【作家特寫】當醫學碰上推理──冷言：讓我來示範，這才是推理小說！
立即閱讀：《人間蒸發事務所》「這盞路燈設置在圍牆邊，剛好是兩條巷子交接處，兩面牆以銳角相接，圍牆內可以看到種在庭院的樹和平房。 阿豐抬頭看到的是在明亮水銀路燈下，一具兩眼圓瞪、四肢癱軟，被吊在半空中的屍體……才剛從人行磚道上爬起來的阿豐，兩腿頓時一軟，又癱在地上。他曾經一度懷疑是不是自己喝醉酒眼花，又抬頭看了一眼。這次他很確定沒看錯，屍體雖然在搖晃，但那雙眼睛卻彷彿盯著他看……」 這是台灣推理小說家冷言2015年作品《輻射人》的開場。短短幾行文字，即預告了接下來劇情將圍繞著這具吊在路燈下的屍體發展。「我用高雄的自強新村當故事背景。這座眷村剛好在我們家附近，現在幾乎都沒有人住了。」怎麼會把自己家附近當成是凶案現場，不覺得有點怪怪的嗎？「就……某天開車經過那座眷村前的三叉路，路口有一盞特別矮的路燈，我突然想到：如果那盞路燈下面吊著一具屍體，應該滿恐怖的吧？」從這個念頭作為起點，一邊發想故事，一邊蒐集眷村的相關資料，現場勘查周邊位置與相對關係，進行記錄、拍照。準備就緒後，將腦海中的情節一一落入據實建置好的場景，一部虛實交映的推理小說，就此誕生。 冷言的長篇作品，幾乎都有著這樣的本地設定。推理小說其實是一種很適合架空的類型，為什麼要讓故事上演在你我真實生活的大街小巷？ 專屬台灣的推理小說 「十多年前，推理迷時常談論『該如何寫出屬於台灣的推理小說』。推理小說的確很適合架空，例如日本新本格時期就常常這麼做：將地點設定在一座沒人聽過的島嶼，或一處不知道在哪裡的村莊，然後莫名死了一個或幾個人。台灣的推理小說要這樣寫也不是不行，但如果把作者名字蓋掉，就看不出來是台灣的創作者寫的。所以，針對『如何寫出台灣的推理小說』這個重點，最簡單就是直接用台灣實際的場景──這是我的思考。」 所以讀者會在冷言的作品中看到台灣各地路名，看到「順這條路直走到底就是鼓山三路，鼓山三路以西，從61巷到241巷這一段是一大片眷村，沿著鼓山三路成帶狀分佈。從馬卡道路走到這裡，大約需要十多分鐘。」這樣猶如指路的敘寫；又或他作品其中一部系列主角葉正華，從出沒的地點到從事的職業，轉個身幾乎就是冷言自己──一名執業中的牙醫。「其實這樣取材最容易，你不需要再花腦筋去設想畫面。實際去現場看過，按照拍回來的照片的去寫就好。」感覺像是個偷懶的招數，卻反而讓小說有了紮實穩當的基礎。 高明詭計的易讀性 冷言在2000年時，以刊載在《推理》雜誌的短篇小說〈偷臉〉出道，短篇輕快幽默兼帶諷刺，長篇則走本格推理路線，風格較為沉重。唯獨十幾年來，冷言累積的作品不算多。「平常都是隨手把點子記下來，遇到文學獎或邀稿才寫──有目的比較好驅動自己。」原以為推理需要各種天馬行空的想法，但冷言卻不是。「點子多數是從電視、電影，甚至某些旅遊情報來的；有時遇到某個有趣的人，也會思考如果把對方變成角色會是怎樣。」是把那人變成屍體的角色還是活著的角色？冷言笑得神祕。「總之是到處撿拾這樣的片片段段，要寫的時候再把屬性類似的整合在一起。」他說。 書房有一面六公尺寬的書牆，各種推理小說與寫作用的參考書擺滿了書架，在形形色色的推理創作者中，有人偏重心理轉折，有人著眼動機，冷言獨愛的，始終都是詭計與解謎。在形形色色的推理創作者中，有人偏重心理轉折，有人著眼動機，冷言獨愛的，始終都是詭計與解謎。「詭計的迷人之處在於它的意外性。一個能和故事完美契合的詭計，讀起來很過癮，讓人非常佩服。」怎樣算是好的詭計？要困難到除了神探無人能破，還是要華麗得令人目眩神迷？「都不是。」 「好的詭計不必難，但一定要合理。一個寫到完全沒人能推理出來的詭計，再華麗也是唬爛。」冷言常被某些作者筆下過於複雜的詭計弄到暈頭轉向，甚至失去閱讀的耐心。「如果一個詭計要反覆看兩、三次才能了解作者的意思，那對讀者來說是一種折磨。」冷言認為，最理想的詭計要掌握住「三七法則」：讓三個讀者可以隨著劇情拆解、七個讀者發出意外驚嘆，這才是高明的鋪陳與趣味所在，也是對作者最大的挑戰。