今天編編要來提醒一下大家，第二屆鏡文學百萬影視小說大獎開始徵件了！首獎獎金100萬元，一人獨得，得獎作品還享有出書和影視化優先權。還不知道如何下筆嗎？來聽聽好萊塢喜劇教父「史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）」怎麼說。鏡文學的百萬影視小說大獎每2年舉辦一次，致力挖掘優秀作品，將IP影視化，鼓勵具有跨界開發特性的文學創作來投稿，第二屆的徵件日期自即日起到2020年8月31日，徵選題材不限，舉凡愛情、動作、推理、奇幻、驚悚、科幻、寓言等皆可，字數10萬至15萬字。要留意「寫實路線之真實感、奇幻故事之原創性、人物刻畫建立、角色動機與主題明確與否、閱讀之帶入感」，都是評分重要依據喔！評選結果，取首獎一名，獎金100萬元、獎座一座，作品實體出版；評審獎一名，獎金30萬元、獎座一座，作品實體出版。得獎者同時能獲得鏡文學簽約作品資格，及作品影視化優先權，包括作品版權推廣銷售優先、影視化製作優先等。詳細參賽辦法請見：https://reurl.cc/8lAxYo▲鏡文學第二屆百萬影視小說大獎開跑！（圖／鏡文學）比賽開辦至今，編編已收到幾位參賽者繳交作品，也收到不少創作者來信提問相關問題，由於鏡文學秉持多元廣納各類小說的精神，題材不設限讓創作者們自由發揮，難免會不知從何下筆。別擔心，離截止時間還有一段距離，這裡編編提供大家一個幫助創作的好方法。過完年後想開始動筆，或是寫到一半卡關的創作者，歡迎來台北國際書展參觀鏡文學的攤位～展場上除了有滿滿優秀的出版品可以提供創作靈感外，這次鏡文學特地邀請到好萊塢喜劇教父「史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）」親臨開講，從喜劇角度教大家如何寫出一部好作品！▲SteveKaplan是好萊塢王牌編劇顧問。（圖／SteveKaplan授權提供）卡普蘭在書中提到，「戲劇讓我們夢想我們能成為的樣子，但喜劇幫助我們接受我們的樣子。」鏡文學致力於影視IP一條龍，要將好的文字作品走向戲劇、電影。「角色的需求、慾望、恐懼或恐慌，才是你用來推進劇情的動力泉源。」百萬影視小說大獎希望能網羅優秀的創作者，寫出能媒合出版與影視的好作品，加入我們一條龍的行列。卡普蘭本人也會於2月9日（日）上午11：45－12：45，來到台北國際書展的黃沙龍，帶著甫出版的《超棒喜劇系列套書》現場開課教大家「喜劇怎麼寫？」希望創作者們能來共襄盛舉，聽聽幽默大師給的靈感，能為作品的呈現加分喔！除此之外，徵件期間，鏡文學將邀請專業人士開設課程，從寫作基本功（如主題、結構、人物、衝突）至寫作前製作業（如採訪調查與專業諮詢）逐一講解，鏡文學網站會員皆可參加。事不宜遲，快快加入鏡文學會員吧→https://www.mirrorfiction.com/login

2020台北國際書展將於2/4-2/9開跑，鏡文學此次參展籌備多時，將以「故事」為主軸，完整呈現鏡文學如何寫故事、說故事、拍故事、聽故事、畫故事，完成一系列IP故事孵育。除了優秀的出版品展售，鏡文學在展場中也設計互動體驗，以及8場沙龍講座，邀請站上人氣作家、鏡文學編劇、好萊塢喜劇教父等優秀創作者，分享將文字孵化成影視、出版品等過程，內容豐富、場場精彩！