鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《極簡人必備的雜物虐殺手冊》TOP2《傷風敗俗純愛史》TOP3《九流偵探》TOP4《不能讓老師發現的霸凌日記》TOP5《換命》

長期孵育優質IP的鏡文學與台灣最大片廠阿榮影業首度攜手合作，由阿榮旗下影娛人文媒進行劇本開發,確定將鏡文學作者林峰毅作品《師大公園地下社會》影視化，本劇將重現台灣代表性livehouse、獨立音樂的搖籃－地下社會，結合一線卡司及多組獨立樂團成員參演，除了再現《師大公園地下社會》中精彩的犯罪推理故事，也喚起一代樂迷的共同記憶。阿榮影業目前正緊鑼密鼓地籌製12集影集，近期將擴大選角，預計2021年五月開拍，關於《師大公園地下社會》影集進度以及海選消息，可追蹤『阿榮影業』、『影娛人』臉書粉絲團。立刻閱讀：師大公園地下社會鏡文學長期以孵育優質IP為目標，至今已授權出《我們不能是朋友》、《上流兒童》、《RingoftheDay》等多部作品，影視化成果也備受好評。阿榮影業則曾製作《海角七號》，也曾參與《少年Pi的奇幻漂流》、《賽德克巴萊》、《狂徒》等知名作品拍攝與製作。本次授權合作結合鏡文學對作品影視化的潛力開發，與阿榮影業多年來的市場經驗及台灣最領先的技術，希望打造出受到觀眾、讀者，甚至樂迷都喜愛的優質影視劇。此外，鏡文學與阿榮影業也已經協議第二部IP授權項目，正積極討論未來更多合作的可能性。日本有《池袋西口公園》，台灣有《師大公園地下社會》小說《師大公園地下社會》是新生代作家林峰毅第二部作品，將師大一帶的街景完整重現於小說中，演出台灣社會底層民眾的生活百態，以批判卻不失幽默的筆法，針砭流連社會的黑暗面。小說甫在鏡文學網站刊登就深受年輕讀者喜愛，進而出版實體書。林峰毅表示，小說主題圍繞在現實的「壓迫」，過去，形形色色的獨立樂團在師大公園對面的「地下社會」演出，樂迷們聚集在台前與歌手近距離接觸，成為暗夜中紓壓的狂歡；可惜2013年開始，商家與住戶多次發生衝突，「地下社會」也因此停業，讓樂迷們頓失生活重心。林峰毅自己也經歷過那個時代，他希望透過時而沉重、時而哀傷的劇情，描繪出社會的黑暗面，並顛覆一般民眾對獨立音樂空間的印象。如今作品將被影視化成影集，令他相當期待。

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《極簡人必備的雜物虐殺手冊》TOP2《獻給殺人魔的居家清潔指南》TOP3《被世界遺忘的你》TOP4《被收購商遺忘的裝屍紀錄簿》TOP5《斯格納命案倖存者》

鏡文學於今年7月舉辦「2020說故事學院」，結合「小說創作研修課」、「新手編劇入門課」，教導創作愛好者步入影視行業。自課程訊息發布後，不少業內人員如演員、導演、製片等熱烈詢問、躍躍欲試，因此特別開放5位名額給影視從業人員，輔助同業精進深造。其中曾獲得金鐘獎迷你劇集女主角、女配角獎肯定的演員温貞菱第一位完成報名，希望能提升自我演技，透過小說、編劇角度了解作品本質，讓角色詮釋更上一層。課程開設後，温貞菱搶先完成報名，她認為，一個好的藝術家，需要好的養分滋養；了解事物的本質，才能真正完美詮釋。「演員」的角色是她表演藝術的形式之一，期望藉由這個機會，從產生好小說、好劇本的根本，了解作品想傳遞的意念。▲溫貞菱是第一位完成報名的演員，希望能透過課程，從本質了解作品。