「最重要的是，一定要讓讀者在讀到解答時發現，其實線索前面都有，只是自己有沒有掌握到。」不能最後才突然冒出線索，甚至把一切都推給巧合或外星人，那是最糟的手法。 醫學背景成為犯案助手 醫師的職業背景，對創作有什麼影響？「有啊，就是醫學觀念會非常正確。」冷言笑說。雖然不見得要有屍體才有謎團，但命案還是推理小說佔比最大的起手式。端看如何描繪相關細節，就可判斷作者的用心與否。「有些推理小說，要嘛光用一把小刀就把心臟挖出來，或是一個人失血那麼久還沒死，或是地上的血字三、四個小時都不會乾……我讀了就覺得，還是要有基本的醫學知識啊。」冷言一一細數。「詭計要合理，殺人現場也要合理。把屍體剁碎沖進馬桶？人有骨頭，你怎麼剁得碎呢？」醫學訓練讓冷言在寫作時格外重視有憑有據，即使是虛擬的小說，也要站在知識面說話。 所以葉正華是他的分身嗎？「本來是，後來就不這麼想了。因為除了職業，其餘都差太多了。」冷言勾勒出的葉正華雖然不是熱血型的，然卻極富正義感，「但在目前的台灣現實社會，正義感已經很難發揮了。」所以他只能將正義感寄託在角色上，而非將自己化身主角。「我的重點還是在於寫出既精采又符合邏輯的詭計，讓謎團能夠合理地獲得解決，希望更多人知道──這才是推理小說。」
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【公告】鏡文學網站升級更新，期間暫停服務
為了提供更好的使用體驗，鏡文學網站將於12月13日14時00分至12月13日16時00分期間暫時停止服務，敬請見諒。您可追蹤鏡文學粉絲團掌握最新訊息：https://www.facebook.com/mirrorfiction/鏡文學 敬上
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【主題企劃】一年之末，會有希望
班史提勒在白日夢冒險王的最後，終於找到那張底片；威爾史密斯在幸福來敲門的時候，把握了手中的幸福；刺激1995最後，大家才發現那個藏在海報後面的洞。奇蹟總會在最後一頁發生，那是因為希望始終藏在心中，只要不放棄，故事一定會有完美結局。 鏡文學Ｘ安可電影 Encore Film贈票活動 「為了電影，我連命都可以不要！」─ 地表最狂導演 沙林珊辛「爆笑、動人、活力四射」─ 銀幕雜誌 曾經從軍三年、還被塔利班政權視為眼中釘，即使身處戰亂之中，沙林珊辛依然認為，電影是少數能帶給阿富汗同胞歡樂的事物之一，和好萊塢、寶萊塢相比，他自嘲自己的事業是「沒萊塢」，但他卻身兼導演、男主角、編劇、製片，拍下了110部橫跨各種不同類型的電影，也讓他成為中亞最紅的電影天王！ 活動辦法：https://goo.gl/6jidpV活動時間：12/14前，以ＦＢ留言通知得獎訊息活動贈票：12/18於光點華山電影館特映的《沒萊塢天王》電影票兩張
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鏡文學希區考克驚悚劇場主題徵文得獎公告
本次鏡文學希區考克驚悚劇場大綱徵文共收到433件報名參賽作品，符合參賽資格的大綱作品共計378部，經過三輪評審會議的激烈評選，最終選出特優2名、優選3名、佳作增額三位選出7名。得獎名單如下： 特優不倫之戀 / 作者 阿牛 評審短評：作者藉由畸戀來談論愛與自由，一度走在邊界上，若是畸戀本身成為獵奇素材則會倒向中二小說，幸好作者對於主角的同情時時將這個畸戀拉回「千山我獨行不必相送」的壯烈真愛而在悲劇中得到驚悚效果。本文沒有斷肢殘骸，不靠血腥製造驚悚，其驚悚的本身來自於「愛」，所謂愛是世界上最美麗的事，但如果你的愛不被世人認同，就是世人眼中最醜陋的事。 打掃 / 作者 阿墟評審短評：同樣不賣弄血腥與斷肢，將潔癖推到極致，再營造成心理驚悚，是本文的成功之處，主角對於潔淨的偏執一路向上提高，到了後來，「去除污漬」幾乎成了人生信念，也是主角面臨的困境與挑戰。