鏡文學於今年7月舉辦「2020說故事學院」，結合「小說創作研修課」、「新手編劇入門課」，教導創作愛好者步入影視行業。自課程訊息發布後，不少業內人員如演員、導演、製片等熱烈詢問、躍躍欲試，因此特別開放5位名額給影視從業人員，輔助同業精進深造。其中曾獲得金鐘獎迷你劇集女主角、女配角獎肯定的演員温貞菱第一位完成報名，希望能提升自我演技，透過小說、編劇角度了解作品本質，讓角色詮釋更上一層。課程開設後，温貞菱搶先完成報名，她認為，一個好的藝術家，需要好的養分滋養；了解事物的本質，才能真正完美詮釋。「演員」的角色是她表演藝術的形式之一，期望藉由這個機會，從產生好小說、好劇本的根本，了解作品想傳遞的意念。▲溫貞菱是第一位完成報名的演員，希望能透過課程，從本質了解作品。（圖／温貞菱提供）「很多時候我拍的戲並不是為觀眾負責，而是在跟自己對話，或是它對我的生命有原因或意義我必須去完成。」温貞菱先前受雜誌專訪時曾表示，透過演藝，能帶領觀眾在觀影後體悟不同感受，同時也讓自己的人生有更多不一樣的啟發。不僅如此，温貞菱先前選擇暫別事業出國念書充電，今年特別學習底片沖洗等技能充實自己，這次主動報名「2020說故事學院」，實踐她所說「演員離不開生活，生活跟表演密不可分。」唯有不斷學習，才能將更好的自己展現於角色之中。鏡文學「2020說故事學院」由金馬獎編劇入圍張耀升、金鐘獎編劇得主陳昱俐二大金牌導師領隊，從小說技巧開始，培養基礎作者觀點、敘事觀點到實質田野調查，進而邁入編劇領域，從發掘主旨、塑造角色到建構事件，循序漸進揉捏出一部能影視化的好作品。課程完全免費，扶植有意進入行業的創意新手，也能輔助專業人士深造，報名已進入最後倒數，至7/10（五）止。▲2020說故事學院報名至7/10截止。（圖／鏡文學）報名由此去>>>https://bit.ly/2VQQpj1關注「2020說故事學院」粉絲團>>>https://reurl.cc/V6bem5

一個人的失敗或許是不光彩的，但若同一整座城市失敗則否。因為深愛過，奮鬥過。可是一座城市怎會失敗呢？用文學折疊一座城市的身世——從西西的《我城》到海笑寫《下流人》《失魂男女》——便可看出端倪。海笑1986年生，離西西1974年寫的《我城》也遠了。時間與其上盤據的巨龍，讓我城香港有了質變，同時誕生更多傾注這座城市以生命的作品。投身寫小說前，海笑曾短暫任電影公司編劇，之後在雜誌社當記者五年。筆名海笑就是那時來的，「因為是公司裡年紀最小的，名字有個『海』字，便被暱稱『海少』。」後來他改「少」字為「笑」。但為何笑？或許是看透了，可以用笑面對不成功。▲海笑自言生活過得很廢，除了寫小說，現在以接案拍片為生。（圖／海笑提供）寫不成功謳歌自由人《下流人》便是一部擁抱不成功的小說。小說寫一對男女在颱風天香港天文台掛起風球時相遇，不尋常的機緣注定了他們不安分的愛情。他們半夜溜進知名家具店，在那進食、做愛。兩人分分合合，最後女方為了更遠大的生活離開了男方。到底，這是一段在例外狀態滋長的愛情，像李歐卡霍的《新橋戀人》，唯有在那圍起整修，半是廢墟半是工地的橋上，各有算計的男女才能看見彼此。愛情轟轟烈烈，卻也說散就散，或者兩者互為因果。小說最後，晉身上流的女主角自道：「我成功了。可是，我越來越不了解成功。」愛情事業都一無所獲的男主角則自稱「自由人」。海笑說，小說名「下流」有兩個意思，一個是他們的階級，無法往上，只得向下；一個是他們的愛情，有不堪，也未必純潔，所以下流。儘管如此，也值得書寫。因為海笑說，那其實是「很實際的愛情」。「我相信每個人都有真正愛的人，就是看你會不會、能不能抓住。例如我跟太太在中學認識，拍拖幾年分手，之後各過各的生活，也跟其他人交往，後來忘不了彼此，才又走在一起。」所以《下流人》主角是他自己嗎？海笑說，他寫小說喜歡把朋友的故事放進，男主角原型來自他朋友，「我的故事多是喝酒時聽來的。」杯酒人生，光彩的與黯淡的，都在此現身。此外，寫不成功的男女，也與他自小求學經驗有關。「從小到大，我就抗拒香港的某些價值——其實不止香港，全世界都這樣——父母要你好好讀書，找份好工作，最好是金融業或律師。我問自己：『是不是每個人都要過這樣的人生？我是不是要過這樣的人生？』不過小時候我沒反抗，是讀到中學，發現自己跟不上其他人。以前我只是平庸，中六（註：相當於台灣高三）才發覺自己可能被淘汰。」海笑開始逃學，常常稱病躲在家或跑到電影院，也就在那時，他看了很多電影。有天，他看了《驕陽似我》（註：台譯《心靈捕手》），覺得很震撼。電影說，「不完美才是好東西，能選擇讓誰進入我們的世界。」後來海笑向父母坦言不想上學，想學電影。父母答應了他，於是他研讀電影課程。回首求學之路，海笑說，「我發現沒有完成父母的期望，不跟著這座城市的價值走，也沒關係。現在我可以跟爸媽說，我不是沒能力，而是能力在其他地方。」海笑現從事自由業，接案拍片，同時寫作。▲正在拍攝MV的海笑。（圖／海笑提供）自言廢青卻也很踏實海笑自稱「廢青」。「沒辦法，我真的挺廢，每天睡到十點十一點，下午寫點東西，晚上就跑出去玩。」廢青如他，也在文學裡找到知音——太宰治。「讀太宰治，我受到很大的衝擊，原來文學可以這樣寫，可以這麼無賴。影響我的，還有《麥田捕手》。」或許這正是海笑作品微微抵抗世界又喪志的原因。海笑坦承，以前香港文學、華語文學看得不多，直到讀了劉以鬯《酒徒》，「他的作品讓我知道要寫香港人的生活，城市的面貌，寫很實在，很生活的事。」寫很實在很生活的事，便無可免的觸碰2014年占中運動以來的香港現實。