感謝所有參與筆武大會徵文活動的創作者們第一屆鏡文學筆武大會已完成票數統計與評審評選恭喜所有獲選的創作者👏🏻期待未來持續在創作的路上看到各位的作品後續將會進行贈獎作業，請得獎者留意聯絡信箱📩偷偷預告第二屆筆武大會即將到來等不及看到大家繼續發揮創意啦！詳細資訊請鎖定鏡文學官方公告✨⬇️一起看看這次有哪些有趣又好看的作品吧⬇️

作者／徐淑卿有人問一位工匠，你在做什麼？他說，我在砌石頭。這個人又問另一位工匠，你在做什麼？他說，我在蓋一座教堂。前文化部長、現任行政院副院長鄭麗君，在許多場合都提及法國前總統密特朗說的這個故事。她認為，這就是有無願景的差別。前陣子，不論是「補助即要飯」，或譏評文化部是「合法給飯部」，都是將國家基於文化政策，對藝文界人士或項目的補助，簡化成個人的「政治賞飯」。這種幾近羞辱的語言，堪稱是民主國家絕無僅有的「政治行為藝術」。不管發言者動機為何，不管是不知，還是故意為之，政府以政策工具，落實對藝術文化的補助，提升台灣文化競爭力，既有其願景，也與先進國家文化理念一致。所以，也許是時候了解，為什麼各國要努力保護自己的文化，保護自己國家的創作者，讓他們可以獲得奧援。國民申請藝文補助是權利；補助與投資藝文，則是國家的職責。法國1959年成立文化部時，《文化部組織法》說明文化部的使命：「讓最大多數的法國人得以享受全人類的偉大創作，其中以法國人的作品為優先；讓全世界最大多數人得以親近法國的文化資產；推廣藝術與精神層次的創作，不斷充實文化資產。」在「法國優先」精神下，1993年法國在關稅暨貿易總協定（GATT）談判時，提出「文化例外」（exceptionculturelle）。主張在全球自由貿易框架下，文化產品應排除在自由貿易原則外。這是為了保護本國文化產業，避免被其他強勢文化（尤其是美國電影與音樂）所主導的全球化市場淹沒。這個文化戰略的核心理念是：文化產品（如電影、音樂、書籍）不應該被視為普通的商品，完全由市場邏輯決定；而是承載國家身份、價值與公共利益的特殊產物。因此，文化產業應該享有不同於一般商品的保護與扶植措施。所以法國鼓勵各式各樣的創作，包括以「圖書定價制」，保障難以跟大書店抗衡的地方小型書店。「文化例外」的見解，逐漸發展為「文化多樣性」（CulturalDiversity）的全球共識，2005年聯合國教科文組織通過《保護與促進文化表現形式多樣性公約》。也許可以這樣理解，文化多樣性有兩層意義。對內，保障國內藝文創作的多元性，確保不同身份、性別、政治立場都可以獲得支持，避免資源集中在主流或特定文化權力結構。對外，防止全球化的文化壟斷，保障國內文化產業的生存空間與能見度。台灣2019年頒布的《文化基本法》，開宗明義第一條即標舉文化多樣性：「為保障人民文化權利，擴大文化參與，落實多元文化，促進文化多樣發展，並確立國家文化發展基本原則及施政方針，特制定本法。」法條不是官樣文章死板文字，它既是凝固的思想，也是我們文化「教堂」的藍圖，同時也顯現台灣當時必須解決的問題。台灣當時的文化問題之一就是，我們是否有足夠多具有文化競爭力的作品和產品，還是我們只能依賴外界文化輸入，尤其是影視等流行文化？在《時代如何轉了彎》一書中，鄭麗君接受作家張惠菁訪問時曾解釋，為什麼除了過去的輔導金和補助之外，政府要轉換思維，讓文化經濟可以發展起來：「臺灣文化經濟如果不發展，我們就是被逆輸入；就等於我們本身的文化多樣性，沒有辦法發展；世界也不會有臺灣文化多樣性。」一位了解當時歷程的人士說，在2016年以前，流行兩岸合拍影劇，不僅商業電視台如此，馬政府期間公廣集團有段時間也跟進。但跟中國合作影視有很多潛規則，長久下來會造成台灣創作者的困境，因此必須跳脫對中國市場與作品的依賴，轉換軌道面向國際市場。現在中美大戰，幸好2016年政黨輪替後，政府早做準備。但是要如何進入國際市場？台灣當時的問題是，產量不足，投資不足，沒有國際品牌，國際市佔率不足。甚至與國際合作的邏輯與規格也不見得清楚。所以必須開始練兵，一方面補助文化產品，另一面投資與扶持文化產業。這是非常關鍵的轉軌時刻，也必須尋求解決困難的方法。即使2019年成立的文策院取法韓國文化產業振興院，但也不是一蹴可幾，這裡需要追趕落後二十年的時間差，以及面對民間文化投資體質的不同。韓國在1998年提出「文化立國」方針，次年設立《文化產業振興基本法》，要求文化觀光部每年預算必須佔國家總預算1%。文化觀光部也依此成立多個行政法人組織。