「永靖對我來說，是個鬼地方，我一輩子都想逃離。」睽違12年，陳思宏推出全新長篇小說作品《鬼地方》，刻劃時代對小人物的輾壓，一探眾人心中的廢墟。《鬼地方》全台巡迴新書講座將在12月13日開跑，一連7場，陳思宏也親自獻「聲」錄製一段小說片段，帶領讀者用耳朵閱讀，一遊他細細描繪的「鬼地方」。陳思宏以家鄉彰化永靖為主軸，描述家中9口的生活，么子一心想與家鄉切割，逃到德國柏林，卻意外殺了同志伴侶，無處可去之下只得返回永靖，竟發現家鄉已百鬼橫行。作品以家族成員輪番切換視角，層層窺見家族的傷痕與醜陋、小鎮的祕密、時代的恐怖與無情，一個小地方又怎麼會變成了鬼地方？陳思宏說，「我在鬼地方裡面也寫到，這樣子完整的、一個非常非常完整緊密的人際的網絡，以家庭為單位，然後很奇怪的是，很多時候我們這麼的緊密，可是我們卻什麼話都說不出口。」當父母都已經離開、兄弟姊妹各自成家，再回到一同成長的故鄉，卻是人事已非。到底什麼是家？為什麼要回家？已經無法定義了。========================陳思宏《鬼地方》全台巡迴新書講座12.13（五）19：00-21：00|台北信義學堂（本場活動請至信義學堂官網報名）12.16（一）19：30-21：00|台東晃晃二手書店12.19（四）19：30-21：00|台南午營咖啡12.27（五）20：00-21：30|台北敦南誠品12.28（六）14：30-16：00|台中新手書店12.29（日）16：00-17：30|嘉義勇氣書房01.09（四）19：00-20：30|彰化白色方塊========================▼陳思宏朗讀片段

「王駿回來了。」財訊社長謝金河9日在臉書發文，分享老友王駿夫婦回台參加鏡文學出版的「江湖無招」小說發表，相約30年前一同打拚的夥伴吃台菜、話當年。▲圖／鏡文學謝金河回憶，1984年十信事件爆發，他邀集跑央行，財政部的多位記者幫忙寫稿，王駿那時正是跑財政部的一把寫手，頓時成了重要作者。那時謝金河騎著摩托車，每月月底他們相約在漢口街靠近中華路的一家咖啡店，一面交當期稿費，同時談定下一期文章內容，月中再來收稿，這樣持續了很多年，日子平凡又開心；30幾年過去，夥伴們的職位和生涯規劃都有異動，甚至有些人已升天成仙，王駿也已改行寫小說。「他的第二部小說仍要請我寫序，他說，會把我寫進小說裡。」謝金河說道，王駿的筆行雲流水，是他心目中的第一健筆，更期勉王駿能成為下一個金庸。▲圖／鏡文學王駿夫婦已移民到加拿大，這回為了鏡文學出版的《江湖無招》返台發表，讓謝金河感觸良多，30年前往事一一浮現，想起清朝孫衍星的詞：「莫放春秋佳日過，最難風雨故人來」，他寫道：「今日之東，明日之西，青山疊疊，綠水悠悠⋯⋯這條路來，那條路去，風塵僕僕，驛站迢迢，帶不去白璧黃金，留不住珠顏皓齒，富若石崇，貴若楊素，綠珠紅拂總成夢⋯⋯沽一壺猜三度四，遇暢飲時需暢飲，最難風雨故人來！」《江湖無招》已在11月18日出版，王駿將在12月14日，於和平青鳥書店舉辦新書發表會，一同欣賞他直逼昆丁．塔倫提諾的愛與暴力美學。「江湖」，是在尋常中覓得凶險，是王駿記者之心勾勒出的，時代板塊的開闔。

