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鏡文學X華文創驚悚劇場誠徵優質導演及團隊參與製作拍攝企畫獲選名單

《上流兒童》作者：吳曉樂出版日期：2018/7/26大人虛榮的生死鬥，小孩無辜的大冒險送小孩讀明星私校，是晉升上流的快速通關券？！當命運之門華麗開啟，為了「青出於藍」的夢想，你敢不敢帶著孩子一起投身，玩一場上流遊戲？本書特色★據第一手取材訪問寫下的當代寓言，直擊台灣親職育兒壓力★讀私校是最划算的投資？如實呈現M型教育ｘ過度教養的困境與迷惘★無論是全職媽媽或職業婦女，為何總壓力大到厭世？多希望先生不是「豬隊友」★「貴婦」也是高壓職業！在奢華表象下，她們懷著外人難解的深層悲哀★挑出華人親子關係中最難以承認的幽微情緒與期待，真實、犀利、發人深省如果可以，哪個父母不想為孩子摘下天上的星星？陳勻嫻一心力爭上游，想給兒子楊培宸最好的一切，卻不得不屈服於經濟壓力的磨輾。直到那天，命運華麗轉身。在先生老闆Ted為兒子舉辦的生日派對上，小壽星Chris與培宸意外投契。這難得緣分令Ted與太太梁家綺送來大禮：願出資讓培宸就讀貴族私立學校「松仁國小」，好和Chris做伴。陳勻嫻與梁家綺日益親近，成為貴婦媽媽之友──下午茶、名牌包、米其林大廚私房課程，上流生活的燦爛煙花令她目眩神迷；培宸優異的課業表現，更為她招來眾人的欽羨目光，累積起籌碼，母子攜手登上鑲金之路。但當背後默默運作的一切開始發酵，卻幾乎令陳勻嫻出賣靈魂，甚至將全家人捲入風暴中……沒有遊戲資格是種痛苦，但更大的痛苦，是加入遊戲後才發現無法退出……推薦者李佳燕還孩子做自己行動聯盟發起人洪仲清臨床心理師曾凡慈中研院社會所助研究員郝譽翔小說家誠摯推薦【作者簡介】吳曉樂居於台中。喜歡鸚鵡，喜歡觀察那些別人習以為常的事。著有《你的孩子不是你的孩子》，已改編成電視劇。購書連結博客來：https://goo.gl/6iijbB（首批限量獨家封面簽名版）誠品：https://goo.gl/57audh（贈限量書卡）金石堂：https://goo.gl/yEmNAU（限量簽名版）讀冊：https://goo.gl/9H27as✐延伸閱讀【作家特寫】在上流叢林裡，特權讓小孩變成了大野狼——吳曉樂談《上流兒童》

讓「找」故事的人遇見「說」故事的人文化部107年「年度推薦改編劇本書遴選」活動，鼓勵出版業者與原創作家持續將文學創作導入電影、電視拍攝、動漫畫創作素材及遊戲軟體開發，發揮多元出版能量，擴大市場影響力，遴選結果於7/18(五)公布，鏡文學共11部作品獲選！讓我們一次回顧這些精采的故事！♛入圍作品♛(以筆畫排序)《臺北逃亡地圖》●祁立峰《武漢大旅社》●黃秀華《內線國度》●黃國華《善女良男》●石芳瑜《台北故事》●台北人《次柳氏異聞—染輕容》●無患子《黑風暗潮：台北金融祕辛》●黃須白《診間裡的女人：婦產科女醫師從身體的難題帶妳找到生命的出口》(原名：女人的房間)●林靜儀(2018.8.20出版)《殺人犯，九歲》●啞鳴(林明亞)《上流兒童》●吳曉樂《平安》●林黛嫚

立刻閱讀：《上流兒童》今年夏天，當《你的孩子不是你的孩子》在公共電視正式播映，吳曉樂亦推出第二本作品《上流兒童》──依然聚焦家長，不過，是有錢的那一群。小說以一般中產女性為視角，如陷入叢林的白兔，漸次帶領讀者窺看上流社會的面貌。《上流兒童》為鏡文學的委託創作，原初設定為資產階級教養小孩的方式，以及該階層女性的鬥爭。德國社會學者漢斯．尤根．克萊曼斯基（HansJürgenKrysmanski）曾指出，在社會學中，研究觀察的視角通常是中間階層望向底層，誰能真正底觀察上層階級？