2009年韓國國會修訂《文化產業振興基本法》，將韓國文化內容振興院、韓國遊戲產業振興院等組織，合併成韓國文化產業振興院（KOCCA）。等於韓國先有產業行政法人組織，建立基礎後，在更高層次國家戰略需求下，成立KOCCA。台灣則是先有國家文化戰略思想，成立文策院，略過了韓國制度演化過程。台灣文化產業多是小型微型企業，或是新創公司。雖然有些財團對文化投資有興趣，但缺乏韓國財團因為下一代喜歡也學習文化藝術，而在企業內植入做文化生意的能力與國際視野。許多人以為，席捲世界的「韓流」，是韓國政府由上而下促成的，但事實是，民間尤其是大財團先投入影視音樂等文化事業，政府再以政策協助。根據《衛報》去年報導，這更像是公私協力的成果。「韓流在全球的成功，自然是民間努力的結果，但政府透過創造讓民間能夠釋放創意的基礎環境，間接促成其擴散。」加州大學柏克萊分校社會學教授JohnLie，同時也是《K-Pop：韓國的流行音樂、文化失憶與經濟創新》一書作者。他說：「若把韓流視為自上而下由政府計畫推動的產物，那將是個錯誤。一旦電視劇與流行音樂受到歡迎，政府自然樂於透過像是稅收減免，以及動用外交部與海外大使館推廣流行文化等加以支持，然後再將功勞歸於自己。」但是未來政府將扮演更關鍵角色。路透社兩週前報導，今年6月李在明就任韓國總統後，強調政府將提供更多支持與投資，「不能只是放任各家公司自行發展」。他希望藉由發展五大軟實力（音樂、電視劇、網路漫畫、美容產品與食品），在2030年前將市場規模擴大到300兆韓元，出口額則為50兆韓元（約為360億美元）。2024年韓國娛樂領域的智慧財產權（包括音樂、電影與遊戲等）出口，為98.5億美元。一位韓國前廣播通信委員會官員高三錫（KoSam-seog，暫譯）說：「過去文化政策被視為外交、經濟與產業政策的附屬工具，但往後它必須成為引領其他領域的核心政策。」相對於韓國文化政策發展歷程，以及在全球產生的影響，台灣還在厚土培基，希望補助獎勵優秀藝文創作，想方設法將文化成果帶向國際，以及扶植文化產業的階段。只是韓國在「文化立國」政策確立後，就很清楚要增加文化預算，因為沒有投入就沒有發展。但是現在台灣有些人反而質疑「補助」的意義。認為申請補助是因為藝文工作者無法創造商業價值，或是申請補助就是跟政府屈膝。完全誤解政府之所以要提供補助，就是希望文化有多元發展，不是主流或商業產品才應該被創作出來。而所謂「屈膝」就更荒謬，因為根據《文化基本法》，政府就應該補助藝文創作。真正應該討論的是，在文化願景之下，政府施政是更趨近目標？還是漸行漸遠？一個好的政策，會給未來帶來豐收。今年1月《衛報》報導，2024年法國觀眾觀看比例最高的是法國本土電影，達44.4%，是近15年以來最高，顯示法國觀影人數成長，主要是由本國電影所驅動。時任法國國家電影中心（CNC）代理主席OlivierHenrard認為，法國「文化例外」政策，希望保護法國文化產品，免於被以英語為主的對手碾壓，如今證明了其價值。CNC成立於1946年，隸屬文化部，但有財務自主權，可自行運作政策執行與預算管理。他們主要經費來自稅收，像是電影稅，電視與平台稅等。他們透過這些獨立款項，對影視作品提供資助和扶持。「因此，最大型的好萊塢商業大片，最終也可能資助最小型的法國獨立電影。自2010年起，包括Netflix在內的串流平台也被納入徵收範圍，電視台則透過預購播映權的方式投入。」補助是希望微小而有價值的創意，都有機會成真。投資則是希望台灣的文化產業不但生根茁壯，而且更具競爭力與影響力，創造更多產值。政府的角色是灌溉者，但灌溉的目的，是讓創作可以自由的發生。同樣是砌石頭，有人認為就只是在砌石頭，有人則認為是在蓋教堂，這就是有無願景的差別。《文化基本法》勾勒台灣的文化願景，而政府以政策工具，落實對藝術文化的補助，提升台灣文化競爭力，這既是基於由願景而來的文化政策，也與先進國家文化理念一致。圖／顏一立

鏡文學本週人氣選書♕TOP1《路‧張犁》TOP2《調笑令》TOP3《西遊之日常－沙悟淨工作日誌》TOP4《你擱淺了我的韶光》TOP5《流氓書店》

