《我們買了你老婆》思婷著★擁有「兩岸古裝編劇第一人」美稱，作者為《包青天》金牌編劇★以黑色幽默筆法，敘述文革時期的悲慘事件，刻劃人性筆力遒勁★實體書已絕版多時，經典重現：復刻版電子書全新面貌強勢登場他們都是平凡的人，卻活在瘋狂的年代活下去、向上爬、不瘋狂、不成人我們買了你老婆：娶妻要錢，嫁人卻可以賺錢？為了兒子的幸福，媽媽決定嫁掉自己！生的權利：生產名額只有一個，卻人人都想生孩子。求神拜佛不科學，中美女排賽的比數竟成為抽籤關鍵！當將軍的爸爸回來了：全縣城的白馬王子──司機大王，處心積慮想娶高官的女兒，一次英雄救美被他碰上了將軍之女，甜蜜如夢的愛情讓他成功翻身？裸模案：為了看裸體，退休水泥匠決定創辦美術學院，在高薪之下，女人都願意為「藝術」獻身，男人們也都為了看裸體乖乖繳錢……人肉包子：他的包子是家喻戶曉的好吃，更沒有人學得來那股特別的味道。有人說，那是因為加了人肉……作者簡介思婷本名陳文貴，1948年生於福建廈門，1978年赴港從事電影劇本及小說創作，創作電影三十餘部，主要作品有《變臉》、《自古英雄出少年》等。1989年赴台從事電影電視劇本創作，創作電視劇數百集，主要作品有《包青天》、《小李飛刀》、《老房有喜》。1988年赴北京從事電影電視劇本創作，主要作品《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《趙氏孤兒案》、《原鄉》1988年以《雞屁股風波》獲香港博益小說獎第二名1988年以《死刑今夜執行》獲台灣推理雜誌小說獎第一名1990年以《一貼靈》獲台灣推理雜誌小說獎第二名1990年以《最後一課》獲台灣推理雜誌小說獎最佳推薦獎1990年以《燒郎紅》獲台灣優良電影劇本獎1993年以《格老子的孫子》獲台灣優良電影劇本獎1996年以《兄弟有緣》獲台灣電視連續劇金鐘獎最佳連續劇獎1997年以電影《變臉》獲法國坎城青少年電影節最佳故事獎1997年以《施公奇案》獲台灣華視獎最佳編劇獎2001年以《修族譜的人》獲香港電影劇本大賞大三名2013年以《趙氏孤兒案》獲上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎2017年於紅極一時的中國網劇《無證之罪》中擔任劇本監製購書連結博客來：https://reurl.cc/drvLNzReadmoo：https://reurl.cc/9zQ7ea

《老大快跑》高普著★多次獲獎超強編劇高普全力打造影視劇本★獨家收錄作者後記★黑幫義氣相挺x青春校園愛情x溫馨深摯親情，三種人情一次享有！曾經行過歹路浪流連，但現在，為了女兒，黑道老大要奮力征服馬拉松！講情重義的黑道老大標哥，雖然外表凶神惡煞，討債時卻總是掉漆。他意外發現失散多年的女兒美心在學校當田徑隊教練，為了贏回美心的心，標哥天天到美心任職的學校「報到」，決心以即將舉辦的馬拉松賽事為目標，贏得女兒的心。不料，卻意外捲入蠢蠢欲動的地下鬥爭！地方黑幫的權力角逐？可疑不明的長髮怪客？曾一起在街頭逞兇鬥狠的大夥，從何時越走越遠？當往事一層又一層被拉出來，歷史的真相即將浮出檯面，等在前頭的是溫暖的親情？抑或是過往的愛恨情仇？奮力奔跑的標哥，能迎來快樂的結局嗎？作者簡介高普小說家，編劇，有時還是個僱傭兵。遊走於故事產業之間，目前仍在摸爬滾打當中。鏡文學作者專頁｜https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/18238購書連結博客來：https://reurl.cc/K6v4GpReadmoo：https://reurl.cc/al7L3Y