然而最後的真相大白所陳述的另一段故事卻是本文的小盲點，因其將故事離題至另一個故事，失去原本封閉壓抑的效果，反而是自此之後鬆散下來。 優選洞 / 作者 灰階評審短評：角色的情緒翻轉、立場互換描寫乾淨俐落，情節設計頗具歐洲電影味道。儘管創意度稍嫌不足，但書寫流暢，能讓人清楚勾勒一幕幕畫面。提供兩點參考：一是中段男子放走女人的轉折說服力明顯不足，導致觀眾投射的情感斷裂；另一則為收尾過於倉促凌亂，使得故事離「驚悚」愈來愈遠。 偷帳號 / 作者 周若評審短評：題材新穎出眾，刻畫出網路世界中，人心的虛榮和恐懼，並符合希區考克電影裡，慣用的「身份替代」和「內在焦慮」，所造成的緊張懸疑氛圍。故事結構緊密，轉折出乎意料，層次分明。唯觸及到的網路教訓主題，可再探挖，觀點會更為獨特犀利。 肇事者逃逸 / 作者 黃囧熊評審短評：此次徵文比賽中少見的黑色幽默調性。人物集中、設定簡單、轉折明確，讓讀者很快融入故事情境。唯中後段警方介入後明顯氣力放盡不曉得該如何收束故事，致使先前營造的詭譎氣氛一瞬間鬆散開來。所幸最後結尾的安排稍稍扳回一城。 佳作21點 / 作者 悶人評審短評：從一片純樸鄉野，變成一則世外奇談。主角步步掉入死亡遊戲中，內心從困惑、驚懼，轉而投入、瘋狂。通篇充滿魅力和翻轉的設定，將逐步壓抑的封閉氛圍，鋪展在自然的環境空間中，如一篇恐怖寓言。對比鮮明強烈，劇情引人入勝。建議死亡規則設計可稍微簡化。 住戶公約第一條 / 作者 Beck評審短評：本文善用了反差來製造劇情高潮。偷養貓這件事使得女主角成為住戶公約下的弱勢，必須偷偷摸摸，而搬運貓砂的困難更凸顯女主角的弱，使其令人愛憐，最後的發展推翻了前面建立的形象，最弱者原來最強。但是劇情漏洞不小，貓砂雖能除臭，但效力非常有限，且文中所設定的狀況，遠非貓砂所能解決。 虎 / 作者 王仁芳評審短評：得獎名單裡頭，〈虎〉是最具文學性的一篇作品。角色「虎」的意象豐富飽滿，且多重指涉，使得文本解讀空間較其它稿件寬闊。雖想像力頗佳，並摻雜魔幻色彩引人入勝，略嫌可惜之處在於，若從劇本執行層面思考，該作確實存在幾點尚待釐清的疑慮。 笑臉男之死 / 作者 達達馬蹄評審短評：氣味特殊的作品。開頭簡短一段迅速奠定整篇氛圍。少年少女兩人之間的情感描述令人動容，使得人物格外立體。此外，以虛喻實，用奇幻的設定帶出沉重的議題，是頗添巧思的方式。可以從字裡行間感受到作者心思的細膩，但對劇本而言，或許得再留心有時過於耽溺、近乎呢喃囈語式的書寫。 博愛座 / 作者 花果Hanak評審短評：從台北經驗出發，搭配曾熱議的時事話題，讓本篇的創意十分出色。狹小的公車是很好的故事場景，需要博愛座的乘客，竟一一變成活屍，主角的罪惡感從記憶中勾起，驟變為一場恐怖的道德警言。本篇極富影像感的描繪，想像力豐富，但可惜主題沒有針對博愛座的存廢爭議中，超出已有的立場框架。 墓塚 / 作者 羅門生評審短評：文字精確流暢，描寫主角觀察好友的心理轉變，細膩且有層次。視線限縮在主角身上，營造出絕佳的懸疑效果，在可見與未可見之間，驚悚感如影隨形，可拍性極高。結尾稍嫌可惜，除了好友被附身自殺，女鬼現身外，少了深化主題性的獨特觀點。 樂園 / 作者 蔡含香評審短評：本次徵文最有創意的構想之一，可惜完成度不夠高。青春與時間是一般常見的商業題材，但是時間本身如何驚悚？作者透過反差製造衝突，從衝突中引發戲劇張力。老人回春，換得二十歲的青春肉體，你親眼所見，你說眼見為憑，但如果你眼所見的青春細緻臉龐摸起來卻滿是皺紋呢？你的眼睛欺騙了你的心，正是本文的驚悚所在。 評審總評本次徵文是「希區考克驚悚劇場」，顧名思義是希望徵得如同希區考克擅長古典心理驚悚書寫的作者。暫且不論投稿文章是否太偏向小說書寫，光就內容與劇情探討，此次徵文作品大部分並沒有符合希區考克精神。 簡單來說，驚悚與獵奇是不同的，要達到驚悚效果，讀者必須與主角產生連結，感同身受主角的處境，才會因主角遭遇的困境而感到驚悚，因此事件不用大，血肉不用橫飛。但是寫到讓讀者能對主角感同身受很困難，複雜、技術含量奇高無比，相對的，展示一片模糊的血肉與屍塊讓人嚇嚇叫則容易多了。 