誰怕誰謝東霖著＊讀者最期待紙本化！超人氣漫畫家謝東霖驚悚作品＊兼具恐怖與黑色幽默的靈異漫畫千呼萬喚謝東霖大好評鬼作漫畫紙本終於上市！人的恐懼，就是鬼的糧食要把被吸收的精氣搶回來，就要讓鬼乖乖升天！周知鳴從小因為陰陽眼體質而不堪其擾，只有在電影之中才能找到平靜。當他籌備初出茅廬的電影處女作時，女主角卻突然靈魂離體，成為生靈。為了完成電影，周知鳴成立驅鬼事務所，和安妤的靈魂搭檔處理靈異事件並打探消息，以找出那有著異色瞳孔，害安妤無法回到軀體的鬼。身為導演，周知鳴的獨門嚇鬼招數竟然是——戲劇原理？！善與惡、真實與謊言的張力交錯，誰是編劇？誰才是演員？拆解意圖、預判行為誰怕誰？誰嚇誰？人鬼諜對諜劇本殺就此開始！作者簡介：謝東霖漫畫家、原作編劇，作品有《妖怪五星好評》《流氓書店》《神明便利商店》《誰怕誰》《殺手的戀愛相談》《我在詐騙公司上班》《入伍吧！魔法少女》等。曾獲誠品閱讀職人大賞、讀墨年度人氣作家、原創IP風雲榜，作品入選法國安古蘭漫畫節臺灣館推薦選書，入圍書店通路年度暢銷榜，並授權改編桌遊、手遊、舞台劇、影視、廣播劇。另外也受邀至LINEWEBTOON、臺灣漫畫基地、橘子集團MOJOIN等單位進行編劇教學。Facebook：@HsiehTungLinInstagram：＠h_t_l_購書連結：●《誰怕誰【作者親簽+首刷限定「顯靈寫真底片書籤」版】》■博客來∣https://bookstw.link/83zg99■誠品∣https://pse.is/83zglw●《誰怕誰【首刷限定「顯靈寫真底片書籤」版】》■金石堂∣https://pse.is/83zgmf■讀冊∣https://pse.is/83zgqm■MOMO∣https://pse.is/83zgsc●鏡文學官網：https://www.mirrorfiction.com/book/39443

第四輪「這個故事鏡厲害」鏡促咪單元我們要徵求的不是笑話集，是引人發笑的喜劇故事！這些有趣的故事可能來自你對人性的洞察，看見人生的荒謬好笑如同那些英式幽默、高級酸可能你經常觀察週遭，擅長塑造出甘草人物諷刺得精準到位，讓人拍案叫絕可能你留意到社會百態、瘋狂際遇，讓人嘴角失守甚至笑著笑著眼淚就出來了世界越是瘋狂，人生越是無奈無論是會心一笑、瘋狂爆笑還是笑中帶痛、笑中帶淚的故事，我們都歡迎！新的創作回合現正開始——這個故事鏡厲害：「鏡促咪單元」拿出你的幽默感，回敬這個世界吧！【喜劇故事風格參考】《你是我今生的新娘》（電影）《雞不可失》（電影）《一屍到底》（電影）《媽的多重宇宙》（電影）《俗女養成記》（戲劇）⏰徵件時間：2025/09/0112:00-2025/11/2815:00🔗報名連結：https://amazingstory.mirrorfiction.com/comedy🏆徵件獎項：得獎者可獲得獎金五萬元與鏡文學簽約作品資格本徵件活動旨在徵求故事概念、架構、角色與世界觀，進而發掘適合延展為出版或影視IP的潛力故事。報名時須提供（＊不須提交完整小說作品＊）：#1故事概念以300-500字篇幅簡短介紹你的故事主題。#2主要人物小傳以500-1000字介紹故事內的主要人物們，說明他們的基本人設（年齡、性別、個性等）、內外在追求、在故事中面臨的處境以及轉變等，讓我們更了解這些登場的角色。#3故事長綱以3000字說明故事如何發生、如何進展、導致何種結果等，勾勒完整的故事輪廓（需揭露故事結局，但不需設計角色對白）長綱形式可參考《八尺門的辯護人》影集故事梗概，實際篇幅必須符合3000字以內，並以交件格式上傳至報名系統更多詳細徵文辦法，請見報名系統➡️https://amazingstory.mirrorfiction.com/comedy

作者／徐淑卿今年6月韓國首爾書展會場，演員朴正民（曾演出《東柱：時代詩情》、《哈爾濱》等）創立的「無題Muze」出版社前，經常大排長龍。他一面結帳，一面配合粉絲要求合影留念。4月，朴正民剛出版作家金錦姬（KimKeum-hee，暫譯）的小說《初夏，完州》。這本書特別之處是先出有聲書，再出紙本書，有聲書由幾位韓國演員以廣播劇方式演繹。這是朴正民「聽見小說計畫」的第一本書。這個計畫源自他的父親。2020年無題出版創業作《拯救工作》時，他父親已經失明，所以不能拿書給他，這讓朴正民非常難過，心想，父親還能享受什麼樣的書呢？「聽見小說」的念頭就這樣萌芽。在出這本書之前，朴正民已經多次為視障者錄製有聲書，《初夏，完州》有聲書出版後，他也將書捐贈給韓國國立障礙者圖書館，以及其他視障者圖書館。朴正民曾回答想開出版社的理由。他說：「如果有人想從被忽略的角落說故事，我希望能給他們一個發聲的機會。」但身為知名演員，對出版的貢獻不僅如此。