（圖／温貞菱提供）「很多時候我拍的戲並不是為觀眾負責，而是在跟自己對話，或是它對我的生命有原因或意義我必須去完成。」温貞菱先前受雜誌專訪時曾表示，透過演藝，能帶領觀眾在觀影後體悟不同感受，同時也讓自己的人生有更多不一樣的啟發。不僅如此，温貞菱先前選擇暫別事業出國念書充電，今年特別學習底片沖洗等技能充實自己，這次主動報名「2020說故事學院」，實踐她所說「演員離不開生活，生活跟表演密不可分。」唯有不斷學習，才能將更好的自己展現於角色之中。鏡文學「2020說故事學院」由金馬獎編劇入圍張耀升、金鐘獎編劇得主陳昱俐二大金牌導師領隊，從小說技巧開始，培養基礎作者觀點、敘事觀點到實質田野調查，進而邁入編劇領域，從發掘主旨、塑造角色到建構事件，循序漸進揉捏出一部能影視化的好作品。課程完全免費，扶植有意進入行業的創意新手，也能輔助專業人士深造，報名已進入最後倒數，至7/10（五）止。▲2020說故事學院報名至7/10截止。（圖／鏡文學）報名由此去>>>https://bit.ly/2VQQpj1關注「2020說故事學院」粉絲團>>>https://reurl.cc/V6bem5

一個人的失敗或許是不光彩的，但若同一整座城市失敗則否。因為深愛過，奮鬥過。可是一座城市怎會失敗呢？用文學折疊一座城市的身世——從西西的《我城》到海笑寫《下流人》《失魂男女》——便可看出端倪。海笑1986年生，離西西1974年寫的《我城》也遠了。時間與其上盤據的巨龍，讓我城香港有了質變，同時誕生更多傾注這座城市以生命的作品。投身寫小說前，海笑曾短暫任電影公司編劇，之後在雜誌社當記者五年。筆名海笑就是那時來的，「因為是公司裡年紀最小的，名字有個『海』字，便被暱稱『海少』。」後來他改「少」字為「笑」。但為何笑？或許是看透了，可以用笑面對不成功。▲海笑自言生活過得很廢，除了寫小說，現在以接案拍片為生。（圖／海笑提供）寫不成功謳歌自由人《下流人》便是一部擁抱不成功的小說。小說寫一對男女在颱風天香港天文台掛起風球時相遇，不尋常的機緣注定了他們不安分的愛情。他們半夜溜進知名家具店，在那進食、做愛。兩人分分合合，最後女方為了更遠大的生活離開了男方。到底，這是一段在例外狀態滋長的愛情，像李歐卡霍的《新橋戀人》，唯有在那圍起整修，半是廢墟半是工地的橋上，各有算計的男女才能看見彼此。愛情轟轟烈烈，卻也說散就散，或者兩者互為因果。小說最後，晉身上流的女主角自道：「我成功了。可是，我越來越不了解成功。」愛情事業都一無所獲的男主角則自稱「自由人」。海笑說，小說名「下流」有兩個意思，一個是他們的階級，無法往上，只得向下；一個是他們的愛情，有不堪，也未必純潔，所以下流。儘管如此，也值得書寫。因為海笑說，那其實是「很實際的愛情」。「我相信每個人都有真正愛的人，就是看你會不會、能不能抓住。例如我跟太太在中學認識，拍拖幾年分手，之後各過各的生活，也跟其他人交往，後來忘不了彼此，才又走在一起。」所以《下流人》主角是他自己嗎？海笑說，他寫小說喜歡把朋友的故事放進，男主角原型來自他朋友，「我的故事多是喝酒時聽來的。」杯酒人生，光彩的與黯淡的，都在此現身。此外，寫不成功的男女，也與他自小求學經驗有關。「從小到大，我就抗拒香港的某些價值——其實不止香港，全世界都這樣——父母要你好好讀書，找份好工作，最好是金融業或律師。我問自己：『是不是每個人都要過這樣的人生？我是不是要過這樣的人生？』不過小時候我沒反抗，是讀到中學，發現自己跟不上其他人。