不過，嚇嚇叫僅是獵奇，而獵奇的展示並不會使人感到驚悚。讀者與主角沒有連結的情況，就如同我們翻開報紙，連續讀了十篇社會版的兇殘案件，我們並不會心慌失措，反而可能一片淡然看過，甚至還搭配早餐。這樣的「驚悚」，並不有效。 換句話說，只要能建立角色與讀者的連結，驚悚的事件不大就可以很深，例如請螢幕前的你先在心中想像一位你最愛的親人，接著想像對方獨自一人在家熟睡，而你家的窗戶破了一個小洞，一隻虎頭蜂飛了進來…... 驚悚，只是來自於讀者認同角色。 當然，故事大綱不同於小說，故事大綱是劇本的前身，而劇本是為了拍攝所寫，既然是影像作品，觀眾便是透過觀察角色行為來進入角色內心，影像作品對於人物的動作（此意謂著一連串的行為）有高度要求，主角必須主動，主角內心的慾望動機必須透過外在行為演繹才能讓觀眾理解。相較於此，小說可以直接描述角色內心，且時常採取被動角色觀察記錄其他角色的行為，這種小說的特點若直接應用在故事大綱中，可拍性會很低，本次徵文大部分的作品即是犯了此一錯誤，無論劇情如何高潮迭起，迂迴起伏，被動的主角無法承載故事。 同樣回到前述的「感同身受」。被動的主角由於沒做事，等於沒戲唱，沒戲的角色無法讓讀者「感同身受」，也就達不到驚悚效果。 以上皆是新手作者常犯的錯誤，只有繼續寫，多練習，才能改變此一慣性。 ※為保護作者及鏡文學智慧財產權，本次徵件公告不會公布得獎大綱全文。
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鏡文學校園主題徵文得獎公告
本次鏡文學校園主題徵文共收到250件報名參賽作品，符合參賽資格的已完結作品共計171部，分為短篇組與長篇組，得獎名單如下： 短篇組優選：痀僂承蜩 / 陳勝吉 著評語一：本篇是這次徵文作品中特別突出的作品，個性爽快、說話直白的女主角莫名穿越到古代學塾，一方面解開鬧鬼真相，另一方面為了協助夥伴脫困的古詩解謎設計，雖不見得全然合理，但可看得出作者的用心與別出心裁。雖然穿越是老梗，但是自由奔放的現代女性與古代男性的相遇而有的搞笑火花與文化上的差異，讓這部作品洋溢輕鬆氣息。整體結構完整，建議可以寫成系列作或長篇。評語二： 懸疑與解謎在故事架構中安排得當，人物關係處理得很好，將時代背景放在穿越後的古代校園也具新鮮感，唯文字的時代感須再統合，也需考慮不同時代中，人物對對白的理解性。另，本篇給人的感覺像是長篇截短參賽（故事明顯缺乏穿越的來由以及篇幅之外的後續）。長篇截短並非不可行，但須在結構上調整。本篇故事尚屬完整，不過關於穿越的理由，以及主角目前處境以人物介紹解釋顯得有些偷懶。 優選：C同學 / 般比 著評語一：文字與節奏掌握得很好，彷彿隔著一段距離描寫C同學特殊的性格，結尾跳到另一段時空讓前面的「距離感」具有說服力，出色地描寫年輕的愛戀與事件。評語二：對白生動，文字收放得宜，讓人聯想到某些青春短片。結尾乍看轉得太快，不過以人物個性和結構而言還算成立，這樣的急煞也的確產生了對比效果，唯若能增加更多篇幅描寫C同學的特殊個性，此角色會更吸引人。 佳作：一點點勇氣 / Vincent 著評語一：文字鋪陳細膩，只可惜情節較平淡，描寫日常校園生活常見的告白與友誼，亮點是最後安排紅豆餅老婆婆給女主角的勸告，雖然老套但很合理，氣氛一致，也為整部作品帶來溫暖的餘味。評語二：人物安排、角色情緒拿捏得當，日常感雖淡卻成功營造出韻味。不過角色的自我情緒衝突說服力稍弱，幸好結尾的轉折還算不錯，收尾的情節安排是聰明的選擇。 佳作：那年暑假我們偷了一隻貓 / 培根 著評語一：非常有潛力可以成為一部好作品，以校園為背景的作品除了尋常的戀愛主題，也不乏霸凌、家暴與靈異題材。但校園霸凌或家庭暴力題材要處理好並不容易。本作有文學上的企圖心與潛力，只是偷貓、保護遭受家暴女孩，以及男孩間的情愫，應先抓出主線再逐一鋪排，三條線各自拋出的線頭才全部收得回來。評語二：情節安排有趣，人物性格突出，觸及議題的層面廣，頗為可喜。