【鏡文學沙龍講座時程表】【場次介紹】文學中的電影感與電影中的文學性時間：2/7(五)1600-1700講者：張耀升鏡文學內容籌製部總監地點：鏡沙龍張耀升跨足小說、編劇、導演，多次客串在自己編或導的作品中，亦於多年前被聯合文學評為「20位40歲以下最受期待的華文小說家之一」，他是少數在文學、影視皆有不錯成績的創作者。這場講座，張耀升將由跨文學與電影的創作者角度來分享，如何在文學中創造電影感，在電影中嵌入文學的影子。講者｜張耀升小說家、編劇、導演。曾獲時報文學獎小說首獎、曾出版小說《縫》、《彼岸的女人》等書，導演作品《鮮肉餅》、《縫》、《托比的最後一個早晨》、《回魂》、《再看我一眼》曾入圍金鐘獎、金穗獎、台北電影節以及香港、希臘等各國際影展。電影劇本涵蓋商業大片、藝術電影與類型電影，如朱延平爆笑喜劇《新烏龍院：笑鬧江湖》、《小子難纏》、與陳玉勳導演合作之黑色喜劇《健忘村》、鍾孟宏電影《陽光普照》。目前擔任鏡文學內容籌製總監，負責策劃開發與帶領編劇團隊。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《送往待宰樂園的赦罪券》新書分享會時間：2/7(五)1915-2015講者：崑崙VS.陳乃雄地點：黃沙龍鏡文學人氣作家崑崙，2020首波主打新書《送往待宰樂園的赦罪券》，就要在台北國際書展首賣啦！2018年發跡於PTTMarvel板的異色神作《獻給殺人魔的居家清潔指南》，深受廣大讀者迴響，本書作者崑崙也成為新生代最被看好的小說家。2020年本系列新作《送往待宰樂園的赦罪券》登場，深刻描寫與探討社會宗教組織亂象。本講座邀請作者崑崙與作家陳乃雄深度對談，與讀者分享清潔指南系列及續作的創作歷程與作品背後的故事。《送往待宰樂園的赦罪券》將於2/7正式上市，鏡文學書展展位搶先開賣，當天崑崙本人也會到展位上擔任一日店長，舉行互動簽書會！書迷朋友們不要錯過囉！作者｜崑崙新生代小說家，PTTMarvel板現象級指標作家，系列連載被推爆熱議，小說標題一度強勢攻占Marvel板板標；在鏡文學平台上坐擁「作品點擊率最高、追蹤人數最多」之王位。已出版清潔指南系列：《獻給殺人魔的居家清潔指南》、《不能讓老師發現的霸凌日記》、《被收購商遺忘的裝屍紀錄簿》、《螢幕判官》等書，清潔指南系列已售出影視版權。與談人｜陳乃雄批踢踢Marvel版北爛型作者，擅長溫馨與搞笑。身兼創作樂團胭脂虎創作者與與作家、研究生多重身分，意圖挑戰台灣斜槓界最斜槓大位。小說創作有《山神新娘》、《牡丹》、《魚男》、《變成貓的二十四歲》等作品。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《賢妻良母失敗記》新書分享會時間：2/8(六)1430-1530講者：陳玉梅VS.盧郁佳地點：鏡沙龍她們被期待是賢妻良母，為何在婚姻路上失敗？七個女人從婚姻出逃的失敗故事，也是七則自我覺醒的成長故事。本書作者陳玉梅透過真人真事採訪，回應近年女性自我覺察的風潮，本講座邀請作者陳玉梅與作家盧郁佳一同探討女人們如何從掙扎中覺醒與改變。作者｜陳玉梅現任《鏡週刊》文化組主筆，曾主持《蘋果日報》「人間異語」專欄十年，對小人物以及各種人生際遇與邊緣處境極為著迷。很多訪問的情感動力都源自於在農村出生、在紡織廠長大的生命經驗。北一女畢業，進台大哲學系，閱讀馬克斯深受震撼，開始研讀社會學，也開始參與學運跟社運，瞭解人在社會結構的限制。台大社研所畢業後進媒體業，因處在階級夾縫中的成長經歷，得以看到主流媒體不關心的人事裡，蘊含的趣味與豐富意義。