以這件事為例，他以人脈邀集多位演員錄製有聲書成為宣傳點，不但讓更多人意識到視障者的閱讀需求，先出有聲再出紙本的策略，也強調有聲書的重要性。演藝名人運用自己的知名度和資源，長期推動閱讀，必然讓人想到歐美明星讀書會。這個趨勢始終不衰。今年7月《People》雜誌介紹著名的名人讀書會，就有13家之多。根據美國讀書推薦平台BookBrowse估計，2025年美國有1千3百萬讀書會成員。最老牌也最有影響力的當數1996年歐普拉（OprahWinfrey）在電視節目開始的讀書會，雖然曾在2011年暫時結束，2012年之後在數位媒體重新開始，依然是最重要的讀書會。2017年瑞絲·薇斯朋(ReeseWitherspoon）成立「瑞絲讀書會」（Reese'sBookClub），同年艾瑪·羅勃茲（EmmaRoberts）和電影製片卡拉·普萊斯（KarahPreiss）成立「Belletrist」。近年最受矚目的讀書會之一，則是由英國流行歌手DuaLipa在2022年成立的「Service95」，該年她還獲邀在布克獎頒獎典禮上擔任致詞嘉賓。早期明星讀書會幾乎等同票房保證。像2007年歐普拉推薦戈馬克‧麥卡錫（CormacMcCarthy）小說《路》（TheRoad），她採訪這位作風低調的作家，說這本原本會被視為殘酷的小說其實是一個愛的故事，給這本小說帶來百萬冊以上的銷量，後來還改編成電影《末路浩劫》。但是，現在明星讀書會越來越多，尤其在BookTok崛起後，明星讀書會是否仍有之前的影響力？影響力稀釋的確存在，除了讀書會數量增多，媒介也改變了。歐普拉早期以電視節目將一本書帶進數百萬家庭的能耐，隨著網路時代，已難再現。現在高流量，不見得等於高銷量，但可喜的是，也有其他讓內容變得有價的模式，以及銷售方法。今年2月《TheCut》有一篇文章〈WhichCelebrityBookClubCould(Actually)ChangeYourLife?〉，作者訪問15位作家和產業內部人士，想知道「這些讀書會究竟能為一本書帶來什麼？」出版社公關透露，北美四大讀書會中，她們聯絡順序的排名是：歐普拉讀書會，NBC節目「與珍娜一起讀」（ReadwithJenna），瑞絲讀書會，最後是ABC節目GoodMorningAmerica製作的「GMA讀書會」。瑞絲讀書會雖然排名第三，但卻有真正利多。也就是作家與出版社夢寐以求，而其他讀書會難以做到的：影視改編。瑞絲·薇斯朋擁有媒體公司HelloSunshine，瑞絲讀書會是旗下品牌之一。讀書會的定位，強調以女性作家或女性視角為主，選書被認為有高度改編影視的可能性。最有名的例子就是野生動物學家迪莉婭．歐文斯（DeliaOwens）第一部小說《沼澤女孩》（WheretheCrawdadsSing）。瑞絲讀書會推薦後小說銷量飆升。HelloSunshine買下影視版權，由薇斯朋擔任監製，HelloSunshine參與製片，將這部小說改編為電影《沼澤謀殺案》，全球票房達1.44億美元。另一個例子是伍綺詩第二部長篇小說《星星之火》（LittleFiresEverywhere)，在讀書會介紹後，成為紐約時報暢銷書，也由HelloSunshine買下影視版權，改編為影集。艾瑪·羅勃茲的Belletrist則找到另一種可能。她和線上書店Tertulia合作，讀者每月支付25美元，就可獲得當月選書，以及參加和作者的線上沙龍。有些明星讀書會雖有聲量，卻未必帶來銷售，原因是IG和YouTube，不像電視那樣可以觸及潛在讀者。一位公關舉例：「娜塔莉·波曼（NataliePortman）在IG發布她的選書給數百萬追蹤者，但人們只會留言：『娜塔莉，你太美了！』而不是去買書。」不過，名人讀書會的意義，不只在銷售，而是讓各式各樣的書籍，有機會被討論。讀書會反映了主持人不同關注點，以及個人閱讀喜好。像今年23歲的名模KaiaGerber和朋友成立「LibraryScience」，主要推薦新作家、翻譯作品、當代經典，不追隨暢銷榜。在書單中可以看到多年前的舊書如莒哈絲《情人》、莎岡《日安，憂鬱》，美國作家她似乎特別喜歡瓊·蒂蒂安（JoanDidion），推薦她兩部作品。DuaLipa將書與音樂兩個社群連結。她的選書也反映其多族裔背景與跨文化視野，以及深刻的文學性。