賽者無法線上填寫報名表,請於此處下載報名表https://drive.google.com/file/d/14WIk29EO4oIdl9wV6i7i7DxAC2MgkqoO/view?usp=sharing四、一旦完成報名,主辦單位將確認參賽者完成報名手續,三個工作天內將參賽作品新 增參賽標籤。參賽者可於報名後三個工作天確認參賽作品是否有「鏡文學徵文」標籤,若有此標籤即表示報名成功,主辦單位將不另行回信通知。五、本活動一律以鏡文學官網刊載參賽作品與EMAIL報名的完整文稿為準,請勿寄送紙本作品。評選辦法一、評審作業:由鏡文學團隊與知名作家、影視專業人士擔任評審,分初審、複審、決審進行。作品如均未達水準,得由決審委員決定從缺,或不足額入選。二、參賽作品限個人獨立創作,不接受2人或以上共同創作的作品。三、主辦單位隨時保留解釋及修訂比賽規則的權利,並對比賽結果擁有最終決定權。揭曉與獎項一、揭曉與頒獎:2020/11月底,結果將於鏡文學官網首頁公告。2020/12底前頒獎。二、獎項:首獎一名,獎金100萬元,獎座一座、實體出版。評審獎一名,獎金30萬元,獎座一座、實體出版。三、獎金提撥時間:將於得獎公告之後60天內支付。(主辦單位將依中華民國政府相關法令及規定辦理稅金代扣。得獎者需於2020/12/10前繳納個人與匯款帳戶資料)四、得獎者可獲得鏡文學簽約作品資格與獎金(得獎簽約作品實際簽約內容由鏡文學與得獎人雙方合議)。若得獎者放棄簽約作品資格即視同放棄比賽獎勵(金)。五、得獎簽約作品可獲得鏡文學簽約作品影視化優先權,包括作品版權推廣銷售優先、影視化製作優先等。■ 參賽者投稿報名參加即視為同意下列事項: 一、投稿參賽得獎作品之著作財產權:得獎者同意永久專屬授權鏡文學以包含但不限於重製、改作、公開傳輸、編輯、出版、公開展示、公開上映、公開播送、數位化或其他商業用途等目的利用,不須另行支付任何費用,除書籍出版版稅由雙方另行協議。二、所有上傳之參賽作品(包含文字、圖檔等)請確保著作權為參賽者所有,若有發現剽竊他人作品之爭議,主辦單位有權將參賽作品刪除。此外,若如因參賽者參賽作品侵害第三人權利或違反法令,致本公司受第三人追償或主管機關處分時,參賽者應賠償本公司所產生之一切損失及費用。三、參賽作品若違反或不符本次徵件相關規定,或於本次徵件得獎名單公佈前公開或出版、授權等,或曾於其他任何活動獲獎,經舉發確認有其事實,主辦單位有權立刻取消參賽資格,且若為得獎作品,主辦單位有權取消獲獎資格並追回已提撥之獎金。四、於參賽期間(即報名完成後至得獎公告前)參賽者不得將參賽作品為全文公開、授權、出版、銷售或其他利用等。鏡文學提供獎金概以得獎者提供之資料為準,若有任何之錯誤或更改致無法送達或領取,視同放棄得獎權益,並自負損失之責,與鏡文學無涉。五、參賽者於報名完成,成功、正確回覆個人資訊後,視同已了解並同意本次徵件各項辦法及同意鏡文學蒐集其個人資料。六、本次徵件活動各項辦法若有未盡事宜,主辦單位有權隨時修正,並公佈於鏡文學官網,不個別通知參賽者。七、本活動鏡文學員工不得參賽。■ 如有任何疑問,歡迎洽詢E-mail:mf.service@mirrorfiction.com