與談人｜盧郁佳曾任《自由時報》主編、台北之音電台主持人、《Premiere首映》雜誌總編輯、《明日報》主編、《蘋果日報》主編、金石堂書店行銷總監，現全職寫作。曾獲《聯合報》等文學獎，著有《帽田雪人》、《愛比死更冷》等書。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝寫作是針工夫，影視是百工圖──作品影視化的經驗談時間：2/8(六)1630-1730講者：吳曉樂VS.柯映安地點：鏡沙龍鏡文學致力於故事孵育，將優秀的故事IP影視化，本場講座邀請鏡文學優秀作家吳曉樂、柯映安對談。吳曉樂為《你的孩子不是你的孩子》原著作者，作品改編成電視劇後掀起極高討論度，更抱走第54屆金鐘獎5項大獎，實為作品影視化的成功案例！她於鏡文學出版的《上流兒童》也在站上大獲好評，已在籌備影視化。吳曉樂曾說，要透過此書跟第一本書《你的孩子不是你的孩子》做個對話，「如果說小孩不是父母自己的，那麼，父母也不是他們自己的。」柯映安則是鏡文學簽約作家，所著《死了一個娛樂女記者之後》，從醞釀到問世花費2年，作者柯映安貼身採訪資深娛樂記者進行田野調查，真實呈現娛樂記者職涯面貌，勇於碰觸「娛樂圈潛規則」與「新聞白手套」的禁忌話題，並邀請藝人賴雅妍一人分飾20角，用聲音演繹劇情，錄製成有聲書，推出後獲得廣大聽眾喜愛，成績亮眼，此書也已在籌備影視改編。講者｜柯映安臺大歷史系，北藝大電影創作研究所。獲2018年「拍台北」電影劇本首獎，並為公視新創電影《無法辯護》共同編劇，2018年啟明出版社「第一屆特別出版計畫」入圍。文字與影像都好玩喜歡。希望將每一個故事都說好，寫出其中的人性有光。講者｜吳曉樂居於台中。喜歡鸚鵡，喜歡觀察那些別人習以為常的事。著有《你的孩子不是你的孩子》（已改編成電視劇）、《上流兒童》（已售出影視、簡中與韓語出版版權）等。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝從短片到HBO影集：與國際平台的創作經驗分享時間：2/8(六)1900-2000講者：《通靈少女》第一季導演陳和榆引言：陳昱俐鏡文學內容籌製部總監地點：鏡沙龍由2013年短片《神算》到2017年公共電視與HBOAsia合製影集《通靈少女》，《通靈少女》第一季導演陳和榆將分享與國際平台工作的經驗，談談與國際平台的合作方式。被國際平台相中的臺灣故事，如何將故事概念與元素從短片延伸到影集？如何成功將具本土元素的故事塑造成放眼國際共通的戲劇結構、敘事觀點？講者｜陳和榆台灣藝術大學電影碩士。2013年首部短片作品《神算》榮獲台北電影節最佳短片以及國內外多項影展肯定，其後與公共電視、HBOAsia跨國合製《通靈少女》影集，創下公視開台以來最高收視紀錄，亦為HBO跨足亞洲第一部的全中文發音影集。引言｜陳昱俐輔仁大學英語文學系,臺北藝術大學電影創作學系碩士。臺灣專職影視編劇，擅長挖掘深刻人性,引發觀眾共鳴的社會題材，作品多為驚悚犯罪、推理懸疑故事類型，曾以《自由人》獲得電視金鐘獎迷你劇集電視電影編劇獎，其他共同創作影視作品亦有電影《目擊者》、Netlfix《罪夢者》原創故事，現為鏡文學內容籌製總監。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝為什麼我的故事不好笑？