立刻閱讀：《寶島歷史輕奇幻逆轉生百合王女與六公主》台嶼符紋籙有一撮山羊鬍，讓他看起來像走錯棚的道人。我們約在一家非常網美的咖啡店，滿室是女性客人品嘗甜點、調笑八卦的巨大轟鳴。台嶼符紋籙乍看有點格格不入，但他只是瞇著眼笑說自己早上去搬肋排。肋排？沒錯，就像《紙牌屋》凱文史貝西愛吃的那種。他問我們：「現在身上應該沒有味道吧？」祖傳韻書開啟他的創作之路台嶼符紋籙本名蕭輔昇，大學讀機械，退伍後赴舊金山藝術大學念多媒體，曾在後來製作《流言終結者》的「M5VisualEffects」實習。在美六年後，返台從事遊戲業。2014年，他本想自行創業，豈料太太罹癌，遂辭去工作專心照顧她。也就在此時，小說之神彷如異相降臨，「我夢到一個紅衣女，跟我說趕快回家找出一個東西。半信半疑之下，我回到老家倉庫，那裡早就什麼都沒有，四舅公卻跟我說有東西藏在屋頂。我上去找，挖出一本書──《硃十五音》。」《硃十五音》傳承自《彙集雅俗通十五音》，後者是由清同治年間文人謝秀嵐編纂，記載閩南語發音的韻書。有若天書的韻書怎會在老家倉庫？「問家中長輩，才知道我家在日本時代被抄過，原來的《彙集雅俗通十五音》搞丟了。後來祖先默記《十五音》，再到中國將記下的內容印成書。光復後沒多久發生二二八，阿祖怕惹禍上身，就把書一包丟到屋頂。」閩南語韻書與他的創作有何關係？台嶼符紋籙開始話說從頭，每次解說都要把時間線拉得很長。「清代有一個學者叫黃謙，他提出十五音可用『三堆成字法』創閩南字，可是不怎麼成功。以前我做遊戲開發，熟悉程式處理，所以想到用ASCII的方法（編：基於拉丁字母的電腦編碼系統）來解黃謙的問題，也可一併處理同音字，結果就是『大語符紋』文字系統。」然而，一般人怎會知道閩南字，以及如何使用？台嶼符紋籙便把這套系統放到小說，「就像我的簽名。」「不管是誰引導我找到那本書，我都會努力把一個失傳的文字系統傳承下去。」台嶼符紋籙在女孩打卡自拍的青春咖啡館裡對我說道。諄諄之言在一群人的下午茶中有種凸出的錯置感。台嶼符紋籙當兵時曾入射擊隊，1997年在美國加州參加射擊比賽拿到團體賽冠軍。從做遊戲到寫小說，會不會不適應？台嶼符紋籙說，最大的不同是空間感。遊戲需要創造視覺空間，小說則是要讓讀者想像這個空間。此外，遊戲無法用文字「悽悽慘慘戚戚」這樣壓縮人物情緒，但小說可以表現相當多。藉輕奇幻沖淡歷史的血腥味走錯棚，也是台嶼符紋籙小說給人的感受。他的「寶島歷史輕奇幻系列」，結合正史與小道，藉奇幻處理清代台灣，《逆轉生百合王女與六公主》以平埔族大肚王國為背景，卻有來自魔法世界的女皇；《迷途的黃斗乃》寫嘉慶年間海賊領袖蔡牽作亂，虛實之間恍若武俠小說；《台灣械鬥中的藍眼天使》以嘉義知縣王衍慶平亂為經，賽德克族傳說為緯，交織成斬妖除魔的異世界風景。凡此種種，都讓台嶼符紋籙的歷史奇幻小說顯得獨一無二。不過真正讓人覺得「走錯棚」的，是他動用「不同的奇幻系統」來建構結合現實的世界觀，有原住民巫術信仰，日本動漫式的魔法，再加上中原武術與祕密結社。為什麼不正經八百的寫歷史小說？台嶼符紋籙說：「台灣有正史以來，漢人在台的四百年歷史充滿血腥鬥爭，所以許多歷史小說都變成傷疤文學。」還沒癒合與癒合的一層層瘡疤，掀開來都是爛的。此外，朱一貴事件後，很多歷史定論都是官方說法，詮釋視角定於一尊。「這樣的環境下，你要如何描寫台灣歷史？」台嶼符紋籙反問。自老家倉庫挖出的韻書，開啟了台嶼符紋籙的寫作之路。其中的「蕭興珍」便是他的祖上。「從清朝過渡到日本時代的詩人洪棄生有詩云：『台灣刀俎地，殺氣填林樾。』我用奇幻小說的形式就是想化解殺氣。可以的話，我希望有不同觀點，政府的亂賊可能是百姓的義士。同樣的歷史，小說外是官方說法，是三年一小反，五年一大亂。放到小說，我希望讀者能嘻嘻哈哈的看完。所以除了奇幻，我更希望小說有趣味。」在正史中撞見走錯棚的魔法公主，用奇幻形式、輕小說筆法讓故事騰空又接地氣，正是台嶼符紋籙的小說絕學。閩客械鬥是難解的小說聖杯不過眼前為我傳授寫作心法的道人，也有屬於自己的「小說聖杯」──渴求又難以企及的題材──閩客械鬥。「我們這一群寫台灣歷史小說的人，都苦惱如何寫閩客械鬥。」為何？「試想，你怎樣處理一段加害者跟被害者有名有姓，後人在哪都查得到的歷史？」除此之外，道光六年的閩客械鬥遍及台灣西半部，現在卻像船過水無痕，消失在人們的記憶之中，小說又該如何解釋？道光六年的導火線是有人偷了一頭牛。偷牛是小事，問題是怎樣的組織結構，能讓偷牛這種小事快速變成上至噶瑪蘭，下至嘉義的勢力對決？「我們可以在歷史中找到前因與後果，但無法看到全貌──中間是怎樣的人或組織在使力。進一步追問：是誰驅動這個齒輪，他們又是為了什麼理念？」「拉遠視角，你可以看到建立新政治實體跟復興中華，在台灣歷史上不斷出現。」台嶼符紋籙就像可隨意調整焦距的鏡頭，信口捻來就是不同時間軸的台灣。康熙二十五年鄭成功部下在諸羅縣結合「番民」反清；雍正三年水沙連社骨宗事件──清廷派員兩千，圍剿邵族水沙連社，翻出八十五個漢人頭顱；乾隆十年有彰化地豪流氓誣陷引起銅鑼村滅的三座厝事件；五十一年有震動北京，隔海調兵台灣的林爽文事件。小說家像孜孜矻矻的歷史專家，也像穿越時空的旅人。