非常感謝各位讀者支持《我在詐騙公司上班》，惟日前部分讀者收到書後發現書衣上的書名缺漏，經緊急查詢狀況後，確認是加工流程中機器造成瑕疵，鏡文學在此謹向購買到瑕疵書的讀者致歉。若購得瑕疵書，請將瑕疵書寄回110台北市信義區東興路45號4樓鏡文學出版部，並註明姓名、地址與電話以作新品更換。書中的紅包袋、愛心筆等贈品請自行保留，我們將補上正確版本、郵資、及同樣附有三款隨機紅包袋的新書。此次印刷失誤造成讀者的困擾，鏡文學再次致歉，往後會更嚴謹管控書籍品質，也非常感謝讀者對於謝東霖《我在詐騙公司上班》與鏡文學出版品的支持。鏡文學

「孩子，江湖路豈是一個慘字了得，餐風露宿，飽一頓餓一頓，今日不知明日事，隨時都有性命之虞。就算平家小戶，只要日子過得去，誰願意離家漂泊，走這江湖險路。」——《江湖無招》前陣子我老母叫住我，說我已經年過四十，整天接案寫稿敲鍵盤，卻很少在人的世界裡打滾。她說，聽那誰誰說，公司裡江湖水深人心險惡，雖然人人皆取洋名，手段用心卻有如時下中國大陸宮鬥劇，層層疊疊，陰狠毒辣，把你往死裡打。「這是自然，」我說：「有人的地方，就有江湖。」「哎呀，江湖水深哪，」家母憂心忡忡：「你長年環境單純，不曾在江湖行走，萬一遇到人家出招，怎麼有招數應付？」我說，其實江湖無處不在。行走江湖，原來是無招勝有招。我告訴家母，我想起最近讀的一部小說，那裡頭的江湖，比較貼近真實的世界，她不必擔心我埋首書堆，紙頁上原也可以看見江湖百態。這本小說，叫做《江湖無招》。小說故事的時空背景發生在同治、光緒年間，人物是虛構的，然而若干大情節敘事卻是符合史實的。小說主人翁儲幼寧，開場時年僅八歲，是山東沂州一家糧行老闆的三兒子。本來生活平靜，誰知有一天奇變陡生，儲幼寧和父親被人擄走，中間迭生變故，他才知道自己竟是認賊作父（其中緣故，在這裡先賣個關子，讀者可看小說，自然明白）。養父自殺之後，他身心遭受重創，落下一個憂鬱症頭。沒想到此番際遇，反倒讓主角擁有異於常人的本領。彼得．帕克是被蜘蛛咬了一口才具備明察秋毫的特異功能，儲幼寧卻是遭逢人倫慘變，胸口總有一塊卸不掉的大石，而能元神離身開天眼，洞悉一切武功破綻。也正是這悲鬱之症，讓我們的主人翁養成一種偏激暴戾的性格，出手很重。想當年金庸筆下張無忌初闖武林、令狐沖仗劍行走江湖時，因為顧慮很多，心腸太軟，與人動手過招都會留餘地；儲幼寧則是心神激蕩之下難以自制，一出手就把對手往死裡打！所以《江湖無招》的讀者不必擔心反派會在認輸後突然暴起傷人，因為本書主角性格裡基本上沒有婦人之仁。有了這樣出手狠辣、制敵機先的本領，加上心中常懷憂鬱偏激，我們的男主角這種性格，按理說應該會在江湖路上不斷惹事生非、引來無數禍端才對。好在一路上儲幼寧遇見的長輩，比如閻桐春、金阿根、胡延海等人，不但精明幹練，出於至誠關愛主角，更還都有豐富的人生經歷，為主角遮風擋雨、消災解厄，儲幼寧才能一路逢凶化吉。看來儲幼寧雖然童年接連喪父（親生、養父、師父），卻一直有父親般的人物在引導、呵護著他。即使是與他坎坷身世有重大關聯的養父儲懷遠，對他也是視如己出。從這個角度來說，比起金庸筆下狄雲的師父戚長發、令狐沖的師父岳不群既陰險又冷血，王駿筆下的「父執輩」們深具江湖道義，散發人性的光輝，讓儲幼寧的際遇好了不只一星半點。