如何靠近？用什麼方法？同此，吳曉樂接受委託後，碰到的第一個難題便是：她如何描寫上流社會？透過田野採訪「靠近」上層階級首先，鏡文學為吳曉樂安排了幾位田野對象，採訪收穫卻有限，「他們其實不會講太多細節，通常淺淺帶過。」說明來意後，除了小心應對，她更得學習如何正確理解受訪者所說的話，並在短時間內記下她們提供的資料。此外，吳曉樂透過田野對象協助，參加了一個有「門檻」的豪門聚會，「然後，我就看到那個世界了。」活動進行了四個多小時，她一邊行禮如儀，一邊張大眼睛「觀察」，「我拚命看大家在幹麼，怎麼走路，怎麼穿衣服，提什麼包包，怎麼跟彼此打招呼，說了什麼話。」她將這四小時的所見所得巧妙放進小說的第一個場景，女主角第一次踏入上流階層的聚會，吃食穿著，言語機鋒，無一放過。花了兩個多月取材，除了田野資料，吳曉樂也閱讀相關題材的作品，例如《豪門保母日記》與《上流法則》。同時，她亦參考台灣社會學者的研究成果，如台大教授藍佩嘉的論文〈做父母、做階級：親職敘事、教養實作與階級不平等〉。質化研究有助吳曉樂從較開闊的眼界理解階級與教養間的連帶關係；量化資料則助於她建立角色背景，例如：男女主角的年薪在台北能過什麼樣的生活，教育預算通常是多少，如何取得理想的學籍……不批判筆下人物，而是展現其生活之道《豪門保母日記》講述社會菜鳥誤入貴婦人家，成為其小孩保母，卻發現豪門深似海，自己難以全身而退的故事，是吳曉樂寫《上流兒童》的取材對象之一。取材之後，吳曉樂再將各類資訊轉化為小說中的血肉，「我得找到描繪上層階級的基本關鍵，例如特權。」為了舉例，吳曉樂轉述了她在那場內部活動中所聽到的對話，談話來自一群小女孩，女孩A先問眾人是否知道自己身上的小禮服怎麼來的，再脫口說出，那個誰誰誰沒有禮服，媽媽就拜託設計師順便借她一件。「小女生就是在炫耀，她從小就知道那是她的特權、她的人生。」吳曉樂意識到有錢的人便擁有特權，他們才是真正「有選擇」的人。「我在寫的過程中，體會到很多前輩提過的，不要恨自己的角色，恨的話是寫不出來的，要去感受他們在想什麼，甚至成為他們。」她在小說中不做批判，更不展現好惡，僅是創造合理的故事，讓角色在其中各自展現生存之道。「我後來比較理解了他們的想法，但當我內心有不同意見時就放在角色裡。」她將聽來、看見的人物與事件打散重整，每位受訪者皆不是角色的原型。除了描寫豪門生活，《上流兒童》延續前作，仍處理了教養議題。吳曉樂解釋：「這個階級的生活與鬥爭其實沒什麼好看的，不如去看八卦小報，所以還是要回歸到大家比較有共鳴的部分。」她發現，身為一個媽媽，除非成為孫芸芸，否則承受的壓力根本是差不多的。「女人再怎麼有權，孩子的表現仍是她在家族裡的籌碼，如果這個籌碼『長得不好』，她的壓力就會很大。」吳曉樂下了一個犀利的註解，「其實在整個金字塔頂端，女人還是在比較下層的地方。」如此亦解釋了，小說為何雖以家長為主角，卻定名為「上流兒童」。「這也是一個反諷，我們整天在談教育，但沒有人去問教育的主體（孩子）的意見」。網路上隨處可見名為母職的牢籠臉書上眾多「靠北ＸＸ」專頁是吳曉樂領受婚姻風暴的來源。對於教育現場的觀察來自家教和在補習班授課的經驗，而夫妻間對教養問題的爭執齟齬則取材自ptt婚姻板、BabyMother板，或是臉書上的「靠北ＸＸ」等社群論壇。「畢竟我沒有小孩，無法準確判斷爭執的原因是否合理，也得拿捏爭執的份量。」不過，她還是在小說中透漏了些許立場，直白道出女性在母職牢籠裡的難堪。在小說末尾，一場男女主角的爭執中，她讓女主角脫口而出：「有一件事，你不覺得很詭異嗎？大家都會說，照顧小孩是夫妻共同的責任，但一討論到怎麼照顧小孩，還是只會去問媽媽。結婚後，你有被問過怎麼安排小孩子的就學嗎？