2014年，海笑還在雜誌社工作，遇上抗爭，不曾寫長篇的他竟洋洋灑灑生出十萬字小說，想像十年後的香港會是如何，「每天看到香港這樣，我需要一個空間發洩自己的情緒。」為何用文字發洩？海笑說，他也不知道，但「寫完挺舒服的」。隔年，電影《十年》問世，同樣想像香港十年之後。不過海笑說當時寫的小說未曾發表，與電影完全無關，「有這樣的巧合，我不意外，因為每個香港人都在思考未來。」面對劇變靠小說治癒未來一直來，2019年香港迎來更劇烈的抗爭運動，海笑也參與其中。《失魂男女》便是一部寫運動中男女相遇相愛的故事。男子有恐慌症，女子有憂鬱症，所以「失魂」。然而，他們卻在烽火連天的運動裡不藥而癒。香港在燃燒，他們的愛情亦是。《失魂男女》是大國崛起後的《傾城之戀》，只是這一回，不止男女主角換人，連讓香港陷落的，也換了對象。《傾城之戀》裡女主角「流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點」，然而《失魂男女》明白他們在做什麼。小說裡，有人問：「輸了怎麼辦？」男主角說：「這或者就是上天給予這代香港人的意義。」女主角回答：「真可憐，上天一定很討厭香港人。」面對劇變，也不無自嘲。其實海笑寫完《下流人》後，「想寫溫柔一點的東西」，《失魂男女》本想寫一對患有精神疾病的男女相愛，寫到一半便遇到運動爆發，「我停筆了一個月，完全沒心情寫，後來我跟編輯說，想把小說時空換成當下。」這是他貫徹想寫「很實在，很生活的事」，現世險阻，愛情若是。《失魂男女》人物原型也來自海笑的朋友，「他們都有情緒障礙，卻加入翻天覆地的運動，情緒越來越差，仍相互扶持，幫助大家。這讓我想，我應該讓他們在運動中獲得痊癒。」所以《失魂男女》不止是男女主角，也指其他投入這場運動的香港人，「大家狀態都很差，但我想跟大家一起走下去，告訴人們不一定要去前線，要堅強的生活。我不知道香港會不會變好，但我希望我們都能過得更好。首先，就是不要放棄自己。」▲海笑跟朋友租有一塊地方，叫「六樓后座」，「除了開派對，也會做實事，每年都會做小劇場。」此為海笑在演出後台照，戴橙色假髮。（圖／海笑提供）我城不再還有下半場未來一直來，威脅不是惘惘的，而是有文字的。採訪當下，香港正要迎接一項未知的法律，而我打字的此刻，法律已詔告天下。當時我問海笑，還會繼續寫嗎？他說2017年結婚生小孩後，便想寫80、90年代的香港，讓自己小孩知道香港曾有的樣子。擔不擔心創作自由？「會，但我也不知道可以寫什麼，不可以寫什麼，這就是最危險的。但如果真的害怕，就不寫了，此刻我還會寫下去。」1974年，西西寫下一代香港人得以在文學中安身立命的《我城》。《我城》裡，西西寫道：「你的國籍呢？有人就問了，因為他們覺得很奇怪。你於是說，啊，啊，這個，這個，國籍嗎。你把身分證明書看了又看，你原來是一個只有城籍的人。」近半世紀後，海笑《下流人》的男主角說：「我的故鄉是香港。」他父親則反問：「怎會？香港只是一個城市，你有你的故鄉。」用文學折疊香港，竟有點諷刺，原來，「只有城籍的人」，可以是一件幸福的事。海笑喜歡運動，有兩項運動特別啟發他。他說跑步跟寫作很像，都是一個人經歷一段很遠的路，只能靠意志力撐下去。另一個是足球，足球教他，「不到最後一刻不能放棄，」未來還在來，所以還有下半場、下下半場要踢。▲我問海笑有無一張你最喜歡的香港地景照片？他寄來這張夏慤道照片，附註：「其實沒有很喜歡夏慤道，只不過太多回憶，在這裡睡過不知幾多晚，也在這裡面對催淚彈、橡膠子彈等攻擊。這是小時候從來未想過要面對的事。」（圖／海笑提供）

《解禍金紙鋪》魚璣著★金紙能化解人鬼衝突的危機？當驅鬼魯蛇碰上通靈少女，一部既驚悚又療癒之作！★作者經深度田野調查寫成，以台灣金紙文化為背景，結合傳統民俗元素融入小說！金紙鋪竟意外成為人鬼調解委員會？燒對金紙還能溝通陰陽、送鬼解禍？對金紙文化有濃厚興趣的阿德跟著熟知傳統民俗的老師飄蕩多年後，回到老家接下金紙舖的事業，遇上了從小就有陰陽眼，又生性好管閒事，總是會被阿飄纏上的小青。阿德靠著自身對金紙和廟宇文化的了解，選用合適的金紙燒給阿飄，成功幫小青化解阿飄的糾纏，也讓阿飄順利離開人間。此後，阿德運用金紙溝通陰陽，幫助越來越多人解禍消災，金紙舖在街頭巷尾間聲名大噪，生意興隆，警察叔叔、黑道老大等等都是阿德的客戶。無論是求姻緣、補財庫的也都紛紛上門。不料小青忍不住出手相救一位快被怨靈掐死的病患，卻沒想到此舉惹怒女阿飄。「妳去死！」來不及反應的小青感受到一股詭譎的寒氣，直朝著她衝過去……當通靈少女遇上怨念深重的女阿飄，該如何靠阿德的金紙化解危機？作者簡介魚璣從小就很喜歡文學，在連幾個字都不會寫的年紀8歲時立志寫作，這一點是拜外公的影響，14歲時開始正式創作，期間曾以不同筆名在鮮文學網寫詩及武俠小說，寫作類型橫跨愛情、奇幻、武俠、靈異、搞笑類的輕小說，最喜歡看電視跟喝茶，喜歡新鮮的事物，最愛的作者是恆川光太郎。早期活躍於網路文學，後來轉為線下出版，雖然寫作這條路上充滿崎嶇，但還是堅持至今。購書連結Hami：https://reurl.cc/GVyGgyReadmoo：http://moo.im/a/05rsMY台灣漫讀：https://reurl.cc/D92VqQ博客來：https://reurl.cc/ZO3l43TAAZE：https://reurl.cc/8GMbeg

