文化部藝FUN券正式上路一週，「1、2、6」的朋友也別難過！鏡文學響應文化部，特別推出FUN大鏡專案，鏡文學全書系書籍買一送二，不分號碼人人有獎！不論是否使用藝FUN券，只要在7/22-9/4活動期間內，於實體書店通路購買鏡文學全書系書籍(須提供購買書籍及明細照片)，並於活動貼文下方留言tag一位好友，EX:@王大名來看鏡文學小說鏡文學就送出2組Readmoo電子書城專屬兌換碼，一人消費，兩人得獎，FUN大你的藝文能量！快到實體通路購買小說，與鏡文學一起振興藝文(隨機送，送完為止)！活動期間#海德薇#張國立#BLUE藍聖傑#吳曉樂都將陸續在鏡文學推出重磅新作，更多消息請鎖定鏡文學官網及粉絲團。活動網址：https://mirrormediafb.pse.is/STPS2至於有中獎的朋友，鏡文學提醒您，藝FUN券的使用期限到今年12月31日為止，適用範圍包含「實體店家消費」如書店、唱片行、電影院等藝文場所，消費者可至APP中的「藝文店家地圖」快速查詢附近的適用店家。(圖片來源:文化部)「網路預購票券」則可於網路平台，如兩廳院售票網、電影院官網訂購藝文活動及電影票，網路書店則不在適用範圍內喔。(圖片來源:文化部)

「沒有江南案，就不會有十信案！」五鬼搬運，掏空十信，牽涉金額逾百億。1985年春，台北市第十信用合作社發生擠兌風潮，台灣金融史上稱之為「十信事件」。事件爆發後，舉國震動，社會不安。全案內情複雜，牽連極廣，牽涉金額逾百億。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3江南案後，黨政高層如火爐般燒著，此時有十信員工寄發檢舉信予總統府、行政院，檢舉信內容詳實，指控十信各分社庫存現金不足，每次合作金庫金融檢查，十信事前都預獲通報，連夜搬錢，補足虧空。蔣經國得到消息，決定查辦。當時財政部長陸潤康與金融司長戴立寧商議，決定繞過合作金庫，改請中央銀行金融業務檢查處出手。商量妥當後，陸潤康指示戴立寧親自辦稿，擬出機密公文，交予中央銀行，協調央行金檢處，在星期六上午，十信開門營業前，派員同時突襲檢查十信七家分社，以收措手不及之效。然而，十信老闆蔡辰洲本事奇大無比，居然在突襲檢查前，就得悉情報。蔡辰洲動員十三兄弟幫立委，外帶若干終身職資深立委，趕赴時任央行副總裁的錢純住宅，要求暫停大規模檢查。錢純嚴峻拒絕蔡辰洲所求，言明央行已經答覆財政部，同意行動。儘管突襲金檢事前走漏風聲，但因同時檢查七家分社，十信已無力搬錢補救。就此，十信風暴揭開序幕。購書連結：博客來｜https://bit.ly/3fNU74b誠品｜https://bit.ly/2Z1VMMO金石堂｜https://bit.ly/37Reqv3讀冊｜https://bit.ly/2YXT9f3

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《獻給殺人魔的居家清潔指南》TOP2《極簡人必備的雜物虐殺手冊》TOP3《優雅小姐的生存之道》TOP4《一合居》TOP5《不能讓老師發現的霸淩日記》