好萊塢喜劇教父編劇技藝大解密時間：2/9(日)1145-1245講者：史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）地點：黃沙龍台灣一直缺乏以喜劇為題的專業編劇工具書，鏡文學2019年11月出版由史蒂夫卡普蘭所寫的《超棒喜劇這樣寫：好萊塢喜劇教父編劇技藝大解密》、《超棒喜劇再解剖：魯蛇如何變英雄？喜劇的獨特敘事結構大拆解》。在國際書展期間，邀請作者來台分享對喜劇的觀察和見解。透過演講的形式，和台灣的讀者及專業人士見面、對談，加深喜劇藝術的專業度、促進影視產業發展，健全台灣書市出版品面貌。作者｜史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）史提夫卡普蘭是好萊塢最受推崇、炙手可熱的喜劇專家，接受其指導的學員，累計已獲10座艾美獎、1座奧斯卡金像獎、2座美國編劇公會獎。著有暢銷書《超棒喜劇這樣寫》、《超棒喜劇再解剖》，書籍出版後廣受迴響，成為相關業內人士的首選編劇指南，並已經或即將翻譯成多國語言版本。亦曾擔任夢工廠、迪士尼、阿德曼動畫、HBO等公司顧問。史提夫發跡於紐約，為曼哈頓笑點劇場之共同創辦人兼藝術總監。受其培育的編劇、製作人，創造出無數膾炙人口的影集及電影，包含《老大靠邊閃》編劇PeterTolan，《六人行》編劇製作人DavidCrane，《大家都愛雷蒙》節目統籌SteveSkrovan，《慾望城市》原創MichaelPatrickKing等人。移居洛杉磯後，史提夫發起了「HBO新寫手計畫」與「HBO工作空間」，成功發掘《三棲大丈夫》（BigLove）編劇WillScheffer和表演者／編劇SandraTsingLoh。史提夫在加州大學洛杉磯分校、紐約大學與耶魯大學開班授課。開設的喜劇衝刺班工作坊，橫跨世界各地。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《我在詐騙公司上班》全台巡迴（騙你的）最終場時間：2/9(日)1430-1530講者：謝東霖地點：鏡沙龍真心不騙的詐騙漫畫，幽國默民的社會群像人氣漫畫家謝東霖全力主打，強烈影視感彷彿就在看電影！！！走投無路的職場小白兔小弟誤入詐騙公司，同事竟只有流氓樣的胖老闆、大胸部的美艷主任兩人。雖然內心百般不願意從事詐騙工作，但在愛心筆、詐騙電話等工作過程中，漸漸發現社會上其實充斥著無所不在的話術、騙局，許多看來正當的行業其實比詐騙公司更為惡劣。當小弟試著突破對詐騙業的心防、主任是否也能突破小弟的心房？他們對主任前老闆進行的「終極詐騙」又能不能成功，替主任討回一口氣？別忘了！謝東霖當天也會到鏡文學展位擔任「一日店長」！來展位找作者簽名互動，可享有拍立得合照一張、愛心筆一支（兩者皆數量有限，送完為止）另外，書展當天有「主任專屬書衣」首度曝光！只要於書展現場購買《我在詐騙公司上班》，即贈送書展現場限定版主任專屬書衣（數量有限，送完為止）（真的不是詐騙啦～來嘛來嘛來嘛來嘛）作者｜謝東霖因為是以漫畫家身分跟你見面，關於我大學時期曾於尖端、春天、明日工作室等出版社出版數本小說的事就不特別提了。還有，我曾於廣告代理商擔任文案，離職前參與的作品得到4A廣告獎，這個部份你可以跳過。另外我曾於蘋果日報擁有插畫專欄，插畫作品被文化部指導出版的年度刊物收錄，並赴日本參展獲得評審獎與藝評獎，這些插畫領域的當年勇我就不說啦。目前是LINEWEBTOON網漫平台臺灣地區跨足最多漫畫連載的作者，並出任2019台中谷關漫畫嘉年華代言人，聯合報青春名人堂專欄作者之一，鏡文學網站點閱率榜首，可是這些上網查就知道的事，說了也很多餘。所以不如告訴你一件重要的事，我覺得加鳳梨的夏威夷披薩很好吃。