以前我只是平庸，中六（註：相當於台灣高三）才發覺自己可能被淘汰。」海笑開始逃學，常常稱病躲在家或跑到電影院，也就在那時，他看了很多電影。有天，他看了《驕陽似我》（註：台譯《心靈捕手》），覺得很震撼。電影說，「不完美才是好東西，能選擇讓誰進入我們的世界。」後來海笑向父母坦言不想上學，想學電影。父母答應了他，於是他研讀電影課程。回首求學之路，海笑說，「我發現沒有完成父母的期望，不跟著這座城市的價值走，也沒關係。現在我可以跟爸媽說，我不是沒能力，而是能力在其他地方。」海笑現從事自由業，接案拍片，同時寫作。▲正在拍攝MV的海笑。（圖／海笑提供）自言廢青卻也很踏實海笑自稱「廢青」。「沒辦法，我真的挺廢，每天睡到十點十一點，下午寫點東西，晚上就跑出去玩。」廢青如他，也在文學裡找到知音——太宰治。「讀太宰治，我受到很大的衝擊，原來文學可以這樣寫，可以這麼無賴。影響我的，還有《麥田捕手》。」或許這正是海笑作品微微抵抗世界又喪志的原因。海笑坦承，以前香港文學、華語文學看得不多，直到讀了劉以鬯《酒徒》，「他的作品讓我知道要寫香港人的生活，城市的面貌，寫很實在，很生活的事。」寫很實在很生活的事，便無可免的觸碰2014年占中運動以來的香港現實。2014年，海笑還在雜誌社工作，遇上抗爭，不曾寫長篇的他竟洋洋灑灑生出十萬字小說，想像十年後的香港會是如何，「每天看到香港這樣，我需要一個空間發洩自己的情緒。」為何用文字發洩？海笑說，他也不知道，但「寫完挺舒服的」。隔年，電影《十年》問世，同樣想像香港十年之後。不過海笑說當時寫的小說未曾發表，與電影完全無關，「有這樣的巧合，我不意外，因為每個香港人都在思考未來。」面對劇變靠小說治癒未來一直來，2019年香港迎來更劇烈的抗爭運動，海笑也參與其中。《失魂男女》便是一部寫運動中男女相遇相愛的故事。男子有恐慌症，女子有憂鬱症，所以「失魂」。然而，他們卻在烽火連天的運動裡不藥而癒。香港在燃燒，他們的愛情亦是。《失魂男女》是大國崛起後的《傾城之戀》，只是這一回，不止男女主角換人，連讓香港陷落的，也換了對象。《傾城之戀》裡女主角「流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點」，然而《失魂男女》明白他們在做什麼。小說裡，有人問：「輸了怎麼辦？」男主角說：「這或者就是上天給予這代香港人的意義。」女主角回答：「真可憐，上天一定很討厭香港人。」面對劇變，也不無自嘲。其實海笑寫完《下流人》後，「想寫溫柔一點的東西」，《失魂男女》本想寫一對患有精神疾病的男女相愛，寫到一半便遇到運動爆發，「我停筆了一個月，完全沒心情寫，後來我跟編輯說，想把小說時空換成當下。」這是他貫徹想寫「很實在，很生活的事」，現世險阻，愛情若是。《失魂男女》人物原型也來自海笑的朋友，「他們都有情緒障礙，卻加入翻天覆地的運動，情緒越來越差，仍相互扶持，幫助大家。這讓我想，我應該讓他們在運動中獲得痊癒。」所以《失魂男女》不止是男女主角，也指其他投入這場運動的香港人，「大家狀態都很差，但我想跟大家一起走下去，告訴人們不一定要去前線，要堅強的生活。我不知道香港會不會變好，但我希望我們都能過得更好。首先，就是不要放棄自己。」▲海笑跟朋友租有一塊地方，叫「六樓后座」，「除了開派對，也會做實事，每年都會做小劇場。」此為海笑在演出後台照，戴橙色假髮。（圖／海笑提供）我城不再還有下半場未來一直來，威脅不是惘惘的，而是有文字的。