目前24位作家訪談與推薦書中，有王鷗行（OceanVuong）《此生，你我皆短暫燦爛》（OnEarthWe’reBrieflyGorgeous）；得過諾貝爾文學獎的波蘭作家奧爾嘉·朵卡萩（OlgaTokarczuk）《犁過亡者的骨骸》（DriveYourPlowOvertheBonesoftheDead）；韓裔美國作家李珉貞(MinJinLee)《柏青哥》（Pachinko）等。去年7月，《Esquire》刊登一篇文章〈HowCelebrityBookClubsActuallyWork〉，作者SophieVershbow曾在藍燈書屋負責社群媒體。文章討論了明星讀書會如何運作，如何選書？以及如DuaLipa、KaiaGerber開設的讀書會，是否會讓歐普拉讀書會、瑞絲讀書會顯得陳舊過時？尤其是BookTok社群喜歡羅曼史等類型小說，老牌讀書會的選書是否會與年輕世代的閱讀脫節？也提到BookTok讓出版社更難預測哪本書會被青睞。除了少數例外，讀書會的選書，都是出版社、經紀人和編輯放在他們眼前的作品，現在出版商也想用同樣的方法影響BookTok，但這樣操控演算法的努力，收效甚微，因為真正能引導市場風向的是讀者，而非出版社。傳統媒體生態改變，對出版報導減少，讓出版社更依賴名人讀書會；到名人讀書會花開遍地，猶如另一種流行時尚；到BookTok有各自喜歡的閱讀類型與不同於主流文學的作家。這樣的流變，意味著誰能討論一本書，或誰的聲音可以帶動銷售，已不是少數人專利，而是任何言之有物的人都有可能。作者的期望是，即使未來老牌讀書會式微，但解決之道是出現更多，且更多元的名人讀書會，去對應不同社群需求，體現每個社群獨特的閱讀偏好。「這樣上升的潮流，或許能讓掙扎中的出版業，乘風破浪帶動無數艘小船。」她引用一位教授的話：「出版業裡不存在中產階級。」少數超級暢銷書往往支撐了整個產業，所以需要更多能夠激勵讀者拿起新書的閱讀社群，並且希望這些社群由種族、性別、階級等更加多元的名人帶動，閱讀風格也應該比目前的主流更為多樣。2001年強納森·法蘭岑（JonathanFranzen）出版《修正》時，曾對是否上歐普拉節目感到疑慮。他覺得他的書對歐普拉的觀眾可能太難，而且有些歐普拉的選書，又讓他感覺過於煽情單薄，置身其中讓他有些尷尬，而後歐普拉取消的對他的邀請。到法蘭岑出版《自由》時，兩人言歸於好，法蘭岑也上了歐普拉的節目。這件事也許反應當時有些嚴肅文學作家對明星讀書會的不適應，以及懷疑這個節目是否尋找到自己的讀者。現在大家對明星讀書會應該不會再有此想法，但有個「偏見」卻未必完全消除，也就是：這些明星真的看書嗎？艾瑪·羅勃茲在片場拿起書時，依然感受別人的懷疑。但這個對於「明星」的偏見，也許很快可以化解。布克獎不但邀請DuaLipa致詞，演出《慾望城市》的影星SarahJessicaParker，今年還擔任布克獎評審，不過在此之前她早已有出版人的資歷。不論是名人讀書會或是BookTok，也許最重要的精神在於分享，而非學院式的評論。分享並不容易，有時近乎精神的裸露，即使附庸風雅也是冒著被一眼看穿的風險。但是當越來越多名人願意分享書單，或如歐美將讀書會與社群分享視為一種潮流時，至少意味著這個社會是珍視閱讀的，當閱讀成爲潮流，創作與出版就更有希望。當越來越多名人願意分享書單，或如歐美將讀書會與BookTok視為一種潮流時，至少意味著這個社會是珍視閱讀的，當閱讀成為潮流，創作與出版就更有希望。圖／顏一立

鏡文學本週人氣選書♕TOP1《《暗夜屋》私刑正義》TOP2《我在詐騙公司上班》TOP3《心的距離》TOP4《操縱我心》TOP5《西遊之日常——沙悟淨工作日誌》

近期疑似有不法人士，使用鏡文學關係企業之「鏡好看股份有限公司」名義進行投資詐騙，鏡文學股份有限公司在此鄭重聲明，本公司及旗下子公司並未經營任何與金融投資相關產業，亦無開設任何投資外匯或虛擬貨幣交易平台。若您有接獲任何假借「鏡好看股份有限公司」名義之投資、募資之相關訊息，皆為非法集團之詐騙資訊。提醒您，有接獲疑似詐騙訊息，請務必提高警覺，並可透過下列專業管道查證，謹慎思考、小心求證：165反詐騙專線：撥打165辨識可疑來電。警政服務APP：可一鍵查證投資平台是否已被通報為詐騙。也可至165全民防騙網查詢相關資訊：https://165.npa.gov.tw/#/在此提醒您，提高警覺、保護自身安全，切勿受騙！鏡文學股份有限公司鏡好看股份有限公司