各、位、觀、眾！期待已久的2020台北國際書展要來啦～籌備多時，鏡文學將在國際書展台北世貿一館A133展位，展售3年來一點一滴累積成果。鏡文學平台累積了12,241個故事，11,263位說故事的人，已深度訪談54位作家，近40部優質作品出版。並在2019年10月成立語音內容平台《鏡好聽》集結文學創作、新聞幕後、科普知識、生活文化、專欄評析等多元自製節目，目前正在籌辦第一屆鏡好聽聲優大賽，召集擁有好聲音的你來加入我們的有聲書計畫。我們也嘗試從文本開發、製作拍攝，並將IP授權售出，戮力發展影視IP一條龍，打造「IP的產業聚落」。除此之外，鏡文學已舉辦5次徵件比賽，第二屆鏡文學百萬影視小說大獎現正開跑中，首獎獨得一百萬，快來報名挑戰！除了以上成果展示和出版品銷售，我們也安排8場精彩的沙龍講座，集結站上人氣作家和鏡文學最強編劇，以及重量級嘉賓好萊塢喜劇教父史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan），到場分享創作秘辛，內容豐富，場場精彩！而這回鏡文學的展區，我們規劃了互動式體驗活動，邀請你抽出屬於你的幸運數字，並帶著它進到展區內，到【鏡好聽】及【故事牆】，找尋與數字配對的年度故事。聽聽看屬於你的鏡好聽單元講述什麼內容，也歡迎拿起專屬於你的年度金句，到打卡牆拍張照，為新的一年留下紀念！這次的展覽編編大推！快來鏡文學在台北國際書展的展位逛逛吧！（台北世貿一館A133）更多書展訊息請見：鏡文學＠台北國際書展｜找尋自己的年度故事

人氣作品，不看嗎？●鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】1/22-1/28♕TOP1《刺脊島》

人氣作品，不看嗎？●鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】1/15-1/21♕TOP1《殺手的戀愛相談》

人氣作品，不看嗎？●鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】1/8-1/14♕TOP1《殺手的戀愛相談》TOP2《尋靈》TOP3《鋼琴戀習曲》TOP4《重生》TOP5《賢妻良母失敗記》

人氣作品，不看嗎？●鏡文學每週【推薦排行榜】1/1-1/7♕TOP1《鋼琴戀習曲》

又到了編編每週提醒時間！各位創作者們「第二屆鏡文學百萬影視小說大獎」準備得如何？還沒報名的趕緊報名，正在燒腦的作者們也不要緊張，今天編編推薦給大家鏡文學出版的一組重量級工具書——史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）的超棒喜劇套書！超棒喜劇套書一套2本，包含《超棒喜劇這樣寫：好萊塢喜劇教父編劇技藝大解密》和《超棒喜劇再解剖：魯蛇如何變英雄？喜劇的獨特敘事結構大拆解》，由好萊塢王牌編劇顧問史提夫‧卡普蘭所著，是一套實用又精彩的工具書，詳細剖析成功的「喜劇」怎麼寫，內容也包含角色設定的技巧、劇情鋪陳的手法，對寫出一本好的影視化小說非常有幫助。▲超棒喜劇套書，一套2本。