沒有吧，即使有，你也可以回答：噢，我不知道，都我太太在規劃。那我可以跟你一樣，這樣子回答嗎？」十萬字的小說，除卻前置準備，吳曉樂花了三個月一口氣完成初稿。為了吸引一般讀者的目光，小說以略帶懸疑的筆調與節奏鋪展，走至結尾，真相大白的那一刻卻引人惆悵。吳曉樂原先預設了兩個版本的結局，與編輯討論後，比較幸福美滿的那一個被捨棄了。她讓小說裡的主角們受了一點驚嚇，但日常生活仍繼續向前。「如果寫了更可怕的結局，更大的事件，我覺得讀者是不會反省的。」她反覆斟酌，希望讓讀者看到最後一刻仍與主角同步，「但如果用太大的事件把故事炸掉，就什麼都沒有了，我希望讓讀者淡淡的揪心，沒有太大的恨，只是感到絕望。」畢竟，階層分野仍然限制了人與人間的真心交流，白兔終究逃出叢林，沒有不捨，也沒有回望。PTT婚姻板有無數婆媳妯娌教養夫妻疑難雜症沉痾宿疾，也是她很常取材觀摩的對象。從《你的孩子不是你的孩子》到《上流兒童》，吳曉樂再次憑藉敏銳的觀察力，走入上流田野，寫出失敗上流的故事，為讀者揭開親職、教養與階級的瘡疤。如果感到疼痛，便是癒合的過程，所以請忍耐看下去。

鏡文學×高雄市電影館跨界聯名最高獎金10萬元+6堂免費專業編劇教學課程+影視化機會還有，高雄市電影館VR短片攝製！2018年「鏡文學驚悚‧懸疑劇場」短片劇本徵件已有6部劇本影視化開催決定！2019年，鏡文學將持續以「懸疑」為主題，與高雄市電影館跨界聯名合作，繼續深耕培育台灣的編劇潛力新星，強力募集各類型懸疑故事。第一階段我們徵求懸疑短片故事大綱，得獎大綱每篇獎金最高3萬元。大綱得獎者通過面談即可參與第二階段劇本徵選，由鏡文學提供專業編劇師資課程，協助完成三十分鐘短片劇本，通過第二階段最終評比的劇本可再獲得獎金7萬元，並獲得影視化機會。此外，今年我們於第一階段大綱徵選特別增設「高雄VRFilmLab特別獎」一名，該獎得獎者除了可獲得3萬元獎金及6堂鏡文學編劇課程參與資格，另外得獎者將由高雄市電影館安排接受VR創作啟發課程，其劇本亦有機會由高雄市電影館邀請導演拍攝成VR短片在高雄電影節播出，期望透過鏡文學與高雄市電影館聯名合作，為台灣的類型短片劇本打開影視化的大門！一、第一階段短片故事大綱徵件（一）徵件類型：三十分鐘短片之故事大綱（二）徵件對象：對劇本創作有興趣者。（三）徵件時間：2018/7/20～2018/9/2019:00止＊徵件期間內若因任何原因導致報名不成功、檔案上傳失敗、稿件資料不符者，不予接受審理。（四）徵件作品條件：1)字數：2500-3500字的故事大綱2)主題：以懸疑為主要精神，可融合其他元素如驚悚、喜劇、奇幻、推理、職人、愛情等。3)未曾以任何形式發表、利用、授權、銷售及簽約的作品，方得參賽。4)參賽作品限個人獨立創作，不接受兩人或以上共同創作的作品。5)單一參賽者最高限投一部作品。同一部作品不得於同一時間報名參加鏡文學主辦之其它主題徵件。（五）報名方式：1)檔案格式：故事大綱字數須為2500-3500字，使用12級字之繁（簡）體中文WORD檔撰寫，內容須標明作品名稱。檔案名稱：OOOO_故事大綱（OOOO為作品名稱）。2)填寫線上報名表：請填妥線上報名表，並在報名表末端上傳故事大綱WORD檔。（若參賽者無法線上填寫報名表，請於此處下載報名表，將報名表連同故事大綱一併email至script@mirrorfiction.com）3)一旦填寫報名表完成並上傳故事大綱，主辦單位確認參賽者完成報名手續，鏡文學將在五個工作天內以email知會投件者已完成報名手續。4)本活動一律以電子郵件投遞之稿件為準，請勿寄送紙本作品。（六）評選辦法：1)報名截止後，將由鏡文學專業編輯與編劇小組，聯合高雄市電影館團隊召開評審會議。