中元節當然就是要驚悚 鏡文學驚悚劇場8/15三大平台上架

温貞菱在《打掃》展現神經質的演技,「看不見就是不存在」的台詞猶如黑洞,吞噬了人性。   鏡文學出品、華文創共同監製的《鏡文學驚悚劇場》,7部劇集全由台灣優秀電影人籌備自製,6月底曾在台北電影節舉辦世界首映,而在8月15日,也就是中元節當天,全部7部作品將會在Netflix、愛奇藝台灣站、FriDay影音三大平台上架,對驚悚題材有興趣的觀眾可以一口氣看個過癮!9月8日起則在公視播出。《鏡文學驚悚劇場》由鏡文學總編輯董成瑜及資深電影人葉如芬監製,温貞菱、蔡淑臻、謝欣穎、黃河、應采靈、班鐵翔、大鶴等實力派演員演出;卓立、陳宏一等七位導演執導。故事以人性為起點,7部影片分別探討各色當代文化、社會議題,不論是網紅現象、傳統習俗禁忌、性功能障礙、老後愛情、婚姻中的凌虐與欺辱等,從不同角度切入,帶出真實卻少獲正視的人性恐懼。拍攝過程中演員更做了許多大膽嘗試,温貞菱在《打掃》中和蟑螂對戲,任由蟑螂爬在身上,對於驚悚片的定義她表示:「它不會出現任何嚇人的畫面,是比較潛藏在心靈的恐懼。」 演出看似溫文儒雅實際卻是恐怖情人的極端角色,劇中情緒180度轉變壤他演來大呼過癮。 在《完美Lily》飾演恐怖情人的黃河則說:「導演會一直要求我,『黃河你再邪惡一點、再變態一點』,但就角色本身,我覺得這並不叫邪惡,也不算變態,他可能對愛情有種佔有和想像,愛到不可以讓這個女生不在,但他選擇的方式可能會傷害到他。」而大鶴在《肇事者逃逸》為車禍撞死戲練吐血、練開車,他笑說自己「吐了十幾兩的血,而且還吐到差點窒息,但那天拍完回家,有2天不管怎麼洗鼻子,裡面都是紅紅的!」7位導演率領團隊,以創新的手法拍攝每集各約30分鐘的短片,日前在台北電影節舉辦世界首映,不但門票秒殺,也分別獲得業界、媒體、觀眾正面口碑,其中温貞菱主演的《打掃》、許時豪主演的《樂園》均入選今年的韓國富川奇幻影展。不過當初沒搶到票的影迷們也不用惋惜,因為《鏡文學驚悚劇場》特地選在8月15日中元節當天在台灣三大影音串流平台:Netflix、愛奇藝台灣站、FriDay影音上架,7部短片一口氣到位。用驚悚劇場陪伴度過鬼月最猛的一天,不啻是個百分百應景的娛樂休閒好選擇。 《鏡文學驚悚劇場》的7部短片內容包括: 打掃 Perfectly Spotless吞噬人的黑洞,是源自人性受傾軋而誘發的瘋癲本片入選2019 富川奇幻影展導演:卓立主演:温貞菱、蔡淑臻劇情簡介:年輕女子朱婷住在一個對住戶整潔有嚴格要求的社區,數次未達標準。朱婷被房東太太下了最後通牒,必須在管理處下次造訪時讓住家窗明几淨。朱婷使盡全力,唯獨就是無法抹去牆上的一塊黑色汙漬,甚至到處蔓延開來,逼得朱婷不得不使用極端的方法 …  林鶴軒(大鶴)演藝生涯中第一部男一作品就是《肇事者逃逸》,他陷入不對死亡又復生輪迴,原來是被「抓交替」。 肇事者逃逸 Hit and Run相同時間、相同地點又被撞死,怎樣才能擺脫無限迴圈?本片入圍2019 台北電影節最佳短片導演:王威翔主演:林鶴軒、韓笙笙劇情簡介:一位研究生遇上酒駕不幸喪生,卻意外發現擁有如電玩主角般「死亡回歸」的能力。他以為重獲新生,不料又在相同的時間地點再度被撞死、又再度重生。他驚覺這是一場「抓交替」輪迴,他要如何才能成功逃脫?   《樂園》描述一對中男夫妻在一個神祕渡假村重拾青春肉體,但沒料到回春卻是他們的惡夢的開始。 樂園Last Stop: Paradise夫妻共赴神秘渡假村,為了拯救愛情卻救不了命本片入選2019 富川奇幻影展導演:林冠甫主演:班鐵翔、應采靈、許時豪、廖雅珺劇情簡介:文夫為了挽回想要離婚的妻子,選在結婚30週年紀念日去露營,然而妻子帶他來到一個能夠重拾青香的神祕樂園。這對中年夫妻重獲年輕的肉體後,重新燃起天雷地火的愛情,但再愛一次的他們。卻不知道殘酷的生理時鐘正以飛快的速度倒數計時中。   《隧道》看似愛情故事,但男主角為何會有前科,卻是個驚悚的祕密。 隧道 Tunnel追尋救贖而激盪出的愛,沾染毀滅的氣味導演:李育丞主演:夏騰宏、林子熙劇情簡介:如果人生像隧道,你會勇敢邁向黑暗,就算不知是否有光明的出口?有前科的男子在搬進公寓那天邂逅了神祕的女子。她的才氣和脆弱吸引了他,但她難解的憂傷卻像在兩人間隔了一層紗。只要能讓她不再悲痛,他願意完成她的任何願望,就像當年成全母親那樣。愛一個,就不該讓她受苦。   《虎》探討了老夫嫩妻、性無能等很現實的議題,導演的表達手法則很抽象。  虎 Big Cat挑釁、嫉妒與佔有,終將釀起殘酷的復仇導演:陳宏一主演:吳昆達、林意箴劇情簡介:賣牛肉麵的老周,對年輕的嬌妻可說是百依百順,寵上了天。但自從發現妻子外遇後,她放蕩挑釁的行徑令他忍無可忍。嫉妒滋養著源源不絕的佔有欲,像把越磨越亮的刀。當聽見妻子要和外遇對象到動物園幽會時,老周早一步前往,並決定利用籠內的老虎,撕裂他們的狼心狗肺! 完美Lily Login Trouble對美好人生的嚮往,卻是複製與貼上導演:沈騏主演:王渝屏、黃河、丁巧唯劇情簡介:平凡的上班族美心,在虛榮心作崇下偷盜某正妹的照片,創了網路假帳號,開始在虚擬中過足被人關注的癮,變得自信滿滿。而她不僅偷了帳號,在現實中也漸漸和該正妹的前男友墜入情網。她本以為自己終於上位正妹人生,卻沒料到是踏入了死亡陷阱。   白小櫻、白潤音姊弟倆在《住戶公約第一條》的表現相當出色,最後結局反轉令許多觀眾震驚不已。 住戶公約第一條No Pets Allowed孤獨孩童的家庭祕密,竟是一樁痛心慘劇導演:劉邦耀主演:白潤音、白小櫻、謝欣穎、張詩盈劇情簡介:禁養寵物的公寓裡,房東兒子小洋無視母親的警告,私自與酒女房客的女兒晴晴來往。兩個孩子共守著一個祕密,他們偷偷摸摸扛了整包貓砂上樓,小洋以為是幫忙掩護晴晴偷養小貓的事實,但公寓開始彌漫一股異味…晴晴想藏起來的並不是貓咪。