採訪當下，香港正要迎接一項未知的法律，而我打字的此刻，法律已詔告天下。當時我問海笑，還會繼續寫嗎？他說2017年結婚生小孩後，便想寫80、90年代的香港，讓自己小孩知道香港曾有的樣子。擔不擔心創作自由？「會，但我也不知道可以寫什麼，不可以寫什麼，這就是最危險的。但如果真的害怕，就不寫了，此刻我還會寫下去。」1974年，西西寫下一代香港人得以在文學中安身立命的《我城》。《我城》裡，西西寫道：「你的國籍呢？有人就問了，因為他們覺得很奇怪。你於是說，啊，啊，這個，這個，國籍嗎。你把身分證明書看了又看，你原來是一個只有城籍的人。」近半世紀後，海笑《下流人》的男主角說：「我的故鄉是香港。」他父親則反問：「怎會？香港只是一個城市，你有你的故鄉。」用文學折疊香港，竟有點諷刺，原來，「只有城籍的人」，可以是一件幸福的事。海笑喜歡運動，有兩項運動特別啟發他。他說跑步跟寫作很像，都是一個人經歷一段很遠的路，只能靠意志力撐下去。另一個是足球，足球教他，「不到最後一刻不能放棄，」未來還在來，所以還有下半場、下下半場要踢。▲我問海笑有無一張你最喜歡的香港地景照片？他寄來這張夏慤道照片，附註：「其實沒有很喜歡夏慤道，只不過太多回憶，在這裡睡過不知幾多晚，也在這裡面對催淚彈、橡膠子彈等攻擊。這是小時候從來未想過要面對的事。」（圖／海笑提供）

《解禍金紙鋪》魚璣著★金紙能化解人鬼衝突的危機？當驅鬼魯蛇碰上通靈少女，一部既驚悚又療癒之作！★作者經深度田野調查寫成，以台灣金紙文化為背景，結合傳統民俗元素融入小說！金紙鋪竟意外成為人鬼調解委員會？燒對金紙還能溝通陰陽、送鬼解禍？對金紙文化有濃厚興趣的阿德跟著熟知傳統民俗的老師飄蕩多年後，回到老家接下金紙舖的事業，遇上了從小就有陰陽眼，又生性好管閒事，總是會被阿飄纏上的小青。阿德靠著自身對金紙和廟宇文化的了解，選用合適的金紙燒給阿飄，成功幫小青化解阿飄的糾纏，也讓阿飄順利離開人間。此後，阿德運用金紙溝通陰陽，幫助越來越多人解禍消災，金紙舖在街頭巷尾間聲名大噪，生意興隆，警察叔叔、黑道老大等等都是阿德的客戶。無論是求姻緣、補財庫的也都紛紛上門。不料小青忍不住出手相救一位快被怨靈掐死的病患，卻沒想到此舉惹怒女阿飄。「妳去死！」來不及反應的小青感受到一股詭譎的寒氣，直朝著她衝過去……當通靈少女遇上怨念深重的女阿飄，該如何靠阿德的金紙化解危機？作者簡介魚璣從小就很喜歡文學，在連幾個字都不會寫的年紀8歲時立志寫作，這一點是拜外公的影響，14歲時開始正式創作，期間曾以不同筆名在鮮文學網寫詩及武俠小說，寫作類型橫跨愛情、奇幻、武俠、靈異、搞笑類的輕小說，最喜歡看電視跟喝茶，喜歡新鮮的事物，最愛的作者是恆川光太郎。早期活躍於網路文學，後來轉為線下出版，雖然寫作這條路上充滿崎嶇，但還是堅持至今。購書連結Hami：https://reurl.cc/GVyGgyReadmoo：http://moo.im/a/05rsMY台灣漫讀：https://reurl.cc/D92VqQ博客來：https://reurl.cc/ZO3l43TAAZE：https://reurl.cc/8GMbeg

