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文・廖書逸／圖・翻攝自The Guardian官網這個七月，對烏克蘭出版業而言是非常殘酷的一個月。七月十九日深夜，俄羅斯軍方發動大規模空襲，摧毀了烏克蘭知名出版社「獵書人」（Knyholove）位於首都基輔的倉庫，將近二十五萬冊的庫存書籍瞬間化為烏有。而在兩週前的七月二日，另一家出版社「書廚」（BookChef）長期合作的物流倉庫同樣遭受俄羅斯飛彈轟炸，造成多達八十萬冊的書籍被炸毀。光是在這個七月，烏克蘭便損失了超過一百萬冊的書籍。當前俄烏戰爭依然處於雙方持續消耗的膠著狀態。俄軍頻繁動用長程飛彈與無人機對烏克蘭的城市基礎設施與各種後勤據點進行轟炸，而首都基輔當然更是俄軍空襲的重點區域。根據烏克蘭軍方通報，俄軍在七月十九日的大規模夜間突襲中，部署了超過一百架的無人機與起碼四十枚各式飛彈，目標遍佈基輔市區與其周邊地帶。這場空襲造成了十七人受傷，與至少一人死亡。在這場空襲中遭到重創的出版社「獵書人」，是近年來在烏克蘭迅速崛起的綜合型出版社，主要出版現代文學、青少年讀物、科普書籍與國際暢銷譯作，殷勤推動烏克蘭國內的閱讀風氣。所幸在這次倉庫全毀的災難中，出版社並無員工傷亡。在此之前，七月二日的空襲則是轟炸了烏克蘭另一家大型出版社「書廚」。當時，俄軍的飛彈擊中了其物流夥伴的中央倉庫，一舉燒毀了八十萬冊書籍。「書廚」是烏克蘭相當重要的出版社，長期致力於引進世界文學，並大量出版有關烏克蘭歷史、政治與當代文化的書籍，在建立烏克蘭主體意識的過程中扮演了關鍵角色。確切來說，俄軍在今年七月的這兩波空襲轟炸，屬於遠程的區域性攻擊，目標主要為癱瘓基輔的物流與商業後勤網路，並非針對單一出版社。在七月十九日的轟炸中，俄軍的攻擊目標遍佈基輔及其周邊地區，其中數枚飛彈擊中了一座印刷工業園區，除了「獵書人」出版社倉庫，還有其餘數間出版社辦公室、以及一間大量印製烏克蘭教科書的印刷廠，也都被炸得面目全非。而七月二日的轟炸，俄軍鎖定的目標則是一間大型物流公司，其倉庫中存放的物品，除了「書廚」出版社的八十萬冊書籍以外，還包括大量的電子產品等多種零售商品。不過，雖然俄軍並非單純針對出版社進行轟炸，但從烏克蘭以及許多歐美文化媒體的角度看來，這種「不避開民用與文化設施」的無差別攻擊，已經在事實上重創了烏克蘭的圖書產業。當物流系統與印刷園區遭受攻擊，文化與出版產業勢必承受影響，這對於總是將烏克蘭主權論述包裝為「極端主義」對抗的俄羅斯來說，自然也是樂見的結果。並且，若深入探究，還會發現更多耐人尋味的細節。在七月二日遭到轟炸的「書廚」出版社，其登記地址所在路段的路名，正是以烏克蘭反抗軍（UPA）知名領袖的名字來命名。烏克蘭反抗軍在二戰期間曾先後與納粹德國及蘇聯軍隊作戰，爭取烏克蘭獨立，其歷史評價在國際上具有爭議，但在現代烏克蘭，此路名象徵著抵抗俄羅斯霸權的精神。這間出版社設址在該處，並持續出版探討烏克蘭歷史命運與文化身份的著作，這些線索，都讓這波襲擊行動在實體破壞之外，更充滿了符號的張力。在戰爭中，對書籍、印刷廠與出版社的攻擊與破壞頻繁發生，絕非偶然。對敵軍而言，摧毀書籍向來是一種搶奪文化話語權、扼殺語言生命力與抹去國家集體記憶的重要手段。例如在二戰期間的1940年，納粹德國在被後世稱作「倫敦大轟炸」的著名空襲行動中，精準摧毀了英國出版業群集的核心區域，也就是位於聖保羅大教堂附近的「主禱文巷」（即今日的主禱文廣場）一帶，一夕之間炸毀超過五百萬冊書籍；而在1992年的波赫戰爭當中，位在波士尼亞首都塞拉耶佛的國家圖書館亦遭到塞爾維亞軍隊砲轟，在延續了三天的大火中，兩百萬冊的書籍與歷史檔案遭到焚毀，此事件在往後也普遍被國際社會視為在戰爭中進行「文化記憶滅絕」的重要案例。然而，無論有多少本書籍被炸毀、無論戰爭還將持續多久，在每一聲空襲警報之間，人民依然只能努力生活。