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【鏡文學 X 金馬影展】重磅聯名企劃 尋找文壇黑馬

金馬影展為華語世界最具指標性和影像力的國際影展,鏡文學連續兩年與金馬影展攜手合作,包括媒合鏡文學簽約小說由金馬電影學院的學員改編為短片,於影展特別放映,贊助提供金馬創投會議獎金30萬元的「鏡文學劇本獎」,冀望透過多層次的文本合作,在一年一度的華語圈影人盛事中,使文壇黑馬、優秀影視創作者都能閃耀發光。看更多:進入主題頁面》設立獎金30萬「鏡文學劇本獎」 挹注影視企劃鏡文學連續兩年與金馬創投合作,設立獎金30萬元的「鏡文學劇本獎」,去年由動畫《海龍改改》獲獎。今年將透過「鏡文學劇本獎」再度挹注影視創作者,使最優秀的劇本和影視企劃企劃得以最高品質完成。「鏡文學劇本獎」將於11/21金馬創投會議公布得獎者並頒發30萬獎金。線上透視文本改編歷程金馬電影學院由侯孝賢導演擔任院長,每屆招收10-12位來自華語地區,具創作潛力的年輕編劇、導演及攝影師,以一個月的時間相互激發創意、交流彼此經驗,以集體創作方式拍攝兩部短片,並在台北金馬影展放映。金馬電影學院與鏡文學今年再度攜手合作,由鏡文學推薦短篇小說,透過兩位導師—以《神奇洗衣機》獲得金馬獎最佳劇情短片的導演李芸嬋,以及執導最近眾所矚目的Netflix首部華語原創影集《罪夢者》並曾以《騷人》獲選金馬奇幻影展開幕片的導演陳映蓉的挑選,選定陳昀晨的《四十度的夏天》、李夜的《寄居》為改編文本,兩部短片將由侯彥西和葉慈毓擔綱指定主演,並於11月20日在台北新光影城放映。鏡文學本次特別規劃線上影展,讓讀者可以見證文本影視化改編的歷程,今年的兩部短片成果將於11/25提供線上限期觀影。《寄居》|李夜 著 ★本文曾獲第十八屆台北文學獎邊緣人、媽寶、單身經歷等於年齡。 他寂寞時只能逛百貨公司,從試穿時櫃姐輕輕拂過的手指得到些許安慰。 某天鄰居阿姨忽然說:「你女朋友長得不錯哦。」 他恍然大悟。 在這個家裡,他是唯一的男人,她是唯一和他沒有血緣關係的女人。 為什麼她就不能是他的女朋友? 李夜 喜歡貓、小說、茶和二次元。業餘寫手,厭世debuff常駐 如果我們總是從小說學習觀看世界的方法,那麼希望這裡的故事也能帶來一些意義:有些人直到長大前都不知道自己會變成現在的樣子;有些人平庸、卑微、討人厭卻很遺憾地持續活著。他們是沒有燒完落成坑洞的隕石碎片;他們是公車始終沒來卻仍在站牌頑固等候的路人;他們是那些年我們霸凌過的同學;他們是沒有極光的北極、不可愛的瀕危生物、被丟到垃圾桶的可溶解衛生紙。他們是故事的主角。 《四十度的夏天》|陳昀晨 著 ★本文曾獲林榮三文學獎短篇小說二獎 每天,她在不同醫院奔走,陪人看病。她像是負責把病人推上生產線的作業員,一路途經掛號、等號、看診、檢查、繳費、拿藥,提供完整的一條龍服務。一條龍,一點也不輕鬆。日復一日,她熟練到會先上網查好看診進度,然後在叫號前五分鐘準時出現在診間門口,帶患者進去...... 陳昀晨 1987年生,現居荷蘭。烏特勒支大學性別研究碩士。曾獲文化部「2016臺灣詩人流浪計畫」贊助,2018年林榮三文學獎短篇小說獎。 2018金馬電影學院 改編短片原著回顧 《冰箱》|林秀赫 著 聿珊下班後差點搭上發生隨機殺人事件的捷運列車,雖然躲過一劫,她卻開始耳鳴。