（圖／鏡文學）喜劇專家史提夫‧卡普蘭解開了創作喜劇的獨特祕密和技巧，並藉由解構熱門電影與影集的橋段，釐清人們對喜劇的偏見與迷思，讓創作者理解哪些情況下喜劇得以運作，而當喜劇無法運作時，原因又是為什麼？並提供經過實戰測試、能夠幫助編劇創造出成功商業劇本的八大實用工具，用於分析、強化、修正喜劇，針對可能遇到的問題，提出對應技巧與方向。如此實用又強大的套書，趕快購入一套收藏吧！▲第二屆鏡文學百萬影視小說大獎開跑了。（圖／鏡文學）最後再提醒一下，第二屆鏡文學百萬影視小說大獎，即日起徵件到10月31日。首獎一名獨得100萬，作品實體出版；評審獎一名，獎金30萬，作品也能實體出版，得獎者同時能獲得鏡文學簽約作品資格，及作品影視化優先權。成為作家的一大步，還沒報名的朋友趕快填好報名手續，已經報名的創作者快快買書吧！★百萬影視小說大獎詳情及報名方式>>>https://mirrormediafb.pse.is/P7RPM★加入鏡文學會員了解更多>>>https://pse.is/MHF5M★【超棒喜劇套書】這裡買：https://reurl.cc/6gYnWk

鏡文學今日宣布，籌備多時的「女性視角／女性犯罪故事」影視系列，預計在明年開拍。近日鏡週刊刊登的「失控的心靈—還原日月明功案」，深獲迴響。這篇報導，是由鏡週刊文化組採訪主任胡慕情耗時半年，重新挖掘2013年發生在彰化和美震驚全台的虐兒殺人案；她一洗獵巫窺奇的邪教角度，重新審視台灣一名原為生活奮鬥的女性，究竟為何會「以愛為名」，最終鑄下集體殺兒悲劇。▲日月明功教徒以管教之名，拘禁詹姓少年18天，還鞭打凌虐，最後致死。（圖／鏡週刊）「失控的心靈—還原日月明功案」深刻描繪女性與時代背景的千絲萬縷，正是鏡文學長年關注、調查與研究的範疇。鏡文學長期關注女性在台灣社會階級中所受到的壓迫和不平，近年相繼出版《診間裡的女人》、《死了一個娛樂女記者之後》、《性感槍手》等書，引起廣大迴響與好評，並已陸續籌製女性題材的影視作品。▲鏡文學相繼出版女性題材作品，由左至右依序為：《診間裡的女人》、《死了一個娛樂女記者之後》、《性感槍手》。（圖／鏡文學）鏡文學自2017年4月成立以來，全力投入開發台灣真實社會案件，除參考新聞報導，作家和編劇還會進一步蒐集資料、田野調查，來建立更立體、多元的觀看視角。每一個犯罪故事，都是人性與慾望的層層交織，「愛能傷害，也會失控」，鏡文學將以「失控的心靈—還原日月明功案」所給出的基調，做為「女性犯罪影視作品系列」的第一部嘗試，敬請期待。

網飛強片《婚姻故事》，把婚姻的雞腸鳥肚亮晃晃的在加州陽光下展示。好看是好看，但電影裡的浮世男女（與他們的住所）都顯得太乾淨了些。採訪七位女性婚姻故事的《賢妻良母失敗記》，則有把人拿去摩擦粗礪的不堪——也是接地氣的一種，又帶著滲入肌理的溫柔。兩者何以並存？陳玉梅或許會說：「這就是現實的魔幻與迷人之處。」念社會學出身靠連結自身經驗採訪陳玉梅目前是鏡文化主筆，採訪小人物多年，現主持鏡好聽的podcast「記者手札：暗巷內，還有幸福嗎」。研究所念社會系，讓她常常反身思考受訪者面臨的困難與她生命的連結。她回想研究所畢業，找記者工作寫自傳，無從落筆，便騎機車在自小生長的中永和工廠間閒晃，看著大大小小困著許多勞工一生的傳產工廠，自問：「我是誰？從我所學，為什麼我想當記者？」「那時，我才發現父母影響我很深。