一九八○年代是我們一生中最豐富的年代，對於一個從校園走入社會的年輕人來說，這是世界巨變，也是機會最多的年代；我在一九八四年到《財訊》雜誌社上班，也目擊了人生最刺激，也是最具變化的年代。一九八四年，我到《財訊》上班，一面在政大東亞研究所上課。我從政大企管系畢業，沒有報考政大企研所，卻考入了政大東亞所，當年只有一個衝動，是為了追逐鄧小平在一九七八年改革開放的「中國夢」，我預知從文革解放出來的中國必有一場巨大變化。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3那個時候，我騎著摩托車到政大國關中心上課，每天去圖書館閱讀《文匯報》、《大公報》，甚至是《人民日報》，也看了很多被禁的雜誌，而且，也借出了馬列思想、毛澤東思想的簡體字版禁書，拿出來到外頭影印。我沒有出國唸書，卻埋首在中國改革開放的浪潮，思索著中國的出路。在八○年代，我心中有一個意識，相信中國經濟的大浪一定會起來。另一邊，我目睹台灣社會的巨大變化，八○年代的精彩是台灣走過一段「台灣錢淹腳目」的時代。我在一九八四年到《財訊》上班，一九八五年日本與美國簽了《廣場協議》，這個協議一簽，日圓開始步上漫長升值之路。我一直都記得，在《財訊》上班的那一天，日圓兌美元是二六三．五比一，從這一刻開始，日圓一直不斷的升值，到了一九八九年日本發生泡沫經濟，日圓已升至七九．七五兌一美元。在這個日圓升值的年代，新台幣也出現了精彩絕倫的巨大變化。當時的中央銀行總裁俞國華讓台幣每天升一分，在八○年代初期，新台幣兌美元從四○．六兌一美元，到了九○年新台幣居然升到二五．五六兌一美元。在這個台幣「一天升一分」的升值軌道下，熱錢湧入了台灣，於是台灣錢從淹膝蓋、淹肚臍、淹鼻孔，等錢淹到了鼻孔，台灣經濟也走完最美好的主升段。台商出走，台灣進入蟄伏的三十年，留在台灣的人只能眼睜睜看著中國的巨浪。八○年代的前期還是蔣經國在執政，台灣爆發了美麗島事件後，一連串的要求政治民主化的開放浪潮一直沒有停止過，台灣也在開放黨禁、報禁中被巨浪推著走向民主化的道路。而在這個社會、政治、經濟巨變的重要一刻，台灣爆發了十信風暴，這是國泰蔡家金融版圖掀起的巨浪，《財訊》也因為十信的深入報導，從此奠定了在媒體業的地位，也是我跟王駿一起見證大時代的最重要交集。一九八四年底，《財訊》有一篇十分重要的文章，我記得這篇文章的標題是〈蔡辰洲何去何從？國泰塑膠的過去、現在與未來！〉這篇文章分析了蔡辰洲的政商關係，也從國泰塑膠高負債，蔡辰洲從市場上借高利應急，預料國泰蔡家很可能出大事。這篇文章在一九八四年十一月底出刊，沒想到在一九八五年農曆過年前夕，我記得是二月七日，十信出現擠兌風暴，這場金融大火燒向國泰信託、國泰人壽，那時候的財金經大檔頭是俞國華，在蔣經國充分操權下，俞國華從央行總裁到行政院長，央行由張繼正接棒，財長從徐立德，到陸潤康，再加上當時央行副總裁錢純，財政部次長何顯重，這些財經官員都成了《財訊》雜誌報導最熱門的人物。那個時候王駿在工商時報採訪財政部新聞，李孟洲跑央行，一起跑財政部的還有中國時報的俞允之、新生報的吳克剛、中央日報的陳正毅，還有聯合報的林雨鑫，我們經常相約一起喝咖啡，一起跑十信的機關，這是我們一起見證的大時代。十信風暴擠兌掀起台灣政經大鍋蓋，蔡辰洲那時是商業團體立委，他組成了十三兄弟幫，縱橫政壇，在立法院形成一股很大的政治勢力，連政戰系統的蕭政之、王昇都捲入其中，逼得蔣經國下令調查。在十信風暴的吹襲下，台灣經濟面臨巨大傷害，那一年台灣的股市跌到六三六點，台灣的經濟前景看起來岌岌可危，很多人積極辦理移民，覺得台灣看不到明天的太陽，十信的擠兌風暴帶給台灣很大的信心危機。沒想到大危機也是大轉機，誰也沒想到一九八五年台股跌到六三六點，不到五年內，台股居然靠著熱錢推升房市與股市。我記得在一九八五年底的《財訊》社論上，邱永漢先生信心十足地告訴大家「股市與房市，無論景氣好壞，將不斷的漲升！」我看到這個標題，內心覺得十分不可思議，那個時候台灣社會人心惶惶，大家對前途看法都很悲觀，股市、房市怎麼可能不論景氣好壞繼續漲升？那個時候，我還是初出茅廬的實習生，卻這麼見識了一個大時代，大水淹台灣，也讓台灣創造出一個充滿巨大活力的蓬勃大時代。不過水漲，也會有水退的時候，到了一九八九年中國大陸發生六四天安門事件，這時台灣股市已漲到萬點，正朝著一二六八二邁進，此時經濟發展基期很高的台灣，開始有人把目光轉向結束文革，經過十幾年改革開放奠下良好基礎的中國大陸，這是台灣過去三十年的巨大變化。十信是台灣經濟與政治發展中，非常重要起承轉合的點，那個時候，我們都是還不到三十歲的小夥子。王駿筆鋒銳利靈活，他每天駐守在財政部，永遠都有第一手的新聞，那個時候的《財訊》也很搶手，很多官員座車後都放著一本《財訊》，從這當中，大家也可以感受到當時《財訊》的威力。這次王駿，又把那個時代他親眼目睹的十信寫成了小說，《財訊》與我也都入鏡了，讓我們一起重回一九八五年的熱鬧時代，大家捧著王駿的巨著，一起憶當年，這是很棒的享受。感謝王駿帶給我們滿滿的回憶，大家可以感受到那個時代的俞國華、徐立德、陸潤康、何顯重、張繼正、錢純，還有蔡辰洲、蔡辰男等國泰蔡家成員在風暴巨浪中的神靈活現，這是我們一起見證的大時代。