一九八○年代是我們一生中最豐富的年代，對於一個從校園走入社會的年輕人來說，這是世界巨變，也是機會最多的年代；我在一九八四年到《財訊》雜誌社上班，也目擊了人生最刺激，也是最具變化的年代。一九八四年，我到《財訊》上班，一面在政大東亞研究所上課。我從政大企管系畢業，沒有報考政大企研所，卻考入了政大東亞所，當年只有一個衝動，是為了追逐鄧小平在一九七八年改革開放的「中國夢」，我預知從文革解放出來的中國必有一場巨大變化。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3那個時候，我騎著摩托車到政大國關中心上課，每天去圖書館閱讀《文匯報》、《大公報》，甚至是《人民日報》，也看了很多被禁的雜誌，而且，也借出了馬列思想、毛澤東思想的簡體字版禁書，拿出來到外頭影印。我沒有出國唸書，卻埋首在中國改革開放的浪潮，思索著中國的出路。在八○年代，我心中有一個意識，相信中國經濟的大浪一定會起來。另一邊，我目睹台灣社會的巨大變化，八○年代的精彩是台灣走過一段「台灣錢淹腳目」的時代。我在一九八四年到《財訊》上班，一九八五年日本與美國簽了《廣場協議》，這個協議一簽，日圓開始步上漫長升值之路。我一直都記得，在《財訊》上班的那一天，日圓兌美元是二六三．五比一，從這一刻開始，日圓一直不斷的升值，到了一九八九年日本發生泡沫經濟，日圓已升至七九．七五兌一美元。在這個日圓升值的年代，新台幣也出現了精彩絕倫的巨大變化。當時的中央銀行總裁俞國華讓台幣每天升一分，在八○年代初期，新台幣兌美元從四○．六兌一美元，到了九○年新台幣居然升到二五．五六兌一美元。在這個台幣「一天升一分」的升值軌道下，熱錢湧入了台灣，於是台灣錢從淹膝蓋、淹肚臍、淹鼻孔，等錢淹到了鼻孔，台灣經濟也走完最美好的主升段。台商出走，台灣進入蟄伏的三十年，留在台灣的人只能眼睜睜看著中國的巨浪。八○年代的前期還是蔣經國在執政，台灣爆發了美麗島事件後，一連串的要求政治民主化的開放浪潮一直沒有停止過，台灣也在開放黨禁、報禁中被巨浪推著走向民主化的道路。而在這個社會、政治、經濟巨變的重要一刻，台灣爆發了十信風暴，這是國泰蔡家金融版圖掀起的巨浪，《財訊》也因為十信的深入報導，從此奠定了在媒體業的地位，也是我跟王駿一起見證大時代的最重要交集。一九八四年底，《財訊》有一篇十分重要的文章，我記得這篇文章的標題是〈蔡辰洲何去何從？國泰塑膠的過去、現在與未來！〉這篇文章分析了蔡辰洲的政商關係，也從國泰塑膠高負債，蔡辰洲從市場上借高利應急，預料國泰蔡家很可能出大事。這篇文章在一九八四年十一月底出刊，沒想到在一九八五年農曆過年前夕，我記得是二月七日，十信出現擠兌風暴，這場金融大火燒向國泰信託、國泰人壽，那時候的財金經大檔頭是俞國華，在蔣經國充分操權下，俞國華從央行總裁到行政院長，央行由張繼正接棒，財長從徐立德，到陸潤康，再加上當時央行副總裁錢純，財政部次長何顯重，這些財經官員都成了《財訊》雜誌報導最熱門的人物。那個時候王駿在工商時報採訪財政部新聞，李孟洲跑央行，一起跑財政部的還有中國時報的俞允之、新生報的吳克剛、中央日報的陳正毅，還有聯合報的林雨鑫，我們經常相約一起喝咖啡，一起跑十信的機關，這是我們一起見證的大時代。十信風暴擠兌掀起台灣政經大鍋蓋，蔡辰洲那時是商業團體立委，他組成了十三兄弟幫，縱橫政壇，在立法院形成一股很大的政治勢力，連政戰系統的蕭政之、王昇都捲入其中，逼得蔣經國下令調查。在十信風暴的吹襲下，台灣經濟面臨巨大傷害，那一年台灣的股市跌到六三六點，台灣的經濟前景看起來岌岌可危，很多人積極辦理移民，覺得台灣看不到明天的太陽，十信的擠兌風暴帶給台灣很大的信心危機。