作品未達水準，評審委員有權決定是否從缺，或不足額入選。2)主辦單位隨時保留解釋及修訂比賽規則的權利，並對比賽結果擁有最終決定權。3)高雄市電影館保留決定「高雄VRFilmLab特別獎」劇本合作形式及拍攝執行性之最終權利。（七）獎勵辦法：1)第一階段得獎公告時間：因投稿踴躍，公告時間將延至2018/11/5中午12:002)第一階段選出得獎者10名：「高雄VRFilmLab特別獎」1名，獎金參萬元；特優2名，每名獎金參萬元；優選3名，每名獎金貳萬元；佳作4名，每名獎金壹萬元。3)第一階段獎金提撥時間：2019/01/254)參賽之得獎作品須與鏡文學完成簽約，始得受領本徵文獎金，否則視同放棄本徵文獎項及獎金。＊獎金超過兩萬元上者，獲獎者所獲得之獎金，鏡文學將依中華民國政府相關法令及規定辦理稅金代扣。匯款手續費將於獲獎者所獲得之獎金中扣除。得獎者需於2018/12/1前繳納個人與匯款帳戶資料。二、面談及編劇課程（一）面談時間：鏡文學另行通知得獎者。（二）第一階段得獎作品完成簽約後，需提供個人簡歷並參與面談回答基本問題，面談通過者方得參與第二階段之短片劇本投稿及編劇課程和相關指導課程。課程參加與否不影響原受領之第一階段獎項及獎金。（三）鏡文學將請資深編劇於2018年11月17日至2019年1月26日期間，於台北舉辦六堂教學課程，協助學員於兩個月內完成劇本。（四）「高雄VRFilmLab特別獎」得獎者完成簽約後，將額外於2018年11月5日至2019年2月1日期間，由高雄市電影館安排接受VR特性了解及創作啟發，上課詳細資訊將個別通知得獎者。（五）學員通過面試後得免繳納學費參與課程，惟編劇及VR短片教學課程期間依原得獎大綱衍生之相關創作資料內容及其後衍生權利皆歸屬於鏡文學擁有，得獎者不得以任何形式發表、利用。（六）得獎者於課程期間之交通補貼將依學員搭乘大眾交通工具之票據實報實銷，個人單次課程之交通補助以台鐵自強號台北站至屏東站來回票價為標準，以1,800元為單次課程交通補助最高上限。住宿須由學員自行負責。三、第二階段短片劇本評比（一）參與資格：通過面試之2019鏡文學懸疑劇場所有得獎者。（二）交件內容：原得獎大綱之三十分鐘短片完整劇本（三）交件期限：2019/02/1117:00（以信箱收件送達時間為準）（四）獎勵辦法：完成劇本並通過評審考核者，每名可獲七萬元獎勵金。（五）第二階段獎金提撥時間：2019/04/25（六）評選方式：本徵文比賽參賽作品將由鏡文學專業編輯與編劇小組聯合高雄市電影館團隊進行評選，評選結果將個別通知學員。（七）本階段評比之獲獎作品須與鏡文學完成簽約，始得受領獎金，否則視同放棄本階段獎項及獎金。＊獎金超過兩萬元上者，獲獎者所獲得之獎金，鏡文學將依中華民國政府相關法令及規定辦理稅金代扣。匯款手續費將於獲獎者所獲得之獎金中扣除。四、注意事項：（一）得獎者同意與鏡文學完成簽約時，即將得獎作品全部創作內容之語文著作依法所享有之智慧財產權（包括但不限於商標權、著作權等）及其後衍生權利（包括但不限於公開發表、重製、公開展示、公開傳輸、改作及散布等）全部讓與鏡文學擁有。得獎者不得以任何形式發表、利用（包括但不限於出版、銷售及簽約等）得獎作品，於該作品完成後，由鏡文學公開發表、行使或利用，鏡文學並於該作品發表時同時載明得獎者姓名。（二）得獎者如不同意簽約者視同放棄本徵文獎項及獎金。（三）所有上傳之參賽作品（包含文字、圖檔等）請確保著作權為所有，若經相關權利人檢舉，鏡文學有權將作品先行刪除。此外，若如因刊登作品侵害第三人權利或違反法令，致鏡文學受第三人追償或主管機關處分時，應賠償本公司所產生之一切損失及費用。