本來以為地球上有夠多美好的事物可以與黑暗相抗衡，彷彿只要阿姆斯特丹國家美術館畫裡，那位靜默而專注的女子，日復一日把牛奶從瓶子倒進碗裡，這世界就不該有世界末日。但最近突然有一種強烈的感覺，世界的崩毀好像只是一瞬間的事，末日似乎離我們並不遙遠。恐慌戰「疫」無預警來襲，外面世界太危險，那不如留在家讀「屍」，血腥黑暗看到飽吧！宿命、危機、神秘、貪欲、人性、謎團、活屍、鬼魂、病毒、輻射、僵屍、吸血鬼......，讓鏡文學為你寫12首「屍｣，看見12種末日的樣子。立刻閱讀：全面屍控之謎全面屍控之謎／麟左馬☆對照今日社會現狀，根本預言書☆「此刻，她有的只是心碎。發現自己拚盡全力要保護、心無旁鶩地深愛著的那個世界，無預警崩潰的心碎。世界還在，卻再也不是本來傾心以付的那一個。」地球人口最密集的精華區，和廣袤的牧區、甚至荒涼的漠地，人口互換，是什麼光景？整個東亞是全球人口密度最高的地帶，不管什麼疫情，人傳人都比其他地方更猝不及防。里拉朋差少校在國破家亡後，循線搜查事件起源，發現中國對世界隱匿疫情，而且中國自己的處境，沒有比泰國樂觀。她和瑞士公衛學者挪亞決定深入中國，希望能研究出防疫措施。但中國政府顯然還沒有能力解決問題，但有能力解決他們......立刻閱讀：陰影之中陰影之中／喬依絲☆《陰屍路》浪漫愛情版，場景在台灣☆「血，開始從咬合處湧出，沿著手臂流到地面……眼睜睜看它用蠻力撕裂他的手臂肌肉，我嚇呆了，連尖叫也都忘了。」血腥降臨，世界被染成血色。掉落在黑暗地獄的莫莉，沒想到活下去是當前最迫切的任務。在一次逃難的夾縫中，卻意外望見了那道希望。奈特如絲綢般溫柔的話語，令人著迷的眼神，以及一身讓莫莉無法忘懷的陽光味道。輕熟女的末日掙扎，會譜出什麼樣的樂章？下一首曲子，是悲傷奏鳴？還是銘心愛情？我們能做的，只是繼續活下去。《陰影之中》三部曲，已完結。立刻閱讀：山村夜話山村夜話／蔡耀彬☆懸疑、解謎，人比鬼更可怕☆「我沒做過虧心事，但自從那天過後，我變得非常害怕敲門聲。即使我知道，敲門的是人而不是鬼。」山村、老廟、公廳、夜祭。因高中同學亞妡的邀請，莫容與周廷來到山村避暑。孰料，一行人才剛踏進村口，便傳來馮姓村民意外暴斃的消息。從這天起，寧靜偏遠的山村便籠罩在從無間斷的誦經聲之中，怪異現象更是接踵而至......立刻閱讀：屍落之城屍落之城／姜華☆批踢踢鄉民見證末世光景☆「沒想到在這活屍末日下，我沒有死在疾病、死在饑荒、死在天災，反而是死在人類手上。活屍吃人從來就不是這個末日最可怕的事。人吃人才是。」跨年那天，他獨自在家中服下了整罐安眠藥，而後靜靜的躺在床上。然而，他的自殺沒有成功。從安眠藥效昏昏沉沉地醒轉後，他赫然發現世界一夕間成了末日，某種未知的變異發生在人類身上，大部分人類成了具攻擊性、無知無智，且以人類為食的怪物，這場全球性的厄難沒有被控制住，文明瞬間瓦解，社會回到獵者與被獵者角逐生存空間的原始狀態。想死的沒死成，盼活的沒活下，他不禁去想，這樣荒謬的巧合究竟代表著什麼？為何自己會在這種可笑的情況下活下來？立刻閱讀：屍霧小鎮屍霧小鎮／貓爵DukeCat☆令人著迷的多重宇宙時空之旅☆「留在屍霧鎮裡的人，都是被遺忘的失物。」她看著車窗外的濃霧，微微顫抖地唸著：「怎麼還不回來？」突然，一張男人的臉撞上窗戶玻璃，他的臉色蒼白、皮膚乾裂得像是經過數十年風吹雨打，瞳孔呈現藍色，還隱隱散發光芒。蒼白男人厚實的手一擊敲碎玻璃，碎片在手臂上劃出傷痕，血從傷口中冒出，但流動速度緩慢、濃稠，顏色是接近黑的暗紅色。男人的聲音空靈得像是透過另一個空間傳來：「等妳......很久很久了......」立刻閱讀：老兵老兵／振鑫☆軍中鬼話feat.活屍大逃殺☆「那是近二十年前的事情，我和小朋在海岸巡邏的時候發現一具浮屍，隔天，小朋就失蹤了，而且，連屍體也跟著消失。」老鄧是打過仗的士官長，看過許多怪事，他抱怨道：「這營區就是多怪事，上頭才把我派過來，沒想到還是出了岔子。你看這海，晚上這麼黑漆抹烏的，表面上看起來挺平靜，底下呀……唷。」老鄧吃過人肉，背上因此長了大一片凹凸不平、深褐色的爛瘡，那些爛瘡竟然還會蠕動，仔細一看會發現它長得很像數張扭曲的面孔。我不曉得海水底下還有什麼，但是該擔心的不只是海，還有......立刻閱讀：屍巷屍巷／現七☆內有血腥虐殺、反轉情節☆「如果是一小滴血就能享受到如此美妙的快感，那若是一整杯的鮮血？不！