《全面屍控之謎》麟左馬著★史詩級格局！全球陷入疫情恐慌，既視感爆發的現代寓言★滿載駁雜知識！涵蓋流行病學、生物學、地理學等學術之扎實書寫傳染病大肆擴散，各地淪陷，隱匿疫情、罔顧人命的政府，就交由喪屍來解決？泰國東北發生神祕的滅村事件：萬物如常，只有村民人間蒸發。原來，這些人都被感染成喪屍，卻找不到起因。災情愈演愈烈，喪屍的足跡蔓延亞洲各國城鎮。對喪屍免疫的女主角瑪梨，是泰華混血的泰國陸軍少校，她與瑞士公衛學家挪亞，一步步進入中國。從土豆網外流的影片，顯示中國宜賓市發生類似事件；香港研究團隊也透露中國大量屏蔽境內地名。事有蹊蹺，瑪梨與挪亞認為中國科學家掌握的資訊，應該比其他國家多，還可能是疫病起源地。兩人決意前往北京中科院，尋找微生物學家杜頌慈，途中卻難關重重──挪亞屢次被攻擊，險變成喪屍，幸被一旁的免疫者馬曜所救。三人抵達中科院後，瑪梨與馬曜因特殊體質，竟淪為實驗室受試者，被迫讓喪屍螫咬！他們該如何找到突破口，持續推展研究，釐清發病機制及傳染途徑──究竟是病毒，還是微生物？人類感染成喪屍後，居然解鎖意想不到的技能？！疫情籠罩下，怕被顛覆的中國政府，又趁亂打什麼主意？作者簡介麟左馬本名李伊，旅美台灣小說家。政大哲學所碩士。4A廣告文案。關鍵評論網專欄作家。以研究見長，書寫的類型涵蓋甚廣。以中篇歷史小說《矯情之家》開始虛構寫作，《全面屍控之謎》這個充滿政治隱喻、末日寓言的科幻題材，是她的第一部長篇小說。下一部《韓式偶像包袱》則是揭露娛樂產業的諷刺寫實之作。購書連結Readmoo：https://reurl.cc/xZmr1L博客來：https://reurl.cc/9EkkMd

鏡好聽《殺了一個人之後》特輯，收錄鏡週刊文化組採訪主任胡慕情深入探究2019年台鐵殺警案的調查報導、鏡週刊文化組記者呂苡榕親身探訪並完成的監獄權益專題、鏡週刊人物組記者陳昌遠採訪死刑辯護人黃致豪律師、以及小燈泡媽媽王婉諭的側寫；為延伸不同的思維，我們加入了國立中正大學犯罪防治系戴伸峰教授的課題，從犯罪心理學的角度討論犯罪與人和社會之間的關係。窺見惡的內幕，《殺了一個人之後》期望透過不同的觀點，在回顧台灣社會經歷重大犯罪案件時，能嘗試找到未來彼此理解的可能，以及走出一條讓憾事不再發生的道路。繪圖/鍾以涵胡慕情：「我們真的這麼無能為力嗎？」2019年7月，一名叫鄭再由的中年男子，因逃票跟列車長起爭執，年輕的鐵路警察前來支援，卻被情緒失控的他刺殺身亡。一審判決，鄭再由因被診斷思覺失調症，獲判無罪，引發社會不滿，再度湧現是否裝病的討論。過去幾年發生的隨機殺人案，不乏思覺失調患者，比如湯姆熊殺童案、小燈泡案，但這幾起案件都沒有因疾病而被判無罪。鄭再由殺了象徵社會安全的警察，在審判情理法與龐大社會壓力下，究竟法官依據什麼標準認定無罪呢？在這背後又有什麼故事？鏡週刊文化組採訪主任胡慕情，從台鐵殺警案的調查脈絡，探討社會對於「惡」這件事的看法。並試圖在報導中提問：把他們關起來，然後呢？血是怎麼冷卻的E02｜兇手無罪判決的背後——談台鐵殺警案鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/SP4RM鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/whatelse-but-incarceration-nation/繪圖/鍾以涵呂苡榕：「監獄裡面，到底發生什麼事？」2015年高雄大寮監獄發生6名囚犯狹持典獄長14小時的重大事件。當時囚犯們對外提出了幾大訴求，包括抗議現有保外就醫制度嚴苛難以符合條件、內部生活環境需大幅改善，以及作業金太低等。戲劇性的是，六名囚犯最終選擇自殺身亡，這件事只留下一陣譁然，隨著時間推移而少有人討論。這個事件，引起鏡週刊文化組記者呂苡榕的關注。2019年她開始進行監獄權益的調查採訪，訪問不少受刑人與監獄管理員，了解監獄生活狀況，包括有些監獄還在用地下水洗澡，在不通風雨潮溼環境中，容易因為不佳水質導致大規模感染等。當時的採訪內容，因篇幅限制並未完全放進文字稿內；這一次呂苡榕將透過鏡好聽，分享這些遺珠之憾，同時邀請曾在監獄服務的A社工一起對談。記者今天不寫稿E06｜是監獄？還是人造地獄？——文化組監獄權益專題鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/Q7JW3鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20190926cul001/繪圖/鍾以涵陳昌遠：「我們大多數人沒打算去剝開那個洋蔥，而決定把它丟到垃圾桶裡面。」這幾年許多震驚台灣社會的重大刑案，例如北投文化國小隨機殺人案，內湖小燈泡隨機殺人案，以及華山大草原分屍案等，黃致豪都擔任被告的辯護律師，他也是電視劇《我們與惡的距離》主角之一王赦律師的原型人物。黃致豪曾質問鄭捷：「你行兇的感覺是什麼？」他回答：「就像在半空中看著自己在捷運上隨機殺人。」擁有心理學背景的黃致豪認為，這其實跟過去重大犯罪者在殺人過程很像，加害者會把自己抽離到另外一個視角‧‧‧‧‧‧。本集邀請到鏡週刊人物組記者陳昌遠，分享〈死刑辯護人黃致豪〉專題。採訪過程中，記者陳昌遠原本抱持著與一般大眾無異的恐懼，認為應該嚴懲加害人；而在這價值觀衝突中，他又是如何與受訪者黃致豪擦出火花？鏡相人間E10｜我們與惡的距離鄭捷辯護律師的告白——談黃致豪鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/RJ73U鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20180910pol001/繪圖/鍾以涵陳昌遠：「為什麼妳可以在這種情況下，用那種理性和充滿感情的方式去談這件事？」「突然間，她的大女兒準備去上廁所，到了路口卻停下來，她就讓大女兒自己走進教學大樓。」