沒想到大危機也是大轉機，誰也沒想到一九八五年台股跌到六三六點，不到五年內，台股居然靠著熱錢推升房市與股市。我記得在一九八五年底的《財訊》社論上，邱永漢先生信心十足地告訴大家「股市與房市，無論景氣好壞，將不斷的漲升！」我看到這個標題，內心覺得十分不可思議，那個時候台灣社會人心惶惶，大家對前途看法都很悲觀，股市、房市怎麼可能不論景氣好壞繼續漲升？那個時候，我還是初出茅廬的實習生，卻這麼見識了一個大時代，大水淹台灣，也讓台灣創造出一個充滿巨大活力的蓬勃大時代。不過水漲，也會有水退的時候，到了一九八九年中國大陸發生六四天安門事件，這時台灣股市已漲到萬點，正朝著一二六八二邁進，此時經濟發展基期很高的台灣，開始有人把目光轉向結束文革，經過十幾年改革開放奠下良好基礎的中國大陸，這是台灣過去三十年的巨大變化。十信是台灣經濟與政治發展中，非常重要起承轉合的點，那個時候，我們都是還不到三十歲的小夥子。王駿筆鋒銳利靈活，他每天駐守在財政部，永遠都有第一手的新聞，那個時候的《財訊》也很搶手，很多官員座車後都放著一本《財訊》，從這當中，大家也可以感受到當時《財訊》的威力。這次王駿，又把那個時代他親眼目睹的十信寫成了小說，《財訊》與我也都入鏡了，讓我們一起重回一九八五年的熱鬧時代，大家捧著王駿的巨著，一起憶當年，這是很棒的享受。感謝王駿帶給我們滿滿的回憶，大家可以感受到那個時代的俞國華、徐立德、陸潤康、何顯重、張繼正、錢純，還有蔡辰洲、蔡辰男等國泰蔡家成員在風暴巨浪中的神靈活現，這是我們一起見證的大時代。

《全面屍控之謎》麟左馬著★史詩級格局！全球陷入疫情恐慌，既視感爆發的現代寓言★滿載駁雜知識！涵蓋流行病學、生物學、地理學等學術之扎實書寫傳染病大肆擴散，各地淪陷，隱匿疫情、罔顧人命的政府，就交由喪屍來解決？泰國東北發生神祕的滅村事件：萬物如常，只有村民人間蒸發。原來，這些人都被感染成喪屍，卻找不到起因。災情愈演愈烈，喪屍的足跡蔓延亞洲各國城鎮。對喪屍免疫的女主角瑪梨，是泰華混血的泰國陸軍少校，她與瑞士公衛學家挪亞，一步步進入中國。從土豆網外流的影片，顯示中國宜賓市發生類似事件；香港研究團隊也透露中國大量屏蔽境內地名。事有蹊蹺，瑪梨與挪亞認為中國科學家掌握的資訊，應該比其他國家多，還可能是疫病起源地。兩人決意前往北京中科院，尋找微生物學家杜頌慈，途中卻難關重重──挪亞屢次被攻擊，險變成喪屍，幸被一旁的免疫者馬曜所救。三人抵達中科院後，瑪梨與馬曜因特殊體質，竟淪為實驗室受試者，被迫讓喪屍螫咬！他們該如何找到突破口，持續推展研究，釐清發病機制及傳染途徑──究竟是病毒，還是微生物？人類感染成喪屍後，居然解鎖意想不到的技能？！疫情籠罩下，怕被顛覆的中國政府，又趁亂打什麼主意？作者簡介麟左馬本名李伊，旅美台灣小說家。政大哲學所碩士。4A廣告文案。關鍵評論網專欄作家。以研究見長，書寫的類型涵蓋甚廣。以中篇歷史小說《矯情之家》開始虛構寫作，《全面屍控之謎》這個充滿政治隱喻、末日寓言的科幻題材，是她的第一部長篇小說。下一部《韓式偶像包袱》則是揭露娛樂產業的諷刺寫實之作。購書連結Readmoo：https://reurl.cc/xZmr1L博客來：https://reurl.cc/9EkkMd