尋找耳鳴原因的過程中,不斷與室友們產生摩擦。最後她懷疑耳鳴的來源,是門口的一臺冰箱……   《死亡證明》|王天寬 著 真真發現公寓樓下的門鈴對講機壞了,請人修理後開始苦惱如何要求各樓層分攤修理費用。有些鄰居自己送費用過來,有些人卻覺得不需要負擔。她想拿著「屍體」給還未繳錢的三樓易太太驗證並收費,卻發現易太太的狗小黃隔著門發出小小的哀號聲,真真覺得易太太死了,想起小時候的青梅竹馬消失不見的故事。    2019金馬電影學院改編短片 線上觀影(11/25影片上線)COMING SOON!  線上主題書展:找尋文壇黑馬 以本次金馬電影學院選定影視化小說策劃「尋找黑馬」主題書展,精選六部站上作品分享給鏡文學讀者,歡迎留言給自己喜歡的作品,讓鏡文學找到以筆運鏡的千里黑馬,或是加入鏡文學寫作,成為下一位文壇黑馬。 善意的詐騙?白色的謊言?鑽法律漏洞的同時,也能看見人性的漏光。  《我在詐騙公司上班》 黑色幽默、瘋狂喜劇般的社會漫畫!盜亦有道,詐騙也能行使社會正義?私立大學畢業、無一技之長,求職到處碰壁的青年誤打誤撞加入詐騙公司。這家公司規模簡陋,除了流氓樣的胖老闆、美艷的巨乳主任之外,就只有他了。小白兔青年能在這個野獸叢林中存活嗎?   《一路逆瘋》 臺北市區的ATM自動提款機,某個夜晚突然狂吐臺幣七千萬元。幕後的主使者是俄羅斯犯罪集團,而羅馬尼亞男子安德魯只是來臺灣負責取材的車手,兩位臺灣人:蕭吉、李安娜作為他在臺灣的內應,三人因誤會而結合,他們在逃難過程吐露出自己的渴望與缺憾,金錢與感情雙重糾葛,每一個人最後要過的,終究是自己這一關……   《當愛情變成一場遊戲》 張文(German)多年來只把男女關係當作逢場作興,從不認真看待,也沒有固定的伴侶。一日卻突然被迫參加「愛情遊戲」,他必須成功完成五個跟愛情有關的任務,才能掩飾他早前虧空公款一事及救回對他最重要的母親。遊戲過程中,他早已封閉的內心竟被重新打開,但在盡頭等待他的,居然是殘酷的兩難抉擇……這場「愛情遊戲」的真正目的到底是什麼?血緣的鏈結?非血緣的羈絆?一個屋簷下,看見家庭的各種形式。  《二樓的聲響》 一個因飽受家庭暴力而內心麻木的女高中生,某天發現家中最大的暴力源——哥哥,在二樓房間監禁了一名人質,從此陷入拯救或視而不見的掙扎。每天從天花板上傳來的聲音,成了她最大的夢魘。   《拼裝家庭》 兩個男人各帶著一個女兒,共同扶養小孩,四人同住在一屋簷下,他們的前妻、兩個女兒的母親是同一人。當全世界都以為我們是一家人,只有我們覺得不是。   《瘋狂媽咪日記》 十五歲的葉嘉寧,認識了古靈精怪的小魚,以及所有孩子都幻想擁有的完美媽咪Doris,開始宛如樂園一般的夢幻生活。然而,就在嘉寧偷偷許下願望希望Doris能變成她真正的媽咪時,這個完美家庭的裂縫也慢慢浮現出來......二十年後身無分文的葉嘉寧帶著女兒住進Doris的老宅,那些她刻意塵封的記憶和房子的秘密,也隨之以殘酷的方式被揭開....... 點我看2019金馬影展影展片成為作者 百萬徵文消息

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鏡文學 X ETtoday新聞雲 聯名網站11/5上線!