但偷貓作為故事起點，以及受家暴女孩的線或許因為篇幅限制都未完全發揮，整篇有迅速起始、迅速收尾之感，在結構上或許是可以加強的地方。 長篇組優選：追 / 陳遠 著評語一：兩個時空的故事雙線進行，一條是台灣拓荒時代：以大宅院家庭問題凸顯原漢之間的融合與衝突；另一條設在現代背景：熱愛田徑的男子與彈琴女子的戀愛故事。作者文筆好，兩條線各自處理得很好、也有著頗多亮點，例如某些台灣早期拓荒背景的描寫、開水路的辛苦、彈琴的體會等，益發讓人好奇最後這兩條線之間的連結點以及將會如何匯聚。可惜的是期待愈大、失望愈大。最後結尾以前世今生的因緣解決，只是形式上的收尾，兩條線在最後合一時，並沒有令人滿意的答案。建議作者深入思考自己想說一個什麼樣的故事，再整理雙線與結局，讓這個作品更完整。此外，建議書名重取。評語二：雙線皆可獨立，清代線有足夠資料支撐，加上收放適宜的情節，除巫術片段稍有瑕疵外，頗為傑出；現代線人物情感略為斷裂，雙線交會方式則僅是勉強成立，作為「校園」主題作品有些取巧。結尾的留白雖好，但仍應先讓兩條線的交織在邏輯上更有說服力。 優選：你喜歡，我嗎？ / 柳煙穗 著評語一：以結構來說是短或中篇小說，以長篇來讀時顯得情節略少，優點是文筆流暢，在人物性格塑造與心理層面的描寫細膩，深入描寫感情如膠似漆的雙胞胎姊妹間微妙的情感，易讀流暢，是讓人想一口氣讀完的作品。評語二：人物情感細膩，故事安排適切、理路清晰，雖然還是有些小瑕疵，但算是此次長篇徵文中最完整的作品。二位男主角對主角的情緒與態度描寫相當精采，值得給予掌聲。 佳作：被中斷的青春 / 張笠 著評語一：以青春校園為背景的懸疑推理小說，優點是整體架構算完整，劇情豐富，懸疑的開頭讓人想一口氣看下去，劇情豐富，但可惜中間線索的鋪陳不足，導致結尾收線沒有說服力。兇手殺人的動機不足，某個共犯協助殺人滅跡的動機反而很充分，驅使主從犯犯罪的動力不成比例。對於某些共犯的心理描寫不足，導致結尾真相解謎時讓人很錯愕。解謎的偵探在前中段的描寫不夠，本以為是跑龍套的角色，以至於在結尾負起解謎責任時有點突兀。若能在人物塑造與心理描寫上下功夫能讓整體更完整。評語二：霸凌是除了愛情主題之外最容易在校園書寫中出現的題材，本作以時間差與推理的形式進行，前後對比的犯案情節設計不錯，然而前半有些凌亂，後半精采度才出現。人物調度安排則有些失衡，有些後期戲份多的人物，在前期卻缺少性格描寫，也有人物前後性格落差不夠合理，一切都用「真相大白」式的寫法補完，讀來有些簡略，是本作可惜之處。 佳作：沒有怪獸或妄想 / 雙木凡 著評語一：偏向輕小說的設定，雖然寫的是尋常校園愛情故事，中二男生在青梅竹馬與可愛學妹之間的設定看似普通，但文字清新，主角口吻真實，整體很討喜，閱讀心情很輕鬆，故事結局收得也不錯。評語二：開頭的人物塑造和情節明顯朝日輕的刻板印象走，或許有一點小趣味，不過隨著劇情推進，其實稍嫌刻意了。主角與學妹的對比在後段出現，雖然這安排不特別創新，但也讓這部作品多了情感上的厚度，人物間關係清晰，整體收尾不錯，文字則稍嫌刻意。 佳作：如果不斷苦練 / 七斗才 著評語一：這次徵文比賽中少見以運動為主題的作品。主角設定為自閉症棒球天才，因為自閉症所以無法與球隊溝通，唯一能對話的就只有青梅竹馬的同學。主角自閉症的設定讓整部作品除了青春熱血多了一點搞笑或突梯（因為失戀而突破自己極限等）－－這特色使其有別於別的青春運動小說－－只是部分情節太誇張，主要角色的個性清楚，卻不討人喜歡頗為遺憾，整體來說結構完整，結尾合理，若能在人物描寫與部分情節更完善，整部作品會更有特色。建議從現實生活找正面例子，在老師與幾個球員的性格設定上多下工夫，讓運動題材通常能引起的熱血感與共鳴更直接的傳染給讀者。評語二：此次徵文中少見的運動戀愛題材，文筆雖不特別突出但也不差，情節有些誇張，不過尚屬合理，也營造出熱血感。可惜的是，情節推進間的調性有些落差，除了主角成為王牌投手的結果之外，主角的心境成長過於動漫式的合理。