「我當下就想說，你的女兒曾經在路上被人用刀把頭砍下，你為什麼不感到恐懼？不去關心不去保護自己的女兒，通常你會有一個保護慾至少要跟到廁所前‧‧‧‧‧‧。」鏡週刊人物組記者陳昌遠，曾採訪小燈泡的媽媽王婉諭。事件發生後，她沒有一般人想像的崩潰哭喊、憤怒指責，這讓她被稱為「非典型受害者」。透過陳昌遠的採訪，我們有機會深入理解小燈泡媽媽真正想要說的是什麼？她為什麼要這麼說？又是什麼樣的養成背景使得她會說出這些話？鏡相人間E01｜她選擇了不在鏡頭前崩潰—談小燈泡媽媽鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/TDQCR鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20180419pol001/繪圖/鍾以涵戴伸峰教授：「你認為犯罪人跟一般人從媽媽肚子裡出生，那一瞬間，是否是一樣的？」什麼叫犯罪人，什麼叫一般人，怎樣是「一樣」。你認為犯罪人跟一般人從媽媽肚子裡出生，那一瞬間，是否是一樣的？這個節目要來談論「犯罪」究竟是什麼？犯罪心理學又是如何研究犯罪與人和社會之間的關係？只要嚴懲就會抑制犯罪？反社會人格究竟是先天形成還是後天養成的？這些議題與故事，都在中正大學犯罪防治系教授戴伸峰主持的《犯罪心理學大解析》系列節目中。犯罪心理學大解析S01E03｜犯罪是先天還是後天？犯罪學之父龍布羅梭的天生犯罪人論鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/SPWHF戴伸峰教授：「如果你今天真的想要殺掉一個人，你有哪些理由做這些極端的事情呢？」早期台灣的殺人案有三分之二跟情感衝突有關，剩下三分之一才是財殺或仇殺，加害者和被害者之間通常會有一定的人際經驗。但本集討論加害者和被害者完全不認識的前提下，無差別殺人或是隨機殺人的情況，也就是所謂的陌生者間重大犯罪。國立中正大學犯罪防治系教授戴伸峰，從心理學與社會學角度，剖析國內外近幾起無差別殺人案。心理學好好玩S02E10｜當「冤有頭債有主」不再是定律從犯罪心理學談陌生者間重大犯罪鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/Q34G4🚩鏡好聽官網：https://voice.mirrorfiction.com/🚩鏡好聽粉絲專頁：https://www.facebook.com/mirrorvoice2019/🚩鏡好聽IG：http://bit.ly/2RGcRd2🚩鏡好聽客服信箱：voiceservice@mirrormedia.mg

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《獻給殺人魔的居家清潔指南》TOP2《一渺流年》TOP3《咒戀》TOP4《漢武英俠錄》終卷：匈奴單于罰擊烏孫TOP5《不是月老說了算》

續【上篇】：https://www.mirrorfiction.com/news/416小說中幾次出現晚年的蔣經國，寫到他總有些令人不寒而慄，像武林絕學高手，不輕易出招，然出招必見血。不同於我們現在熟悉的「小蔣勤政愛民」，小說裡的蔣經國形象──多聽少說，城府極深──是您觀察所得嗎？答：當年跑新聞時，許多財經官員私下閒聊時，都會講述自己與蔣經國互動細節。有些大員，層級比較高，能與蔣經國單獨談話；有些中級主管，則是隨著長官，向蔣經國簡報業務，聽取蔣經國指示。無論高階或中階，這些政府官員，對蔣經國都有詳細描述。此外，蔣經國去世後，若干士林官邸侍從人員、文臣武將，在各自回憶錄中，都會描述蔣經國。我曾給俞國華寫回憶錄，他長期跟在兩位蔣總統身邊辦事，前後超過半世紀，他曾對我講過極多兩蔣事蹟。這本書裡，對於蔣經國描寫，主要就是根據俞國華所言。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3小說有段調查局局長與主秘閒聊，認為「沒有江南案，就不會有十信案。」且，十信案究責只追商不追官，牽連官員也多輕輕放下，甚且日後高升。十信案真是蔣經國為轉移江南案之注意力嗎？答：當時，整個台灣社會普遍相信這種說法，然而，誰也沒有明確證據。譬如，當年行政院公佈十信案行政責任調查報告之後，財政部金融司司長戴立寧受處分之餘，就曾忿忿不平，對我明確表示，政府挑起十信案，就是為了移轉媒體注意力，減輕江南案壓力。當時，我在報社工作，許多記者同仁，也都這樣說。這種說法當時普遍存在，許多人都持這種看法。然而，到底是否真是如此？其實並無信而可徵證據。頂多只能說這是一種「合乎邏輯的臆測」。只因當年普遍存有這種臆測，因而，我也把這種說法，放進這部小說裡。至於十信案只追商，不追官，牽連官員也輕輕放下，並且日後高升，這與當時政治環境、後來台灣經濟發展這兩個因素有關。先說政治因素，當時，蔣經國為糖尿病所苦，病情漸入膏肓，壽命只剩下兩年半左右，生命火焰慢慢熄滅，已經沒有血氣與精力，去承受政局震盪。蔣經國年富力強時，曾有好幾樁大案，或間接或直接與他有關係。譬如省主席吳國楨流亡美國、中央銀行總裁徐柏園被整下台、行政院人事行政局長王正誼入獄。但十信案爆發時，蔣經國已體弱氣衰，沒力氣再掀大案。因而，後來案情就沒有往上發展。這裡面，不單單是輕放行政官員，連帶對涉案商場大號人物，也沒追究。譬如，十信、國信同時出事，十信自老闆蔡辰洲以下，包括十信、國泰塑膠、國泰塑膠關係企業，大量主管都被起訴，幾十人收押，關進牢去。