你相信魔法嗎？與生俱來的非凡天賦，是祝福還是詛咒？吳威邑的作品《最後的魔術家族》是第二屆鏡文學百萬影視小說大獎評審獎作品，大量融入台南傳統宮廟文化，並將其轉化為「魔法」及「魔術」，打造奇幻而擁有臺灣特色的世界觀。當熟悉的「國華街」變成《哈利波特》中的「斜角巷」；古都廟堂成為魔術師的秘密據點，這些腦洞大開的想像，都悄悄以台南為中心逐漸蔓延。這次，讓我們跟著《最後的魔術家族》，由吳威邑帶領，親自走進他的創作路徑，在認識台南古都的信仰文化之餘，體驗「魔法」的奧妙和創作背後的深刻含意！《最後的魔術家族》吳威邑著機會難得，報名要快！手刀填寫報名表單>>>https://forms.gle/dQkptxBNZhEtMeFD6專場禮包★參加就送實體書3選2：《最後的魔術家族》小說《最後的魔術家族：前傳漫畫》《借刀殺人中學》★再送「鏡好聽」30天免費訂閱資格★加碼贈金鐘演員黃迪揚獻聲朗讀《最後的魔術家族》有聲書活動時間✅日期：2025/9/20(六)✅文學走讀：10:00-12:30✅與吳威邑共享午餐：12:30-13:30✅面對面座談：14:00-15:00→回程由巴士送至台南火車站或台南高鐵站集合時間地點（２地點任選，請於報名時選擇）★台南高鐵站｜9：20集合★台南火車站｜10：00集合費用✅名額：20名✅行程價格：2500元★費用包含：導覽解說講師費導覽團隊工作費公共責任意外險當地特色午餐講座場地費巴士交通接駁《最後的魔術家族》或《最後的魔術家族：前傳漫畫》或《借刀殺人中學》實體書2本鏡好聽30天免費訂閱黃迪揚獻聲《最後的魔術家族》有聲書🔴報名辦法：1.即日起至2025/9/16（二）中午12:00前填寫表單報名，主辦方將發送報名通知信。2.請於收到報名通知信的隔日15:00前，依照信件提供之帳戶匯款新台幣2500元報名費，並回覆該通知信，回傳匯款帳號末5碼或匯款單，以便查詢報名情況，完成後即報名成功！3.2025/9/19（五）發送「報到通知信」，請留意報到時間與集合地點，團隊行動切勿遲到、脫隊。4.6歲(含)以上皆為收費參與者，為維護體驗品質以及維護所有參與者權益，不接受「未繳費跟隨一起走」，所有符合收費之參與者皆需付費。5.本活動為全程步行活動，請斟酌個人或孩童體力，如有特殊需求，可自行攜帶兒童推車或個人行動輔助參與活動走讀路徑台南高鐵站、火車站（集合點）→藥王廟→風神廟（《最後的魔術家族》雲機社基地）→西羅殿→神農街（《最後的魔術家族》販賣魔術道具和法器符令的巷弄）→水仙宮→古井藥房→典昌同德藥行→博仁堂→開基武廟→百年傳承香鋪→全美戲院→吳威邑分享講座→賦歸🔴注意事項：2025/9/12（五）中午12:00前，私訊鏡文學粉專取消報名者，可全額退還報名費（轉帳手續費需自行負擔）。逾時取消則不退。集體導覽活動請勿遲到，影響自己與其他同團朋友的權益商品不包含：個人消費及自費遊程、個人加購保險等。若預定出發日因人數不足無法出團、或是因自然、疫情、天氣等不可抗拒因素而無法出發，旅客得選擇全額退費。請旅客自行前往集合點出發，解散亦依據遊程規劃地點解散，本遊程不負擔出發前及解散後之保險及安排。行程全程步行，請著輕便衣著，注意防曬與防蚊及補充水分。以上若有疑問歡迎私訊鏡文學粉專，或寄信至客服信箱mf.service@mirrorfiction.com手刀填寫報名表單>>>https://forms.gle/dQkptxBNZhEtMeFD6導讀人吳威邑1990年生，畢業於逢甲大學土木工程學系。作品多以混類型書寫，曾多次入圍「金車奇幻小說獎」、「BenQ華文世界電影小說獎」以及「台灣歷史小說獎」。出版小說有《棲鳥》、《一生懸命》、《宰日》、《黑爪：獸的謳歌I》、《紅皮：獸的謳歌II》、《最後的魔術家族》等。作品中《棲鳥》、《一生懸命》、《迷城魅影》與《身即地獄》為「戒嚴四部曲」。文本簡介《最後的魔術家族》這世上曾有一群擁有魔術天賦的人，因太過耀眼被人類忌憚獵殺，劫後餘生的魔術師決定隱匿才能，學習「人間戲法」成為「表演者」，直到那場震驚世人的魔術表演，恐懼再度被挑起……出身台灣四大魔術家族之首，卻不學無術的左家么子左季，徒有「魔術天賦」卻沒有「表演才能」，父親左眩三說了一句左家不需要沒有表演才能的孩子，便將他送去魔術祖師廟當學徒。一年過去，表演還沒學成，父親卻突然將他召回，因為四兄弟中最優秀且準備接掌家業的大哥──大魔術師左伯離奇失蹤。熱愛表演、擁有極高魔術天賦的左伯，在其世界巡迴表演最終場時飄浮於台北101上空後便下落不明。此舉引起凡人世界巨大騷動，也可能讓向來低調生存的魔術族群曝光走向滅亡。祖師廟抽出一紙下下籤「蒼生惶惶惴惴不安」，更讓魔術族群陷入恐慌。獵巫浪潮蠢蠢欲動的同時，左家再逢巨變，一直以來刻意壓抑高強天賦的左季倉促成為新任當家，不僅亟需調查大哥左伯失蹤的真相，更肩負起拯救整個魔術族群的使命。