2020年春天，「鏡好聽學院」正式啟動，為聲音表達愛好者建立一個全新養成與交流的平台。首期招募總共吸引478名有志者報名，經過海選面試、超過20小時課程培訓、多方評選和錄音實戰種種嚴苛考驗，現搶先現聲15位明星聲音主播，即將在今年底推出個人有聲書演繹作品。《鏡好聽》推出「#Match我的明星聲音主播粉絲應援大募集！」活動，邀請15位聲音主播以「聲」示人，連續15天，各具魅力特色的聲音主播輪番登場，粉絲將可以透過明星聲音主播的應援影片，搶先感受不同主播們專業的聲音表演力與明星特色。鏡好聽想讓你從主播們清亮、低沈、溫柔、爽朗的聲音中，Match出最適合你的聲音！粉絲應援大募集活動也揭露了明星主播們在錄音室以外的神秘身份，他們或有專業配音背景，也有劇場演員、操偶師、金融業者、研究助理、日文翻譯、插畫家等背景各異，而唯一共同點是運用聲音來表演的熱情與夢想。即日起至8/5為止，只要在鏡好聽FB粉專按讚，「公開分享」任一篇寫有#Match我的明星聲音主播的貼文，就有機會獲得「限量耳機組」。活動詳情請見鏡好聽FB粉專www.facebook.com/mirrorvoice2019

我很害怕單一化。不管是一件事、一種稱呼、一個版塊或一類性別，比如「女性文學」、「女性作家」與「女性書寫」（替換成同志亦然），但我明白這些存在，依然有其必要性，因為世界確不存在專指男性書寫的「男性文學」，我們只能不斷催熟「其他」、壯大「之外」。《再放浪一點》成英姝著出版日期：2020/6/12成英姝的最新長篇《再放浪一點》，距前作《寂光與烈燄》整整四年，男賽車手開出記憶的荒漠，這次的小說主角是三個有欲望、有野心的女性。成英姝只使用了一個進行中的「劇本」，便將三者串連。三十多歲的女編劇高愛莫，一直期待寫出暢銷劇本，卻總是心比手高；五十多歲的過氣豔星鞏麗蓮，將最後翻紅的機會壓在請高愛莫為她打造的劇本上；最後是二十多歲的Z咖女演員林由果，為了演出機會極盡賣傻、賣瘋、賣性感，拋售羞恥。不經意處，有著張艾嘉2004年電影《20．30．40》的女性年齡思考，或許一點1994年王晶電影盛世時期《戀愛的天空》（又作《四個好色的女人》）中的自覺與譏誚，偶爾閃過2013年黃真真執導的《閨蜜》裡，少數精彩大膽的生動對白，疊影混搭。說穿了，《再放浪一點》是講女性的小說，卻不該被單一化為女性小說，這是我深以為戒的閱讀整理。1990年「布克獎」得主，英國作家A.S.拜厄特說過：「如果要做為一個好的女作家，你首先要是一個好的作家，而不是僅僅和女作家在一起，大家只討論女性的事情。」這與日本作家大江健三郎曾說過的：「在這個世上，我首先得是一個負責任的父親，然後才是一個作家。」放在一起看，相當有趣。事情的優先順序永遠是，先是一個怎樣的人、才是一個怎樣的作家，至於性別，萬萬不需要淪落為少數族群與偏遠地區一般的加分要點。成英姝雖然在《再放浪一點》不斷拿針戳出女性的血點，像是談到年紀時，她寫四十多歲女人的屁股，會從短褲下緣垂出，但穿的卻不是熱褲；可四十多歲也不全然缺點，比如女人拉皮：「都說拉皮就要趁年輕，大概四十多歲最好，拉了能定型，還好看，老了才做，三兩下就崩壞了。」幽默的最高級是開自己玩笑，這點成英姝與她小說中的三個女人都做到了（換成男性處理就容易落得政治不正確）。如果就只停留在此，三個女人一台戲，就算再加上一個暢銷名作家梁夢汝與時尚設計師維若妮卡，五個女人大搞女性主義，唱得也還是過於單調了。還好，成英姝不需要女性加分，她在《男妲》跟《地獄門》等長篇作品裡，已經自證這點。不管是暴力、類型、情色與異色，她都玩過了，所以我們必須看進深處，穿越性別、翻玩意識。大家應該都聽聞過維吉尼亞·吳爾芙那如當代夏娃宣言般的「自己的房間」，女性（尤其寫作者）要有一個自己的房間，房間需能上鎖。不過吳爾芙的原句不只這些，而是：「女性要想寫小說或詩歌，必須有五百鎊年金和一間帶鎖的房間。」