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【作家工坊】2019故事孵出工作坊

 【2019作家工坊】 故事孵出工作坊IP Future Workshop 活動辦法 一、課程簡介為守護臺灣創作者的熱情,鏡文學成立「創作學院」,由總編輯董成瑜擔任學院長,開設專為鏡文學福利制度作家量身規劃之「作家工坊」。本屆主題為「故事孵出」,旨在增進作家對戲劇原理的認識,提升小說IP未來孵化為影視IP之潛能。課程特別邀請《藍色大門》、《危險心靈》導演易智言擔任主授導師,並邀請社運記者胡慕情、鏡文學編劇陳昱俐、賴東澤協力指導,講授戲劇原理、田野調查及故事長綱、短綱等創作實務,並針對個人創作大綱深度剖析,幫助作家孵化靈感,開拓優質IP的無限可能性。 二、課程目標1.提升作家自身創作實力2.挖掘作品影視化的潛能3.獲得與導師及其他鏡文學作家交流機會 三、課程內容時間:2019/07/13(六)、07/14(日)、07/20(六)、07/21(日)共四日,全天09:30-16:00地點:犇亞會議中心(台北市復興北路99號)*詳細教室地點附於課前通知書 課表:(需全程參與,不受理單堂報名) 日期 上午9:30-12:00 下午 13:00-16:00 7/13(六) 易智言|編劇講座Ⅰ:主題與人物 易智言|創作分析Ⅰ 7/14(日) 易智言|編劇講座Ⅱ:衝突與結構 易智言|創作分析Ⅱ 7/20(六) 賴東澤|故事長綱、短綱的撰寫技巧 陳昱俐|創作分析Ⅲ 7/21(日) 胡慕情|我們在此相遇:談田野調查 董成瑜|學院長演講&結業式 th,td{border-width:1px;}  說明:1.本課程僅限「鏡文學福利制度(作者約)作家」報名,限額20名,學費全免(需繳交保證金以確保出席率,詳參「五、課程保證金及退還標準」)。相關食宿交通費用由學員自理。2.本課程非一般聽講授課,具高強度實作性質。學員報名時需提交800字原創故事大綱,課程中將針對故事大綱共同分析、檢討,並請學員於課程結束後兩週內繳交3000字故事短綱作為學習成果。無法接受者請勿報名。3.因應授課實作需求,請學員務必自備筆記型電腦上課。4.學員需自行利用課餘時間閱讀教材及撰寫作業,請斟酌個人時間規劃。 四、報名辦法1.報名期間:自2019年5月24日起至6月10日23:59為止。2.報名資格:本課程僅限「鏡文學福利制度(作者約)作家」報名。不確定是否符合報名資格者,歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg洽詢。3.報名方式:請下載填寫報名表(含800字內原創故事大綱),以電郵寄至mf.marketing@mirrormedia.mg,信件標題註明:【2019作家工坊】○○○(報名人姓名)。主辦單位將審核報名者身分是否確屬「鏡文學作者約作家」,並於三個工作天內以電郵回覆受理結果(若超過三天未獲回信,請電洽02-66333529確認)。4.錄取結果:鏡文學將成立專案小組,針對符合資格之報名者進行評選,錄取及候補結果預計於6月21日公布於鏡文學官網。並以電郵通知,請密切留意。 五、課程保證金及退還標準1.為確保出席率,獲錄取者需於6月28日前確認意願並繳交3000元保證金,方具上課資格;未於時限內完成相關程序者,視同放棄資格,名額將釋出予候補學員。2.保證金繳款帳號於錄取時一併通知,相關轉帳手續費由學員自行負擔。3.全程參與課程者,主辦單位將於結業次月底前全額退款至學員原匯款帳戶;請假四小時內(含四小時)者,退款半額;請假超過四小時者,不予退款。 六、智慧財產權與相關規定學員所提交之故事大綱及課後學習成果,請確保著作權為所有。若經相關權利人檢舉,鏡文學有權取消學員資格。此外,若因刊登作品侵害第三人權利或違反法令,致鏡文學受第三人追償或主管機關處分時,應賠償本公司所產生之一切損失及費用。 課程產出之相關創作資料內容所享有之智慧財產權及其後衍生權利,係依鏡文學合作約條件規範之。 其他未盡事宜,將另行約定之。 七、其他規定1.主辦單位將全程拍攝、編輯、使用、展示課程內容,並享有完整著作權,報名學員需同意接受上述條件。2.課程全程禁止學員錄影及錄音。3.主辦單位保留此活動辦法之解釋、修改、變更之權利,各項變更公告於活動網站。 如有任何疑問,歡迎洽詢鏡文學服務信箱:mf.marketing@mirrormedia.mg作家工坊活動專線:02-6633-3529 常見問答Q:我想參加「作家工坊」,該如何報名?A:本課程僅限「鏡文學福利制度(作者約)作家」報名。不確定是否符合報名資格者,歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg洽詢。Q:什麼是「作家福利制度」?A:鏡文學推動「作家福利制度」,針對作者於創作過程中所需,提供「作家創作金」與「作家福利金」。凡有企圖心有實力的華文寫作好手,都能在鏡文學的全力支持之下,專心投入創作,讓專職寫作不再是夢想。欲加入鏡文學作家行列,請參見官網說明。Q:我是鏡文學作者約作家。參加本次課程所產出的課程成果,是否可以成為簽約的作品之一?A:課程產出之相關創作資料內容所享有之智慧財產權及其後衍生權利,係依鏡文學合作約條件規範之。如對合作約條件有疑問,請向所屬責任編輯洽詢。 表單下載報名表(含800字內原創故事大綱)