鏡好聽《殺了一個人之後》特輯，收錄鏡週刊文化組採訪主任胡慕情深入探究2019年台鐵殺警案的調查報導、鏡週刊文化組記者呂苡榕親身探訪並完成的監獄權益專題、鏡週刊人物組記者陳昌遠採訪死刑辯護人黃致豪律師、以及小燈泡媽媽王婉諭的側寫；為延伸不同的思維，我們加入了國立中正大學犯罪防治系戴伸峰教授的課題，從犯罪心理學的角度討論犯罪與人和社會之間的關係。窺見惡的內幕，《殺了一個人之後》期望透過不同的觀點，在回顧台灣社會經歷重大犯罪案件時，能嘗試找到未來彼此理解的可能，以及走出一條讓憾事不再發生的道路。繪圖/鍾以涵胡慕情：「我們真的這麼無能為力嗎？」2019年7月，一名叫鄭再由的中年男子，因逃票跟列車長起爭執，年輕的鐵路警察前來支援，卻被情緒失控的他刺殺身亡。一審判決，鄭再由因被診斷思覺失調症，獲判無罪，引發社會不滿，再度湧現是否裝病的討論。過去幾年發生的隨機殺人案，不乏思覺失調患者，比如湯姆熊殺童案、小燈泡案，但這幾起案件都沒有因疾病而被判無罪。鄭再由殺了象徵社會安全的警察，在審判情理法與龐大社會壓力下，究竟法官依據什麼標準認定無罪呢？在這背後又有什麼故事？鏡週刊文化組採訪主任胡慕情，從台鐵殺警案的調查脈絡，探討社會對於「惡」這件事的看法。並試圖在報導中提問：把他們關起來，然後呢？血是怎麼冷卻的E02｜兇手無罪判決的背後——談台鐵殺警案鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/SP4RM鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/whatelse-but-incarceration-nation/繪圖/鍾以涵呂苡榕：「監獄裡面，到底發生什麼事？」2015年高雄大寮監獄發生6名囚犯狹持典獄長14小時的重大事件。當時囚犯們對外提出了幾大訴求，包括抗議現有保外就醫制度嚴苛難以符合條件、內部生活環境需大幅改善，以及作業金太低等。戲劇性的是，六名囚犯最終選擇自殺身亡，這件事只留下一陣譁然，隨著時間推移而少有人討論。這個事件，引起鏡週刊文化組記者呂苡榕的關注。2019年她開始進行監獄權益的調查採訪，訪問不少受刑人與監獄管理員，了解監獄生活狀況，包括有些監獄還在用地下水洗澡，在不通風雨潮溼環境中，容易因為不佳水質導致大規模感染等。當時的採訪內容，因篇幅限制並未完全放進文字稿內；這一次呂苡榕將透過鏡好聽，分享這些遺珠之憾，同時邀請曾在監獄服務的A社工一起對談。記者今天不寫稿E06｜是監獄？還是人造地獄？——文化組監獄權益專題鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/Q7JW3鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20190926cul001/繪圖/鍾以涵陳昌遠：「我們大多數人沒打算去剝開那個洋蔥，而決定把它丟到垃圾桶裡面。」這幾年許多震驚台灣社會的重大刑案，例如北投文化國小隨機殺人案，內湖小燈泡隨機殺人案，以及華山大草原分屍案等，黃致豪都擔任被告的辯護律師，他也是電視劇《我們與惡的距離》主角之一王赦律師的原型人物。黃致豪曾質問鄭捷：「你行兇的感覺是什麼？」他回答：「就像在半空中看著自己在捷運上隨機殺人。」擁有心理學背景的黃致豪認為，這其實跟過去重大犯罪者在殺人過程很像，加害者會把自己抽離到另外一個視角‧‧‧‧‧‧。本集邀請到鏡週刊人物組記者陳昌遠，分享〈死刑辯護人黃致豪〉專題。採訪過程中，記者陳昌遠原本抱持著與一般大眾無異的恐懼，認為應該嚴懲加害人；而在這價值觀衝突中，他又是如何與受訪者黃致豪擦出火花？