2022年，在俄烏戰爭爆發數個月後，《鏡週刊》曾經採訪到基輔的老牌獨立出版社「加略山」（Calvary）負責人阿涅塔・安東年科（Anetta Antonenko）。武裝部隊在路上行軍，飛彈也不時落下，但在新聞播放著可怕畫面的同時，她依然在籌備新書的出版。「我不是不害怕，但我不想讓恐懼癱瘓我。」她說，雖然城市中已經有數百間美術館與紀念館被摧毀了，但「我們的軍隊還在奮戰。雖然我們距離勝利還很遠，但如常生活是我抵抗暴力的方式。讓出版商跟夥伴們繼續工作，就是維持經濟活動。如果大家都離開了，誰來重建烏克蘭？」而2026年五月，戰爭已持續了四年多，長期深耕圖像小說的慢工出版總編輯黃珮珊，則在自費前往參加今年度的基輔國際書展以後，撰寫了兩篇「戰火下的書業」紀錄文章，呈現出如今烏克蘭獨特的出版場景：戰爭已融入日常生活，人們在警報聲中閱讀奇幻小說，一方面在戰爭中遇害的數百位文學工作者名單越拉越長，一方面書市卻在電子書的需求提升、人民對理解和娛樂的雙重渴望、「軍人文學」等獨特類型的崛起之下，維持著不錯的表現。在經歷了今年七月十九日的轟炸以後，面對近乎歸零的庫存，「獵書人」出版社在社群媒體上發布聲明表示：「俄羅斯再次證明了，他們所發動的這場戰爭不僅僅針對人民與地域，更是針對烏克蘭的文化、教育與我們的未來。」並表示團隊正在盡力恢復所有運作流程，但為了庫存的重建，近期的書籍出貨將出現暫時性的延遲。「獵書人」出版社的聲明，正好也呼應了黃珮珊「戰火下的書業」文章的結尾，宣示著出版人的決心與理念：「這次參與基輔書展讓我深刻理解到：出版就是一種戰鬥。文化至關重要，所以它會被攻擊，也會成為武器。在非常時期，人們渴望理解正在發生的事、填補忽然意識到的知識缺口，同時也需要各種娛樂、療癒和遁逃。出版業者在戰時能做的，就是堅定地繼續出版。」

文・洪瑋其／圖・翻攝自株式會社竹尾Instagram「河出書房新社」是日本以出版文學、思想、歷史著作聞名的出版社，成立至今已140年。這家成立於明治19年（1886年），至今仍然非常活躍的出版社，為140週年推出系列活動，還發行了如同「倒數日曆」一般的期間限定雜誌，展現出版人對紙本書的情懷。河出書房新社的前身，為1886年於東京日本橋地區開設的岐阜成美堂書店東京分店，1888年自成美堂獨立，專營教科書、農業相關書籍。1933年改名為「河出書房」，轉為出版文學、歷史、思想類相關著作。1957年破產後重組為「河出書房新社」。河出書房新社出版多部日本國內重要小說、思想集（如三島由紀夫《假面的告白》、吉本隆明《共同幻想論》），也譯介國外經典（如《杜思妥也夫斯基全集》），更發行百科全書和全集（如《日本文學全集》、《世界美術全集》）。而其發行的刊物《文藝》，刊載短篇、中篇小說，多部作品於刊載後獲得芥川賞，被評為日本「五大文藝誌」之一。1962年創立的「文藝賞」，也是日本純文學發展的重要推手，知名作家如高橋和巳、田中康夫、鹿島田真希、綿矢莉莎、白岩玄等，都是由此向文壇嶄露頭角。為了慶祝140歲生日，河出書房新社從四年前就開始，推出「以書為窗」的紀念活動，更發行「倒數日曆」。2022年，河出書房新社發行限定16期的季刊《Spin》，歷經4年倒數，於今年6月發行最終號、迎接更多慶祝活動。《Spin》與紙業公司竹尾合作，突顯雜誌的「紙」之美。每一期封面、目錄頁都使用不同的紙張，呈現並介紹每一張紙的名字與特性，將雜誌作為紙張的伸展台，展示只有紙本刊物才能傳達的視覺與觸覺效果。《Spin》與《文藝》的純文學個性不同，它收錄小說、詩歌、書評、信件、繪畫等作品，以「成為生活中多種視野的書籤」為目標。自第13期起，增加「140人、140本、1句話」計畫，邀請不同領域的讀者，選出他們最愛的河出書房新社作品，和書中的一句話，象徵著各行各業的人心中都有那麼一個河出書房新社的位置。140週年活動還包含從業人員對談、「深夜書房」系列作品出版等，出版社也開放社內空間作為對談場地，並邀請讀者一起走進出版社隱藏在書架之間的世界。營業140年很難，堅持以「繼承文化遺產、創造新文化、介紹海外文化」為理念、打造支持純文學作品及作家的環境，更是一件不容易的事。河出書房新社的存在，提醒著每個讀者，文學、紙本書的魅力可以走得更遠。