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培育新生代IP新秀 鏡文學成立「創作學院」

為守護臺灣創作者的熱情,臺灣第一家全版權營運平台鏡文學今(2019)年成立「鏡文學創作學院」,展現鏡文學投入華文創作人才培育的決心。「鏡文學創作學院」由鏡文學總編輯董成瑜擔任學院長,為創作人量身訂作「名家講堂」、「實力系列」及「作家工坊」等IP主題課程,邀請導演易智言傳授文學影視跨界實務,以及小說家駱以軍、陳雪等臺灣文壇重量級小說家分享創作經歷,希望啟發更多新生代IP作家,催生在地原創好故事。 鏡文學今年夏天成立創作學院,首屆「作家工坊」邀請導演編劇易智言擔綱導師,開發新秀小說影視化潛力。(攝影/陳毅偉) 以作家培育為本,深耕華文IP人才庫 以「作家全版權IP開發」為經營理念,鏡文學認為深耕IP產業最重要的關鍵就是「人」。除了作品版權開發,鏡文學更關注優秀作家的養成與經營,首創「作家福利制度」,凡是華文寫作好手都有機會與鏡文學簽約,投入專職創作。 今年鏡文學更加展現深耕臺灣IP人才的決心,成立「鏡文學創作學院」,分別針對福利制度作家及一般愛好藝文的大眾規劃「作家工坊」、「實力系列」及「名家講堂」等課程,可說是全臺第一家以「IP產業」為核心的作家培育學院,為臺灣新生代IP作家的前途鋪路。課程以提供簽約作家精進實力的創作工坊為核心,搭配作家品牌實力課程,冀為創作者開發個人魅力,在網媒時代拓展出屬於自己的舞台。 2019夏天正式開班,各界名師響應授課 「鏡文學創作學院」最核心的「作家工坊」,專為鏡文學簽約作者量身規劃,採取周末密集實作workshop型態,首屆將於七月開班,課程主題為「小說影視化」,邀請《藍色大門》、《危險心靈》導演易智言擔任首席導師,並由資深社會記者胡慕情、鏡文學戲劇總籌陳昱俐、以及榮獲2019優良劇本首獎《紅星孤旅》的鏡文學編劇賴東澤共同授課,讓鏡文學新秀作家得有向前輩學習的機會,開拓更多小說作品的影視化潛力。 而以經營作家品牌為旨的「實力系列」將在八月開跑。課程內容針對作家在創作之餘的種種挑戰,包括提案表達、自媒體經營、應對採訪及演講等,邀請小英競選廣告《願你平安》鬼才導演盧建彰、廣告界資深文案名師唐崇達、電商界金牌社群操盤手李全興(老查)以及資深廣播藝文主持人潘月琪授課,從「感動」、「文案」、「社群」、「談吐」四大面向,幫助創作人瞭解「職業作家」的生涯經營之道。「實力系列」課程採收費制,鏡文學作者約與作品約作家享有優惠價及優先報名的福利,並將視情形酌量開放社會大眾報名。 另外,針對喜好藝文新知的社會大眾,鏡文學也特別與信義學堂合作,將於10到12月舉辦四場「名家講堂」,邀請陳雪(10/18)、駱以軍(10/25)、謝東霖(11/29)、陳思宏(12/13)等小說家、漫畫家發表最新創作,並分享故事背後的心路歷程。 「實力系列」及「名家講堂」將於近日公布報名資訊;而鏡文學也正在規劃下年度課程內容,擬邀請內容產業專家剖析實務面,瞭解故事進入出版、影視化、遊戲化等「孵化」流程的眉角。 更多詳情,請關注鏡文學創作學院網站:https://event.mirrorfiction.com/ipschool/ 