小說裡的感情線同樣也耐人尋味。某次因緣際會，男主角救下了一年輕女孩。這年輕女孩後來由男主角長輩作主婚配，成為他的結髮妻子。女孩對男主角一見傾心，不過男主角這時情竇未開，不太來電，卻在後來與一名賣唱女子有了若有似無的感情。我初讀時，本來覺得這樣的感情設定稍嫌平淡，應該要設定成：男主角救了年輕女孩，可是年輕女孩一縷情絲，卻纏在與男主角同來的兄長身上，男主角與年輕女孩兩人郎無情女無意，卻不幸被湊成對。這樣情節才夠跌宕離奇、扣人心弦啊。可是後來轉念一想，覺得作者的安排著實高明，不顯山不顯水，卻緩緩道出了江湖兒女近乎真實的人性和感情。說完人設，現在我們來看看這本小說裡的江湖。儘管是一部武俠小說，《江湖無招》卻書如其名，不大講究武功招式。小說裡幾次大型武打場面，著重動作的描寫，沒有太多招名招意。作者告訴我們一個江湖真相：懂武學的人不會拳腳，行俠仗義者則通常胸無點墨。所以，以為在江湖上與人動手過招會見到「黯然消魂掌」或「岱宗如何」的人請快點醒醒：那是手遊裡的虛擬幻境，不是你以為的江湖武林。這裡作者也從社會經濟層面點出了江湖的現實：你其實是看不到什麼名劍寶刀的。道理很簡單，江湖人士一般來說都很窮，根本負擔不起精鋼鍛鑄的刀劍。小說開篇後不久，男主角儲幼寧來到山寨，幫所有讀者問了亦父亦師的師爺閻桐春，說書裡占山為王、劫富濟貧的好漢們，不是都使著刀槍劍戟斧鉞鉤叉鞭鐧錘爪各路兵器嗎？怎麼這裡只見到幾炳爛木槍木棍？閻桐春噗哧一笑，說道那得花上多少銀子才能辦到啊！真正的江湖，是幾桿破槍爛棍便須呼號而上的現實。接著作者便藉由書中人物之口，告訴讀者人在江湖飄，是怎樣一個慘字了得：孩子，江湖路豈是一個慘字了得，餐風露宿，飽一頓餓一頓，今日不知明日事，隨時都有性命之虞。就算平家小戶，只要日子過得去，誰願意離家漂泊，走這江湖險路。《江湖無招》裡的江湖，不太像金庸的《笑傲江湖》，因為裡面的人物沒有名字好聽的劍招劍訣，只有直來直往的拳腳棍棒，以及寅吃卯糧的殘酷現實。我曾看過一篇訪問，作者王駿自認他筆下的江湖與王度廬的小說相似，在我看來，他這樣備述晚清各名城風土人情的寫法，也與一九五○年代在台灣報刊力扛武俠小說盟主的郎紅浣筆下各部作品若合符節。隨著書中主角儲幼寧的腳步，我們也能看到社會底層、走唱藝人、在華洋人以及幫會民團的各種樣貌。江湖路當然不好走，江湖險惡往往就在心念電轉之間，但江湖似乎也不僅只是勾心鬥角、山高水深而已，江湖是呼吸生活之間的掙扎，江湖是「棋局已殘、吾人將老」的泫然欲泣，江湖是拔劍四顧的茫然，江湖更是見他樓起又見他樓塌的滄桑悲涼。這是二十一世紀台灣的真實人生，這也是資深財經記者王駿筆下精彩的《江湖無招》。本文作者：廖彥博國立政治大學歷史系碩士，美國維吉尼亞大學歷史系博士班。譯有《大清帝國的衰亡》、《中國將稱霸21世紀嗎？》、《謊言的年代：薩拉馬戈雜文集》、《OK正傳》、《流離歲月：抗戰中的中國人民》、《社群．王朝：明代國家與社會》等書。另著有《一本就懂中國史》、《止痛療傷：白崇禧將軍與二二八》（與白先勇合著）、《決勝看八年：抗戰史新視界》等作品。★【鏡文學出版】江湖無招★【作家特寫】虛實間，見江湖──王駿：一部武俠，就是一輩子