（四）參賽作品若違反或不符本徵文比賽相關規定，或於本徵文比賽得獎名單公佈前發表、出版，或曾於其他任何活動獲獎，經舉發確認有其事實，鏡文學有權立刻取消參賽資格，且若為得獎作品，鏡文學有權取消獲獎資格並追回已提撥之獎金。（五）鏡文學獎金提撥概以得獎者提供之資料為準，若有任何之錯誤或更改致無法送達或領取，視同放棄得獎權益，並自負損失之責，與鏡文學無涉。（六）得獎者於成功、正確回覆個人資訊後，視同已了解本徵文比賽規則並同意鏡文學蒐集其個人資料。（七）本徵文比賽各項辦法若有未盡事宜，鏡文學有權隨時修正並公佈於鏡文學官網，將不個別通知參賽者。活動聯絡：如有任何疑問歡迎洽詢請來信洽詢：script@mirrorfiction.com更多詳情，請上：https://event.mirrorfiction.com/2018/TrustMeOrNot/

立刻閱讀：《荷生》江湖傳言，一開始讀她的小說就停不下來，不但下腹燥熱，還會眼眶泛淚，直到天色發白雙腿發麻才甘休。她正是本名鄒永珊的「㊣純愛系搞笑藝人」，堪稱大B板（BB-Love，PTT的ＢＬ討論板）「發最多面紙」的小說家。然而，比起蕩氣迴腸、賺人熱淚的劇情，「㊣純愛系搞笑藝人」更在意文字內裡，「我覺得好故事並不是小說的重點，重點是你如何去感受這個世界」。例如寫男男裁縫師之戀的《裁縫師傅》這段：「高遐邇很輕柔很清晰地說出每一個字，每一個字都像一顆顆晶瑩卵石投入克里斯的心湖，那些漣漪串成迭迭的水波，傳向遠方，拍向克里斯自覺踏在水中，光裸的腳邊，並且那水波持續在他腳邊蕩漾。」愛的言語是晶瑩的卵石；愛就是要所愛之人水波盪漾，讓他光裸的腳感受你的浪。這就是她透過《裁縫師傅》小說語言讓我們感受的事。ＢＬ類型彈性大方便施展拳腳從《玫瑰園先生們》、《裁縫師傅》到《荷生》，「㊣純愛系搞笑藝人」習慣把「把悲慘的事情講得很好笑」，但是依然純愛。不過，既然寫的是類型，自然有其循規需要蹈矩。ＢＬ是「Boys'Love」的縮寫，指愛好男性之間戀愛者創作的「虛構幻想的男同性戀」；男體的展現、「肉香四溢」的橋段，都是ＢＬ的精髓。「㊣純愛系搞笑藝人」筆下的ＢＬ確實有顏有肉，但她想寫的更在肉文之外。「我寫的這些小說很多性場景，可是都是純愛，卻沒什麼人相信，所以我只好用筆名表明立場。」文字瑰麗而精煉，號稱一心一意描繪純愛的她說：「ＢＬ這個文類在特徵上的最大公約數，是呈現男性的戀愛關係，但是最大公約數之外的彈性很大，我常常在最大公約數之外。」「實不相瞞，開始想寫小說是基於很現實的動機──想要投文學獎。那時有朋友著迷《聖鬥士星矢‧冥王神話》的同人，我就跟著看，看著就覺得別人寫的都怪怪的，我不是很喜歡，便開始以『自耕農』起家。」若以本名筆名兩個品牌畫分，「㊣純愛系搞笑藝人」一手寫相對嚴肅的文學作品，一手寫ＢＬ類型；前者有兩本小說、一本有聲書及專欄。從創作順序來看，2010年到2012年之間年她開始寫ＢＬ小說，相繼完成《玫瑰園先生們》、《裁縫師傅》、《荷生》。看似緊密的創作，其實是十多年在BBS累積的能量迸發，同時橫跨她個人的創作峽谷，「寫完《荷生》後，我覺得自己完全成了另外一個人，以全新的自己寫了《鐵道共乘旅遊手冊》。」《鐵道》是部發生在德國柏林到慕尼黑中間十小時四次轉車的故事，裡頭有她德國旅程或個人軌跡，然而更多的是她一直在追求的：遠離個人歷史的創作。「我認為小說是表現心裡所勾勒的舞台場景，跟現實沒有什麼關係。個人的人生經驗有限，所以重點是你如何去感受這個世界。」循此，我們可以發現她施展嚴肅文學與類型文學的功夫，其實無二。自許觀念藝術家傳達事物的狀態除此之外，「㊣純愛系搞笑藝人」還有另一個身分──裝置藝術創作者。