文・洪瑋其／圖・翻攝自講談社官網 日本出版公司講談社宣布與大日本印刷公司、印度IJ Kakehashi Services共同合作，於7月在印度成立出版社Kodansha India（下稱「講談社印度」），並於秋天開始營運。這是日本首個在印度設立公司的出版社，講談社旗下的熱門漫畫如《進擊的巨人》、《藍色監獄》等，將翻譯為英語、印度語，在當地印刷、發行，正式進軍印度市場。「講談社印度」由講談社提供內容、大日本印刷公司負責製造，IJK公司支援當地經驗，以出版紙本書籍為主，預計將推出200部漫畫，同時經營IP活動，並發行繪本、童書等。在印度，書店販售熱門日本漫畫、每年開辦動漫展、熱絡的cosplay等等，已經不是新鮮事。不只日本經典動漫如《哆啦A夢》、《寶可夢》、《蠟筆小新》等受到歡迎，近幾年流行的作品如《進擊的巨人》、《SPY X FAMILY間諜家家酒》，也有不少讀者。2025年《鬼滅之刃》電影版在印度上映，更成為印度史上票房最高的動畫電影。根據預估，印度大約有1.2億動漫愛好者，而串流平台的普及，也使接觸動漫的人口比例逐漸增加。「講談社印度」即是將目標瞄準14億印度人口中近3成的Z世代族群，預期在5年後創造數十億日圓的營收。直接在現地製造、發行漫畫的策略，與印度市場的現況有關。目前講談社的漫畫，是將英譯本直接從美國運往印度，成本高昂，同時難以預測市場的接受程度。此外，進口的英語漫畫價格昂貴，單行本在當地的售價可能是日本版漫畫的二到三倍，不只難以入手，也使得品質不良的盜版漫畫猖獗。相對來說，成立當地公司，可以就地製造漫畫，降低成本、壓低售價，並能快速掌握市場反應、調整銷售策略，還能自行掌握IP經紀，推出優質活動與周邊商品。價格實惠、購買便利、品質優良、活動與商品眾多，透過完整且吸引人的漫畫體驗，以期與盜版漫畫對抗。而成立當地公司也較為容易針對盜版行為採取相應的法律行動。評論認為，「講談社印度」是企業從「商品出口」轉向「IP出口」的重大轉變。在國內市場漸趨飽和的情況下，「內容產業」的外銷，將是未來日本企業的趨勢。講談社的新舉措，勢必將帶起更多日本公司思考前進印度的可能。

文．廖書逸／圖．翻攝自Amazon、聯經書城近期在法國文化界引爆「格拉塞大地震」的傳奇出版社格拉塞，其百年歷史中最讓人津津樂道的事跡之一，就是在1913年出版了普魯斯特《追憶似水年華》的第一卷，《在斯萬家那邊》。為什麼這本世界名著會落腳格拉塞？又為什麼只出一卷？在格拉塞出版《在斯萬家那邊》以前，普魯斯特已經遭到法國當時多家著名出版社退稿。有人說他只是個「業餘寫作者」，有人說：「我為何要看一名男人花三十頁描寫自己睡不著覺？」唯獨只有格拉塞出版社的創辦人伯納德・格拉塞（Bernard Grasset）獨排眾議，同意替他出版。不過，當時普魯斯特是自己出錢，只是由格拉塞出版社掛名和處理出版事務。而這時的格拉塞出版社才剛剛成立六年而已。《追憶似水年華》第一卷出版後大受好評，引發熱烈討論，讓其他家退稿的出版社都很懊悔。當時負責替伽利瑪出版社審稿、拒絕了普魯斯特的人，是後來在1947年拿到諾貝爾文學獎的作家安德烈・紀德（André Gide）。紀德還因此在隔年撰寫了一封很有名的道歉信給普魯斯特，說當時那個決定是他一生中最大的錯誤。格拉塞出版社出了普魯斯特，按理說社務應該蒸蒸日上。結果在第一卷出版後隔年，就爆發了第一次世界大戰，身強體壯的格拉塞老闆伯納德・格拉塞因此被徵召上戰場打仗去，導致出版業務全面停擺。格拉塞的對手，伽利瑪出版社當時的老闆加斯東・伽利瑪（Gaston Gallimard）同樣也有被徵召入伍，但因為他身體比較不好，有心臟方面的宿疾，所以被指派為輔助役，主要支援護理與文書事宜，讓他在軍中仍然可以寫信回信，維持出版業務。於是伽利瑪便趁這時發動了搶人行動，開始極力說服普魯斯特轉投伽利瑪。雖然伯納德・格拉塞在上戰場兩年後，就因為染上支氣管炎而退往後線，但也因此臥床養病了好一段時間，無法工作，讓普魯斯特毅然決然投奔了伽利瑪。這也就是為什麼《追憶似水年華》在格拉塞出版社打響了名號，往後的六卷卻都是由伽利瑪出版社所出版的原因。