談到這座島嶼的過往，台嶼符紋籙顯然有許多話可說。他的電腦有2T儲存空間，是他每週上國圖蒐羅的歷史資料。會不會怕資料損毀不見？「會啊，所以都是備份再備份。」家族史也是台灣史的一部分如果所有的歷史都是當代史，歷史難逃當下者的詮釋，有洞見也有不見，台嶼符紋籙的版本顯然與我輩讀的「認識台灣」歷史課本不同。學生時課本只有中國史的他，又是如何開始認識台灣的？為何不正經的寫歷史？台嶼符紋籙說，他不想再描繪「台灣刀俎地，殺氣填林樾」的血氣，而是用趣味吸引讀者，讓他們一同挖掘台灣歷史，「可以的話，我期待我的小說呈現多重觀點，政府的亂賊可能是百姓的義士。」「我老家在蘆竹，最早可追溯到乾隆時代，有一些老家族的祖墳正中供奉女性。為何是女性？因為當初從中原來的人，取得台灣土地最好的方法，是跟平埔族女子結婚。翻開我家族譜，有女子姓潘，就是因為祖先與平埔族通婚。」一般人總以為歷史距離自己很遠，不會想到家族史就是台灣史的一部分。從清代的大小動亂到家族史，道人在時空中來去自如，一旁的自拍少女反倒像迷失在青春之中。最後我問台嶼符紋籙，創作小說是先有故事還是先有歷史事件？他的回答出乎我意料──「先有事件，因為歷史轉折遠比我們想的複雜。」於是，小說家的故事追趕已成過去的歷史，歷史變得很輕，像棉花，只是沾著人血。

鬼古人人會講，各有巧妙不同。聽完飲馬人／醉琉璃／羅三／D51四位作家講古，你最喜歡哪一位的風格呢？快來加入錢仙陣，告白你最喜歡的作家！一起隨著未知力量的指引而顫慄吧——活動一行動代號：碎碎念活動方式：凡於活動期間將您個人的「碎碎念」改成與四位重點作家其中一位一致，即可參加抽獎！每位作家將抽出兩名粉絲，贈送價值500元的禮物喔！【得獎者】艾倫88、林羽潔、攸、Jenny、vickylin、林宛萱、亞洲魯粉霸氣滾、月影藍＊鏡文學將以會員註冊信箱寄發中獎通知函給您，請得獎者至您的信箱中回覆得獎資訊！活動二八七告白書單活動方式：於活動期間截止前（8/25前）製作四位作家其中一位的告白書單，書單名稱必須以「告白OO(作家名)」開頭，書單內必須包含該作家的作品，即有機會獲得作家挑選的禮物！每位作家將選出一名粉絲，贈送價值870元的禮物！【得獎者】Kimiko：〈告白飲馬人〉／小崔西西西：〈表白醉琉璃〉／レイユ：〈告白羅三〉／夏曉語：〈告白D51!超愛D大的小說(*´▽`*)〉＊鏡文學將以會員註冊信箱寄發中獎通知函給您，請得獎者至您的信箱中回覆得獎資訊！飲馬人碎碎念：白馬非馬，飲馬人不是人【作家特寫】飲馬人：讓鬼復自己的仇，來彌補人世間的缺憾朗讀作品：《鬼島故事集》鬼仔神黑道老大松哥為追討百萬賭債，決定替欠債者過世多時的獨居老母辦喪事，卻陰錯陽差地開了禮儀社！原本虧損的禮儀社突然開始大賺，靈異事件也爆笑上演中……飲馬人的埋冤書單>>醉琉璃碎碎念：醉琉璃喜歡五指遮在眼前看鬼片朗讀作品：《兇死７》二次葬「鬼來了，鬼來了，看到影子，就把眼睛閉起；聽到聲音，就把耳朵摀起。貓咪貓咪妳要躲好，被抓到的人，下一個就是鬼。」你知道，這首童謠的含義是什麼嗎？醉琉璃的埋冤書單>>羅三碎碎念：羅三是隻渴望著快感的鹹魚朗讀作品：魍魎影帶明明拍到了墜樓事件，為何警方勘驗卻找不到一絲血跡？影帶被鎮在大廟裡，卻奪走法師之命，其中有什麼詛咒嗎？事發的別墅，一樓沒有任何門戶，為何建成如此詭異的格局？而現在，立仁一行人就要上樓了……羅三的埋冤書單>>D51碎碎念：D51的鬼月冤話朗讀作品：鬼門祭九社村是個體驗採茶樂趣、河畔消暑的好所在。六個結伴出遊的年輕人即將發現，為了平息日治時代的某個事件，這裡每年農曆七月都有著一項外人不能參與的祭典……D51的埋冤書單>>【封面也埋冤】你是重度鬼古粉嗎？快來把個人頁封面改成【埋冤鬼月】主題，連鬼神都對你的熱愛為之動容！一鍵下載埋冤封面》

新鬼煩冤舊鬼哭天陰雨濕聲啾啾埋冤［tâiuan］每一隻鬼，背後都有一個不能言說的冤屈......【7/31上線】台語賴桑朗讀飲馬人《鬼島故事集：鬼仔神》是人是鬼是心魔，人間陰間地獄變「夜叉的囡仔？鬼仔神？」阿弦頓時想到那天所看到的景象，小孩身形，日本武士，紅髮尖角，兩眼血紅，白面獠牙。「無偌久日本人戰敗了後，國民黨愛他們全部攏返去日本。彼年代真正就亂耶，日本人連家己攏顧無好勢啊，當然也顧不到他們的神，所以阮也不知神社內面的神，有鬥陣返去日本嘸？而且咱台灣人也不可能繼續拜日本神明，所以彼間神社，就佮其他日本人住的厝同款，全部攏予人佔去住！……」【8/7上線】醉琉璃朗讀《兇死7：二次葬》這一次，「她」一定要把「玩具」收回來！秋子婆婆撥弄佛珠的速度不自覺地加快，啪的一聲，串著珠子的細線不知為何斷裂，無數顆的佛珠頓時灑了一地，在房間裡敲下清脆的聲音。看著一顆顆滾動著的珠子，秋子婆婆顫抖著凹癟的嘴唇，從藤椅上站了起來。然而她卻不是走向那些分散各處的佛珠，而是腳步緩慢地來到一座櫥櫃前，將紙門拉開，從裡頭捧出了一個透明的容器。【8/14上線】羅三朗讀《魍魎》難道是不這樣蓋，這裡根本不能住？但是事實上，就在這些鄰居渾然不覺得經過這些殺人犯的房門的時候，距離他們幾公尺的門後，那些被害者的肉和脂肪正在一片又一片的被犯人剝下來，那些嘴巴被塞住正被凌辱中的女人拼了命的呼叫。人們是不會在意的，只要中間隔了一扇門，一面牆，門的對面就是另一個世界，與自己無關的世界，當記者邀請你參與其中的時候，你只要照著劇本說，說你完全沒有想到他會做出這樣的事。人類是不會關心自己沒看見的事物。【8/21上線】D51朗讀《鬼門祭》每年農曆七月，這裡都有著一項外人不能參與的祭典……撩動錯亂的樹影之間，隱約可見一座鳥居矗立，我心中一凜，原來這裡就是蘇家文他們昨天來的地方。一道嬌小的背影緩緩往鳥居深處走去，我連忙大喊：「鄭佳穎，妳要去哪裡？」她像是著了魔，完全不理會我的呼喚，一股勁地往裡頭走。我沒有辦法，只好快步跟上她，穿過鳥居，我踏上一排平坦的碎石小徑，每踏一步都會聽見沙沙聲響。