小時候我父親在老家新屋因心肌梗塞猝死，那一天他才在田間收拾完颱風後的災損，什麼都沒留下。台灣農村到現在還有很多人像我父親，在田裡做到死，根本賺不到錢，還要兼很多差。只要想到父親，我就很難過，可是這樣一個在村裡樂於助人，盡責照顧家人的人，怎麼會什麼都沒有留下？」結果陳玉梅第一份工作是在財經雜誌。看到的永遠是成功人士，她不禁問：「其他不夠成功的人呢？」陳玉梅認為，這些成功範本無法讓我們看清現實，只會讓人覺得自己不夠努力——然而真是這樣嗎？社會學的訓練，使她質疑是不是一開始我們的起跑點就不同。例如她父親的起跑點（與終點），她自己的起跑點。之後陳玉梅到《壹週刊》、《蘋果日報》當記者，寫「人間異語」專欄，看盡眾生相。她曾訪天體營愛好者，追求情慾自由的男男女女，被笑稱「情色女王」也不以為意，只覺得那些人跟自己完全不一樣，所以好奇。但她的好奇不止於獵奇。陳玉梅說，「一般人看很底層的人，可能只有憐憫，但我很好奇已經沒有路，為何他們還能活得那麼自得？每個人都有走到生命邊緣快要往下墜的時候，郭台銘也不例外，只是他不會說，我們看不到。人的這個面向讓我著迷。我不覺得這是消費，而是去理解他們，從中得到力量。」採訪過那麼多被主流屏棄，為生命拚搏的人物，陳玉梅最常想起投身公娼運動的麗君姐。曾是公娼，卻早已還清房貸，拉拔孩子長大的她，見昔日姐妹抗爭未果，有人自殺，毅然投身妓權運動，「在她身上我看見女性的韌性，有股不容輕視的尊嚴。這些人不該就此消失。」▲陳玉梅常常採訪某議題，卻發現受訪者周身有更有趣的東西，而深入另一項議題。例如《賢妻良母失敗記》其中一位受訪者，便是因為採訪她跨性別的孩子搭上線的，「我發現她媽媽對她想跨性這件事很開放，所以好奇媽媽的人生故事。」（圖／鏡文學）訪問失敗女性從婆媽中看見父權是怎樣的曲折心路讓這些人背向世界而不致毀滅？以報導文學獲諾貝爾文學獎的斯維拉娜・亞歷塞維奇說：「我對『訊息』並不感興趣，我要知道祕密，生命的祕密。」生命的祕密不該就此消失，陳玉梅將目光轉向尋常的家庭主婦。問題是，她們是否也能告訴我們生命的祕密？《賢妻良母失敗記》裡有丈夫外遇又遭家暴的妻子；為逃離舊生活嫁給根本不愛的人的女同志；看著母親與姐姐婚姻失敗終目空愛情的女人；學過女性主義、高學歷卻在愛情裡稚齡化的女強人；享受性愛，結婚對她像插曲，奏完就散的奇女子；以及自幼目睹媽媽被爸爸施暴卻渴望父愛的矛盾女性。凡此種種，很容易被視為婆婆媽媽的抱怨，但陳玉梅認為在這些枝節背後，是無上的父權結構，與其帶來的大哉問——為什麼我們習慣了這些抱怨，卻不去問她們為何抱怨？「就像外遇不止是外遇，為何女人遇到丈夫外遇的反應都一樣，都是原配控訴小三？為何原配看起來都這麼苦？為何男性消失了？」陳玉梅認為，社會新聞上的大老婆的復仇，其實是親職壓力的變形。這些女人的先生早就不見了，親職上性別不平衡，女人因此陷入痛苦，所以她們沒有別的選擇，只能用悲情當浮木。然而，浮木是會沉的。悲情浮木其實是賢妻良母招牌的一體兩面，或招牌朽壞後的剩餘價值。這不可承受之重，陳玉梅也背過。兒子早產，她在家帶兒子半年。她說當時有嚴重產後憂鬱，感覺生命很窒息，動彈不得，根本沒辦法出門。有一次很想回媽媽家，開車上高速公路，結果遇到塞車，兒子在後座哭，她完全無能為力。這印照出多少女人養小孩的困境。陳玉梅的教養經驗與這些女人的故事若有雷同，並非巧合。回到根本，仍是社會結構的逼仄，「大家都覺得生養小孩很重要，但傳統父權社會又把所有責任推給女人。」何其弔詭。