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【作家工坊】2019故事孵出工作坊錄取名單

【2019故事孵出工作坊】錄取名單 正取20名(依姓氏排序)王O綺吳O縈巫O竺李O佐李O佑李O涵李O婷周O群林O倫洪O哲凌O榆高O騰陳O陳O珍陳O恩陳O華黃O瑞蔡O羽鍾O君嚴O 備取5名(依遞補次序)張O錤劉O綱陳O君蕭O昇曾O霆 正取學員注意事項:主辦單位將於今日寄發「錄取通知及保證金繳費說明」至正取學員電子信箱。請正取學員於6/28(五)前完成保證金繳納程序,方獲正式上課資格。未於時限內完成相關程序者,視同放棄資格,名額將釋出予候補學員。 備取學員注意事項:如有候補名額釋出,主辦單位將於7/1(一)通知備取學員。請獲候補之學員於7/5(五)前回覆候補意願及繳納保證金。 *提醒:請再次詳閱課程辦法,一經繳費完成即視為同意相關辦法,臨時取消者視同缺席,不予退還保證金。 如有任何問題歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg,或於周一至五10:00-17:00來電洽詢02-66333529。

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《鏡文學驚悚劇場》大功告成 農曆鬼月全世界一同揭發人性黑暗面

《鏡文學驚悚劇場》大功告成 農曆鬼月全世界一同揭發人性黑暗面 《鏡文學驚悚劇場》主要演員與富有驚悚特色的「眼球造型棒棒糖蛋糕」合影。 攝影 / 林俊耀 由鏡文學出品、華文創共同監製的《鏡文學驚悚劇場》,7部劇集歷經兩年籌備自製,將於本月底在台北電影節舉辦世界首映。今(20)日於光點華山盛大舉行媒體發布會,鏡文學董事長裴偉、監製董成瑜與葉如芬、編劇統籌張耀升率領温貞菱、許時豪等多位演員,與7位導演卓立、陳宏一、王威翔、劉邦耀、林冠甫、沈騏、李育丞連袂出席同賀,慶祝《肇事者逃逸》入圍台北電影獎,《打掃》和《樂園》入選韓國富川奇幻影展,宣布《鏡文學驚悚劇場》即將登上Netflix的好消息。 鏡文學董事長裴偉。 攝影 / 林俊耀鏡文學總經理暨總編輯董成瑜宣布「鏡文學劇場」第二季計畫即將起跑。 攝影 / 林俊耀 《鏡文學驚悚劇場》透過7部混合類型的劇集,窺探人在困境中的恐懼與軟弱。鏡文學總經理董成瑜表示,這是鏡文學進軍影視產業的第一步,從企劃、徵求故事大綱開始,到徵求導演團隊拍攝與後續行銷上架,企圖建立一條清楚的產業鏈,在OTT平台風起雲湧的時代,壯大台灣影視產業、放眼全球市場。董成瑜更加碼宣布,第二季「鏡文學劇場」計畫即將起跑,盼整合台灣源源不絕的創作能量,製作出更多元豐沛的優質作品,躍上國際舞台。 文策院董事長丁曉菁蒞臨《鏡文學驚悚劇場》發布會,期待與在場影視先進們共同推動台灣影視內容邁向國際。 攝影 / 林俊耀 剛上任的文策院董事長丁曉菁特別到場鼓勵《鏡文學驚悚劇場》,丁曉菁表示,非常感謝許多人對台灣影視產業的熱情支持,對文策院扶植影視的目標因而更具信心。編劇統籌張耀升也分享感言,這次帶領新手編劇一同孵育劇本,彷彿是一場「賣火柴小女孩」的奇幻旅程。七位導演不約而同表示這次的拍攝是非常特別的經驗,以完整的故事為基礎,發揮導演創意,企圖找到完美的平衡。參與演員温貞菱、許時豪則認為這次的合作深具挑戰,演出過程相當過癮,期待未來鏡文學孵化更多深入刻劃人性的精彩劇本,讓台灣演員有機會大肆發揮。 演員温貞菱主演的《打掃》入選韓國富川奇幻影展。 攝影 / 林俊耀 《鏡文學驚悚劇場》將於6月30日與7月1日在台北電影節世界首映,農曆鬼月期間正式在Netflix、公視、愛奇藝台灣站上架,不僅觸及台灣觀眾,全球用戶都能夠透過各大知名平台觀賞這7部充滿奇幻驚悚的精彩之作。

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鏡文學聚光萬變 打造開發、授權、製作一條龍的內容運營平台