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鏡文學改版慶─任性創作節堅持任性，就是我的韌性鏡文學全新改版！這次最大的改變，就是加強會員的個人化功能，除了在站上自由創作之外，還增加了互相追蹤、自訂書單的功能，不僅加強了會員間聯繫，也讓默默潛水的讀者，有了展現自己閱讀品味的機會！在創作方面，我們也增加了自由新增tag的功能，並且開發漫畫類別，讓圖文創作者能夠更方便的發表作品，希望能夠吸引更多不同類型的優秀創作，匯聚於鏡文學。創作，是天馬行空的自由，也是一場需要耐力的持久戰，勇敢韌性、盡情任性吧！享受這場屬於創作的鏡文學嘉年華！任你著迷─鏡文學粉絲派對在茫茫文海之中，一定有個最讓你著迷的優質作者！鏡文學特別企劃，現在就來追蹤他們和鏡文學，就有機會獲得神秘派對參加邀請！活動辦法：1.追蹤你所支持的作者及鏡文學的個人頁面(需同時維持追蹤兩者，才符合抽選資格)2.在個別的活動作品書評區留下你對作者的真情告白舉例：若您想參加台北人專屬導覽，需同時追蹤台北人及鏡文學，並於鏡文學作品頁面中找到【台北人的《台北故事》城市散步】此本作品，並於底下書評區留言告白，才符合抽選資格喔！※鏡文學將於8/8，以回覆評論的方式通知幸運粉絲，並以鏡文學註冊信箱寄發活動邀請函。（8/8更新）李穆梅分享會、台北人的《台北故事》城市散步徵求告白時間延長一週！有興趣參加活動的粉絲們，可繼續留言至8/14（三）23:59止，我們會在8/15以回覆評論+EMAIL通知幸運中選的粉絲！熱愛穆梅大大跟北郎的紛絲別害羞了，快來真情告白吧！而且要記得同時追蹤你愛的作家跟鏡文學的會員頁面，才符合抽選資格唷！崑崙的鮮血特調餐會將於今天下午通知幸運粉絲，請注意留言回覆跟您的信箱是否收到通知信喔！啾咪～立刻在作者頭像上方點下追蹤心心，並於指定活動作品底下留言，就有機會參加粉絲派對！崑崙的鮮血特調餐會—我有人質，你有刀嗎？清潔指南三部曲上市一周年，除了正式推出電子版供讀者收藏外，為了感謝廣大粉絲支持，鏡文學和崑崙共同秘密策畫了粉絲專屬─鮮血特調餐會，活動當天除了享用角色專屬飲品+特製菜單之外，更有專屬小禮物讓你帶回家！立刻去留言李穆梅分享會─奇幻編輯的腦內地圖解析什麼樣的腦袋，可以同時寫出淒美的古裝愛情片和融合奇幻設定的職人小說？從幻想大陸穿越回現實職場的編輯，又是如何兼顧創作與編務？本次分享會將邀請作者李穆梅，和大家分享她過往架構於同一世界觀的系列作品，以及現正連載中的最新作品─《編輯與筆的戰鬥指南》的創作過程，還可以將李穆梅的最新作─《牧神令》帶回家喔！立刻去留言台北人的《台北故事》城市散步鏡文學X台北城市散步特別企劃！將帶死忠粉絲前往《台北故事》中的景點導覽，特別挑選書中場景為主軸，透過導覽員的解說，講述當時的同志歷史與處境，引領大家更深入書中的世界！立刻去留言合作單位中英日語導覽｜手作體驗｜團隊遊戲｜親子活動台北城市散步相信：如果大家都能更開放、更深刻地理解社會多元的趣味，台灣甚至世界，都會更美好。於是，我們設計兼具廣度及深度的主題文化活動，邀請有好奇心的朋友們，一起實際走到城市中的每個現場，從歷史、水文、產業、信仰、建築和族群等不同面向，發掘台北由時間、空間和人群共同積累的豐厚底蘊。台北城市散步官網台北城市散步臉書任你揮灑─鏡文學似顏繪活動辦法你的個人頁面還缺張大頭貼嗎？立刻來玩鏡文學似顏繪吧~現在換頭貼，還有機會獲得專屬於你的客製化商品喔！活動截止時間：2019/8/1523:59得獎人公布：Beck、一生有幸、知念、知岸、賀蘭雨靡、葉伶、ClaireKao、覺覺、naniaainan、陳怡榕、EveChang、PinChengKuo、Ya-jingSu、雯雯、蔡易玲、霂珃、YenLing、陳嶸、楊宜展、陳宥綺活動辦法：1.使用鏡文學似顏繪產生器，製作一張鏡文學大頭貼2.使用"直接換"功能，為您的鏡文學個人頁面換上新的大頭貼3.原定2019/8/22贈獎公布，但因個人化商品須耗時製作，故提前於8/20公佈，鏡文學將會採用您當下所使用的鏡文學個人大頭貼圖檔，客製化您的贈品，並請留意您所註冊的信箱，我們將寄發中獎通知函給您立刻去玩鏡文學似顏繪任你發揮─使用官方tag，讓你被更多人看見鏡文學將在8/15前，在官網首頁持續曝光：拜託了影視化社會事件脖子以下灑狗糧四項官方TAG，歡迎大家依自己的作品性質選用TAG，爭取更多的曝光機會！另外，你也可依照自己的喜好，直接創造最符合你作品的TAG使用，讓作品被更多人看見~任你建立─立刻建書單，就抽精選書！長期在鏡文學中潛水的你，是不是也有自己的心頭好書單呢？鏡文學最新功能─建立書單，正式上線囉！現在就來參加活動，就有機會抽到鏡文學的精選出版品~活動截止時間：2019/8/1523:59得獎人公布：小崔西西西、雨落、耆靈活動辦法：1.於個人頁面建立我的安利Top5書單，並加入五本你最想推薦給別人的書2.原定2019/8/22贈獎公布，但因書籍運送時間，故提前於8/20公佈，書單需維持設定為公開，並請留意您所註冊的信箱，我們將寄發中獎通知函給您贈獎獎項：《完美人類》+《RingoftheDay》+《鏡文學驚悚劇場影像故事集》一組，共抽出三名幸運讀者