若是能連肉一起品嚐，最好是活生生、血淋淋，剛切下來的生肉。」一對沒有血緣關係的姐弟，胡天樂與陳愷妍，意外捲入了嗜血怪物的世界之中。為了保護逐漸轉化成怪物的愷妍，天樂選擇讓自己的雙手也染上鮮血。然而，在兩人沒有意識到的角落，兩股互相敵對的勢力正悄悄地向他們伸出魔爪。為了最愛的人，你願意做到什麼地步？立刻閱讀：地下室屍駭地下室屍駭／卡洛琳．布布☆學校裡有鬼就算了，連姊妹淘也變成鬼☆「千萬千萬不要在天黑之後接近美術大樓喔。」歷史悠久且陰森的美術大樓傳聞不斷，剛轉入此學校不久的唐若妤如同初生之犢不畏虎，為將作品完成而不顧會被反鎖其中而潛入過夜趕工。危機重重的夜晚古怪事件不斷上演，而她也知道了傳聞的真相。在眾人眼中事件已平息的當下，只有她知道這一切似乎還沒結束。立刻閱讀：末日鬼客末日鬼客／孤寂幻月☆當鬼怪碰上活屍加上核災，生存難度破表的全新創意☆「在末日之中，人類早已變成了最弱小的族群。」當人，鬼，屍，甚至更可怕的生物都在這世界上生存著，那麼這是什麼樣的世界？21世紀初期，鬼客在被科學家嚴重的壓迫之下，群起反抗，科學家為了讓世人們永遠忘記鬼客，鬼客為了讓世人們永遠記住自己，終究還是引發了大型的戰爭，在這人間煉獄中，已經沒有正常人存在。立刻閱讀：喪屍不說話喪屍不說話／柏菲思☆一則關於香港、悲傷的末日寓言☆「在命運面前，人類的努力如同以卵擊石。他們在這片土地上都是沒有歸宿的人，他們的聲音從來不存在，猶如在水中被消音。」人流稠密的香港鬧市發生了大爆炸，一群手持槍械的白衣人伺機傳播不明病毒，將市民變成不會說話、毫無人性的喪屍。從此，香港分裂成兩個地帶：位處離島的安全區，以及滿佈喪屍的限制區域。女警察張結妍在一年前的旺角暴亂事件中，對示威者拔槍，因而被判停職處分。復職後，她對於保護人民的定義產生困惑。喪屍爆發時，決定脫離警隊，行使她認同的正義，把生還者一一變成喪屍......立刻閱讀：駭屍任務駭屍任務／羅三☆羅三筆下的偉德，就是倪匡宇宙的衛斯理☆「事情的開端總是這樣，不會給你時間適應，不會讓你預先有感覺，也不會讓你看見後果有多糟。」為什麼人們害怕天蛾人，因為牠會伴隨著災難而出現……世界頂級駭客鄭偉德，曾利用駭客技術與殭屍對抗，後來加入了調查各地怪事的調查團。這次「超級電腦駭客」偉德的智慧、電腦技術以及腦內黃色笑話，都有突破性的成長！近日發生多起殘殺的命案，警方遲遲無法破案而找到他協助，透過偉德的考古知識和駭客專長，能否順利破案？立刻閱讀：躺棺躺棺／柚臻☆鬼后柚臻，挑戰民俗最大禁忌☆「不死屍偶極惡追殺，一個都別想逃！」一躺改運、二躺生財，好棺材，不躺嗎？燒掉棺材，更可怕的追殺接踵而至。棺材上方聚攏一團黑氣，那團氣體是由無數扭曲、狀似哀號的鬼臉、鬼手所聚成。一股焦味傳進鼻腔，胸口好似被大石壓住，隨即空氣中的氧氣被抽乾，他的肺葉緊得難受。迴盪在側的耳鳴聲漸漸走調，化成淒厲的尖叫、哭喊。放眼望去全是衝天烈焰，火舌把所有景物擊成飛灰。他只能任憑恐懼肆虐，因為火焰灼燒的痛楚竟是如此真實……

2020年3月13日是一年一度的「世界睡眠日」！大家今天有沒有好好睡上一覺呢？馬紅先生今天不睡覺，來挑戰刺激的矛盾大對決！絕對好看的鏡文學小說VS.絕對好睡的按摩椅誰會勝出？

▲《小春與豬排》4月5日晚間10點將於公視人生劇展首播。圖／公視人生劇展提供鏡文學編劇柯佳蕙（筆名：柯映安），繼長篇小說《死了一個娛樂女記者之後》，推出長片新劇《小春與豬排》，4月5日晚間10點將於公視人生劇展首播。柯佳蕙大學念的是歷史，先前多以創作劇本為主，2019年以筆名「柯映安」出版首部長篇小說《死了一個娛樂女記者之後》，以一樁娛樂女記者死於毒趴的聳動事件開頭，揭露娛樂女記者職涯真實面貌，劇情緊湊、高潮迭起，一問世就大獲好評，後續更邀請女星賴雅妍獻聲演出，錄製「有聲書」上市。▲鏡文學編劇柯佳蕙推出長片新作《小春與豬排》。圖／鏡文學《小春與豬排》是柯佳蕙2018年的長片劇本作品，以主角女兒小春和偷來的小神豬串起故事主軸，講述代溝、城鄉差異的都市描繪。此作故事簡單，但人物性格鮮明、不落俗套，劇情鋪排相當細膩動人，引人入勝，榮獲第十屆「拍台北」電影劇本徵選首獎。《小春與豬排》由柯佳蕙編劇、黃駿傑執導，邀請《陽光普照》劉冠廷、《老大人》喜翔、《年尾巴》何潔柔主演，首映將於3月22日晚間6點，在金穗獎典禮播出；電視首播將於4月5日晚間10點，在公視人生劇展播出。▼《小春與豬排》正式預告