2017年成立的鏡文學,在短短一年半之間簽下白先勇獨家經紀約、開拍《驚悚劇場》、出版四個月內熱銷上萬本、多家影視公司爭相洽談影視版權的《上流兒童》,以及投入3000萬、推出作家福利制度,種種創舉震撼台灣內容產業。今天(12日)更舉辦年度發布會,頒發首獎獎金高達一百萬的影視長篇小說大獎。 鏡文學總編輯暨總經理董成瑜在發布會中同時宣布,鏡文學簽約作者已達500位,簽約作品突破2,000件,明年並將自製、投拍多部電影、電視劇集,加深包括中國、美國在內等國際影視產業鏈結,朝向IP開發、授權、運營的產業一條龍目標。 文化部丁曉菁次長蒞臨致詞,與裴偉董事長(左二)、邱文友董事(左一)與總編輯暨總經理董成瑜(右一)合影。 整合內容生產者與影視等製作端是鏡文學成立的初衷。鏡文學積極扮演媒合角色,對接產業與創作者,為優秀作品尋求更多可能性,舉辦影視長篇小說大獎,即是以具體的行動催生下一個熱門IP。本屆首獎與評審獎得主分別為HCl的《綻放年代》與灰階的《搶錯錢》,由鏡文學董事長裴偉與董事邱文友頒發獎座與獎金,首獎獎金一百萬元,評審獎獎金三十萬元。 為了展現優秀文本同時具有娛樂價值,鏡文學特別邀請到雙金女演員——本屆金馬獎最佳女配角丁寧與金鐘獎戲劇類最佳女配角楊小黎——與演員周明宇搭檔,以讀劇方式演繹兩部得獎作品的精彩片段,獲得發布會現場兩百多位作家、影像創作者、影視產業工作者、出版業人士熱烈的迴響。頒獎典禮過後隨即舉辦「影視創作論壇」,知名作家小野、華文創總監製葉如芬、名小說家駱以軍與鏡文學編劇統籌暨內容開發製作人張耀升齊聚一堂,以「故事的創造與再生」為題,探討文字作品影像化在台灣所具備的優勢與挑戰,以及對鏡文學的使命深切期許。 評審獎得主《搶錯錢》邀請新科金馬獎女配角丁寧飾演霸氣外漏的萬姊,周明宇則演出烏龍搶錢事件的主嫌,小混混阿豪。 首獎得主《綻放年代》,邀請金鐘女配角楊小黎與周明宇,演繹1930年代的日治台灣,女給與藝術家之間似有若無的感情。 攜手優秀創作者,深化娛樂內涵,豐沛本土創作 2018是鏡文學突破的一年。鏡文學的專業與努力獲得文學大師白先勇肯定,將41部小說與傳記作品授予鏡文學獨家經紀,無疑是今年文壇最重要的大事之一。台灣創作者能量豐沛,鏡文學致力媒合文學與影視,深化娛樂內涵的努力,包括駱以軍、陳雪、張國立、陳思宏、天地無限、藍聖傑、黃國華等知名作家都已加入簽約作家行列,與鏡文學一起孵化更多好故事,讓故事有更多可能性。《驚悚劇場》開創構想到影視化一條龍製作模式鏡文學在故事開發方面不遺餘力,除了推出作家福利制度,讓創作者得以生活無虞安心創作,也根據真實社會事件委託創作,吳曉樂的《上流兒童》即是成功案例,引爆社會話題,四個月內銷售突破萬本,蟬聯通路排行榜至今。此外,鏡文學還舉辦包括愛情、職人、校園、BL、驚悚及懸疑等主題的徵文比賽,參賽者超過2000人次,獎金總額超過350萬元。其中,《驚悚劇場》從徵求大綱開始,邀請華文創共同監製,並徵求製作團隊,拍攝七支短片,已於日前殺青,預計將於明年上映,從構想到影視化一條龍的製作模式,不僅是台灣創舉,同時也提升台灣影視娛樂品質。 跨域結盟合作,創造內容多元價值 發布會現場展出鏡文學迄今出版的十二本書籍,以及站上精選的人氣作家與人氣作品。鏡文學矢志成為華文世界最優秀作品的全版權平台,目前簽約作品突破兩千件,已授權、即將成為影視作品的超過十部。此外,鏡文學也積極為作品創造價值,如與台灣優秀遊戲廠商光穹遊戲合作,將獲得無數國內外大獎的遊戲《螢幕判官》改編為小說,由鏡文學站上人氣作家崑崙執筆。同時,在動漫領域,鏡文學也與孕育出多位台灣得獎漫畫家的《CCC創作集》合作,將本土、寫實、歷史、BL為基底的短篇小說,推薦給CCC創作集,媒合優秀漫畫家改編漫畫刊載於專刊,期望為動漫產業持續提供創作和靈感的泉源。   