為擴大服務範圍,以饗喜愛看故事的讀者,鏡文學11/5起,授權300部小說的第一、二章,在 鏡文學 X ETtoday新聞雲 聯名網站上架,供讀者免費閱讀!鏡文學作為台灣首間IP全版權開發與經紀公司,致力於緊密串連文字與影像的目標,目前在鏡文學官網已上架超過8,500部作品,凡加入鏡文學會員,即可全部免費閱讀!這次與ETtoday的合作,是鏡文學首度授權異業轉載內容,精選最膾炙人口的三百部作品,提供第一、二章免費閱讀,第三章之後可轉至鏡文學官網,註冊會員即可全本免費閱讀!精選的三百部作品中,除了鏡文學招牌作家崑崙的【清潔指南三部曲】、掀起兩岸三地粉絲告白熱潮的台北人《台北故事》之外,尚有手中擁有多部影劇改編IP的作家天地無限最新作品《辦公室瘋雲》,以真實案件為藍本、細膩直逼《我們與惡的距離》的《無恨意殺人法》,以及BL、GL類點閱冠軍的《我只在乎你》、《腦科學事件簿》等,部部強檔、提升您的閱讀體驗!做為台灣最受矚目的IP經營公司,鏡文學以文學故事為起點,戮力成為華文世界最具特色的影視版權交易平台,為台灣的出版業、影視業、遊戲電玩業等注入新的創造能量。

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開車的正確指南(與家的解體概要):《陽光普照》觀後感

鍾孟宏好像很喜歡開車。 《停車》始自一輛車動彈不得,最終演變成一夜都市奇譚;《第四張畫》裡納豆載著男孩浪跡天涯,大聊《逍遙騎士》,更見人所不見的台灣風景;乍看很難上路的《失魂》,卻也有段主角阿川的搭車譬喻。到了《一路順風》,顧名思義,當然是油門催到底,江湖兒女老司機。 新作《陽光普照》也有一位老司機──陳以文飾演的父親阿文。只是這一回,是他動彈不得,當周身人事流轉一輪,悲喜劇的布幕交相降下又升起,只有他還留在原地。車子於他,不像移動工具,無法帶他出走,因為他是駕訓班教練,日復一日,在一樣的道路上操持同樣的行為(教人倒車入庫、路邊停車、S進退、上坡起步、變換車道……),話多又駑鈍的學生更是令他不耐。 《陽光普照》陳以文飾演爸爸阿文。(甲上娛樂提供)阿文令人熟悉,不是因為我們可能遇過一樣討厭的駕訓班教練(考太多次,教練還會不爽),而是他代表某種穿戴著空虛威儀扮演父親角色的「混怒長輩」。電影裡,阿文的教練身分遠大於父親角色;他對長子阿豪期待過高,對二子阿和卻不聞不問,對待妻子琴姐,往往講沒兩句就吵架。他在家庭中的地位,來自家庭結構賦予他的紅利,還有他身為駕訓班教練的權威──其信條「把握時間,掌握方向」,居然是駕訓班的座右銘。當它們同時被家庭成員訕笑,便是因為這個家的所有人都看透了阿文的穿戴式威儀,除了他自己。 這個充滿罅隙的家庭,一開場便因為阿和犯下傷害罪進入輔育院而搖搖欲墜。如果家的裂痕來自阿文身為父親的失敗,柯淑勤飾演的母親便是力有未逮的修補者。她一磚一瓦的重建這個家,收拾阿和(其實是阿文)的「爛攤子」,是她擁抱同樣來自破碎家庭的小玉,是她最先去輔育院探望阿和,也是她牽起小玉阿姨的手,說:「那就讓我們一起擔心。」 無怪乎《陽光普照》最動人的場景,都來自柯淑勤的臉。第一幕是她看店面等房仲時,望著對面公園裡有點怪異卻自得其樂的路人,那充滿理解,平靜而溫暖的臉;第二是電影尾聲,她無聲的坐在後座,望著日光與疏影,臉上盡是千言萬語。 