立刻閱讀：《老大快跑》人生已達下半場，卻仍帶著傷痕向前奔跑，不是為了競逐名利，而是想守護傾頹世界裡，那尚未崩壞的所愛。這正是高普在鏡文學連載的新作──《老大快跑》的主軸。少年已遠，但英雄未晚。天意使然轉行寫作高普十五年前投身寫作，已出版十多本長篇小說，創作類型橫跨驚悚、推理、奇幻、武俠。他彷佛是故事製造機，信手拈來就是一個小說宇宙。雖然寫作風格熱血，他本人卻相當「清淡」──說起話來音調平穩，少有起伏，也看不出情緒變化，與他小說那些在泥淖中奮鬥的角色，顯得反差。能如此多且廣的維持創作，除了靈感不絕外，必然對寫作有堅定的信仰吧？當我探尋高普踏上寫作之路的契機，發現每回出版新書的作者簡介，總有這麼一句耐人尋味的話：「我步入這一行有點天意的成分在。」天意所指為何？高普笑說，其實背後沒有什麼複雜的玄機。原來他畢業於資訊工程學系，成為專職作家前，曾進入IT產業。怎料命運作弄，他天生體質對電磁波敏感，工作環境又必須面對裸露主機板──輻射遠高於家中電器。長期下來，高普漸漸感覺身體吃不消。所謂天意，也是老天的玩笑。在相同領域打拚多年，高普最終認清無法學以致用，決心轉行。他輾轉換過幾個方向，亦嘗試考金融理財執照，卻正好碰上股市崩跌。屢遭挫敗，讓高普自問：「真正想做的到底是什麼？」就在此時，創作的欲望開始浮現。高普年幼時家中有大量藏書，沒事便隨手拿來讀，從大眾小說如倪匡、金庸到俄國文學杜斯妥也夫斯基，以及中國四大名著等，都是他少年時代的讀物。對他而言，類型和嚴肅與否並不重要，「只要是好看的故事，我都會去讀。」這也影響他未來的創作方向──跨越多種類型，唯一不變的是追求「說故事的力量」。讀多了，高普嘗試創作，不過他最初選擇的媒材不是小說。高普有美術天賦，從小常在繪畫比賽中得獎，也喜歡自己編故事畫漫畫，但以前僅能偷偷作畫，在同儕間傳閱，從未公開發表。創作的渴望，高普少年未曾認真看待，長大後面臨轉業壓力時竟突然迸現。於是，他選擇了一般人轉業不會考慮的道路──專職小說創作。從IT工程師變成新手小說家，高普是否曾感不安？高普的回答很務實，他最初開始創作，靠的是過去當工程師的積蓄支撐。「所以說，這一切真的是天意。」高普再次強調天意，這時語氣卻像感激。橫跨編劇漫畫小說寫作幾年後，高普在小說領域有了點成績，便重拾過往興趣──參與漫畫編劇，並把當時在漫畫領域的所見所感發揮在《爆漫狂人夢》中。之後，高普踏足影視劇本，豈料一出手便遭遇問題。高普原本是工程師，結果身體對電磁波過敏，輾轉開啟他寫劇本又寫小說的創作道路。劇本與小說不同，無論在格式或敘事技巧上，劇本都有獨特的規範和理論，未經訓練直接寫劇本，通常有不短的陣痛期。高普也不例外。一開始，他將自己的小說改編成長片劇本，照著小說場景直接分場，然而分完後只有二、三十場，完全無法構成一部長片，「這時我才瞭解劇本是一門嶄新的學問。」但高普畢竟不是創作新手，很快便熟悉電影劇本寫法。最好的例子是，高普的劇本《阿榮》結合荒謬喜劇與穿越懸疑，以鐵牛運功散廣告的阿榮為主角，將他受困電視螢幕，永遠當不完兵的奇詭宿命勾連至整個臺灣；不但獲優良劇本獎，更將於九月籌備開拍，翌年上映。儘管格式上有不少限制，高普認為學習劇本的創作技巧，對小說寫作多有啟發，「電影是一個很成熟的產業，這些總結出來的規律是千錘百煉的。回來寫小說時，不一定要百分之百遵循，但有些規則能説明故事前進。」高普的說法可從新作得到印證：《老大快跑》講述落魄的幫派老大藉由參加馬拉松比賽，挽回與女兒的感情；《爆漫狂人夢》裡懷才不遇的老年漫畫家試圖重拾畫筆，卻不斷遭往日回憶糾纏；兩者皆具強力的故事動能，在開頭便清楚揭示角色遭遇的衝突。例如《老大快跑》的女兒美心為高中體育老師，而主角標哥一開場便到美心學生家中討債，以此為核心不斷鋪陳，讓標哥有機會化危機為轉機；《爆漫狂人夢》則雙線進行，交錯描寫同一角色在兩個不同生命階段追求相同的夢想，卻在開場預示主角的失敗。故事裡的明確「前提」，就像火車頭帶領人物與讀者前行。此外，閱讀兩部作品，讀者可以感受到「電影感」很強──場景跳躍快速，且不同于傳統小說會花許多篇幅描述主角內心，《爆漫狂人夢》和《老大快跑》透過事件和行動推動故事，這些都是高普從劇本理論中吸收的養分。破繭而出才有故事初寫劇本，高普遭遇不小挫折，然而他在105年以《阿榮》獲優良劇本獎。從《阿榮》到《老大快跑》，高普擅長寫小人物與現實拚搏的故事。