文．廖書逸／圖．翻攝自paramount.com曾發行過《不可能的任務》、《變形金剛》等著名系列電影，並手握海綿寶寶、忍者龜與星際爭霸戰等經典IP版權的影視巨頭派拉蒙全球（Paramount Global），在本月稍早正式宣布成立新出版社「派拉蒙全球出版」（Paramount Global Publishing, PGP），將致力於「開發以其標誌性品牌與影視系列為靈感的互補性出版內容，並透過原創故事的創作來產出新IP」。這個舉動乍看之下是替書籍出版市場新添一股活水，但若將時間軸拉長一點，從2020年看起，其峰迴路轉的情節發展更是可以嗅出圖書出版產業在好萊塢巨頭心中的價值變化。對許多出版業界的資深人士而言，派拉蒙此舉無疑飄散著諷刺的氣息。時間倒轉回到2020年，當時的派拉蒙正深陷於串流平台大戰的資金泥沼之中，為了籌措推動Paramount+運行的巨額經費，公司高層決定將旗下已經有著48年合作歷史的全球第四大出版社「賽門與舒斯特」（Simon & Schuster, S&S）視為「非核心資產」，並急於出售變現。這段「分手」的過程可謂波折不斷：派拉蒙原本已經談定要以21.8億美元的價格將S&S出售給全球出版龍頭「企鵝蘭登書屋」（Penguin Random House, PRH），這項交易案卻遭美國司法部提起反壟斷訴訟，主張全球第一大與第四大出版社的合併將導致壟斷，嚴重降低作者在爭取預付版稅時的談判競爭力。知名作家史蒂芬・金（Stephen King）當時也主動出庭作證反對此項合併，說明其將會對作者權力造成的威脅。在經歷超過一年的審判後，法院最終判決禁止了該項合併，導致派拉蒙被迫於2023年8月改為以較低的價格（16.2 億美元）將S&S出售給了私募股權巨頭KKR。當時業界普遍認為，派拉蒙已徹底放棄紙本媒介，將專注於其影視產業與串流服務的經營，沒想到在短短三年後，就傳出派拉蒙即將創辦新出版社的消息。隨著如今PGP的成立，派拉蒙似乎在用行動表示，圖書出版在現代傳媒版圖中仍然具有價值，不過其角色定位已非僅是過去的授權出版對象、或單純的圖書零售事業，而是作為一具能夠推動其整體內容發展的重要引擎。PGP的誕生並非偶然或意外，而是自從2025年派拉蒙與Skydance媒體集團完成合併後的一項重要策略核心。Skydance創辦人、同時也是合併後的派拉蒙新任董事長大衛・艾利森（David Ellison）一向致力於其「由科技與IP驅動」的經營邏輯，因此在「新派拉蒙」的未來藍圖中，出版作為影視IP的開發起點與後續延伸，便扮演了重要角色。有別於過去S&S時代的出版社獨立運作模式，PGP將被歸屬在派拉蒙的「產品與體驗部門」之下，該部門主要負責授權、周邊商品及體驗式娛樂，這意味著未來PGP出版的每一本書，從企劃階段就會與玩具、主題樂園與商品進行高度串聯。顯然，派拉蒙正試圖從一家傳統製片廠與影視發行商，逐步轉型為一個掌握了內容開發源頭的全方位生態系統。隨著近期的另一則大新聞，也就是派拉蒙與華納兄弟（Warner Bros. Discovery, WBD）高達千億美元的合併案預計將在今年結案，未來PGP的開發名單上或許還會出現《哈利波特》、《權力遊戲》或者DC超級英雄的身影，使它們成為掌握全球半數流行文化源頭的超級出版實驗室。當影視巨頭不再滿足於購買版權，而是回頭透過成立出版社來開發故事，這場從螢幕燒回紙本的IP大戰，或許正在翻開一頁全新的篇章；而這樣的發展，又將對文學與出版產業造成怎麼樣的長期影響，也值得持續的追蹤與觀察。