人氣作品，不看嗎？●鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】3/4-3/10♕TOP1《邀請妳參加我的每一場葬禮》TOP2《黑雲》TOP3《白子》TOP4《一合居》TOP5《室友‧前男友》

「婚姻」真的是定義女人的標準嗎？一場探討「女人價值」的對談，在這個坐滿20多人的小小空間展開。陳玉梅6日晚間帶著新作《賢妻良母失敗記》舉行分享會，雖然正逢疫情侵襲，讀者們依然戴好口罩、做足防疫措施踴躍出席。分享會中邀請律師許秀雯一同來和讀者對談，深討書中七位「賢妻良母」的覺醒，如何體現在現今社會對於女性價值的規範中。「這些女人沒有自己的身分，只有是誰的媽媽、誰的太太。」談到《賢妻良母失敗記》的誕生，陳玉梅說，希望能因這本書，把關於女性的問題、這個父權社會對女性的宰制問題浮現出來，在這七個女人的故事裡，看見女性主義如何為這些女性賦權。▲陳玉梅和讀者分享創作《賢妻良母失敗記》的過程。圖／鏡文學陳玉梅提到，剛開始下筆時，覺得台灣社會應該已是較自由開放，但仍訪問到一些女性深陷在「媽媽也是傳統婦女」的理念中；就像書中的余莉，留美碩士的她已是時代新女性，進入婚姻後，社會規範給女人「好媳婦」的那把尺仍不斷鞭笞著她，甚至被公公定義為「妳的身體是我們家族的」，她無法適應，卻也不敢和象徵權威的長輩溝通，甚至在離開婚姻後，仍覺得自己愧對了公公。陳玉梅認為，「溝通」是十分重要的事，但在華人社會裡卻很難體現，因為溝通必須付出非常大的成本，許多女性害怕犧牲和伴侶、孩子的親密度，而選擇委屈求全。▲許秀雯（左）和陳玉梅（右）對談之中充滿亮點，現場氣氛熱鬧。圖／鏡文學「結不結婚，不能成為我們決定自我價值的標竿。」對於陳玉梅的分享，許秀雯認為，《賢妻良母失敗記》儼然就是一本「求生之書」，每個人都在思考，如何在這個社會中存活下來，「現在的婚姻，已經不是當初在父權社會下，作為交換女人的契約那樣的面貌了。」許秀雯分享，即使社會制度仍存在不公平，但若人在其中有某種程度的能動性，可以去溝通、抵抗、奮戰，性別關係或許就能長出不同的樣貌。現今的生育率、結婚率都和二、三十年前大不相同，女性也能自主選擇是否要開始或結束一段婚姻關係，也許人們在某種程度來說，性別已得到更多平等和機會。▲新書分享會結束後，仍有讀者留下來和陳玉梅討論書中觀點。圖／鏡文學對於《賢妻良母失敗記》的讀後感，現場讀者發言熱烈，紛紛對「婚姻給女人的定義」提出不同見解，甚至有讀者分享自己母親的故事，期盼能從此書中，找出讓母親解脫的答案。對此，陳玉梅認為，結婚這件事，讓女人承受太多太多的壓力，曾有女性向她表示，「寧願當個離過婚的女人，也不要當個單身的女人。」著作此書的原因，也是希望女性能在刻板的社會觀感中覺醒，思考「自願單身」的社會生活，敲碎普世價值的困境，活出女性自我的意義。

立刻閱讀：陳瑤華《破浪》黃阿祿嫂是誰？黃阿祿嫂本姓吳，名不詳，出生於道光年間，丈夫黃阿祿死後，接管其樟腦、木材事業，不僅持盈守成，更發揚光大，成為清代台灣數一數二的企業家。當時俗諺稱台灣三富「第一好張德寶；第二好黃阿祿嫂；第三好馬悄哥」，只有她一女子。日人領台五年後，黃阿祿嫂過世。仿若天命，她與一個時代同進退。如今知道她的人少，我們更該問的是，為什麼不知道黃阿祿嫂？為什麼她的名字不見了，我們只能以其夫婿名稱之？陳瑤華寫《破浪》（原書名：《浪花》），在虛實間回溯歷史長河，重現黃阿祿嫂傳奇。《破浪》是女子破浪而出的故事，也是作家不甘女子淹沒無名，自歷史浮沈中打撈傳主的小說技藝。非典型不寫女性感情陳瑤華不是典型的「女」作家。