荒謬又勵志，還帶些許頹喪，也像他流轉的創作之路。我好奇問高普，為何兩部新作皆選擇底層人物作為主角？原型來自何處？高普說，這是考慮戲劇原理的「角色弧線」──好萊塢發展出的三幕劇中，主角的境遇必須有高低跌宕的發展，故事才有前進的動能。說完，思考半晌後，高普又接著說：「也或許是我年紀大了吧。」隨年紀漸長，高普看待人情世故，戴上了中年後的淡然濾鏡。年輕時，他喜歡武俠小說裡有絕世武功、左擁右抱的英雄少年。現今，他更希望描寫人在困境中破繭而出的意志。三十幾歲轉職寫作，高普將原因歸給天意，然而當他成為故事的創世神時，又讓角色不服輸的對抗命運，或許這正是創作最矛盾也最迷人之處。談到寫作何以為繼，高普說自己不缺乏故事的點子，少的是連結它們的知識背景。因此，他現在多讀歷史、經濟等學術書籍，閒暇之餘就去爬山，創作難解的問題往往在山路巧遇答案，這時便急忙拿出紙筆記下。至此，我才意識到眼前影薄的男子，默默在與命運之神搏鬥。儘管過程道阻且長，年少時回望四周，難免感到茫茫無所適，不過透過創作積累，高普證明老天只是在正確的時機推了他一把，就像迷宮裡的將軍仰望星斗，感歎其鬼使神差的一生。

立刻閱讀：《搶錯錢》《搶錯錢》為鏡文學影視小說大獎評審獎之作，故事以一樁烏龍搶案開始，以一座大城市裡一個小小的良心墮落作結。駱以軍稱其「技術流暢，用刀豪邁」，是成功「將好萊塢話語過渡成台灣『𨑨迌仔』」的黑色小說。發大財的方式有很多，搶錯錢，絕對不會是你想要的那種。人在江湖也在囧途，灰階這部獲得鏡文學影視長篇小說大獎的十二萬字小說，透過一樁不怎樣高明甚至可說是低級的搶案，講述五組人馬各行其道——有人想找回錢，有人想擺脫這筆錢，有人不但要找到錢，還要找到搶錢的人，同時揭開一座城市（剛好，正是高雄）的腐敗內裡，以及正義面臨徬徨的時刻。初見灰階的人，很容易為他的特異分神。比如說他髮尾的一撮辮子——教人分不清那是造形還是懶得剪。比如說他說起話來的自信與語速。比如說他的小說——文字生猛又充斥黑色幽默，讀來頗有台式柯恩兄弟或昆汀．塔倫提諾的酣暢之感。自認缺乏社會化「我缺乏社會化。」灰階講起自己不到三十歲的人生，如此作結。他自稱沒做過「認真的工作」；投身專職寫作前，當過口譯與翻譯，但也只做了兩個月就走人；曾到澳洲打工，為的是存下一筆寫作基金，「我不會別的，只能把小說寫好，所以需要時間跟金錢。」灰階的創作自大學開始，「當時看到同學在鮮網寫，心想我也可以，於是動筆第一部小說，寫的是殺人魔的故事。」為何是殺人魔？灰階說，「喜歡寫變態是因為有趣，可以投射黑色的想法，挖掘不欲人知的部分。尤其是性驅力，性驅力充滿故事。」偷窺，因此成為灰階寫作初期的關鍵詞，「我喜歡窺視慾望，慾望這件事令人著迷，尤其是那些人拚命想要隱藏、假裝不存在的部分。」這時，不知怎的，我想起影集《安眠書店》的男主角。灰階喜歡寫扭曲的人性，無巧不巧，他念的是輔大心理，且在學期間爆發夏林清事件。事件爆發時，灰階人不在校，他以半個局內人的身分觀察，發現人心終究難以文字抵達，「整起事件，寫成小說也難讓人理解其曲折之處，你要進入那個領域才能感受。我無法理解那群人在想什麼。」「他們太過相信自己的那一套。」灰階給了一個淡然的結論。想寫出不分明的人物儘管文字面臨深淵般的人心，有其未逮之處，《搶錯錢》仍試圖呈現紛雜難測的人性。在小說裡，我們看不見純然的好人與壞人，無論是急著找錢找人的黑道大姐大「萬姐」，還是白道助理「小龍」，甚或是追查案件的警察「正男」，都是不分明的人物。「黑白不可能分明，你要看到的是中間的灰。」灰階喜歡捕捉人性幽微的部分，用文字探測不可知的深淵。眼前的地板被欲望鋪滿，所有人都只能匍匐前進。不分明的人物，正是灰階最拿手的，也與他的筆名呼應。他解釋，「『灰階』來自傑佛瑞‧迪佛的小說《妖術師》。裡頭一位檢察官變成受害者後，回想起他的前輩曾說，我們這工作只有程度不同，深淺不一的灰階；黑白不可能分明，你要看到的是中間的灰。我很認同這句話。」《搶錯錢》裡人人都鬼迷心竅，但灰階就是有本事把鬼迷心竅的角色寫得迷人，尤其是萬姐這位令人生畏的反派。灰階說，萬姐其實是他兩個朋友的綜合體，主要來自其中一位男性，「我看過他當著我面彬彬有禮的耍狠，打電話對小弟說：『他還是沒道歉的話，你就再扳斷他一根手指啊。』」那語氣，彷彿扳斷手指是邀請，而非折磨。「然而，他在我們面前完全是不同人，甚至還會被我們欺負。掛下電話，他就笑笑的說沒事，繼續跟我們開玩笑。」因此，小說裡的萬姐並非空放狠話的刻板反派，而是有條有理，甚至講情講義。讀者很難討厭她。灰階還設計了一個小缺陷——五音不全——給萬姐，「因為唱歌難聽但外表不錯的女生，不會讓人討厭，反而讓人覺得可愛。」小說裡，負責與萬姐過招不斷的，是市議員助理小龍。「他是一個有能力在政治圈打滾，但永遠無法上位的人，因為在他上面有官二代富二代早一步卡位。」灰階坦承，小龍有他部分的自我投射，「我常覺得自己能力還行，但就是得不到賞識。我哥玩重金屬，也有類似感概，再有才華，主流社會也不會認可你。」沒有成長就被迫面對世界的處境現成的例子是，《搶錯錢》在此之前曾被許多單位退稿或石沉大海。灰階說，或許是因為小說是五組人馬的多線敘事，玩內容也玩形式，寫成大綱投稿，就失去形式的趣味了。