《陽光普照》陳以文與柯淑勤有許多精彩對手戲。(甲上娛樂提供)如果《陽光普照》成功形塑了我們熟悉的台灣家庭,便是因為它寫好了一個壞的父親角色,以及一個讓所有人共鳴的母親(當然,會有人議論這是否落入某種家庭想像的窠臼……)。然則,《陽光普照》的野心不僅僅於此,它除了呈現家庭困境的共相,更有顛覆既有價值(包括升學主義、活著之必要)的異音。這來自許光漢飾演的阿豪。 阿豪是整部電影的未解之謎,因為角色原型出自早逝作家袁哲生,有其劇本外的脈絡。但《陽光普照》有趣的是,它讓阿豪成為一個「剩下來的人」的巨大謎團,又把他括號起來,暫且不論,賦予他承先(再次暴露這個家的既有問題)啟後(讓其他人有和解的可能)之位置。也是透過阿豪,我們才得以明白「陽光普照」的真義──一種無所遁逃的困境。 與阿豪相對的,是他的弟弟阿和。阿和活在阿豪的陰影之下,更多時候他不存在於這個家庭(因為被父親沒有道理的放逐,以及進入輔育院)。電影中,阿和與阿豪的互動只有一場戲,然則從頭到尾他們都以一種奇怪的方式「對峙」,弟弟羨慕哥哥,哥哥也欽羨弟弟的「暗影」──可以不用那麼好,背負那麼多期待;弟弟進入有形的輔育院,被國家機器管教,哥哥其實也活在院外,自我的無形的監牢,沒有出獄的一天。兩人的關係張力,缺少強而有力的對手戲彰顯,要到電影中段,哥哥的某項作為才讓他倆的對位關係浮上檯面。 《陽光普照》一個家庭四個角色都擱淺在既有位置──直至最後也難說他們解脫了,因為有更大的威脅在電影沒有拍出的地方──看起來很慘,我卻覺得電影裡可能有真正的、理解彼此的愛,那是來自看似沒什麼戲份鋪陳的小玉與阿和。透過小玉阿姨之口,我們才知道小玉跟阿和一樣,只是前者少了爸媽,後者彷若沒有爸爸。他們的婚姻或許不止是一時衝動未婚懷孕,更包含同病相憐的情感,這也能解釋小玉的堅決(不顧阿姨勸阻生下小孩,出走阿和家),還有她與阿和並坐,望著兒子,臉上默默淌下的淚痕,那不是欠缺,而是飽滿。 《陽光普照》柯淑勤、巫建和、陳以文、許光漢。(甲上娛樂提供)或許有人會說,這足以稱之為愛情嗎?《陽光普照》最美的片段,如果來自阿和出院時,看到迎接他的母親和抱著兒子的小玉,三人的無言時刻(儘管其實是四人),便足以解釋一切。我想起《悲情城市》裡,梁朝偉帶著辛樹芬與襁褓之子在月台上的畫面。此刻之外的世界都在摧殘他們,此刻是最初也可能是最後的相聚,但,毋需多言。 總而言之,《陽光普照》揉合鍾孟宏導演手痕、黑色幽默,與偏悲情的溫情戲,初讓我不大適應(儘管我很喜歡輔育院結婚那場戲,尷尬又充滿暗湧,插花角色Amy是MVP),卻可在咀嚼後回味每個角色,這也得歸功於或許是最整齊的一次台灣電影演技出籠,更不用提導演那足以魔幻台北的攝影,幾幕駕訓班與市街的空景都讓人望之而忘卻時空。 最後我要說,鍾孟宏真的很會利用車。 阿文是一家之長,更是駕訓班教練,電影中卻完全沒載過家人,反倒是琴姐開著教練車,風塵僕僕的去接出院的阿和;車子封閉的、包覆其中成員的意義,唯有在琴姐那展現。那阿文呢?他在電影最後再三嚷嚷著「我只是一個駕訓班教練」,而他也確實用極諷刺的方式實踐其名言「把握時間,掌握方向」。阿文的呢喃,是小人物的卑微,也是他一生的成就,以及他最初卻不會是最後的贖罪。

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《陽光普照》劇中少年犯原型的觀後感