而國泰信託，卻是清風明月，水波不興，老闆蔡辰男沒吃官司，整個國泰信託、二十幾家國泰信託關係企業，也沒有員工吃官司。以現在眼光、標準來看，當年蔣經國政府處理十信、國信弊案，確實頗為寬容，可說是雷聲大，雨點小。再說臺灣經濟發展因素，十信案爆發後那大半年，真有世界末日之感，全案牽涉太多弊端，例如到底哪些黨政軍大員，私下把鉅額資金，存入蔡辰洲國泰塑膠公司帳戶，領取年利率二四％高額利息？蔡辰洲所掏弄那三十億元資金，後來到底流向何方？所以這些問題，在當時看來，都是天大事情，都須查得水落石出。然而，所有這些天大事情，後來全都不了了之。因為合作金庫以「概括承受」方式，吃下十信之後，台灣撐過了第二次能源危機衝擊，經濟復甦，股票與房地產火箭一般，往上衝鋒。如此，十信冒貸案那些低價抵押品，價值不斷往上竄。還有，合作金庫合併吞下十信，光是十信17家分社，以及總社，房地產增值就極為可觀。如此一來，合庫等於吃了大補丸，不但填補了之前虧損，甚至更多出獲利。此外，十信案之後沒多久，頂多兩年時間，政府修法，廢除空頭支票刑責，如此一來，許多十信案受刑人都立刻釋放出獄。貸款人頭問題，後來報紙與雜誌都未進一步報導，究竟後續情況如何，也查不到資料，似乎不了了之。十信事件爆發那一陣子，這些人頭貸款戶，四處陳情，到處抗議。後來，就未曾再出現陳情、抗議事件，顯然，這問題也和平解決。▲1985年，蔡辰洲被控違反票據法，於台北地方法院開庭。（圖／鏡週刊資料畫面）您選擇以俞國華為主要視角，除了曾採訪過他外，還有其他原因嗎？您在小說裡形容：「只有俞國華一個人，進了門裡，與強人家人共處一戶。」據您所知，俞國華對此有何描述？答：《十信風暴》第一章關於七海官邸佈置、陳設，以及蔣經國一言一行，都是俞國華親口所言。俞國華父親，與老蔣總統少年訂交，追隨老蔣總統，一起到廣東，擔任縣長，後來殉職。因而，老蔣總統刻意培植老友後人，在俞國華幼年時期，老蔣總統就費心思，培植俞國華就學。俞國華這人，操守很好，膽子很小，做事忠心耿耿，沒有絲毫野心。太多太多例證顯示，蔣氏父子兩代，對俞國華完全放心。俞國華去世至今20年，我時時想念著這人。我在《十信風暴》當中，對這人頗為著墨。我規畫中的第三部小說，將對俞國華有更多描述。▲十信案時的王金平與劉松藩，兩人都是蔡辰洲結交的立院「十三兄弟」派系成員。小說對此多有著墨。（圖／鏡週刊資料畫面）裡頭立法院十三兄弟，您寫王金平最多。當時您就近觀察，就可見他未來必成氣候，任立院龍頭多年嗎？答：十信與國信爆發事件時，報紙、雜誌上常出現王金平名字，顯示他與蔡家兄弟，關係頗近。當時報紙與雜誌，只要登出王金平新聞，都不是什麼好事。比方說，這部小說裡，有一段內容，說是《聯合報》修理王金平，大標題為「王金平欠國信十億，從未付利息」、小標題為「手續費未入帳，恐有流入私人口袋之嫌」，就是真有其事，《聯合報》真有這樣標題與新聞。那時候，我對立法院了解不多，無法預見王金平後來發展。我只能說，我這部小說裡，涉及王金平部分（以及指名道姓，涉及其他人部分），全部都有報紙與雜誌書面證據。追述十信案，您覺得對當下台灣政治環境有何意義？我們可從十信案看見哪些政府或金融弊端的變與不變？答：十分巧合，關於這個問題，前司法院長賴英照在本書序言當中，就有精確答案。賴前院長在台灣法學界地位崇隆，我有幸請賴前院長替我寫序。在賴前院長序言最後，他回顧過去，展望將來，針對35年前十信風暴，從法律觀點，總結出兩點結論︰第一，1991年政府開放商業銀行大量設立之後，這三十年間，台灣的金融版圖發生本質的變化。過去公營銀行掌控金融業的局面已經完全翻轉。當年民營銀行出問題，由公營銀行接管的模式，不再可用。如果大型金控不幸發生擠兌，公營銀行固然無能為力，「金融重建基金」的財源也遠遠不足。屆時政府面對的窘境，恐更甚於十信風暴，主事者必須未雨綢繆。第二，要金控不出問題，政府的監理當然重要，但業者堅持正派經營的自覺，毋寧更為關鍵。銀行搞垮了，社會固然付出重大代價，但相關業者也難得善終。十信殷鑑未遠，值得深思。

1985年，台北市第十信用合作社（簡稱「十信」）因五鬼搬運爆發弊端，十信主事者蔡辰洲與財政官員攻防，一時之間政壇震盪，更爆發擠兌潮，堪稱台灣歷史上風暴最烈的金融弊案。十信案何以尾大不掉？解嚴前政府權力隻手遮天，何以不到40歲的蔡辰洲卻能板蕩台灣政局？最後又是誰出手收拾？《十信風暴》是王駿繼《江湖無招》後第二本小說。當年案件爆發，他是線上記者，30多年後回首此事，以紀實之筆寫就這本非虛構小說。此中有政治角力，也有金融詐術，是《紙牌屋》加《大賣空》──只是以上皆有所本。王駿人在加拿大，我筆訪他寫《十信風暴》的心路過程。王駿筆力強健，談小說之餘，不但解答我對他寫作上的疑問，更重燃了那個年代的記者魂。因篇幅稍長，訪問拆為上下兩篇，上篇王駿帶我們重返當年現場，下篇論及政局秘辛與彼時行政院長俞國華，以及已屆暮年的蔣經國。十信案，或許是強人如他，最終卻也最無力的一次出手。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3十信案發生時，您在哪家媒體任職？如今讀者可能很難想像沒有SNG車的年代，記者如何追新聞，可否描述追此案的過程？答：民國七十四年春天，十信案爆發時我在工商時報，任外勤記者。剛入行沒多久，正好趕上這檔大事。當時，尚未解嚴，以報紙而言，不但家數有限，而且張數也受限制，只有三大張。每一大張，四個版，總計十二個版。