1968年出生於屏東，考上台大歷史系，後降轉中文系畢業，曾任編輯、講師，專欄作家，現專職寫作。每天八點送完兩個小孩上學就是她的寫作時間，直到中午。她三十歲才開始創作，起步算晚，不像當年同班的郝譽翔早有文名。不典型，也來自她對傳統女性書寫的抗拒。陳瑤華坦言不喜歡寫女性對感情的掙扎，或家庭與自我的猶疑。因此，2016年她寫《惡女流域》，走的即非傳統賢妻良母敘事，而是《天才雷普利》式的主婦犯罪。她在簡介裡稱小說是她的紅舞鞋，很小就對說故事有興趣，不過閱讀啟蒙跟其他人不大一樣。「我國小四五年級看我爸的教育心理學課本和《張老師月刊》，看到很多個案生命故事，便發願要認識世界上所有人，這當然是不可能的事，所以透過寫小說扮演別人，理解他們的內心世界。」寫黃阿祿嫂，陳瑤華形容像被她附體，「當我設想好她的性格，她的人生就在我眼前展開，我只是跟著她走。」黃阿祿嫂是怎樣走進她的生命裡？「我姐去參加艋舺踏查，聽說黃阿祿嫂的故事，轉述給我聽。當時我正在看演陝西女首富吳周氏的《那年花開月正圓》，心想台灣居然也有類似的女子，而這樣不凡的女子又處於台灣近現代化的時候，便想藉由她的視野帶出那個時代。」▲陳瑤華寫《破浪》，為的是記住那些曾經叱吒的女性。圖／鏡文學名不詳讓她浮想聯翩牽引陳瑤華創作欲的，除了黃阿祿嫂的事蹟，還有其歷史紀錄的殘缺。「我碰到黃家旁支後人，他們都知道黃阿祿嫂的故事，黃阿祿嫂卻沒有在族譜裡留名。」這無名的存在，讓陳瑤華開始浮想聯翩。在小說裡，陳瑤華為黃阿祿嫂設想本名「吳帆」。這「帆」字便是象徵她馭時代浪潮，天高浪頭於她也像浪花。「小說中我幫她取了三個名字，吳帆、杏芳、黃阿祿嫂，每個都對應她身處的環境與階段人生意義。吳帆時她在橫渡黑水溝；杏芳時墜風塵不賣身；最後的『黃阿祿嫂』則是她嫁入黃家，先主內再主外。」然而，終究黃阿祿嫂被記憶的方式，仍是透過丈夫的名字。「二二八公園裡有個百年古蹟黃氏節孝坊，紀念同治年間的黃氏，她獨自扶養小孩，個個有功名，所以被認為有貞節。」此外，牌坊採青斗石及白色花崗岩製作，象徵她「清清白白」。陳瑤華舉黃氏節孝坊為例，說明那個時代女人被記住的方式，唯有光耀夫家門楣。藉黃阿祿嫂重看歷史用小說召喚這樣的女性有何當代意義？陳瑤華說，透過黃阿祿嫂的視野看清代台灣歷史，可以讓我們對這塊土地有更多理解。頂下郊拚，就是一例。1853年發生的頂下郊拚是艋舺著名的分類械鬥，同樣來自福建泉州的頂郊三邑人和下郊同安人廝殺，最終同安人敗走大稻埕。「我看別人寫頂下郊拚，發現都是男人的觀點，就想女人去哪了？男人打殺，女人在幹嘛？」小說裡，男人逞凶鬥狠，因為他們眼中只有地域之爭，犯我者必誅之的血氣，但黃阿祿嫂身為女人家，不用背負這些「男子漢包袱」，反而從艋舺械鬥後一片狼籍中看得商機，靠提供原物料重建，讓黃家大賺一筆，自此飛騰。除了頂下郊拚，小說還寫到清法戰爭。當時法軍封鎖台灣，島內坐困，唯黃阿祿嫂知道法國人不堪瘴氣，久之必退，早先囤積貨物，後果真如她所料，再次從歷史巨變中搶得先機。黃阿祿嫂真的料事如神嗎？「其實沒有，她就是賭，也敢賭。我把台灣人當年渡黑水溝孤注一擲的賭徒性格濃縮在她身上。」儘管寫得煞有其事，小說裡黃阿祿嫂與史實的關係八成是虛構，因為關於她的史料真的太少。陳瑤華藉由僅存史料順藤摸瓜寫黃阿祿嫂發跡與商戰，除了是發揮想像力，也是透過小說聚焦我們早已忘卻的歷史，「清代台灣的故事其實很多，也滲入我們的生活，卻因太龐雜很難看清，需要把細部放大或聚焦才有感。」▲艋舺啟天宮舊照。啟天宮又名料館媽祖廟，是黃阿祿嫂捐贈舊宅所建，也是如今她在當地最顯著的事蹟。圖／艋舺啟天宮官方網站傳曾助劉銘傳建鐵路有意思的是，傳言當年劉銘傳建鐵路的枕木是黃阿祿嫂提供的。史實載劉銘傳因黃家萬順料館提供鐵路枕木有功，奏封黃阿祿官位，但對照年份，黃阿祿那時已去世多年，因此極可能真正事主是黃阿祿嫂。陳瑤華也在小說裡虛構黃阿祿嫂謙不受功，要求追封先夫之事。當時地方仕紳都認為鐵路會破壞風水，反對興建，可卻有黃阿祿嫂助劉銘傳蓋鐵路的傳聞，或許真實的她確實有先見之明。