灰階曾赴澳洲打工，不同於多數人留在大城市，他選擇獨立於世的塔斯馬尼亞島，渡過泰半工作時光。為何喜歡寫多線敘事？灰階的答案很簡單——因為不會寫單線。「一條線的故事，往往是呈現一個人的成長，但我自己是一個沒什麼成長的人，所以不會寫。」我問他這樣豈不是很吃虧嗎？畢竟檯面上的敘事作品，包括電影都要在九十或一百二十分鐘的長度內，盡力讓觀眾感受角色「在成長」。對此，灰階似乎無可奈何，「我沒經歷過撕心裂肺的成長，所以看人寫成長故事都覺得很假。大學時，我在系上格格不入，因為同學都經歷很多，上課時提到家庭、童年，他們都很有感觸，但我都沒經歷過。」於是我們開始列舉主角「沒有成長」的好萊塢電影。灰階舉的例子是梅伯執導，安德魯‧加菲爾德主演的《鋼鐵英雄》。「裡頭主角很簡單，就是『我不帶槍，但我要救人』。人家給多少責難，他都不改其志。這種一往到底的粗暴簡單，反而精采。」聽灰階分析，不難想像他掌控自己筆下的角色何以張弛有度。灰階說他最喜歡的導演是昆汀。「因為昆汀不會跟觀眾講經說法，他劇本裡的人物就是『要做什麼都可以，但要承擔所有的後果』。」因此，昆汀式的主角往往被迫（或自找）面對很破很狂的世界，就像《搶錯錢》裡笑鬧又可悲的人物，以及一座正陷入瘋狂的城市——高雄。也是政治諷刺小說讀《搶錯錢》會給人一種時空錯覺，覺得故事似乎離我們很近。因為裡頭不但出現保守宗教分子想推行「全家法案」，還有校長候選人「被卡」，跑來找萬姐求援，更不用說大剌剌的寫「禿頭候選人」正覬覦高雄市長寶座。敏感的讀者會不會因此被冒犯？灰階只說，如有雷同，純屬巧合。因此，《搶錯錢》是黑色犯罪小說，也有政治諷刺色彩，「如果黑道、學界、商界的頂點，都是通往政界，就會在各自領域產生徒子徒孫，換了任何人，都無法改變這個結構。」由是《搶錯錢》顯得有些虛無，就像其戛然而止的結尾，可能會令讀者錯愕。灰階說，「如果情節是讀者可以想像出來的，就不那麼重要了。我想寫的不是理所當然的高潮，而是主角無語的時刻——波瀾不驚的畫面下，是人物內心的翻天覆地。」最無語的時刻，往往來自現實，或許這正是《搶錯錢》最細小也最令人警醒的政治諷喻。《搶錯錢》購書連結：博客來：https://bit.ly/306bOEn金石堂：https://bit.ly/2Ly8Og3誠品：https://bit.ly/303rqsi讀冊：https://bit.ly/2KUuUtw

【2019作家工坊】故事孵出工作坊IPFutureWorkshop活動辦法一、課程簡介為守護臺灣創作者的熱情，鏡文學成立「創作學院」，由總編輯董成瑜擔任學院長，開設專為鏡文學福利制度作家量身規劃之「作家工坊」。本屆主題為「故事孵出」，旨在增進作家對戲劇原理的認識，提升小說IP未來孵化為影視IP之潛能。課程特別邀請《藍色大門》、《危險心靈》導演易智言擔任主授導師，並邀請社運記者胡慕情、鏡文學編劇陳昱俐、賴東澤協力指導，講授戲劇原理、田野調查及故事長綱、短綱等創作實務，並針對個人創作大綱深度剖析，幫助作家孵化靈感，開拓優質IP的無限可能性。二、課程目標1.提升作家自身創作實力2.挖掘作品影視化的潛能3.獲得與導師及其他鏡文學作家交流機會三、課程內容時間：2019/07/13(六)、07/14(日)、07/20(六)、07/21(日)共四日，全天09:30-16:00地點：犇亞會議中心（台北市復興北路99號）＊詳細教室地點附於課前通知書課表：（需全程參與，不受理單堂報名）日期上午9:30-12:00下午13:00-16:007/13(六)易智言｜編劇講座Ⅰ：主題與人物易智言｜創作分析Ⅰ7/14(日)易智言｜編劇講座Ⅱ：衝突與結構易智言｜創作分析Ⅱ7/20(六)賴東澤｜故事長綱、短綱的撰寫技巧陳昱俐｜創作分析Ⅲ7/21(日)胡慕情｜我們在此相遇：談田野調查董成瑜｜學院長演講&結業式th,td{border-width:1px;}說明：1.本課程僅限「鏡文學福利制度（作者約）作家」報名，限額20名，學費全免（需繳交保證金以確保出席率，詳參「五、課程保證金及退還標準」）。相關食宿交通費用由學員自理。2.本課程非一般聽講授課，具高強度實作性質。學員報名時需提交800字原創故事大綱，課程中將針對故事大綱共同分析、檢討，並請學員於課程結束後兩週內繳交3000字故事短綱作為學習成果。無法接受者請勿報名。3.因應授課實作需求，請學員務必自備筆記型電腦上課。4.學員需自行利用課餘時間閱讀教材及撰寫作業，請斟酌個人時間規劃。四、報名辦法1.報名期間：自2019年5月24日起至6月10日23:59為止。2.報名資格：本課程僅限「鏡文學福利制度（作者約）作家」報名。不確定是否符合報名資格者，歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg洽詢。3.報名方式：請下載填寫報名表（含800字內原創故事大綱），以電郵寄至mf.marketing@mirrormedia.mg，信件標題註明：【2019作家工坊】○○○（報名人姓名）。主辦單位將審核報名者身分是否確屬「鏡文學作者約作家」，並於三個工作天內以電郵回覆受理結果（若超過三天未獲回信，請電洽02-66333529確認）。