目前，她的作品正在北美館聯展，「作為藝術創作者，我以書寫為主要形式，但不是出版而已，出版只是其中一種可能。」聽起來很玄，進一步說明便是她將寫完的小說視為「物件」，考量其體積、物理性質、裝幀方式，包括要不要有字──一部沒有字的書還能算書嗎？這是她的「artist’sbook」。「比較清楚的說法是：我是以書為形式的觀念藝術家。」也就是說，書只是她的載體，在此脈絡下，她用書寫、製作、再造等形式來傳達「觀念」。這些形式有一個共通點──介於之間。「分類跟分類之間有夾縫或交集，這就是『介於之間』的狀態。」例如喜好女裝的雙性戀荷生搖擺於同性戀與異性戀「之間」，也處於跨性別與順性別「之間」；約炮卻崇尚傳統家庭價值的男同志克里斯也處於「之間」；愛上裁縫師傅卻發現自己也愛克里斯的高遐邇也站在個人情感的「之間」。在鄒永珊的小說裡，很難找到不在「之間」的處境。她說：「我自己就是介於之間的人。」活在他方也活在兩個品牌之中活在社會這個集體主義裡，大家習慣「西瓜偎大邊」，選擇輕鬆的或偏向同溫的生活方式。然而，鄒永珊對此抱持問號，不論擁抱的是困難還是怪誕，她都希望自己在那最大公約數之外。「對於所謂的少數，我都會比較關注，不過不要扣上『關懷少數』這個大帽子，我只是覺得沒人寫的東西，那就我來寫吧。少數，包括各種層面，所以我創作的最大主題便是『介於之間』。」她在《裁縫師傅》後記提到：「貼標籤是化約的行為，它沒有讓人生變得比較容易，也沒有讓小說變得比較容易，許多豐富細緻並且重要的東西卻在化約的過程被過濾、被刪減，……根據標籤來協助辨識（但是辨識什麼）變成一種理所當然的方便。只是這個方便在我看來非常危險，它可以很輕易地抹消我在小說裡所作的處理——這還算是小事，更可議的是它毫不費力地強化應該要打破的歧視與偏見。」她一再檢討我們如何在標籤與標籤之間喪失真義，不過她的兩個品牌──嚴肅文學與ＢＬ類型其實也是種標籤。「可能我不夠勇敢，對於自揭馬甲（網路用語：指曝光自己的其他筆名），我不見得擔心讀者想法，比較擔心的是要申請補助時，評審會怎麼想。」在「鄒永珊」這個品牌下，有旅德藝術家、文學獎得主、駐村藝術家等光環，一旦加上ＢＬ小說家，她在別人（評審？）心裡的位置會不會動搖？對此，她始終有點「不舒服」。「德語有一個形容詞是，你把人分類就是你把人塞到抽屜裡，但塞到抽屜裡的潛台詞是：『你給我好好的待在這個框架裡，不要出來。』」選擇將自己分成兩個品牌，她說：「這就像是台灣目前藝文界的縮影吧！」ＢＬ歸屬的次文化是目前出版市場銷售主力，卻常被貼上負面標籤。她坦言：「採訪前，我朋友就說，重點不是別讓ＢＬ讀者知道你是誰──因為他們都已經知道，而是那些不知道你在ＢＬ界混，或是不知道你在同人界的人會怎麼看待你」純文學之於ＢＬ，難道真是九仞宮牆，兩者毫無對話的可能？「㊣純愛系搞笑藝人」或者說鄒永珊不認為兩者的質有差別，差別僅在於「看我想要在這部作品裡放什麼東西」。作品是作者的導師帶她領會未知ＢＬ界有個說法，會稱作者是作品的「親娘」或「後媽」，前者代表作者給主角（以及讀者）發糖，後者則是虐主角千萬遍。鄒永珊則是又虐又愛，「我和我的作品關係不是這樣，」不論是親娘或後媽，鄒永珊都認為：「作品是作者的『老師』，但何時才能明白它對自己的教導，則是未知。」她舉創作中的小說《萬福瑪莉亞》為例，「之前零零星星寫了短篇，但都不是很滿意，我一直思索這些短篇到底要寫什麼，這就是我一直回去看自己作品的原因。我的作品裡有很多東西是寫作當下我不知道的。這對創作來說絕對是好事──你的作品越過了你，這表示透過這個作品，你可以進入另一個世界，一個你更好奇，也覺得更有意思的世界。」作品是老師，那它可以幫助「學生」解決問題嗎？