雖然不是不行，但由於情節諸多指涉現實，並加進相當寫實的簽賭情節之後，一切歸諸於JUMP式的努力勇氣勝利元素，也許會讓人有種調性上認知與期待的落差。 最佳人氣獎：曾經，那女孩 / 泯滄湮瀾 著 評審總評許多小說的類型題材，無論是驚悚推理、武俠穿越、荒謬喜劇等，只要運用得宜，就可以走入以校園為主的徵文裡。這次收稿作品多數都能以親身經歷或想像，站在學校的教室、圍牆或操場上，放眼觀察這個世界所發生的種種事件。其中不乏令人印象深刻的佳作，文筆細膩如雙線進行、多方考據的《追》或譬喻新鮮的《Ｃ同學》；創意方面，如穿越到古代解謎的《痀僂承蜩》；充滿省思之作，如結局大翻轉的《被中斷的青春》等。比較可惜的是，來稿大多仍著重在感情上頭，並非學生們的談情說愛不值得下筆，而是愛情故事本來就是易寫難工、不免俗套，再加上地域限制於學校，即使是資深的創作者也不容易寫出新意。另一可惜之處，是多數都有結構問題。不是頭重腳輕、收尾草率，便是前面鋪陳了好幾章，才終於有些起色。這次的遺珠，短篇有：《第十三階梯的少女》，故事發想與走向有趣，以校園靈異傳說包裝被霸凌者的欲念渴望，談及同性戀、外表自我認同、未婚懷孕議題，唯幾個案例的模式太過類似，細節與結構掌握度不夠，結尾也略嫌草率。《依戀》，從兩小無猜到青春期的女女戀，寫主角的心情糾結具可讀性，在這次作品中顯得突出。然而敘述過於破碎，又受限於篇幅，有點虎頭蛇尾。而《尋，常。》像是某個故事的序章，從霸凌寫到自絕復仇，如果可以往下繼續延伸，進而引爆新聞追擊與社會輿論，就能增加小說的厚度跟深度。長篇的遺珠則有：《迷煙》的結構與設定還算完整，但結尾粗略，解決衝突的過程也過於順遂。《想我六年忠班同學》，題目讓人想起朱天心〈想我眷村的兄弟們〉。作者以中年人的視野回望國小至國中歲月，不知是有意或無意的採取後設手法，敘述視角使這篇作品與眾不同；中間寫到性啟蒙、對當年愛人無能的種種反思，值得一讀，但結構跟收尾，有趨向流水帳之病。《我的同學，是天使》設定有趣，可望發展成校園喜劇，然而後面有些走調與雜亂。《輕狂戀曲》年輕時代的戀愛故事，頗具懷舊韻味，人物刻畫細膩，情節略嫌平淡。《彈琴不談情》的劇情算流暢，雖然情節老套、視角轉換失衡、作者駕馭龐大的人物關係與情節有些吃力，但問題不大。
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【作家特寫】不只做球場上的守望者——陳葒：接住網外的每一個孩子
立刻閱讀小說：《青春出於籃》 都說英雄出少年，但成人世界總以百般方法阻擾少年成為英雄。求學階段的你我，只需要乖乖讀書，然後平平安安的，離開校園，以進入下一個常軌。陳葒是少數願意讓少年不死守升學冷板凳的師長。同時，他寫作，出了一本鼓勵少年成為英雄的小說──《青春出於籃》。 《青春出於籃》敘述兩名熱愛籃球的少年，因為校隊選拔不公，毅然召集夥伴，組成「挑戰者」隊，經歷種種磨難，終獲成功；是標準的青少年成長故事，也是節奏明快的運動小說。 對台灣讀者來說，來自香港的陳葒或許很陌生，不過他在當地是甚有名望的教育家，曾是香港最年輕的校長。2011年，他放棄高薪，創辦「陳校長免費補習天地」，組織教師義務為基層學生補習。看完此等經歷，再回首他寫於2000年的《青春出於籃》，不禁讓人好奇：這本小說是如何誕生的？又乘載何等力量？ 籃球場上不問出身，只求進球 陳葒的出發點是：「在教語文時，發現給中學生讀的文學作品很少，既有題材又偏向戀愛，不然就是太過老套。我希望為本土青少年小說盡一份力，寫的時候（九○年代初）《灌籃高手》非常火紅，我覺得我們也有類似的故事。」 類似的故事，也發生在陳葒身上，「我讀書時就愛打籃球，街場（街頭籃球）、半職業都打過。」因此，雖然《青春出於籃》不可免的有說教成分，但它說得很「好看」，寫籃球場上的故事一點也不含糊。極為寫實，有如文字轉播的籃球賽事情節，撐起了這本小說。如何透過文字呈現籃球比賽的精采瞬間與緊迫節奏？陳葒表示，他會先在腦海中「順過一次」比賽過程，或親自打一次，確保他筆下的籃球技術是可行的。