作者／徐淑卿BookTok幫助書籍銷售，已非新聞。這個在TikTok以書籍為主題的社群，自疫情期間崛起，用短短幾十秒的影片，推薦書籍，分享心得，開箱新書，展示書櫃等，把閱讀的情緒和魅力迅速渲染。它不只帶動銷售，尤其在科幻奇幻與羅曼史文類；也讓年輕世代重返閱讀。現在它也可能帶來書店的振興。美國連鎖書店Barnes&Noble計畫在2025年至少開設60家新店，他們將此歸功於BookTok，讓書店更受歡迎，尤其在年輕人群。英國水石連鎖書店則計畫每年開設10家新店。Barnes&Noble和英國水石書店同屬一家投資公司所有，負責人是書界傳奇人物JamesDaunt。他在日前《衛報》的採訪說，水石去年銷售收入成長5%，其中大約一半是書價上漲，其餘則是「賣出很多很多書」的結果。他說，年輕人受到社群媒體的啟發，例如BookTok的推薦潮流，以及現實生活中的讀書會，讓他們拿起書本。「BookTok只是一個容易貼上的標籤，真正關鍵在於人們渴望閱讀也渴望討論書籍。」對JamesDaunt來說，BookTok帶來的好處，不僅在書籍銷售和新店拓展，而是將年輕人帶回閱讀，帶回書店。他在幾年前接受《衛報》採訪時說：「好的書店對所有人都有吸引力，但是當它的核心是青少年讀物時，就特別讓人興奮。」在他的書店生涯中，書籍興趣的起伏往往與這個年齡層的動態有關，像是《哈利波特》、《暮光之城》，都是來自同一族群，正是這股能量點燃其他一切。與此同時，BookTok也促成美國大量羅曼史書店應運而生。《People》近日刊出的報導說，這些書店由熟悉羅曼史的店員主持，已經成為文學愛好者的綠洲。文章訪問幾位美國羅曼史書店店主，討論BookTok對他們書店的影響。有的店主是因為BookTok和Bookstagram以及羅曼史愛好者建立的線上社群，讓她意識到自己所在地區渴望有一個實體社群。有的店主則從BookTok了解讀者對什麼感興趣，當然她們不會完全依賴演算法，也會主動向讀者推薦還沒有被介紹的書。不過，這篇文章認為，BookTok的真正成功是讓羅曼史讀者，能大聲且自豪地擁抱自己對這一長期被貶抑文類的熱愛。GoodGirlBooks店主RayanneStreeter說：「羅曼史這個類型長期以來都被貼上不嚴肅的標籤。」社群媒體和TikTok讓大家得以從隱匿中走出，驕傲宣稱：「對，我就是喜歡這些作品。」令人好奇的是，BookTok熱議的書，在網路上可以購買，也有電子書，為什麼會帶動實體書店或實體書成長？一個原因是，實體書店和實體書，尤其像是有特殊裝幀的精裝書或噴邊書，特別適合BookTok和Instagram等以影像呈現的視覺平台，製作手工精裝書籍的出版社也因此受惠。以「精裝典藏本」聞名的FolioSociety，成立於1947年，過去採取會員制，主要出版經典與歷史著作，客戶群是「年長白人男性」。執行長JoannaReynolds在2016年接手後，放棄會員制，改變出版方向，拓展科幻奇幻與兒童書籍。現在超過半數的購買者，年齡在25至44歲之間。科幻奇幻類書籍的銷售，也因BookTok和Z世代對「藝術精裝書」的興趣顯著提升。雖然售價不低，如《沙丘之子》定價80英鎊，但24小時內銷售就超過千本。年輕讀者喜歡托爾金作品和《冰與火之歌》，年長讀者則偏好詹姆斯·龐德小說，和《柳林風聲》等經典作品。值得思考的是，這個現象在台灣是否可能發生？如果不能，原因是什麼？又有什麼我們可以借鏡？可能無法複製的原因，一方面是BookTok在台灣難以施展。台灣使用者對不時出現假消息的TikTok心懷戒心，對平台不信任，自然影響使用意願。其次，台灣圖書銷售通路有其結構性問題，在社群媒體具有口碑效應的暢銷書，讀者可能在有折扣與書種齊全的大通路購買，除非出版社特意企畫，否則到獨立書店買書的讀者，還是少數。以演算法機制來說，TikTok強調內容導向，平台會主動推薦你觀賞過的類似影片，比以追蹤關注經營粉絲的IG或FB，更容易破圈，觸及非同溫層。但即使如此，台灣目前流行的社群媒體，還是能夠製造口碑熱潮。