鄒永珊說：「這樣想太樂觀了，人生不是打怪破關，不是你過了這個關卡之後就會一片光明。」因此，關於寫作，鄒永珊更試圖廓清的，是創作與自我的距離。「常有人問我：『你寫的小說是不是根據真人真事改編？是不是你的故事？』接著，我的發言就完完全全等於我的作品，等於我本人。我很反對這樣，所以回答問題的時候，我會用很長的文字，而非關鍵字。」身為生理女性，鄒永珊總把話語權讓給男性，其實是刻意操作。「我認為重要的是，當我的角色跟我的性別不同時，我到底要處理他什麼？又同理他什麼？我在意的是他的困境，他在社會上的優勢，他利用了什麼人？又被什麼人利用？」小說不只是策略的藝術，也是鄒永珊給自己的挑戰。如果書寫僅是自我抒發，不時耍耍傻白甜秀秀高富帥，是把讀者想得太簡單了。「小說可能符合部分讀者的期待，但不可能每本都符合。到底小說還是一個界線，處理我們在人際關係中一再碰到的問題：你忠於誰？你又為誰去做這件事？」鄒永珊說：「不過，創作在這一切之前就發生了，你不需要知道我是誰。」如同回到ＢＢＳ的黑白世界，沒有自拍照，沒有過多的作者個人訊息，沒有社群媒體的比讚給愛心。在最低限度的資訊量之下，愛意依然可以萌生：讀者可以透過作品喜歡作者就好，男人與男人之間也可以只愛陌生人。

如果可以，你想成為像爸爸一樣的大人嗎？「爸爸」、「父親」，是法律上親屬關係的稱謂、身分證上的一欄；精子的貢獻者，或是親子關係中累積依存的一部分？我們看著爸爸的背影成長，有時他們卻忘記了身後還有我們。所以他們離開、忽視，在學會做一個父親之前；於是我們追趕、渴望，在得到真正的愛之前。此次主題精選七個故事，七個缺席的爸爸，不同的理由及背景，探求的是同一個關於人生與親情的命題。「現在，你能不能想起來7歲的時候，我要你給我買一套降落傘？」──夏宇〈野餐──給父親〉

《獻給殺人魔的居家清潔指南》十年二創插畫大賽鏡文學高人氣「清潔指南」系列作之首部曲《獻給殺人魔的居家清潔指南》隆重推出！廣受讀者喜愛的故事核心主角「十年」，在首部曲登場時，便受到廣大讀者的熱烈討論。每位讀者心中都有一個「十年」，為鼓勵喜愛本書的讀者發揮創意與想像力，鏡文學邀請喜愛插畫創作的您，根據鏡文學公開之「十年」立繪原型，進行二創插畫。參賽對象：所有插畫創作者，可個人或團體參賽。每人〈每組〉投稿數量不限。比賽時間：即日起─2018/8/31比賽內容與格式：1.請以鏡文學公開之《獻給殺人魔的居家清潔指南》主角十年立繪為創作範本，進行二創插畫創作。2.請選擇以下書中金句一則放入作品中。標註「OOOOOO─《獻給殺人魔的居家清潔指南》」（OOOOOO即指本書金句）金句範例：A.你應該定期打掃，不然對受害者很失禮。B.不過，我猜你不必煩惱這個問題了！C.披薩沒有沾到血，我確認過了。D.再也不讓亂噴的鮮血與殘肢毀了精心挑選的家具！E.你看起來餓了。F.不乾淨的不吃。G.不要深究比較好。H.我太內向，不擅長這種事。I.我不用上班。參加資格：1）參賽作品限未公開之全新作品，以未在任何小說、刊物、雜誌、同人誌、網路等媒體，或以其他任何方式發表及出版者為限。2）作品彩圖或黑白稿不限。3）檔案格式限JPG/PNG/JPEG格式（建議原圖尺寸為A4以內300dpi作品）。報名方式：1.請於鏡文學FB按讚2.請於「《獻給殺人魔的居家清潔指南》十年二創插畫大賽」活動專頁的討論區中，發文貼上參賽作品。3.在個人臉書或個人粉絲專頁分享此活動，hashtag「十年二創」並將分享設為公開。分享時須包含以下文字：《獻給殺人魔的居家清潔指南》6/29正式上市購書連結：博客來：https://goo.gl/nofXQk誠品：https://goo.gl/J4gfsS金石堂：https://goo.gl/dQ8S28讀冊：https://goo.gl/kcZNxJ4.