「當然，除了小說最後的神來一球之外。」 熱愛打籃球的陳葒，街場（街頭籃球）、半職業都打過，也因此更能夠行雲流水的描寫出故事裡振奮人心的比賽場景。 小說戛然而止在最後的神來一球；它是球場奇蹟的化身，顯然與極度寫實的比賽過程相悖。陳葒說：「球場上永遠都有奇蹟。所謂的奇蹟，其實來自旺盛的意志力，人人都有發動奇蹟的本事。」 發動奇蹟，仰仗無比的意志力，陳葒不過是把這個可能還諸筆下人物，也告訴青少年讀者：「你也有可能做到。」籃球之迷人，來自此，也來自場上不分你我。 「我的學生都來自基層，家庭多不健全。因此，小說刻意選擇不同的階級和政經背景。我想示範：貧富可用籃球來抹平。主角之間的貧富差距也是刻意拉出的對比，但我沒有把它放得很重。讀者可以注意到，這五人的家庭背景都不相同，也各有困難，他們互相扶持成長，同時認清自己為何、為誰而戰。」 籃球能弭平歧異，模糊背景，只要用最大的力量打好自己的位置，無論你出身為何，在場上你就是前鋒、中鋒或後衛。陳葒說：「這也跟街場經驗有關，人來了就打，不問背景。即使是黑社會也會好好打球，裝修工人也可能打得一手好球！」 熱血教師，磨功一流 陳葒是熱血教師，小說裡也有一名鼓舞人心的益友良師──張修儒。張修儒面對問題學生不輕言放棄，還透過籃球砥礪主角，是全書最為正面的人物。不過，陳葒自認比張儒修好，「因為我比他年輕，也比他帥嘛，而且更能跟學生打成一片！」原來陳葒除了打籃球，還會跳街舞，演話劇──如果透過校園體制無法接近孩子，就用其他更有趣的方法。 「我和學生相處像朋友，玩在一起，也不大守規矩，所以很難扳起面孔凶學生，我用的是『磨功』，用盡耐心跟學生耗，讓他們知道老師就是這麼堅持。學生通常無可奈何。」 陳葒說，他在女校任教時，有位學生跟家裡處不好，想離家出走去當模特兒，「我對她說，我不反對你出走，但我跟你一起走。當時我在麥當勞跟她耗了四、五個小時。之後，她拗不過我，就回家了。」「不做，我就等著你做。」這就是陳葒的磨功之道。 和學生相處就像朋友一樣打成一片，善用「磨功」的陳葒，希望能用更有趣的方式，讓孩子擁有另一片天空。 這看似戲謔的教學相長，其實是陳葒從基層教學經驗裡得出的。寫《青春出於籃》時，陳葒剛當老師沒多久。「是學生讓我明白：成績不佳，其他方面未必差；不守規矩，是因為學校沒有找出他們的『規矩』」。當年他教中文，也帶籃球隊，用學生對比賽的熱情驅使學生好好讀書，例如成績要達到標準才能出賽。在熟悉且認可的規矩下，他們往往能盡情發揮。 「他們已在打罵中成長，家庭環境就是如此。如果這樣有效，他們就不會變成現在這樣了。」陳葒總結。 是了，他們為何變成這樣？青少年何以在年華之時為生活所折損？ 近年香港青少年自殺事件頻傳，儼然產生連鎖反應。陳葒認為，香港學校競爭加劇，老師時間縮減難以顧及學生，校園安全網因而產生缺口，漏接了那些失足的孩子。「此外，追求價值過於單一也是問題。當考試科目成為唯一目標，學生就缺乏其他機會建立自信。許多學生學習成就低，然而這僅僅是一個面向。他們還是能成為一個很好的人。」 試想：你的人生目標在教室之外，當教室之外的「空間」越來越少；之外，就是懸崖，離開教室，就是墜落。陳葒也表示，成書時，類似的自殺事件很少。是以，《青春出於籃》封存了香港某段時間的師生情誼，現下校園環境則成為對教育之心的試煉。 陳葒舉例，他當校長時，某班級上有個學生上課都在睡覺，不過陳葒注意到她很愛化妝。「我就想：『是不是可以找位國畫師父教她畫畫？』後來我真的找了一位國畫師教她習畫。現在那位學生是香港很厲害的化妝師。」這看似風馬牛不相干的雞婆之舉，卻造就了一位學生的不凡。陳葒提及此時，不無得意。 出了校園，還有更多不公義之事 小說裡最重要的一場賽事，最後變成一不公的對決。陳葒筆下的主角有挺身而出的勇氣。然而我好奇：離開校園之後呢？他筆下的青少年長大後，面對社會上更多不公不義，乃至香港的許多問題，該如何是好？然而，我其實想問的是：當政府不公不義時，我們該怎麼辦？