《陽光普照》裡的少年犯陳建和(阿和)是個立體鮮明的角色,他在故事中的轉變打破了一般人對少年犯的刻板印象,這是製作團隊在劇本階段長時間訪問少年犯的成果。田調對象之一的少年小洪(化名)在輔育中完成高中學歷考上大學,近日,他帶著家人前來觀看《陽光普照》,以下是編劇張耀升與他的問答。1. 這部電影讓你想起生命經驗中的哪個人?或是哪些人? 很多,太多了,包括父母、包括親兄弟、包括同案,更甚至是明陽裡頭的同學及老師。 2. 如果可以推薦給一般觀眾,你最想推薦給什麼樣的人看?例如青少年、父母、或是對生活感到迷惘的人? 當然上述的人都對,但若要再講細一點,我覺得,除了什麼司法體系或曾有相關經驗的人或家庭他們值得一看之外,要我推薦,我會想要推薦給「正在準備發生」這樣事件的家庭看,因為很明顯的,故事裡頭的父母並不真正瞭解阿和,相對的阿和也是不懂他們,像這樣的狀況,相信不只是只有我的家庭發生,絕大多數的人也正在經歷或準備要經歷,只是方式激烈與否,人都是第一次當父母及孩子的角色,怎麼樣去扮演、怎麼樣去瞭解這樣的狀況,我覺得,陽光普照可以給予很大的幫助。 巫建和所飾演的「陳建和」以真實人物為藍本。(甲上娛樂提供)3. 如果可以跟編劇或導演講一句話,你想對他們說什麼? 一句話太少了,就來說一段話吧,先說,我覺得好看、再來非常寫實,寫實的部分在於角色的捕捉,非常到位,當然故事有所改編,但我想阿和的角色原型應該不只有我,應該是大多數非行少年共同的樣貌,因為有些並不像我,我非常喜歡也認同有太陽的地方就有陰影,這是永遠不變道理,我起初一直在想,為何叫做陽光普照?難道是因為結局很感人,是個完美大結局?結果看完發現並不是,所謂陽光普照,我想到的是,是否所謂的陽光給予了太多?當普照的時候另人無法抵擋,任何事情都是物極必反,相信,有些時候愛也是一樣,想跟導演及編劇講的話大致如此,另外想說,我真的對寫故事、演戲其實都滿有興趣的,在明陽也曾得過明陽的「最佳編劇」、及「最佳男主角」,哈哈,或許,也許,有機會真有那個機會,能否讓我試試跟著學習呢? 4. 補充一點心得 看完的路上,我與江哥漫步閒聊劇情角色,裡面內心詮釋最好的我覺得是菜頭,相信大家都覺得他很壞,對他有所厭惡,但我在觀影時卻能理解他的無奈及不甘,所以一直找阿和麻煩,他應該是在做他認為「對的」事情吧...,不知道,我的感覺是如此,總覺得菜頭詮釋的很到位,以上就此分享。 謝謝團隊,陽光普照很好看,希望能獲大獎,二刷支持,辛苦了! 訪談者 張耀升,鏡文學編劇部統籌,《陽光普照》共同編劇。

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冷冽的陽光 鍾孟宏的變與不變

(以下有雷)  說是特立獨行也好,孤傲不馴也罷,導演鍾孟宏自首部劇情長片開始,便不安於現狀,選擇了非典型的道路,在藝術與商業間,開拓出一條屬於自己的非典型道路。這次睽違三年推出新作《陽光普照》,找來張耀升合寫劇本,感人故事看似與先前的暴力冷冽相差甚遠,但溫暖輕柔的背後依然有著藏不住的黑色痕跡。若將此放入鍾式創作脈絡中審視,便可發現這些年看似題材多元、敘事破格的背後,鍾孟宏的主題其實從來未變。套句王曉玟於報導者訪談文章所提到的:「《陽光普照》焦距落在家庭親子,但景深依然是對生命提問。」