散文集《自己的房間》出版於1930年前後的英國，作個簡單計算，那時的500英鎊約等於如今的120萬至150萬新台幣（相近當時英國中產階級以上男性年收入）。吳爾芙與她「500英鎊說」也非憑空發論，剛好是她姑媽留予她的遺產年金。可惜，根據行政院主計處統計，民國107至108年平均年收入，當代台灣女性大約落在57萬至60萬間，小說中的三個主角大約也不會超過這個數字。當我們都少有「500英鎊」年收時，就不再寫了嗎？答案很簡單，不管你是男是女、優渥還是落魄，都得要寫。反正生活再慘，小說裡得暫時靠海苔片、泡麵、豆腐撐過生活的女編劇也寬慰自苦地說了：「幾個月接不到工作，明明過著清貧的生活，卻一點也沒瘦，又是一樁宇宙並非邏輯建構的證明。」編劇也好、作家也好、畫家編輯老師都是，拿著筆的一個都逃不了，比起性別，《再放浪一點》的主體，更靠近一群無處可歸、無路可出的現代人。這不禁讓我想到多年前成英姝在「三少四壯集」發表的短文〈我們都太在意永遠〉，她寫喜歡的作家：「托爾金的世界是一個放置在真實的凡俗的平淡無奇的世界中的箱子，兩者平行重疊，當濃霧遮蓋了視線，有時撥開那白色的簾幕，就會置身在托爾金的世界中。有一種電影情節，主角意外或者為了某種目的，來到了另一個時空，大部分的劇情，最後都讓他回到自己原本的世界。」這也是我在讀這本小說的感受，當我在小說世界、他者時空，遊歷一場後，卻發現聽到的全是我自己世界的回音與困境。比如，故事的存在可能；比如，美好的總是往日時光。雖然美國小說家勞倫斯·卜洛克聲明：「偽造正是小說的核心與靈魂。」而在一眾台灣小說家中，成英姝很高程度地展演了她虛構（Fiction）的能力，私小說的座位，即使你拿著她生平門票一幕幕尋找，最多也只能看見經過了離解、脫墨、洗滌、漂白而還魂的再生紙，前人的名字與筆跡，你找不到。她是罕有地認真說故事的人，為我們展演她精心設計的一個又一個「靈暈」（aura）。靈暈就像故事的入場卷，你得透過它才能真正進入故事氛圍。她通過小說中編劇角色的困局，狠狠敲擊了當代文學一直討論不休的：該怎麼說故事、還有沒有故事，以及有沒有人還在說故事？於是在小說故事完結前，她忽然花了許多段落定義「故事」：「故事究竟有沒有它自己？那個它自己又是什麼，在什麼時刻誕生的？人的一生說了數不清的故事，這些無窮的故事散亂，充滿矛盾、歧義，它們會被什麼指向一處，變成同一個故事嗎？⋯⋯事實上，每個故事在當下便已完成了，每一個瞬間就涵蓋了過去和未來的可能，在那個點上，它已經是完整的了，有它自己的內在邏輯。」成英姝以故事作答故事存在，故事是有可能的，小說依然在說著不同故事與包裹故事，故事裡又再藏著些許內在自我。小說隨著主線「劇本」的完成，走向結尾，最聰明者顯得蠢笨、最癡傻者卻看得最清，撕逼的人說不定相知相惜，這樣的安排在小說裡並不特別，特別之處是成英姝洞悉世情的口吻，當她寫道別人教訓愛莫的編劇態度時，說的是：「你犯的這個毛病也反映在你的創作態度裡，你鄙視陳腔濫調，你對於無論是別人或者自己曾經說過的話都認為沒有價值重複，但你以為真理有多少？」過去了，才有來處可以回頭，天真過，也才能說世故的語言。我和小說同時驚覺，現在的所有故事，都由「過往」觸發至今，就像五十多歲的昔日豔星高談自己仍有粉紅色乳頭一樣，看似放浪的全是幻夢。每一個小說的角色都困於舊日，尚未發福的身材也好、捧在手心的愛或是充滿可能的未來都結束了，於是小說為他們寫下：「以為永遠記住我們年輕時的樣子，彷彿就能回到過去，但過去就和未來一樣，從不在默默那裡等待。」說的其實是，往日時光，早已遠去。「回不去」的不只叫半生緣，方文山為南拳媽媽寫的歌裡，那年Lara也唱著：「到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉。」小說中的每個人，似乎也都無家鄉、無歸途。既然無家無鄉（也沒有吳爾芙說的百萬年金）、既然青春終究留不住（也活不成李宗盛一樣的成功大叔），成英姝告訴我們，不如再放浪一點，反正，沒有從前了。