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最受華文出版界矚目的年度盛事「2019Openbook好書獎」於11月30日揭曉得獎名單，本次共有206部作品入圍決審，最終選出「年度好書．中文創作」、「年度好書．翻譯書」、「最佳童書暨青少年圖書」、「美好生活書」等四大類獎項，共計40本好書。其中由鏡文學出版的《吃便當》，榮獲「美好生活書」獎項的肯定，由平凡的「便當」帶出小人物嗆辣酸苦的生活議題，千書一瓢，實至名歸。▲鄭進耀所著《吃便當》一書，獲得2019Openbook好書獎「美好生活書」獎項肯定。（翻攝自2019Openbook好書獎官方網站）《吃便當》一書由鏡週刊人物記者鄭進耀（筆名：萬金油）著作，集結46篇採訪文章，雖看似獨立採訪報導，篇篇串連後卻像是一場重擊，在歡笑中看見人生的酸甜苦辣；略帶淚水鹹度的故事，看見生命的脆弱與堅毅如何在一個人身上同時發生。「人生解決不了的煩惱，就一口一口吃掉吧！」鄭進耀藉由「便當」窺探市井小民、社會邊緣人的人生，搭配命運玩笑的配菜，用愛恨情仇的人際關係作為辛香料，寫實的故事角度讓人品嘗得津津有味，一口口吞下無解的困難與煩惱。▲我們在別人的便當裡，看見生活的模樣，與他們對人生卑微的願望。（《吃便當》，作者：鄭進耀，出版日期：2019/2/1）2019Openbook「美好生活書」獎項評選標準，除了聚焦在基本的文字風格、編輯理念之外，更多在於「什麼議題是社群的重中之重、何種價值為我們所共感」等論證。《吃便當》一書以辛辣又詼諧筆觸，看見台灣生命姿態的人物訪談，不僅吃下人生百態，也飽飽體會台灣小民面對困境的韌性，在「美好生活書」獎項入選的200本書目中出類拔萃，拔得頭籌！

▲《死了一個娛樂女記者之後》作者柯映安（左起）、鏡週刊人物組副總編輯王錦華、鏡文學總經理董成瑜、《死了一個娛樂女記者之後》有聲書朗讀者賴雅妍、聲音導演盧怡君合影。（鏡好聽提供）鏡文學於今年11月正式推出【鏡好聽APP】，首波主打《死了一個娛樂女記者之後》獨家有聲書，邀請全方位女藝人賴雅妍獻聲朗讀。上線記者會於今（27）日舉行，由鏡文學總經理暨總編輯董成瑜攜手藝人賴雅妍揭開儀式，為台灣有聲書市場吹響號角，宣告【鏡好聽APP】及獨家有聲書隆重登場。賴雅妍接下首部鏡文學有聲書《死了一個娛樂女記者之後》重責大任，一人生動分飾20個角色，包含：笑裡藏刀的八卦雜誌女主管、肉搏新聞的女記者，甚至是24小時待命出班的狗仔，忽男忽女，完美演繹台灣演藝圈血淋淋生死鬥。透過精湛聲音表演，讓聽眾一窺娛樂圈不為人知的潛規則，全面呈現女記者與狗仔之間的臥底、背叛、追殺等恩怨情仇，開啟聽眾截然不同的有聲書體驗。▲主持人吳建恆現場出題考賴雅妍。（鏡好聽提供）《死了一個娛樂女記者之後》從醞釀到問世花費2年，作者柯映安貼身採訪資深娛樂記者進行田野調查，真實呈現娛樂記者職涯面貌，透過錄音師黃德瑋、聲音導演盧怡君把關，賴雅妍揣摩身邊人物的聲音表情，塑造出獨特角色設定，不僅挖掘出社會陰暗面，更勾勒出自我內心的黑暗與掙扎。書中一段關於「富二代淫趴、女記者因『放蛇』而死亡」帶起故事高潮，也牽動她的心情起伏；情緒隨著劇情掉到冰點，體會政治和社會的黑暗，緊張的節奏鋪陳，不自覺聲音加快、發抖、喘氣，唸到最後更鼻頭一酸，痛哭失聲。