(註1) 「我們都想成為別人的太陽,又或期待別人照亮自己,但卻都沒想過,原來太陽也是會累的。」電影一開始,給了我們一個陽光燦爛、萬里無雲的天氣,這本該是一個令人心情愉悅的一天,然而隨著故事進行,我們卻開始發現事情並不是這樣,那些烈日底下的人們,其實痛苦的無所遁形。因此就表面上看來,或許我們可以說《陽光普照》是想要藉著觀看一個在崩壞後逐漸重拾尊嚴的家庭,導引出一個關於人互相依賴、找尋自己、相互和解的普世價值。但若以另一個角度思考,關照那些在陽光底下的陰影,才是本片真正的重點。而這部電影的意義便是在於,它反著揭示了那些我們習以為常的意識形態與價值體系,是何其殘酷,何其荒謬,而活在這個畸形社會中的我們,又是何其辛苦。以此延伸,觀看《陽光普照》的過程或許就會變得清楚許多。因為故事意圖並不在於教導觀眾如何成為一個別人期望中的太陽,而在告訴每個人,即便人生時正時反,都有自己存在著價值,只是自己沒有察覺罷了。所以我們可以發現在這個故事裡,創作者架構了一組又一組的正反關係,又或者更精確一點說,它極力去彰顯這些人存在於社會體系之下的兩面性,並藉此告訴我們這個社會體系下最荒謬的事情在於,它總是期待著我們能夠達成社會中所有的期待,永遠當著別人的太陽,但卻忽略了太陽底下總是會有陰影,除此之外,太陽也是會累的。「把握時間,掌握方向」所以或許就如同《小丑》中亞瑟撕下高譚市偽善、虛假的面具般,《陽光普照》的故事其實也是一個巨大的剝除過程,它意圖去剝除整個社會價值體系中對於「刻板印象」與「成見」的著迷,剝除儒家思想中對於「社會地位」與「功成名就」的過份期待,並透過一個觀看悲劇的過程,把社會中的小人物做自己的機會還給他們。說到底這整個故事其實就是反覆的在說「把握時間,掌握方向便能獲得成功」這件事情有多麼不合理、多麼的天真可笑。劇本高明的地方在於,它用一層層的事件是包裹著這樣的概念,並透過故事的進展,帶領觀眾逐漸走進這一家人的生命當中。因此,表面上或許我們會以為故事的爆點從哥哥的事件發生之後才真正展開,但其實到最後我們會發現這整件事從根本就錯了,而在更早之前,風暴就已經開始,駕訓班的標語早已揭示了一切。而到了這個節骨眼,便是告訴我們,是時候將那高牆給推倒。在此範疇下,觀看阿文的處境就會變得相當有趣,他代表著是台灣社會中的某種典型,就像我們所孰悉的叔叔伯伯般,書可能讀的不多,人生經歷也極其有限。他很天真的以為只要照著公司那套按表操課,辛勤工作、買車買房,等大兒子考上醫學院,人生這一遭便算是順順利利、功德圓滿。但他沒有想到的是,小兒子與朋友菜頭的那一刀,卻讓這一切都開始亂了套。有趣的點在於,他一生在訓練場中汲汲營營,教導學員把握時間、掌握方向,在家中奮鬥一輩子,給孩子規劃出一個妥當的未來,他本該是最清楚如何掌握方向的人,但卻是在這個故事當中,成了那最先迷失的角色。電影中小人物遇到大麻煩,人生總會就此發生驚天動地的改變,然而在《陽光普照》的故事裡,最哀傷的地方是,小人物的人生其實不會有任何的改變,但也由於這樣人生狀態的停滯,才迫使一輩子篤信自己行事準則的阿文發現到事情的不對勁,也才終於發現在他的故事裡,自己既是想要推倒高牆的小人物,同時也是高牆本身。 真心希望劉冠廷能夠得獎,如果真要找一個必看理由,我想這就是他了。