參賽原始作品電子檔，請寄到收件信箱：MF.Publication@mirrorfiction.com。信件主旨：十年二創大賽參賽作品OOOOO（OOOOO表示作品名稱）5.作品刊登與寄件完成後，請填妥線上報名表：https://goo.gl/VjAVna（若參賽者無法線上填寫報名表，請於此處下載報名表https://goo.gl/nHBPiq）。若投稿作品超過兩人以上創作，請於報名表中姓名欄位填寫該作品所有參與創作者的姓名。評選辦法：1.由鏡文學專業編輯召開評審會議。作品未達水準，評審可決定是否從缺，或不足額入選。2.評選標準為：評審評分80%（創意性40%、整體技巧20%、主題性20%）、網友評分20%。網友評分為「《獻給殺人魔的居家清潔指南》十年二創插畫大賽」參賽者貼文作品按讚數，網友評分計算時間為2018/7/1-2018/8/31。總分依兩者評分占比進行分數計算。3.鏡文學隨時保留解釋及修訂比賽規則的權利，並對比賽結果擁有最終決定權。獎勵辦法：本比賽將於2018/9/25鏡文學官網公布得主。1.特選3名：2018年崑崙著作全套＋獎金5000元（特選獎得主作品，將有機會由鏡文學製成贈品，於本系列隨書贈送使用）2.優選10名：2018年崑崙著作全套3.崑崙特別獎1名：2018年崑崙著作全套＋崑崙特別禮（特別禮將由本書作者崑崙親自挑選）4.創意獎1名：本比賽特設創意獎，鼓勵參賽者發揮最大的創意，哪怕你是火柴人，只要有心都可以參賽。獎勵：由創意獎得主提供一個名字，崑崙將於日後創作將此名字用於作品當中。（創意獎可與上述獎項重複）參賽者投稿報名參加即視為同意下列事項：1.就得獎作品之著作財產權，得獎者同意獨家授權鏡文學得以包含但不限於重製、改作、公開傳輸、編輯、數位化或其他商業用途等目的利用(如:由鏡文學製作贈品於本系列隨書贈送使用、於鏡文學或其他合作平台上進行相關之行銷宣傳活動等)，得獎者不得再授權其他第三人利用，如得獎者拒絕即視同放棄獎勵（金）2.所有上傳之參賽作品（包含文字、圖檔等）請確保著作權為參賽者所有，若作品遭致第三人檢舉其侵害著作權及其他相關權利時，鏡文學有權先行將參賽作品下架，並通知參賽者自行處理。此外，若因參賽作品侵害第三人權利或違反法令，致鏡文學受第三人求償或主管機關處分時，參賽者應賠償鏡文學所產生之一切損失及費用。3.參賽作品若違反或不符本次比賽相關規定，或於本次比賽得獎名單公佈前公開或出版、授權等，或曾於其他任何活動獲獎，經舉發確認有其事實，鏡文學有權立刻取消參賽資格，且若為得獎作品，鏡文學有權取消獲獎資格並追回已提撥之獎金。4.於參賽期間（即報名完成後至得獎公告前）參賽者不得將參賽作品為授權、出版、銷售或其他利用等。5.鏡文學提供獎金概以得獎者提供之資料為準，若有任何之錯誤或更改致無法送達或領取，視同放棄得獎權益，並自負損失之責，與鏡文學無涉。6.參賽者於報名完成，成功、正確回覆個人資訊後，視同已了解並同意本次比賽各項辦法及同意鏡文學蒐集其個人資料。7.本次比賽活動各項辦法若有未盡事宜，鏡文學有權隨時修正並公佈於鏡文學官網，將不個別通知參賽者。活動聯絡：如有任何疑問歡迎洽詢E-mail：MF.Publication@mirrorfiction.com十年插畫原創繪者：LOIZA創立私人工作坊「白晝夜行」，致力於獨立創作與經營社團合本，另也擔任造型設計教職與接洽插畫和造型設計外包。興趣是收集和品嘗日本酒。聯絡信箱︱jeff19840319@gmail.com粉絲專頁︱https://www.facebook.com/loiza.chen/