4.錄取結果：鏡文學將成立專案小組，針對符合資格之報名者進行評選，錄取及候補結果預計於6月21日公布於鏡文學官網。並以電郵通知，請密切留意。五、課程保證金及退還標準1.為確保出席率，獲錄取者需於6月28日前確認意願並繳交3000元保證金，方具上課資格；未於時限內完成相關程序者，視同放棄資格，名額將釋出予候補學員。2.保證金繳款帳號於錄取時一併通知，相關轉帳手續費由學員自行負擔。3.全程參與課程者，主辦單位將於結業次月底前全額退款至學員原匯款帳戶；請假四小時內（含四小時）者，退款半額；請假超過四小時者，不予退款。六、智慧財產權與相關規定學員所提交之故事大綱及課後學習成果，請確保著作權為所有。若經相關權利人檢舉，鏡文學有權取消學員資格。此外，若因刊登作品侵害第三人權利或違反法令，致鏡文學受第三人追償或主管機關處分時，應賠償本公司所產生之一切損失及費用。課程產出之相關創作資料內容所享有之智慧財產權及其後衍生權利，係依鏡文學合作約條件規範之。其他未盡事宜，將另行約定之。七、其他規定1.主辦單位將全程拍攝、編輯、使用、展示課程內容，並享有完整著作權，報名學員需同意接受上述條件。2.課程全程禁止學員錄影及錄音。3.主辦單位保留此活動辦法之解釋、修改、變更之權利，各項變更公告於活動網站。如有任何疑問，歡迎洽詢鏡文學服務信箱：mf.marketing@mirrormedia.mg作家工坊活動專線：02-6633-3529常見問答Ｑ：我想參加「作家工坊」，該如何報名？Ａ：本課程僅限「鏡文學福利制度（作者約）作家」報名。不確定是否符合報名資格者，歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg洽詢。Ｑ：什麼是「作家福利制度」？Ａ：鏡文學推動「作家福利制度」，針對作者於創作過程中所需，提供「作家創作金」與「作家福利金」。凡有企圖心有實力的華文寫作好手，都能在鏡文學的全力支持之下，專心投入創作，讓專職寫作不再是夢想。欲加入鏡文學作家行列，請參見官網說明。Ｑ：我是鏡文學作者約作家。參加本次課程所產出的課程成果，是否可以成為簽約的作品之一？Ａ：課程產出之相關創作資料內容所享有之智慧財產權及其後衍生權利，係依鏡文學合作約條件規範之。如對合作約條件有疑問，請向所屬責任編輯洽詢。表單下載報名表（含800字內原創故事大綱）

《綻放年代》是鏡文學影視小說大獎首獎之作。小說重現一九三○年代的台中，寫出新舊交替之際，既享受西方摩登物質，也受傳統禮教約束下的女給愛情故事──在這之上，還有揮之不去的殖民帝國陰影。如今帝國已矣，小說帶我們迎向那個消逝的時代。立即閱讀：《綻放年代》少女的鞋跟敲在洋行的洗石子磚上。明亮的跫音，敲醒了因春雨暗了一個色階的巴洛克建築。白底黑花的洋裝揚起，少女從洗石子磚踏回柏油路上，我們的目光也從八十年前的日本時代回過神來。這裡是大稻埕，也是《綻放年代》裡女主角漫步的綠川町；眼前少女是作者——裏右，也是小說裡的女主角迷迭香。這天，我們與裏右約在大稻埕，同行的還有她的雙胞胎姐姐。姐妹倆自小一起寫作，姐姐曾在鮮網註冊帳號HCl，之後妹妹拿來用，所以好一陣子兩人都共用一個筆名。《綻放年代》寫作過程中，姐姐是裏右第一個讀者。小說完成後，HCl才正式一分為二，姐姐叫裏左，妹妹取名裏右；姐妹倆像是同一個人，不過左右之別。採訪前，她倆在路上外拍，說起話來你丟我接，彷彿永遠能接住彼此的笑點。攝影大哥有些不知所措，連跑了好幾個地點才大功告成。看著她，不難想像眼前女孩寫出了一部明亮通透的戀愛故事——儘管裡頭主角面臨階級、性別，以及時代惘惘的威脅。重現一九三○摩登時代《綻放年代》以一九三○年代的台中為背景，講述一名女給──三○年代在西式咖啡廳接待客人的女服務生──與地方仕紳彼此試探，一步步表露心意的過程。鏡文學長篇影視小說大獎評審駱以軍給予這部小說極高評價，讚其低迴流轉，彷彿具有「很細微的控制閥，使得故事流動像潺潺細流」。訪問一開始，我提到駱以軍的高評價，裏右笑笑的說，「是他人太善良。」《綻放年代》看似謳歌自由戀愛，敘事潺緩如細河，但裏右書寫那個時代除了有私心，還有知識的使然。「大正民主後，日本迎來較開放自由的社會風氣，那時西方對他們而言不是一定要富國強兵這樣具侵略性，而開始享受西方的文學、藝術、音樂；台灣是日本殖民地，也受這股潮流衝擊，開始思考：『既然人生而平等，為何自己被殖民？』」一個時髦、樂觀，各種思潮隱隱浮動的時代就此展開。HCl是姐妹倆共用的筆名，兩人從讀書時期一起寫作，是彼此的第一個讀者。隨《綻放年代》完成，姐姐改名裏左（圖左），妹妹改叫裏右。裏右念的是歷史系，《綻放年代》自大學動筆。為了完成小說，她重構自小熟悉的台中火車站至柳川綠川一帶，還看舊地圖確認地景；為了寫豐原，她看張麗俊的《水竹居主人日記》，想了解日本時代的常民文化，讀蔣竹山、廖怡錚的歷史著作。最重要的，是她必須找出當時女給一天的生活是什麼樣子，包括她們穿什麼、剪什麼髮型、吃什麼、怎麼移動等。裏右藉老照片重構當時人的樣貌，「那時候流行短燙髮，還要戴帽子，洋裝是一件式的，結婚也跟現代不同，不見得穿白色禮服，但一定要帶頭紗。」