小說裡，黃阿祿嫂不但與劉銘傳有過照面，更與著名的大稻埕實業家李春生幾番交手。歷史中無名的女人與歷史載冊的男人棋逢敵手，便是陳瑤華把黃阿祿嫂跟這些所謂歷史名人的男性等量齊觀的筆法。「李春生是黃阿祿嫂的對照，他們都有眼光有膽識也會做生意，一個鼎鼎大名，一個卻少有人知。我相信黃阿祿嫂真的會羨慕李春生可以學外語、搭渡輪，看到更多更廣的世界，因為儘管她非常厲害，終究無法像他一樣。」《破浪》前三分之一寫黃阿祿嫂在妓院打滾，幫助好姐妹贏得尋芳客的心；倌人與客人之間的情誼真真假假，誰先動了心，今日買誰單，都得計較分明，陳瑤華寫來，倒也有《海上花》的滋味。中段黃阿祿嫂隨好姐妹入黃家，最後卻成為黃家小妾，小說因此有了宮鬥樂趣。待黃阿祿嫂擺平了其他女人，才是她與男人博弈商戰之時。陳瑤華坦承寫的時候剛好在看《如懿轉》、《延禧攻略》等宮鬥劇，「看到覺得很煩，為什麼她們的手段都只有假裝懷孕？」因此，寫《破浪》面臨的問題便是如何在既有套路中翻出新意。黃阿祿嫂也宮鬥，卻不俗套。▲李春生照。李春生是《破浪》裡少數可與黃阿祿嫂匹敵者，兩人幾番過招，亦敵亦友。圖／維基寫不願被磨平的女人儘管陳瑤華不喜歡寫女性感情，我還是要問她：《破浪》幾無著墨黃阿祿嫂的感情，會不會覺得「放掉」了該寫的東西？陳瑤華的回答倒也俐落，「為何提到女性，就要寫她們的感情？那只是她們生命中的一點。女人在世界上想要掌握的東西很多，不止是跟男人的關係。」陳瑤華的下一本小說靈感來自港星藍潔瑛。藍潔瑛也是有稜角的女性，卻因此在演藝圈沒好下場。陳瑤華著迷那些不願被男性社會磨平反骨的女人，「即使寫愛情，我想寫的也是中年後不那麼可口的愛情。」畢竟，她對《破浪》靈感來源《那年花開月正圓》的評價是，「我想看商戰，看女主角怎樣贏得人生，但劇裡都在談戀愛，好像都是靠男人才成功。」《破浪》銘記那些曾破浪而出的女性，大概也來自不甘心。不甘女人被歷史淹沒，不甘自己看的劇最後歪掉。陳瑤華要問，洪流退去，她們都到哪去了，她們如何被記憶？《破浪》便是她貫徹意志的示範。

人氣作品，不看嗎？●鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】2/26-3/3♕TOP1《妖怪木工坊》TOP2《黑雲》TOP3《殺手的戀愛相談》TOP4《窄巷》TOP5《送往待宰樂園的赦罪券》

這本書絕對不輸《82年生的金智英》！在我看來，甚至更精彩，縱橫都更寬廣，而且更深入碰觸了每個人的內心深處。登場人物不論是女主角或周邊的男人、其他幾代的女人、男人，透過作者陳玉梅透徹的訪談及精準描述，躍然紙上；有時跟他們一起窒息，有時跟著覺醒的人一起深深吸了口氣，瀟灑帥氣起來；但也還是會為了台灣依然如此受禮教束縛的女人而難過。《賢妻良母失敗記》陳玉梅著出版日期：2020/2/7同樣是儒家文化社會，日本女人已開始試著不斷用許多新名詞來解放自己，擺脫婚姻與家庭束縛，這也顯示：女人都拒絕成為制度的受害者！日本人常說：「女人是一座孤島。」尤其指稱主婦。也因女人常常是婚姻的受害者，現在四十幾歲的不婚男女，他們的爸爸都會勸說：「能結婚時還是結婚吧！」但媽媽反而會說：「你覺得人生充實就好，不一定要結婚！」因為知道養一個孩子比買一棟房子貴，如果沒有能力幫兒女養孩子，現在日本父母不敢說「我想抱孫子」了！有錢的爸爸媽媽或許會對兒女說；「你去外面生一個孩子來！不管跟誰生都好！帶回來，我幫你養！」日本還有便利的認養制度，爸爸媽媽可以認養孫子成為自己的兒女，也就是兒女生的孩子會成為其弟弟或妹妹。換句話說，生子未必跟婚姻綁在一起！日本人因青貧化，寄生老家（實家）者多。以前只有女人稱娘家是老家（實家），現在男人也稱父母家是老家；有些夫妻結了婚，兩人依舊各自住老家，有週末才在一起的「週末婚」，或一年只一起旅行幾次的「分居婚」等等。同居未必結婚，結婚未必同居，兩者不必綁在一起，所有的必然逐漸變成偶然。「必然如此」、「必須如此」，是一種強迫觀念，也成了一種束縛，等自己受不了，或是因緣際會而掙脫出來後，就會理解並非一定要這樣才行。