1985年台北市第十信用合作社因違法超貸，引起擠兌風暴，不僅重挫台灣政治、財經，更造成社會不安、舉國動盪，「十信案」主事者蔡辰洲與財政官員的攻防，幾近動搖國本、並影響日後政局改革，堪稱台灣歷史上風暴最烈的金融弊案。當年參與十信、國信兩案的資深新聞工作者、「鏡文學」作家王駿，執筆《十信風暴》，以紀實小說形式呈現當年弊案之下的暗潮洶湧，揭密此案不為人知箇中內幕及採訪歷程。作品在「鏡文學」官網連載時就廣受好評，日前已出版為實體書，並於今（18日）舉行新書發表會，邀請財信傳媒集團董事長謝金河對談。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3「撰寫這部小說使用大量資料，尤其書中人物絕大多數以真名登場，因而所寫內容必須有所本，有根據、有證據。」王駿表示，「十信案」爆發時他正任職於《工商時報》，幾乎從弊案開端到結束都參與報導，撰寫《十信風暴》前，他蒐集了大量資料，一類是自己早年收藏，第二類則是去圖書館蒐羅所獲。此外，王駿也完善保存當年跑「十信案」的訪談資料，包含俞國華談十信始末、陸潤康談十信始末及日後遭遇等等，擁有了此案的第一手文件。十信案真是蔣經國為轉移江南案才引爆？解嚴前政府權力隻手遮天，不到40歲的蔡辰洲卻能板蕩台灣政局？對於弊案種種疑點，回首35年前的事件，王駿在《十信風暴》中點出許多檯面上沒說的秘辛，包含當時輕易放行官員，連帶對涉案商場大號人物也沒追究。知名作家管仁健也指出，當時外有江南案觸怒美國政府，內有十信案引發金融風暴，兩案都涉及情治系統各擁心目中蔣經國死後的接班人，因而也成為加速解嚴的最後兩根稻草，王駿則透過強健筆觸，解開謎團重重的十信案，揭發其中內情。▲王駿《十信風暴》新書發表會。（圖／鏡文學）而「十信案」對於當下台灣政治環境有何意義，謝金河表示，十信是台灣經濟與政治發展中，非常重要起承轉合的點，當時經濟面臨巨大傷害，台灣股市跌到636點，經濟前景岌岌可危，很多人積極辦理移民，十信的擠兌風暴帶給台灣很大的信心危機；沒想到大危機也是大轉機，不到5年內，台股竟靠著熱錢推升房市與股市。前司法院長賴英照則說，這30年間台灣的金融版圖發生本質的變化，過去公營銀行掌控金融業的局面已經完全翻轉，有別當初公營接管模式，現今金融體系正派經營相對重要。弊案帶來的影響皆於《十信風暴》中完整呈現，該作已於7月3日出版上市。【7/18新書發表記者會現場補充】行政院前院長陳冲提到，對於「十信案」自己也有一段淵源，未在書中被提起，他表示，十信出事時，他任職於農民銀行企劃部副理，當時合庫得知要概括承受時非常不願意，農銀董事長便找他商量是否要接管十信，他便提出兩項理由說服政府：第一能安定金融秩序，同時將十信尾大不掉的事情解決，第二希望能把都市的錢帶到鄉村去，可惜最終並未說服成功，未能拿下接管事項。這次王駿將「十信案」以小說形式記錄下來，勾起當年不少回憶。主持人陳鳳馨則說，自己也曾動念寫「十信案」，卻因怕無人在意而遲遲未動筆，好奇王駿為何想將「十信案」寫成書。