(甲上提供)「這個世界最公平的是太陽,二十四小時從不間斷,明亮溫暖,陽光普照。」說的沒錯,或許這個世界最公平的便是太陽,因為它二十四小時從不間斷,明亮溫暖。但便是因為太陽如此的公平,所以它才能夠無負擔的被任意定義。同樣的陽光灑在不同人的身上,隨著時空背景的轉換自然會產生不一樣的結果。這讓我想起電影一開始,父親阿文撐著陽傘,在空曠的駕訓班練習場中,頂著大太陽指導著笨拙的學員練習的手排車,是如此的不耐、不堪。以及影片阿和騎腳踏車載著琴姐,在家裡附近的綠園道乘風而行,陽光一片片灑進落葉裡,燦爛奪目,琴姐仰頭聞著空氣的味道,最後露出一抹微笑。從低頭被豔陽無情曝曬,到仰頭擁抱陽光,這轉變看似簡單,但這一念之差,他們一等就等了六年。而或許就如同電影中所說的,我們都曾受過傷,才能成為彼此的太陽,幸好最後他們還擁有彼此,他們不祈求能夠照亮別人,但至少他們已經可以溫暖彼此了。在鍾孟宏的電影中,陽光底下總有黑暗事,而黑暗過後也總會有光。如同《停車》最後的隧道、《一路順風》劫後重生的小籠包,到今日《陽光普照》的抬頭仰望,人生有很多的轉角,是我們沒有辦法去預期的,未來你會碰到很多很多的挫折,也許你會哭,但是記得最後,你還是要不停的往前走。每個人,每段生活都是一場戰鬥,看我們如何在平凡的戰場上生存下來。電影11/1上映,絕對值得一看。後記1. 老實說,其實看電影的當下並沒有那麼喜歡,但看完之後卻突然想家了,然後也越想越喜歡。想家的理由一方面是受到電影人物情感的牽引,另一方面是結尾騎腳踏車的那段綠園道,就在我家附近,而那裡是小時候我與父親的最美好的回憶之一。因此,若說看完《陽光普照》對於我有什麼影響的話,或許便是讓我們更勇敢的正視自己的存在,也同時更在意,自己周遭的人們,特別是自己家人的狀態。而就這樣想著想著,我發現我當下對於電影的不耐,其實某種程度上是對於自己的不耐,而自己或許也正身處在阿文、阿和的狀態之中吧。2. 一直覺得電影是一個相當作者的產物,它與其他消費性娛樂不同的是,它除了給你感官的刺激外,同時也傳達了某種作者的意念。若有此看來,或許就不難理解馬丁史柯西斯等人為何如此討厭漫威電影了。鍾孟宏是台灣少數依然秉持著作者精神的導演,在這種商品化電影氾濫的年代實屬異數,雖然我不確定現在還有多少人在意電影是什麼這樣的問題,但我想不論好惡,《陽光普照》絕對是值得支持並鼓勵的電影,因為在這當中我們看到作者電影的價值與彰顯。3. 演員很棒,棒到我覺得在這篇文章中只用少少的篇幅去讚揚他們都是褻瀆他們,真心希望劉冠廷能夠得獎,如果真要找一個必看理由,我想這就是他了。註1:  報導者:《不馴中的節制──鍾孟宏《陽光普照》下暗湧的冷凜與溫暖》

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第二屆鏡文學百萬影視小說大獎 COMING SOON!

【鏡文學百萬影視小說大獎】第二屆即將開跑!敬請持續鎖定鏡文學官網——《《馬上加入鏡文學,成為作者》》【第一屆歷史回顧】徵件:2018.1.29~2018.8.31啟動故事的引擎 ─鏡文學長篇小說系列講座得獎公告:2018.11.30影視長篇小說大獎 :決審會議紀錄

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