人生大抵如此，一定會超出自己或別人的設想，沒有誰的人生是真正多成功或多失敗的。全球化競爭之下，強化了所有人關於「贏家／輸家」的概念，而且輸贏全靠數字、紀錄來評斷，讓許多女人的價值更容易被否定；女人為男人或家庭的付出，正如本書的幾位女主角一樣，無法換算成數字，變得非常吃虧。其實人生沒有絕對的輸贏，只有走到最後自己覺得是否充實就好！離婚、或是未能好好養育子女，並非失敗，反而可能是解放自己、丈夫及子女；所謂「賢妻良母失敗記」，只是指社會設定的失敗，但結果反倒是成功的，其本質是「女人人生成功記」，因為這些女人終告擺脫各種標記！也因此，本書被列入勵志書也不足為奇！離婚或分手，在台灣還被認為是一種失敗，也是書中女主角受苦受難的主因，這是很可惜的。我一直主張，一次分手或離婚是胸前多一顆人生勳章，因為比別人多經歷了一次珍貴的經驗，當然不必如將軍般掛得琳琅滿目，但是有幾顆是很不錯的，是可以自傲的。如果能這樣想，許多男女或許可以早點圓滿離婚，像日本現在也流行舉行離婚典禮。日本一九四七年時每人平均壽命只有五十歲左右（男性五十．○六，女性五十三．九六），男女結婚沒多久，孩子剛成人，大家就死了，但現在不論日台，至少大家都多活三十幾年，婚姻制度的窒息感隨著長壽而更加重！不僅女人，一貫享有寬厚特權的男人也有此感，而且夫妻性愛不一致更成為問題。而且這樣的婚姻制度其實也沒多久的歷史，但社會卻都相信這是「傳統」！許多傳統都是「偽傳統」！就像日本雖然許多兩性關係很前進，但至今還不是夫妻別姓（亦即女性保留自己未婚時的姓），民法是日本人只要結婚，就自動會變成同姓，九十六%的日本女人選擇跟丈夫姓同樣的姓；反對改成夫妻別姓的理由之一，稱夫妻同姓是「日本的文化與傳統」，但「夫妻同姓」是明治民法制定的一八九八年以後才有的，不過一百多年而已。困擾書中女主角們的狀況之一就是男人或伴侶的背叛，一方面這是因為女人在原生家庭中沒有信賴別人的經驗，對人性充滿懷疑，而成為有強烈占有慾的人，失去獨立自主性；另一原因也是台灣通姦罪沒除罪化，讓女人無法很早就學會保護自己追求獨立，而且在自己外遇時，若沒有像書中雲秀一樣心生報復的快感，便會產生罪惡感。日本在戰前是男人通姦無罪，女人有罪，戰後憲法規定男女平等，因此必須男女通通無罪或男女通通有罪；男人因為享受慣了無罪，不肯變成有罪化，只好同意男女都無罪化；雖然女人可以對小三或丈夫控訴索賠，但精神損失不過三百萬日圓左右。不過，至少男人外遇時，女人不會只罵小三，也不必像許多台灣婚姻諮詢專家要女人自問的：「我到底做錯了什麼，讓男人不再愛我了？」這是很錯誤的概念！日本人常說：「外遇就像是在人擠人的電車上被踹一腳一樣，隨時可能發生！」人生無常，愛情或婚姻的穩定性更是如此，台灣女人相信海枯石爛的愛情，遭背叛就很慘，因為沒認識到這是隨時可能發生的：即使今天男人剛出門時還是好端端的愛自己，但可能被踹一腳後就變了；或許女人自己也是，只是禮教不准女人隨意被踹而已。踹人或被踹，大抵都是很偶發的，不要自責，也不必白費力氣去責怪誰，這只是讓自己更悲慘而已，能罵到痛快就好。不論通姦是否除罪化，女人面對男人外遇，最重要而唯一需要自問的是：「這男人，我到底還要不要？」因為有時丈夫即使回頭，自己雖然原諒他，但生理上已經無法接受他了，無法讓其他女人也用過的性器進入自己體內，心理上或許能克服，但生理的潔癖卻無法說謊！男女任何一方有外遇，其實是回不去原樣的，但人生本沒有完美的典型或範本，一個花瓶即使打碎，黏一黏，修補一下，或許更不漏水，許多骨董也因為修補而更具價值；但女人往往被灌輸了許多單純的「幸福家庭」、「完美夫妻」的想像，很難忍受婚姻或愛情有瑕疵，比男人痛苦數倍。我比較喜歡日本女人冷靜觀察自己的人生觀，日本女人不時對鏡自照說：「這個女人累了，應該去SPA一下！」這個女人不是別人，就是自己，也因此當她們發現男人的背叛時，都先問到底自己還要不要這個男人，許多女人發現自己不想要，或是意識到女人原來是婚姻制度犧牲者的本質時，就會開始準備離婚。