王駿回答，去年3月就受邀出書，過程蒐集許多資料，怕使用真名不妥，還拿書請教法律前輩，整本著作內容、對白皆屬實，採用當年報導內容還原真相。對此陳鳳馨稱讚，王駿的筆法擺脫調查報導的乏味，又將事件來龍去脈交代清楚，實在精彩！▲左起主持人陳鳳馨、作者王駿、財信傳媒集團董事長謝金河。（圖／鏡文學）「王駿寫了《十信風暴》，勾起我許多往事。」謝金河則說，當時剛在《財訊》任職時，就十分關注十信的營運狀況，發現蔡辰洲不斷用高利貸借錢，便寫了第一篇報導在《財訊》出刊，不料11月才見報，12月十信就爆發擠兌潮，十信風暴就此展開。當年，《財訊》需要大量十信相關報導，找了許多外稿記者，第一好手就是王駿。回想當年報導弊案時，挖掘內幕的功力相對重要，王駿分享，當時除了翻垃圾桶、收集高官開完會的便條紙，用鉛筆畫出字跡拓印，還曾假冒賦稅署員工，打給工業局索取公文，再偽裝成財政部工友取得後刊登。此外，王駿對於事件過程的記憶力也異於常人，他在書中提到，當時立法院前院長王金平還是立委，卻捲入金權糾葛，王駿便在現場直接背出當年《聯合報》在1985年8月22日刊登此事，及完整標題「王金平欠國信10億，從未付息，手續費未入帳，恐有流入私人口袋之嫌」，證實所寫之事皆有所本。對此陳鳳馨說，王駿對任何事物都充滿好奇心，當下發生的新聞、過去的關聯性他都好奇，再藉由訪談把故事人物的背景串聯起來，記下來後撰寫成冊，就是王駿寫作的功力。對於書中沒提到的內幕，陳鳳馨好奇問，當時調查局是否有監聽財經部的電話，引爆導火線的那通電話，為何成為懸案？王駿則說，財政部前次長戴立寧曾親口說過，若他打了電話就是違反限制秘密原則，十信內一定有公文指示，但是沒有；所以在書中描述此段時正反並陳，「至於有沒有，我心裡有答案，但不能講。」▲《十信風暴》作者王駿。（圖／鏡文學）至於「十信案」關鍵人物蔡辰洲，陳鳳馨認為，「十信案」發生在台灣經濟低谷的時刻，之後台灣經濟轉為蓬勃，若蔡辰洲撐過弊案，是否就有機會翻身？對此謝金河回答，在那個年代，政商都有一定的困境，蔡辰州敗在動用太多政商人事，包含蕭政之、立委十三兄弟等，「若他政商分際能分清楚，沒有選上立委動用政治人事，不會有這麼慘的晚年。」另外，為何蔣政府對十信和國泰信託的處理方式截然不同，是否有書中未提到的內情？王駿表示，會嚴辦十信卻輕放國泰，為的是「讓局面不要太動盪」，其中牽扯到結黨營私問題，有政治因素和無政治因素的差別，「若辦了十信又國泰，場面會一發不可收拾。」▲王駿《十信風暴》新書發表會。（圖／鏡文學）最後王駿分享，希望《十信風暴》能帶領讀者了解台灣曾經歷過這個大時代，「只要大家看完覺得很好看，我就滿足了！」陳鳳馨也說，對於不知道「十信案」的讀者，可能就當作故事的方式看完，但對於經歷過那個時代的我們，十信案扮演著重要的意義，包含現今《銀行法》的規範細節，例如股東持股的限制、銀行放款的限制，「永遠不要放棄任何一次危機」，若沒有「十信案」，金融法規可能無法修改的這麼完整。謝金河則說，王駿寫的《十信風暴》記錄了那30年台灣經濟的起承轉合，把一個大時代用精彩的故事呈現，造成台灣政經社會如此翻騰的「十信案」，用王駿的筆記錄下來，或許看完《十信風暴》，就能知道台灣經濟下一步該怎麼走。