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影視長篇小說大獎 :決審會議紀錄

會議時間:二○一八年十一月二十日(星期二),下午兩點至四點半會議地點:鏡文學會議室決審主席:小野決審委員:王小棣、葉如芬、劉蔚然、駱以軍(依姓名筆畫排序)會議紀錄:林妏霜 決審會議前,鏡文學董事長裴偉(左三)、總編輯暨總經理董成瑜(左二)與評審(由左至右)駱以軍、小野、葉如芬、王小棣、劉蔚然合影留念。 會議開始,由總編輯暨總經理董成瑜致詞,說明第一屆鏡文學影視長篇小說大獎徵獎意義;後由副總編輯鄭建宗報告收件情況。本屆共收到一百八十三件來稿,入圍初審作品共一百六十四件,入圍複審作品共七十件,後由複審委員評選出十件進入決審。本屆影視長篇小說大獎需選出三個獎額,首獎一名,評審獎兩名。 主席小野首先請各位評審針對此屆作品發表整體看法與評審重點。劉蔚然提出評選時面對作品「文學性」與「可拍性」之兩難,因此與其它評審進行了初步討論。小野認為,此次徵選與以往經歷的文學獎不同,文字起碼要構成文學性,但因為其徵獎目的,還是要去思考是否適合拍成影視。駱以軍表示自己的平衡儀一直在調,需要把關所謂「純長篇小說」的文學性。同時,亦會去考慮徵獎結果要對社會宣示什麼?希望選出來的作品對社會有意義,他認為,創作者要給出一個很有魅力的故事,那個有魅力的東西就是「蟹膏」。 葉如芬因為徵獎題目框成「影視小說」與其站在製片的角度,閱讀每一部小說時,會受限於思考:小說是影像的起點,要能被拍才能被實踐。但站在高度來講,他也認為必須要提升基底價值,影像作品才能更完善。王小棣則表示先拿到一個好的故事、好的小說,比界定是否為「影視小說」好,如果要做某種形式的競爭,文字要算數。至於可拍與否,那是後面的機緣、可行性。 評審主席小野請決審委員針對入圍複選作品逐一發表看法。 經評審協商,決議首輪投票,圈選三件。其結果為: 四票作品:《搶錯錢》三票作品:《綻放年代》、《殺人的原點》兩票作品:《大風吹》、《來自深淵的房客》一票作品:《玉米學院》零票作品:《有效期限》、《夢工廠》、《青口公路》、《伊甸園計劃》 未獲票作品不列入討論。針對一票以上的作品進行討論。 作家小野為本次「鏡文學影視長篇小說大獎」決審會議主席,把關作品的文學性與改編影視潛力。 《大風吹》 葉如芬:感情深厚、背景動人,和社會現象環扣。作者很認真,寫得鉅細靡遺,又套用了一點愛情關係。我看這個小說,才意識到消防員的權益抗爭有多重要。它讓我意識到這個事件,又反扣了台灣的現象。 王小棣:我不會用意義來決定。我用小說來看整個呈現與厚度,也許作者是先假設自己正在寫類型影視小說,所以,無論在場面、節奏、閱讀的角度上,我有排斥感。 小野:寫得很凌亂,影視小說的定義優先於小說的程度。作為一個長篇小說不成立,比較不像是文學作品,更接近於沒有分場的劇本。 劉蔚然:高度影視化的作品。因為徵獎的條件,可以預期文學性、閱讀性真的不高。但我猶豫的是,我們要不要把作品的徵獎條件放在評選前面?這些條件可能是來參加比賽的人很大的初衷。 王小棣:我同意徵獎條件可能有導向,但人類發明出那麼多規則,又來自各種不同背景,不見得有那麼大的排他性。 導演王小棣認為《玉米學院》三位主角在彼此身上見證華人在西方世界建構與掏空自我主體性的坎坷歷程,力保此作進入第二次評選。《玉米學院》 王小棣:我完全看到一個現代的年輕知識分子走進校園體制,如親眼所見。台灣女孩與主角之間,是兩種平行的迷思。作者的寫作調子是一以貫之,接近頹廢、嘲弄。很多場景的描述輕描淡寫,包括女孩一次又一次的抓狂。對我來說,它作為一個小說是成立的。這個角色從異地到這裡,但沒有真的落地生根,不知道什麼時候會開始剝落、入世、俗氣,也不知道要去哪裡,什麼都是空的。它有一個自嘲的角度看自己,而那個頹廢的清醒,最後是讓人有點微痛的。 駱以軍:我閱讀到前面就卡住,創作者來自大陸,他設定了一個台灣女孩,但他描述的台灣女孩和真正的台灣女孩一點都不像。但我也很感動小棣老師剛剛講的,它讓我想到蘇偉貞的小說,世情的、耐煩地去寫,我會支持它進到決審。但另一部分,它和其他同為大陸作者的小說,相較之下就弱了。 葉如芬:我同意駱以軍說的。我看得很卡,第一人稱來描述,眼皮底下的生活瑣事、情感糾葛,很流水帳,對我來說看得很辛苦。《殺人的原點》 駱以軍:繁花複瓣,是一個人工打造的鑲嵌紅寶石、巴洛克的結構。