郭怡美書店店長趙偉仁，不久前還兼任「一間書店」店長。2023年一間書店曾因為一位顧客拍的Reels，書店客流與銷售大增，現在時不時還是會有介紹這家書店的短影音，以他的經驗，一個影片若有20萬以上的瀏覽次數，店裡就很有感。他也舉例，逗點文創有本書《世界就是這樣結束的》，就是在社群媒體引起討論後再刷，在書店又紅了起來。其實類似例子不少。不過，國外在社群媒體觸發口碑效應的內容，通常不是出自出版社或是書店，而是讀者或網紅主動上傳。這樣的內容與業配不同，趙偉仁說：「這關乎人和人之間，發自內心的共鳴。」不論是吸引顧客前來買書或拍攝影片上傳，道理都一樣，必須要有讓人感動的「書店內容」。這些內容可能是店裡的空間設計，店員或讀者在便利貼上寫下對書的感想，別出心裁的選書與陳列等，這些內容形成一個吸引人到店裡體驗的氛圍，如此書店既是平台，也是展現各種「內容」的載體。顧客或網紅，會因為觸動人心的體驗，而願意錄製介紹書店的影片。有更多客流才能產生更多交易，對實體書店來說，吸引客人到店是首要之務。因此趙偉仁將書店粉專經營重點，放在傳達書店的整體氛圍，而不是專推某本書。因為，如果把重點放在推書，可能讓被點燃購書慾望的讀者，直接在手機一鍵下單。所以，歐美因為社群媒體，激起讀者買書與閱讀的熱情，將人帶回書店。而在台灣，暢銷書獲益最大的是出版社與大通路，獨立書店只有涓滴之利。這一方面是因為獨立書店的規模，但也與書籍價格有關。資深書業人羅玫玲說，歐美書店發展成熟，一般所說街角書店，大都有上萬種書，在台灣大約就是小小書房、郭怡美書店的規格。這些街角書店固然有其特色，但新書、暢銷書等應有盡有，可以滿足地區居民的各式閱讀喜好，讀者又有BuyLocal觀念，願意支持在地書店。所以即使BookTok流行的英美，也正是以低價促銷見長的亞馬遜涵蓋之處，但讀者依然願意到實體書店購買。台灣獨立書店的藏書大都一兩千種，規模上難望其項背，加以網路書店方便，價格更低，一般讀者未必養成到獨立書店買書的習慣。韓國的獨立書店跟台灣接近。規模小，呈現店主風格，有些走文青風，但因為韓國有圖書定價制支撐，所以發展蓬勃。趙偉仁說，獨立書店的價格和大通路不同，是獨立書店一切困難的核心。獨立書店必須創造意義，讓顧客願意支持你。所以有些書店與社區連結，或與公益結合。不像歐美街角書店有一定規模；缺乏足夠支持獨立書店的客群；也不像韓國有圖書定價制，讓小書店與大通路不需做價格競爭。台灣獨立書店現在是各憑本事，努力生存。但是可想而知，書籍銷售業績大多不好，可能近半的書店，每月書籍銷售不到5萬元，一年銷售總額，可能不到書市的1%。不過即使相對艱難，獨立書店還是各有經營之道，許多書店與店主都展現強烈的自我風格與主張。也因為這些獨立書店店主在社群媒體有一定聲量，趙偉仁說這形成一個有趣現象，就是獨立書店全年賣書營收或許只佔1%，但媒體影響力，可能有15%，因此出版社出書時可能更多資源放在大通路，但在行銷時，則希望獨立書店幫忙推薦。羅玫玲曾走訪台灣各獨立書店，不論是一本書店全台宅配，店主不時會隨包裹附上暖心小禮；或是台東書粥店主選書推書能力；或是美濃柚仔林和合學堂書店，因為店主喜歡韓國男團BTS，而有一排BTS推薦的書，都給她留下深刻印象。在沒有圖書定價制的前提下，獨立書店越努力推書，交易卻在其他通路的問題很能理解，但她還是覺得這是需要去做的事，因為這關乎品牌打造與信任。她說，就像在書店，很多人可能看一整天書什麼都不買，但有一天，就會跟你買一本書。經由閱讀你所寫的書介，顧客會對你產生信任，這樣的意義非凡。而且，有些經營書店日久的老手，僅僅只是在臉書貼出新進書單，不僅是對顧客，也是其他書店選書的參考。JamesDaut在美國受訪時曾說，他樂於見到孩子們放學後，到Barnes&Noble的漫畫和青少年書區，在朋友們一起坐在地板上翻書。「沒有人期待你一定得買什麼。這是一個快樂的地方，你可以進來，瀏覽書籍。」在青少年時期愛上書店的人，就是書店未來的顧客。不論在店裡營造豐富動人的內容，或是在自媒體推薦書籍，都是在充實閱讀的土壤。不過對獨立書店來說，沒有營收就沒有未來。所以，如果你喜歡一家書店，不但應該常去，離開時也別忘了買一本書，這是對用心經營的書店，最重要的支持。BooKTok在歐美不僅帶動書籍銷售成長，也讓書店重獲生機。社群媒體也可能讓台灣的獨立書店受惠嗎？不論如何，如果你喜歡一家書店，離開時別忘了帶一本書回家。圖／顏一立