一天不到1000元的顧船臨時工不賣苦情拍攝漁工燦爛時光《這裡沒有神》的作者李阿明，18歲高中畢業後就上台北工作，成為一名資深攝影記者，不但晉升成了主管還買了房，以為人生穩定順遂，卻在43歲那年，為了照顧家人重返高雄生活。回到家鄉後，他斷開與台北的聯繫，一張照片也不拍，直到老母辭世、孩子長大，頓然所失的他感受到生命的空虛和沉落谷底的焦慮。後來，李阿明偶然拿起塵封的相機，帶著亂閒晃的心情，晃到了前鎮漁港邊，因緣際會開始當起遠洋漁船的顧船工，自稱職業攝影黑手，用快門拍攝漁工們的燦爛時光。現在，《鏡好聽》為這一張張真實的現場影像加入了聲音，帶你走入360度聲景的前鎮漁港，聽港邊人的故事，聽一位資深媒體人到顧船爸爸桑的心境呢喃。（點圖片看更多）漁港映像——攝影黑手李阿明顧船的2190個日子。作者李阿明親自朗讀《這裡沒有神》篇章x鏡好聽採訪朗讀篇章節錄自／攝影文集《這裡沒有神：漁工、爸爸桑和那些女人》攝影／李阿明採訪整理／許越如聲音製作／蔡恩禮想看更多李阿明的攝影作品，可以到新浜碼頭藝術空間觀展：展覽資訊｜http://www.sinpink.com/exhibition_dt.php?id=177展覽名稱|沈潛暗處-看到光李阿明個展展覽日期|2020年7月18日－2020年8月9日展覽地點|新浜碼頭藝術空間A、B展覽室

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《極簡人必備的雜物虐殺手冊》TOP2《傷風敗俗純愛史》TOP3《九流偵探》TOP4《不能讓老師發現的霸凌日記》TOP5《換命》

長期孵育優質IP的鏡文學與台灣最大片廠阿榮影業首度攜手合作，由阿榮旗下影娛人文媒進行劇本開發,確定將鏡文學作者林峰毅作品《師大公園地下社會》影視化，本劇將重現台灣代表性livehouse、獨立音樂的搖籃－地下社會，結合一線卡司及多組獨立樂團成員參演，除了再現《師大公園地下社會》中精彩的犯罪推理故事，也喚起一代樂迷的共同記憶。阿榮影業目前正緊鑼密鼓地籌製12集影集，近期將擴大選角，預計2021年五月開拍，關於《師大公園地下社會》影集進度以及海選消息，可追蹤『阿榮影業』、『影娛人』臉書粉絲團。立刻閱讀：師大公園地下社會鏡文學長期以孵育優質IP為目標，至今已授權出《我們不能是朋友》、《上流兒童》、《RingoftheDay》等多部作品，影視化成果也備受好評。阿榮影業則曾製作《海角七號》，也曾參與《少年Pi的奇幻漂流》、《賽德克巴萊》、《狂徒》等知名作品拍攝與製作。本次授權合作結合鏡文學對作品影視化的潛力開發，與阿榮影業多年來的市場經驗及台灣最領先的技術，希望打造出受到觀眾、讀者，甚至樂迷都喜愛的優質影視劇。此外，鏡文學與阿榮影業也已經協議第二部IP授權項目，正積極討論未來更多合作的可能性。日本有《池袋西口公園》，台灣有《師大公園地下社會》小說《師大公園地下社會》是新生代作家林峰毅第二部作品，將師大一帶的街景完整重現於小說中，演出台灣社會底層民眾的生活百態，以批判卻不失幽默的筆法，針砭流連社會的黑暗面。小說甫在鏡文學網站刊登就深受年輕讀者喜愛，進而出版實體書。林峰毅表示，小說主題圍繞在現實的「壓迫」，過去，形形色色的獨立樂團在師大公園對面的「地下社會」演出，樂迷們聚集在台前與歌手近距離接觸，成為暗夜中紓壓的狂歡；可惜2013年開始，商家與住戶多次發生衝突，「地下社會」也因此停業，讓樂迷們頓失生活重心。林峰毅自己也經歷過那個時代，他希望透過時而沉重、時而哀傷的劇情，描繪出社會的黑暗面，並顛覆一般民眾對獨立音樂空間的印象。如今作品將被影視化成影集，令他相當期待。

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