那時沒有網路沒有手機，新聞來源只有報紙，因而每家報社都指派專人每天「比報」，比較自家報紙與對手報紙。如此一來，記者壓力極大。那時當記者，在報社內與同組記者競爭；在報社外，與同一條路線上其他所有報社記者競爭。此外，每個外勤記者都配有「呼叫器」，又稱「電子拴狗鍊」，二十四小時開機，不得關機。不定什麼時候，呼叫器就嗶嗶作響，擾人作息。那個時代沒有網路，加上政府管制，輿情較單純，不像現在百家齊鳴。兩相比較，那個年代媒體與受眾之間，資訊權力不對等，媒體無法充分反映民意；但另一方面，社會氣氛遠比現在祥和，新聞事件當事人免於「全民公審」壓力。當時跑十信風暴新聞，基本上報社或電視台追新聞過程與現在差不多。儘管科技不同，工具有異，但基本心法、手段，還是一致。日報記者都是晚上上班，深夜下班，次日上午休息，中午出門跑新聞，晚上回報社寫稿。不過，十信風暴期間，經常上午有大事，因而，外勤記者頗為辛苦，一大早就出門，在外頭奔波一天，晚上回報社寫稿，鬧到深夜才下班。▲1986年，王駿與時任財政部長錢純。十信案當時，蔡辰洲動員「十三兄弟」幫立委赴時為央行副總裁的錢純住宅，要求央行暫停對十信檢查，遭錢純嚴峻拒絕。（圖／王駿提供，鏡文學版權所有，請勿任意轉載）寫此書的資料蒐集花費多久，多取自何處？答：撰寫這部小說使用大量資料，尤其書中人物絕大多數以真名登場，因而所寫內容必須有所本，有根據有證據。寫書之前，我蒐集了大量資料。這些資料有兩大類，一類是自己早年收藏，第二類則是去圖書館蒐羅所獲。我當記者以後，就習慣保留資料。每天下午跑新聞，傍晚回報社，吃過晚飯之後，開始寫稿。每天寫稿前，必然把前一天晚上所寫，當天見報新聞、特稿，拿剪刀剪下來，貼在稿紙上，帶回家去，妥善保存。二十多年間，在報上所寫新聞、特稿、專欄、社論，全都留了下來。除了報紙剪報之外，我在雜誌所寫「外稿」，也都剪下，妥善保存。還有，就是當年訪談資料。譬如俞國華談十信始末；又譬如，陸潤康談十信始末，以及他自己日後遭遇。這些內容，都放進這部小說裡。訪談資料之外，我手邊還保存若干第一手文件，像是行政院十信案行政責任調查報告、監察院十信案行政責任調查報告。這部小說裡在多處地方，對徐立德財政部長任內十信違規放款坐大情況，有精確描述。所有這些描述，全文引自當年行政院、監察院調查報告，在自有資料之外，為了寫這本小說，我在2019年三月間，費時一個月，幾乎每週六天，天天下午走訪中山南路國家圖書館。那兒有當年報紙數位檔案、有雜誌數位檔案、雜誌實體檔案。從國家圖書館，獲致大量書面資料，據以撰寫這部小說。小說裡，凡是對真名實體人物，所做明確描寫，都有書面根據。因此，這整本小說，最高撰寫原則，就是「有多少報紙、雜誌書面資料，寫多少臧否內容」。自2019年四月中旬開始動手撰寫，至八月間寫畢全書，凡20萬字，費時約75天。▲1987年，王駿於中國新聞學會與工商雜誌所辦之討論會。（圖／王駿提供，鏡文學版權所有，請勿任意轉載）用小說回首35年前的事件，有何不同的觀點或當時未察覺的角度嗎？答：當年，我主跑財政部。十信風暴新聞範疇，大致可分為「災難核心」、「救援團隊」、「財金當局」、「司法機構」四大部門。災難核心，是指十信與國信，以及這兩家金融機構所有附帶關係企業；救援團隊，指的是進駐代管十信的合作金庫，以及進駐代管國信的銀行團。當時，我是財政記者。主跑財政部。整個十信、國信事件財政部幾年間處置過程，極為熟稔。對其他相關領域，我常與同事談論案情，也略知梗概，但也僅只是梗概，不能窺其全貌。事隔35年，許多細節早就遺忘，因而，撰寫這部小說，等於重新墜入時光隧道，重拾當年記憶。為此，我花費頗多時間，泡在國家圖書館，翻查當年報紙新聞、雜誌內幕報導。經過徹底翻查，對當年十信、國信風暴，有更全面了解，無論觀點或角度，都比當年要寬廣。當年只深切了解財政部作為，如今，則是所有領域，都擷取詳盡資料。當然，這也涉及個人成長。當年才20多歲，成熟度畢竟有限，眼界與見識都比較狹窄。35年後，重新再看十信案，當然有更深一層了解。既然有更深層了解，通過小說筆法，較之報導描述，有何不同？答：我當外勤記者那十幾年，正好碰上台灣經濟起飛年代，新聞業也蓬勃發展，雨後春筍一般，冒出許多雜誌。當時，我持續給多家雜誌撰稿。寫雜誌稿件，與寫報社新聞、特稿，完全是兩碼事。在報社寫新聞、寫特稿，得遵守一定格式，言論尺度也較狹窄，尤其，用字遣辭不能隨心所欲。給雜誌寫稿，稱為「寫外稿」，可以賺稿費外快。那種雜誌外稿，講究抖露內幕，套一句現在新名詞，那叫「爆料」，尺度寬闊，用字遣辭飛天遁地，隨心所欲。我寫了將近20年「外稿」，早就鍛鍊出寫稿本事，對於新聞事件，只要知道了內情，可以不加思索，心無懸念，一揮而就。寫這本《十信風暴》，形式雖是小說，骨子裡，就如同我當年給《財訊》、《新新聞》、《商業週刊》寫外稿。那種外稿，對於一樁新聞事件，要把人、事、時、物、地，交代乾淨，描繪清楚。這樣，稿子才引人入勝，雜誌社樂於採用，才能賺得到稿費。這次寫《十信風暴》小說，基本上，與當年給各家雜誌社寫「外稿」，並無二致。我當年寫「外稿」，有場景描寫，有人物表情，有故事經緯，有前因後果，原本就豐富立體，有層次感，只要一看，就引人入勝，會一直讀下去。35年後，我寫《十信風暴》，只是稍微轉變「外稿」形態，加入了對話，如此而已。我注意到小說小節皆以地點為名，或官邸或政府單位或私人俱樂部，這是刻意安排的嗎？答：這純粹是「無心插柳，柳成蔭」。《十信風暴》是我第二部小說，之前，我第一部小說，是一部武俠小說，名為《江湖無招》。