相當高比例的女人自稱自己是「離婚預備軍」，而且真的好好準備離婚，除了蒐證外，主要是調查並掏空丈夫財產，或是保留自己對家庭及事業貢獻度的證據，才不會因為離婚將喪失一切，而不敢離婚。現在日本是每三對就有一對離婚，台灣也差不多。如果離婚者這麼多，那麼離婚不算什麼，結婚也不算什麼。許多婚姻不過一兩年壽命，往往不如女人或男人一個愛用包包的壽命，婚姻絕對無法與人生劃上等號！正如書中的女主角們一樣，女人還有一個壓力，就是不管怎麼努力，只要跟丈夫關係不好，都會自自責、擔心「小孩好可憐！」這也是女人被灌輸的強迫觀念之一，爸爸媽媽如果一直為了孩子犧牲奉獻，對孩子而言是很大的負擔，孩子不是傻瓜，早就察覺一切。如果一直覺得自己是為了孩子，到頭來內心多少希望孩子償還她的人生，這對自己或對孩子都是不公平的。日本社會反對夫妻別姓的人，也愛說「夫妻別姓的話，小孩好可憐！」但許多調查顯示，小孩覺得自己父母不同姓很自然，也有掛出兩個姓氏名牌的家庭，孩子的同學來玩時，都覺得很酷，並沒任何問題。孩子其實比大人更有適應力的，「可憐」常常是大人們自以為的說法！幾位女主角最後都覺悟了女人不是男人的附屬品；原本不論男女，誰都不是彼此的所有物，孩子也不是自己所有物，父母也不是所有物，因此誰也不能占有誰。或許，相愛或遇到天災地變時，彼此會加強依賴牽絆感，但是人不論出生或死亡，都是自己一個人，一定要意識到自己是獨立的個體，女人尤其要注意要把自己發揮得淋漓盡致。這也是我最近簽寫給人「我儘（我儘）」的原因，我儘不僅僅是任性的意思，而是要極盡自我，女人尤其該如此。而且要切記：愛情是給對方最想要的。這樣，自己不會去束縛對方，就更不會連自己都綁住了。書中登場的台灣男人或許是從這些悲慘辛酸過的女人口中來理解，因此好男人不多，大抵自私，欠缺人生方向性，充滿幼稚性，這點或許許多日本男人也一樣，日本男人也需要好幾個媽媽：生他的媽媽，照顧他的妻子也往往跟孩子叫媽媽，辦公室代為照理的助手也是媽媽，晚上小酒店的女店主也是媽媽，至少四個媽媽。不過日本男人還有點公平性，許多自己花天酒地的男人會說：「妻子或許現在也在偷情！只是希望她如果要離開我私奔，希望她把孩子一起帶走，否則我不知道如何起早給孩子做便當！」日本司法也大多把孩子判給實質上照顧孩子較多的女人，不是擁有經濟撫養能力的男人。女人或許還是期待男人用愛情或性愛來肯定自己是女人，男人何嘗不是如此？但男人卻還看不破「男人用錢就能買到女人肯定」這件事的膚淺性，是因為社會對男人一直都太過寬大，女人只好自己先除卻這樣的迷思，才有希望改變。男人的價值不是數字決定的。日本人喜歡用「是否欲求不滿」來衡量人的狀態或人生，本書中的人物不論男女，很多都陷入欲求不滿的狀態，這是很可惜又可憐的。欲求不滿的人很容易自己傷害自己或別人，一定要自己欲求滿足，才能有餘裕愛別人，尤其女人應該趕快改變自己人生優先順位，把自己放在第一才好！玩不夠或沒玩過的人，一定要好好多玩些！當然女人有時懶散地留在舒適圈，其實也不是那麼罪過，因為社會或身邊人們往往不鼓勵，但一有機會爬出井來、觀天透氣時，千萬別忘記出來！忘記透氣的後果，大概只能自行負責了！作者是我在台灣所見少有的好記者，而且更難得的是，她一直願意用螞蟻的角度來看許多社會底邊的悲歡，而不是老鷹式的居高臨下來看所有人。她是一個愛哭的作者，我可以想像她跟書中的女主角們一起流了很多眼淚，才能寫出如此好的作品；讀此書時，也想幫她以及所有的女人擦眼淚。感謝作者，讓我一次就真正體驗了這麼多人的人生！本文作者劉黎兒旅日作家、文化觀察家，忘齡女人；曾任中國時報駐日特派員，二○○四年專事寫作，在多家報紙雜誌撰寫專欄；書寫對象包括兩性關係、職場文化及日本政經社會議題、文學評論等，相關書籍有《私藏東京》、《日本職場奇譚集》等三十餘冊；小說則有《棋神物語》等；二○一一年經歷福島核災後回首關注家鄉台灣高危險核電，重披新聞採訪戰袍，出版廢核相關書籍數冊。最大特點是好奇；最大願望是慢慢咀嚼幸福；最大嗜好是讀書、美食和旅行。