當社會習慣用金錢衡量事物，全職在家的女性，因為沒有收入，顯示不出女性家務勞動跟母職的價值，「而且做好是應該的，不能要求任何回報。」這成為我們傳統歌誦的「偉大的母親」。日積月累的壓抑之下，二十年後孩子長大了，媽媽此時卻開始要求孩子回報，嚴重的就開始情緒勒索。吳爾芙說，女人要寫作，首先要有自己的房間。陳玉梅認為，即使不寫作，女人當媽媽也需要自己的空間，可以喘口氣暫時卸下親職，看看外面的天空。然而，台灣許多女性意識到這件事的時候，往往已是快被賢妻良母招牌壓死時。陳玉梅給其中一位受訪者看書稿，對方看到書名叫作《賢妻良母失敗記》很難過，覺得自己被否定了，陳玉梅解釋後對方才釋懷。▲「應該有更多女人出來寫女人的故事，自己寫自己的聲音。」陳玉梅不止一次提到女性書寫的重要。藉由生命經驗，我們才得以抵達他人內心，同時抵達自己。（圖／鏡文學）大學挑戰媽媽擺脫原生家庭詛咒賢妻良母陰魂不散，其中一個原因還包括原生家庭的影響。書裡不少案例都複製了原生家庭的相處模式，不是愛的欠缺，就是愛得太滿。陳玉梅以前念女性主義，很早就有自覺反抗母親。過往她用憤怒拉開與母親的距離，例如大一時因為超過晚上七點回家被母親甩巴掌，大吵一架後，寫信給母親要求獨立跟自由，也曾逃家，「我與我媽的安全距離是一次次透過爭吵拉出來的。」然而，母親現在還是會嫌她穿的衣服。陳玉梅只得哭笑不得的回她說，「你的女兒已經半百，不是小女生了欸。」陳玉梅說，我們都應該挑戰自己的父母，越晚處理父母議題就越痛苦，「一定要把界線拉開，否則遇到中年危機會整個失控，最後是痛逼得你一刀兩斷。」讀過女性主義如她也曾被親職壓得喘不過氣，更遑論其他女性如何有能力自我覺察，覺得婚姻不對勁，就應該調整，甚或勇敢斷捨離。我問陳玉梅這樣不是很弔詭嗎？理論告訴我們那麼多，我們卻得實踐了失敗了才知道理論是對的。陳玉梅以前讀女性主義覺得像口號，就像有人塞給你一件不是量身訂做的名牌衣衫，你會猶豫，「接觸這些女性的生命故事，再檢視那些理論，才發現它們說得太好了。」從紙上談兵到生命經驗，也是《賢妻良母失敗記》的要義所在：「這些故事的重要，在於它們都不一樣，透過書寫生命經驗我們才能看見凹凸不一的細節。」陳玉梅說，這本書有理論的身影，更有理論到不了的地方；訪問一百位女性，相信她們告訴你的都不同，「有更多多彩的女人，我還在尋找。」陳玉梅眼神閃過鋒芒，也有黯淡，「採訪別人讓我了解自己。因為她們都在走不下去的時候，開始面對自己的人生，一切都是因為『不得不』。但是所有路都不會白走。所以最終的問題是，當你面對家庭的變故，你得到什麼？」答案是，「跨出來，回到自己。」陳玉梅說，「如果我爸爸不走，我們一輩子可能就困在農村。」「所有採訪都是受訪者的聲音跟採訪者彼此穿線交織，共振得出來的。」一開始，陳玉梅對她的工作下了個非常美的譬喻。訪完近尾聲，我才明白這句話不止停留在譬喻層面。「如果我不寫，他們就沒有聲音，可是他們就是我們。」採訪後記：陳玉梅不喜歡公開談論自己，認為記者不應該成為報導主角，直說採訪前很緊張，真不知道以前那些受訪者怎麼侃侃而談的。訪問前，陳玉梅點了杯調酒「鹹狗」壯膽。「鹹狗」以伏特加當基酒，混以葡萄柚汁，並在杯口抹上一圈鹽漬。伏特加的燒灼感與葡萄柚的酸楚，會因那一圈鹽而在入口時轉為甜味。不知怎的，我覺得這道理跟她採訪失敗的賢妻良母最後讓自己昇華很像。只不過陳玉梅從頭到尾沒有喝一口「鹹狗」，仍不絕的說出這些。惟有提到父親時，她才停頓了一下，為的是止住眼淚。