信手捻來便是一個摩登女子的形象。因此，一個角色是由「什麼物質」構成的，在《綻放年代》裡成為讀者及作者按圖索驥的彩蛋。開始質疑框架的一代書寫三○年代不只是堆砌物質文明，裏右也用小說回望歷史。某種程度而言，也是為了反抗，或者說藉由比較，廓清當局者迷的現下此刻，「有的年代看似迷茫，卻充滿翻轉的機會。」「每個時代都有它的美麗與哀愁，我父母那一輩的戰後嬰兒潮可能覺得肯打拚就會成功，他們可能工作二十年就能買房買車，並走入婚姻。到我們這一代，已不相信靠雙手可以打造比父母更好的生活，開始質疑很多現有的社會框架，並試圖解構。」解構什麼？例如婚姻，「如果婚姻是愛情的結果，為何我不能持續愛情就好了？」裏右說。但愛情並非純然的晶礦，透明間總有雜質，在《綻放年代》裡，是男女主角社會地位的巨大落差。各式羅曼史從珍．奧斯汀到時下偶像劇，都常見戀愛中人面臨階級不對等的難題，有時是小小的絆腳石，有時則是作者想藉此呈現的社會剖面。裏右欽慕的珍．奧斯汀正是後者。「小時候讀《傲慢與偏見》，只覺得是普通的愛情故事，但年紀稍長後重讀，發現它其實是道德訓道書，告訴你女人該怎麼活：如果像班奈特太太那樣無知，總有一天會被先生厭惡；如果像珍一樣軟弱，就會被欺瞞；如果像麗迪亞那般衝動，就會陷自己於不堪；如果像夏綠蒂那樣理性，婚姻就會很無趣。」「《傲慢與偏見》是我的人生之書。我覺得《傲慢與偏見》很厲害，想說的東西其實很老派，就是女人要循規蹈矩，又不能太無趣，要有自己的想法，又不能超出社會給你的框架。這就是小說的功力，把無聊的道理表現得讓人想看。」《綻放年代》也確實安排了一個角色作為女主角的殷鑑，其原型便是來自《傲慢與偏見》的麗迪亞。那麼，裏右同樣寫愛情故事，也愛看珍．奧斯汀，會不會也成為一個社會告訴你該怎麼活的女性？裏右的答案很坦率，「我就是一個活在框架裡的人，但是閱讀讓我知道原來框架是這樣。」愛情在坦露中滋長裏右最心儀的小說是珍．奧斯汀《傲慢與偏見》。談起《傲慢與偏見》，裏右立刻如數家珍的評點裡頭的女性角色。那《綻放年代》的女主角迷迭香呢？她是否知道自己活在框架中？平心而論，迷迭香不是討喜的女主角。讀者一開始很難知道她要什麼，直到最後裏右才揭曉迷迭香面對事情裹足不前的原因。此刻，裏右的身影又和迷迭香重疊了。不過，裏右也藉由迷迭香的身世謎底，探討愛情乃至人與人之間的權力宰制，這包括她與咖啡店主人山下先生的關係。山下先生之於迷迭香，前者是有社經地位的「父親」，後者則是被權力領有的女性客體──也像日本之於台灣。然而，山下先生其實也是框架裡的人，只是那個框架是對他有利的父權。於是，迷迭香在小說裡顯得動彈不得，直到遇到男主角李賀東。李賀東與迷迭香之間更涉及不對等的權力關係，但裏右在小說中讓他們緩緩靠攏，「愛上地位比自己高的人很危險，因為很容易被一腳踢。還不認識一個人時，我們用客觀條件去評價人，就像女主角一開始打量李賀東。但人跟人認識後，透過相互坦露傷痛，就能模糊上下關係。」小說裡，女主角的女給身分與李賀東的身世背景，從門不當戶不對到兩人相忘於江湖。流轉之間，是1935年的台中地震，是日本政府為慶祝殖民四十年的台灣博覽會，是一張前往滿州國的船票。帝國消逝之後小說提到的台灣博覽會，是日本殖民台灣的重大事件，其實就是殖民政府的成果發表會，一方面展現台灣有多文明，一方面宣揚日本治台有功。殖民陰影終成為這部小說揮之不去的背景，兩人最終選擇前往滿州國，也是當時日本政府不斷宣傳滿州國新天地的結果。儘管我們看不到女主角的政治自覺，他們的命運仍隱隱與帝國牽連。裏右寫日本殖民的摩登時代，對此，或許不同史觀的人會有不同的意見，但她想呈現的是歷史事實跟歷史解釋的區別。前者能客觀呈現，後者則很難統一。包括寫到滿洲國，她也表示多少想為滿州國平反，「就像袁世凱在歷史課本一登場就是壞人，但他年輕時穩定朝鮮，在壬午軍亂中調解各方勢力，政治手腕高超，課本卻很少提這些事。」因此，日本殖民台灣有其客觀可呈現的部分，發為小說，便是《綻放年代》。縱然讀過歷史的我們都知道「綻放年代」不過十年，隨後便是大平洋戰爭爆發，以及白色恐怖時期。迷迭香與李賀東的愛情，或許終究難敵時代。但裏右說，「愛情不就是只看當下嗎？」我想起1937年的一篇日本時代台灣文學名作──翁鬧〈天亮前的戀愛故事〉，以頹廢的口吻道出對愛情的渴慕：「只有戀愛才是能夠完成自己的肉體與精神的唯一軌跡。我不敢說是奇蹟。它正是軌跡。為的是只有它，也就是只有戀愛，才能夠在這個宇宙間畫出我所尋求的某一個點，畫出能在一切條件上使我滿足的唯一的一條線。如果從這個意義出發，說它是奇蹟也未嘗不可。」奇蹟是可能的。就像《綻放年代》書寫殖民時代的愛情，以小馭大，讓我們看到歷史曾有的樣貌與活過那時代的人。帝國已在少女花影下荼蘼，但她的戀愛故事才正要天亮。《綻放年代》購書連結：博客來：https://bit.ly/2XjGXr0誠品：https://bit.ly/2RS6Msg金石堂：https://bit.ly/2Nt5rtm讀冊：https://bit.ly/2RUvSqj

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