我寫《江湖無招》，是且戰且走，事前並未勾勒故事大綱，而是現編現想，想出故事梗概，然後去蒐集資料，接著動手撰寫。寫了萬把字，素材耗盡，然後，再重頭來過，重新勾勒故事大綱。寫《十信風暴》，略有不同，但心法還是一樣。這一次，我先把所有資料蒐集齊全，接著仔細精讀所有資料，充分消化之後，依照時間先後順序，動手敲打鍵盤，開始撰稿。然而，我事前雖已蒐集全部、完整資料，也仔細精讀、消化，但撰稿時，並無完整故事大綱，而是看多少資料，寫多少內容。既然是依照時間軸撰寫小說，一開始當然要寫十信事件爆發源頭。我曾給俞國華寫過回憶錄，他曾講過十信內幕，但當時不許我寫，不准放進他回憶錄。十信事件爆發時，俞國華是行政院長，當然清楚整個過程，他老先生已經去世將近20年，當年他所說內幕，可以出土見光。因而，我就以俞國華當年所說內幕，為這部小說第一章。故事背景，在七海官邸，因而，第一章就以「七海官邸」為名。寫完第一章，寫第二章時，就不假思索，照著第一章模式，拿「展抱山莊」當名稱。如此這般，依序往下，每一章章名，就都是地點。當然，我這樣安排，有個前提：必須對民國74年間，整個台北市模樣，要有清晰記憶。這一方面，我佔優勢，我生性戀舊，對自己青春少年時期往事，銘刻於心，永恆不忘。因而，寫這部小說時，裡面場景就是民國74年景況。▲南京東路上的寶通大樓，民國74年事件爆發時是十信總部。現為合庫銀行。圖／鏡文學提供所以可說是您在腦海中重建了30多年前的台北？答：例如第一章開始未久，俞國華座車離開行政院，走中山北路，前往大直總統官邸。小說裡，他座車從忠孝東路口右轉，上了「復興橋」。當年，台北市鐵路沒有地下化，鐵道把台北市切割成南、北兩大部分，也因而，當年台北市諸多南北向大馬路，都興建了天橋或地下道，以穿越鐵道。忠孝東路越過鐵道時，那橋樑就叫「復興橋」。現在，復興橋早拆了，成了中山北路一段前端起始那一部份。比方說，我寫來來飯店景致，就說這飯店斜對面，是行政院新聞局舊大樓。那新聞局舊樓，當時就在忠孝東路旁，後來拆了，現在是行政院大樓前面廣場。還有，我寫財政部，說是只有一幢大樓，後頭有空地，已決定興建第二幢大樓，將來兩樓相連，併做一處。當年財政部這新舊兩幢大樓，現在都已廢棄，財政部都搬家了。我寫《中國時報》，也是說，只有一幢老樓，後頭廣大停車場，要興建新樓。不但固定景致如此，我還在小說裡，添加大量民國74年十信案爆發時，同時期諸多時代元素。這些，都是我腦海裡所殘留，當年跑十信風暴新聞時，同一時期相關影像。凡此種種，都是回憶與戀舊。或許，一開始的確無意間，以「七海官邸」為章名，但細細回想，其實這也是一種內心深處思惟反射，投射出自己懷舊心態。這樣看來，以政府機構、建築、餐廳、特定地點，為章節名稱，也並非全然巧合。【下篇】：https://www.mirrorfiction.com/news/417/

《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3「沒有江南案，就不會有十信案！」1985年一樁動搖國本的經濟犯罪，當時不能說的機密案情，資深記者以小說精彩解密★爬梳政治、情報、金融、社會、甚至台美關係。解密蔣經國時代後期最重要的金融危機事件。★資深財政記者，與許多當事人如俞國華、戴立寧等人熟識，所得皆為親口所述的第一手資料★各方面架構起台灣八○年代生活，舉凡建築、交通、飲食等生活情境，無不給人身歷其境之感。「見證燒向政經社會的金融大火。」——財信傳媒集團董事長謝金河掏空國家！台灣史上最大金融弊案！立委瞞天過海百億運財，卻生死成謎？經濟部長、財政部長先後引咎下台！「生動刻劃時代的政經流變。」——司法院前院長賴英照「博聞強記，掌握細節，烘托氣氛，引人入勝。」——行政院前院長陳冲1984年的最後一個星期六，行政院長俞國華面見總統蔣經國下令嚴辦台北第十信用合作社弊案，風暴於焉捲起江南案當下，黨政高層急燎火燒、承受龐大壓力。此時蔣經國得到消息，得知台北市第十信用合作社有嚴重弊端，且十信董座蔡辰洲年紀輕輕便直通黨政軍高層，更以立委身分左右銀行法修法方向。決定召見閣揆俞國華與調查局長翁文維，從明暗兩端查辦此案。在祕密規劃下，央行金檢部突襲十信各家分社，統計短少現金七億餘元，當晚蔡辰洲率立法院「十三兄弟幫」各立委直闖央行副總裁錢純住所關說，遭錢純嚴正拒絕。當各家報社、電視台各顯神通挖掘內幕，《工商時報》記者小方憑著人脈與新聞的直覺，接近弊案核心。而十信餘緒未完，蔡辰洲兄長蔡辰男的國泰信託事件又起，接連引爆台灣史上最大的金融風暴。作者簡介王駿前《中國時報》主筆，先後役於《工商時報》、《聯合報》、《明日報》、《中國時報》等，前後共二十五年。於「十信案」、「國信案」期間，採訪新聞，挖掘內幕，刊載於《工商時報》、《財訊》月刊等媒體。之後長期貼身採訪兩蔣時代最具實權央行總裁、行政院長俞國華，為俞氏撰寫回憶錄，從中獲悉十信風暴第一手祕聞。此外，並曾撰寫江丙坤、林振國、白培英、錢純、賴英照、郭婉容、趙耀東等部會首長簡傳，更曾獲新聞局時期金鼎獎殊榮。也在工商時報、明日報寫過搖滾樂專欄、在中國時報人間副刊寫過台灣美軍電台小史。出版作品《財經大員的私房故事》、《財經巨擘——俞國華的生涯行腳》、《紅頂商人關係學》、《紅頂商人成功學》、《總統先生的同學會》等財經、人物專書，以及武俠小說《江湖無招》。購書連結：博客來https://bit.ly/3fNU74b誠品https://bit.ly/2Z1VMMO金石堂https://bit.ly/37Reqv3讀冊https://bit.ly/2YXT9f3