鏡相人間E10｜我們與惡的距離鄭捷辯護律師的告白——談黃致豪鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/RJ73U鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20180910pol001/繪圖/鍾以涵陳昌遠：「為什麼妳可以在這種情況下，用那種理性和充滿感情的方式去談這件事？」「突然間，她的大女兒準備去上廁所，到了路口卻停下來，她就讓大女兒自己走進教學大樓。」「我當下就想說，你的女兒曾經在路上被人用刀把頭砍下，你為什麼不感到恐懼？不去關心不去保護自己的女兒，通常你會有一個保護慾至少要跟到廁所前‧‧‧‧‧‧。」鏡週刊人物組記者陳昌遠，曾採訪小燈泡的媽媽王婉諭。事件發生後，她沒有一般人想像的崩潰哭喊、憤怒指責，這讓她被稱為「非典型受害者」。透過陳昌遠的採訪，我們有機會深入理解小燈泡媽媽真正想要說的是什麼？她為什麼要這麼說？又是什麼樣的養成背景使得她會說出這些話？鏡相人間E01｜她選擇了不在鏡頭前崩潰—談小燈泡媽媽鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/TDQCR鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20180419pol001/繪圖/鍾以涵戴伸峰教授：「你認為犯罪人跟一般人從媽媽肚子裡出生，那一瞬間，是否是一樣的？」什麼叫犯罪人，什麼叫一般人，怎樣是「一樣」。你認為犯罪人跟一般人從媽媽肚子裡出生，那一瞬間，是否是一樣的？這個節目要來談論「犯罪」究竟是什麼？犯罪心理學又是如何研究犯罪與人和社會之間的關係？只要嚴懲就會抑制犯罪？反社會人格究竟是先天形成還是後天養成的？這些議題與故事，都在中正大學犯罪防治系教授戴伸峰主持的《犯罪心理學大解析》系列節目中。犯罪心理學大解析S01E03｜犯罪是先天還是後天？犯罪學之父龍布羅梭的天生犯罪人論鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/SPWHF戴伸峰教授：「如果你今天真的想要殺掉一個人，你有哪些理由做這些極端的事情呢？」早期台灣的殺人案有三分之二跟情感衝突有關，剩下三分之一才是財殺或仇殺，加害者和被害者之間通常會有一定的人際經驗。但本集討論加害者和被害者完全不認識的前提下，無差別殺人或是隨機殺人的情況，也就是所謂的陌生者間重大犯罪。國立中正大學犯罪防治系教授戴伸峰，從心理學與社會學角度，剖析國內外近幾起無差別殺人案。心理學好好玩S02E10｜當「冤有頭債有主」不再是定律從犯罪心理學談陌生者間重大犯罪鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/Q34G4🚩鏡好聽官網：https://voice.mirrorfiction.com/🚩鏡好聽粉絲專頁：https://www.facebook.com/mirrorvoice2019/🚩鏡好聽IG：http://bit.ly/2RGcRd2🚩鏡好聽客服信箱：voiceservice@mirrormedia.mg

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