但沒有足夠的現實,一直在做一種情節顛覆,每一個場面、每一個人,一面牌子一直在翻,但沒有進入到和「說故事」這個古老的行業有關的任何痛苦,其實更像「排戲」。作者是一個技術人員,擺設不好了再推倒;像是一個邏輯者。小說裡面所布置的「惡」,完全是「想像的惡」,包括童年的創傷,全部都是一種想像之惡,一直在繁殖,到後面缺乏對人類任何情感的想像力。 王小棣:這篇小說可能是從名字出發,作為原點、作為idea,但鋪排弄得很複雜。我選它是因為它有往影視小說的方向,類型有做出來。像每個人身上帶點自尋滅亡的因子,因子聚合的時候,殺人的時間就到了。  製片人劉蔚然表示期盼獲獎小說帶有議題性,看見台灣影視題材更多的可能。《來自深淵的房客》 葉如芬:我喜歡它的概念,有一個輪迴和救贖。尤其裡面的一句話:「真正的愛不受限某種型態」。作品有社會寫實,有一點懸疑奇幻,也滿好看的。 王小棣:從名字到內容都生澀,帶著善意但文章生澀沒有感覺。 駱以軍:古典戲劇的張力非常大,這對男女是在一個封閉起來的舞台,沒有窗子進去也沒有窗子出來,一種絕對的孤獨。它把暴力放在校園霸凌的環境,不斷召喚出憎恨、惡聲惡氣。整部小說情感的反轉,像剝洋蔥般非常極致,就像有個惡的系統。另外,作品像動漫世界,它的組成卡通化,所以有一個喊停,把死神的劇本改寫的橋段。故事有救贖的大願,不會愛到最後又重來。如果它是動漫、青春偶像劇,年輕人會很喜歡。 製片人葉如芬肯定《搶錯錢》的趣味創意,小人物情節引人入勝,是決審作品裡看得最過癮的一部。 《搶錯錢》  王小棣:它在這些決審作品裡,故事是比較自然的安排。 葉如芬:它是一個類型喜劇,很有趣。每一段抽絲剝繭,裡面有想像的創意。這五段的故事互相交錯影響,卻沒有刻意。 駱以軍:在這次參賽作品中最有電影意識,像快節奏的動作電影。情節簡單像美國黑幫片,動員追殺是固定套路模式,但他把好萊塢話語過渡到台灣「𨑨迌仔」。作者深諳台灣小混混世界,有一個貼近特寫的寫實能力。包括跳開一個人物的觀點重新講事件的側邊,技術都非常流暢,做了很多生活田調。以電影的浮誇來講,很樣板,很像昆丁塔倫提諾。以雕刻來比喻,這個作者用刀豪邁,有塑造角色的能力,劇情一環扣一環,很準確精巧。可惜的是,作品讀完後,沒有對台灣社會有深層的悲傷和反省。 劉蔚然:很完整流暢,但好像沒有超過原來已經看過的那些故事。我會想支持其他議題,讓影視多一點其他可能。 作家駱以軍讚賞《綻放年代》創作者,認為其寫出了時代美感,是擅長寫羅曼史的說故事高手。《綻放年代》 駱以軍:這篇小說將日據時期的台中,做出就像電影《下妻物語》一樣的造景。他是非常好的小說創作者,把那個年代的街景、建築、行人的穿著、人際階層投影出來。寫得時候不疾不徐,像很安定的樂章,穩定的前進。讀起來像河流,將人心細微流轉寫得非常美,很像井上靖筆下不倫戀的抒情性,或夏目漱石,有極高的文學性。作者是寫羅曼史的高手,羅曼史最大的張力就在於階級的不對等,他寫男女、經濟、師生關係,包括女性角色非常有自覺,很得體很守禮教,不論是室內景或戶外景,應對進退都寫出那個時代的美感,非常內斂與壓抑,很細微的控制閥,使得故事流動像潺潺細流,非常靈動。寫角色群很像《黃昏清兵衛》的時代劇,是人情的河流在流動;寫始政紀念日,像雷諾瓦、塞尚,非常美、非常低抑。作者很會講故事,但又沒有超過他不會講的故事。 小野:作品強調日本統治到一九三零年代,是文化最高點的時候,包括戲劇、歌謠和歐美文化接軌,作者可能想寫一種優雅。 葉如芬:我同意駱以軍。它像是夏目漱石,我筆記寫了兩句話:一個女人的故事,環繞著日式電影淡淡的哀愁。  進行第二輪投票。作品共六件,最高6分,最低1分。結果如下(依分數排序): 《綻放年代》:小野6、王小棣6、葉如芬6、劉蔚然6、駱以軍6,共30分。《搶錯錢》:小野5、王小棣4、葉如芬5、劉蔚然4、駱以軍5,共23分。《玉米學院》:小野4、王小棣5、葉如芬1、劉蔚然5、駱以軍4,共19分。《來自深淵的房客》:小野2、王小棣2、葉如芬4、劉蔚然3、駱以軍3,共14分。《殺人的原點》:小野3、王小棣3、葉如芬2、劉蔚然2、駱以軍2,共12分。《大風吹》:小野1、王小棣1、葉如芬3、劉蔚然1、駱以軍1,共7分。 評審決議依得分高低,由《綻放年代》獲得首獎,評審獎為《搶錯錢》和《玉米學院》。※會後,因《玉米學院》作者 zsurachel 確認放棄簽約作品資格,即視同放棄比賽獎勵(金),特此說明。