或許我跑題了，不過陳葒的回答倒也受用：「到社會上當然會遇到更多不公義，正因如此，我們不能用不公義的手段來面對。」 我想起陳葒在小說中安排了一個民初傳奇隊伍──天鷹隊。小說寫到1931年，天鷹隊的阿虎靠著「驚天一球」反勝日本「大和」隊，結果竟遭不甘落敗的日本特務炸死。陳葒說，天鷹隊沒有史實依據，只是停留在小說裡的傳說，「雖是天馬行空的設定，但鼓舞了主角投出奇蹟的最後一球。」 現實不斷挫敗我們，只好交於小說逆轉；小說裡的人物遭遇逆境，也需要小說裡的傳說慰藉。 不讀小說的話，就去打籃球吧。透過陳葒的經歷與小說，我們知道：籃球是享受與人互動的藝術，讓你知道自己為誰而戰。即使你在人生中迷惘，無所適從，抄起籃球，你就有了方向。陳葒會在場邊守望那些仍在猶豫的學生。
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鏡文學連結創作者與需求方，打造華文IP全版權營運平台
近年「IP」（智慧財產權，Intellectual Property）成為娛樂、文化、投資圈的熱門關鍵字。台灣創作者有精彩的創意，但面對市場變化，卻少了選材、編輯、版權、行銷及業務推廣的協助。鏡文學以完整的產業鏈思考，搭起創作者及需求者之間的橋粱，從四月開站至今已簽下近1,000部作品，網站會員超過26,000人，上架的小說及劇本3,000餘本。此外還有多家影視公司買走或委製10部以上的小說與劇本，洽談中的至少還有20部。積極開發原創小說與劇本已售出影視版權的作品，如資深社會組記者林慶祥的長篇小說《刑警教父》，他以其多年採訪經驗呈現了台灣警察小說難得的寫實面，經過鏡文學的行銷宣傳，很快就賣出影視版權，明年即將開拍，這本小說則在11/13由鏡文學出版。此外，原創劇本類則有編劇新秀賴東澤的電影劇本《紅星孤旅》，這個故事堪稱科幻版的《鬼店》，描述人類為了移民火星，徵選六位先遣者志願「有去無回」的科幻驚悚故事。 圖為《紅星孤旅》現場照發展真人實事改編內容鏡文學的劇本開發部門，順應「真實事件改編」的世界潮流，從鏡週刊的深度報導與豐富調查資料中，挑選受矚目並適合改編的題材，目前進行中的劇本有《南迴鐵路搞軌案》、《索馬利亞海盜事件》和《ATM大盜》等。 依據客戶需求量身訂製，精準掌握市場需求兩岸三地一流的影視製作方是鏡文學的合作夥伴，他們嫻熟終端消費市場，委託鏡文學量身訂製符合市場需求的內容。除了影視公司，其他客戶若是有好故事，鏡文學的專業編輯團隊皆可依其需求為其量身訂製。 與重要海外通路建立戰略合作夥伴計畫，推廣台灣優質作品為了推廣作品，建立海外合作通路也是鏡文學的重點目標。我們已與中國大陸數家最重要的閱讀平台如掌閱、中國移動咪咕、閱文集團等合作，讓台灣的好作品能被數億讀者看到。鏡文學的願景和使命，對整個華文內容產業具重大意義，對台灣的文藝創作領域更是如此。我們的願景是打造台灣成為華人世界最關鍵的內容及IP發源地；使命是提供台灣的內容創作者一個全心創作的環境，將其辛苦的創作以更多面向呈現在更多受眾面前，以贏得欣賞與肯定，並獲得應有的經濟回報。 由左至右分別為：邱文友董事、董成瑜總經理、鄭麗君部長、丁曉菁次長、裴偉社長
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【主題企劃】1111，一起看小說
兩個人......有些事情，就是要兩個人才能一起做，比如泡湯屋（可能因為一個人昏倒了也沒人會發現，每間旅館都管得好嚴格），比如打乒乓球（自己對著牆壁練習也不是不行啦），比如唱歌（唱完之後難道不需要掌聲？） 比如談戀愛。 一個人......只不過，也有些事情，必須要自己一個人才能夠專心享受的，比如看電影（雖然身邊都是人，但不需要跟隔壁的人聊天吧？），比如跳繩（兩個人跳就是默契大考驗了），比如唱歌（麥克風在手，沒人擋得住我） 比如閱讀。 花錢會窮，戀人會走唯有閱讀，不會出錯
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