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鏡文學:城市有戲─金馬影展限量贈禮名單公告

評論台北人《台北故事》,抽好玻金馬聯名玻璃杯1.鄭立瑩2.通尼馬 評論賴以威《旅行與邂逅》,抽MOLESKINE 聯名筆記本1.nelcel22.黃鼎傑3.huansandy ※鏡文學將以通過驗證之鏡文學會員E-mail為主,寄送得獎通知。得獎者收到通知信後,須於一週內回覆真實姓名、贈品寄送地址及電話,以利作業。

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2019鏡文學懸疑劇場徵件比賽得獎名單公告(1203更新)

本次2019鏡文學懸疑劇場徵件比賽共收到393件符合參賽資格的報名作品,經過三輪評審會議激烈評選,最終選出特優2名、優選3名、佳作2名。另,「高雄VR Film Lab特別獎」經高雄市電影館與合作導演評估,決議從缺。 以下為得獎名單:   特優特優每名獎金參萬元。 室友,我跟你不熟 / 作者 翼霆 評審短評:誰是室友?題目暗示著其他可能,男女主角這對情侶關係的轉變其實並不特別,尤其缺乏互動會讓影視難以發揮,結尾的轉折提供亮點,雖然前與後都不算特別,但結合在一起產生新的化學作用,若「室友」的介入更深,則會是一個精彩的故事。 寫手 / 作者 李佳軒評審短評:寫作確實有高低之分,原創作者遠比寫手高。專生產假消息的內容農場寫手,在寫作的位階中,應該無下限破底吧!然而,若位階翻轉,這位寫手不只是創作者,甚至還是預言家呢?儘管後半流於《絕命終結站》的老套流水帳,憑藉前述這個高概念,《寫手》便能勝出。 優選優選每名獎金貳萬元。 閣樓 / 作者 張惠如評審短評:閣樓猶如每個家庭中的神秘空間,高高在上,籠罩整個家。但故事的前半鋪陳過久,過於拖延,以致故事主題篇幅不夠,只能匆匆結尾。若要營造封閉空間的神秘感與壓迫性,作者還需寫入大量細節,讓閣樓更紮實。  白色的房間  / 作者 貓妹妹評審短評:白色房間本身給人乾淨、純潔、重新開始的意象,不料卻是另一個極端的走向。作者在多而雜的敘事中有點迷失,若能刪減前後篇幅,專注集中經營中段最主要的主題,有可能成為不錯的作品。 冤親債主應用程式 / 作者 森藍評審短評:原本是家庭劇,親人互虐互撕,冤冤相報永不止息,誰知到了結尾,拿出「冤親債主應用程式」後解了另一種謎。與其如此,不如反過來書寫,讓一家人原本和樂,直到使用了「冤親債主應用程式」後,業力引爆,把家庭裡最底層的污泥一股腦翻上來。 佳作 佳作每名獎金壹萬元。 死神的私人行程 / 作者 朱哲宏評審短評:如果被死神拜訪的這位主角,一開始就知道將死之人是誰,也瞭解此人與他之間的因果關係,內心產生「良心發現救人 VS. 自私自保逃跑」的選擇,整個故事就提高到另一個層次了。可惜作者安排主角始終不知,因而成為被動角色,雖然最後真相大白,有一絲衝擊,卻是犧牲了整個故事的衝突與張力才換來的。 家庭幸福 / 作者 李叡涵評審短評:夢滿足了我們所無法滿足的慾望,於是我們在日常中受挫,便去夢裡彌補。作者寫出一個悽慘到底的日常生活,主角轉向夢裡,一開始是逃避,但後來卻練出了「如夢似真」的技能,甚至,夢可以取代真實,那麼,誰能掌握夢,誰就超越了真實。※ 鏡文學將發信與得獎者聯繫,再請以上得獎作者留意email與官網公告。  ※高雄市電影館保留決定「高雄VR Film Lab特別獎」劇本合作形式及拍攝執行性之最終權利。※為保護作者及鏡文學智慧財產權,本次徵件比賽不會公布得獎大綱全文。

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影視長篇小說大獎徵件得獎公告

2018鏡文學影視長篇小說大獎徵件共收到183件報名參賽作品,符合參賽資格的已完結作品共計164部,經過初、複審,由決審評委小野、王小棣、葉如芬、劉蔚然、駱以軍 (依姓氏筆畫排序)在激烈的評選過程後,選出百萬首獎 1名,評審獎 1名,評審獎從缺1名,並預計於得獎公告後一週公布決審會議紀錄。得獎名單如下: 首獎:《綻放年代》作者:HCl 短評 / 駱以軍這篇小說有一種非常奇妙的氛圍,把日據時期的台中,轉換成類似電影《下妻物語》般的風情,如清明上河圖一般的仔細描繪了當時從歐洲、日本流行過來,非常時髦、洛可可風的咖啡屋女侍故事。作者考據了當時庶民生活史、藝術家軼聞,以及殖民地小官員、記者、台灣地方仕紳家族內部不可告人之家事,這些考據功夫非常硬,一開始我甚至擔心,這樣會太過文青、太過復古,會成為一部硬湊資料、虛空蓋出的小說,但裏頭人心的細微轉折,寫得非常美,竟有我年輕時讀井上靖(不是寫歷史,而是寫不倫戀中男女雙方感情的壓抑、激情、寂寞的作品),或甚至夏目漱石《從此以後》的感覺,這是這次入選作品中,我唯一覺得有文學性的,而且是極高文學性的故事。 評審獎:《搶錯錢》作者:灰階 短評 / 駱以軍這篇小說的作者當然是天才,事實上他或許是這次參賽作品中,最有電影意識的一位(或說快節奏的動作電影)。而這種搶錯錢衍生出來的一大串情節,黑幫的動員、追殺,其實已是一種固定的套路,包括幾年前香港的《PTU》或是蓋・瑞奇的《偷拐搶騙》,其實就是莎翁筆下的仲夏夜之夢,但這篇非常迷人的是他有一種深諳、深入了解台灣年輕小混混世界的日常,那種貼近的寫實能力。劇情的環扣也設計的極準、極巧,這是個職業級的作者,故事可以直接拿給杜琪峰或楊雅喆這樣拍社會黑幫動作片的導演。他知道每場戲要加進去的,不僅是推理的大腦棋戲,而是每一個出場的人,都充滿戲,又不是過場,看了非常過癮。每個角色該怎麼說話,黑幫大姊如何跟最底層的妓女講話,如何跟手下要馴伏的黑幫兄弟搭交情,如何喬事情,和曾議員、阿龍那樣的白道談判、交涉,該有的眉角,他都寫得非常流暢不俗。

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