此次挑戰一人詮釋20角，賴雅妍表示對演員生涯來說是一個里程碑，「看著作品從文字、出版，到我身上是用聲音來完成這個創作，是完全不同的體驗。」花費30小時錄製，不僅耗費體力，更考驗如何運用聲音幫角色分類，同時創造畫面感給聽眾。▲賴雅妍現場分享用聲音表演的難處與辛苦。（鏡好聽提供）「原本以為娛樂圈已經很複雜，記者圈更加精采！」經歷這次有聲書的錄製，賴雅妍也體會記者圈的「風起雲湧」，她分享，受訪時最怕記者已設定好答案角度和引導，直到參與完錄製，才了解記者工作真的不簡單，幾乎24小時待命，完成採訪後還要寫稿、開會、再跟訪，比成為女藝人更不容易。至於是否曾被「潛規則」過？賴雅妍說，可能自己身材沒特別好，外型又中性，也不太懂演藝圈的「做人道理」，所以沒有導演找她到家裡試戲或私下約飯局；她坦言，過去確實曾因自己「沒有多做些什麼」而失掉角色，並不是因為自己演不好，但因個性也不太強迫自己，相信演藝圈是會改變的，期許能夠用時間去證明實力。錄音過程中，最令賴雅妍印象深刻的是「編輯罵人」片段，從中體會記者承受龐大壓力，要轉換7、8個聲線，從總編罵人、狗仔回應、旁人看戲等情境，聲音和情緒變換自如，等同獨力完成一部「戲」；最具挑戰性的部分，是要詮釋「嫩模」角色，由於和自己中性的聲線完全相反，調整多次才能如實呈現，現場更示範一段「嫩模」的語調和主持人對談，展現精湛聲音演技。▲總經理董成瑜與賴雅妍一同啟動鏡好聽APP。（鏡好聽提供）賴雅妍獻聲錄製的《死了一個娛樂女記者後》有聲書，是【鏡好聽APP】的獨家商品，僅能在【鏡好聽APP】中聽見。鏡文學總經理董成瑜表示，鏡文學早在2017年4月起，全面打造多元優質內容，與具商業潛質的影視IP，2年前所主持的「鏡文化」有聲節目，在Podcast播出後立刻衝上排行榜第一名，對鏡文學發展有聲節目給予極大信心。同時啟動台灣第一個優質知識型暨文學型的【鏡好聽】有聲APP製作，主打三系列節目：（一）知識型節目：包括心理學、哲學、語言學、大腦、未來犯罪心理學等；（二）記者手札類節目：人物記者、調查記者、娛樂記者、美食旅遊組暢談採訪秘辛，如「記者今天不寫稿」、「娛樂私下說」，在媒體崩壞的年代，重新檢視採訪與報導和職業道德間的拉扯；（三）文學朗讀書評類節目：有鏡文化專欄、詩書、鏡文學作家訪談，邀請作者親自朗讀詩、散文、書評。另外，因應數位圖解趨勢和假新聞辨別爭議，更打造了「READr資料新聞解密」單元，透過大量的數據，挖掘採訪看不到的內幕。不僅如此，鏡文學未來更致力於優質IP影視化，推廣更多元形式，將有聲書拍攝成影集、電視劇，賦予文字、聲音與影像結合的新生命。鏡文學總經理董成瑜表示，未來3年之內預計再產製10部影視作品，《死了一個娛樂女記者之後》也將走向影視化；而影劇開拍前尚未建立口碑，聲量風險相對高，這次邀請賴雅妍來錄製《死了一個娛樂女記者之後》有聲書，表現優異也為作品影視化打響名聲。【賴雅妍有聲書】>>>這裡聽

鬼地方陳思宏著出版日期：2019/12/511/27開始預購永靖對我來說，是個鬼地方，我一輩子都想逃離。★睽違十二年，陳思宏全新長篇小說作品★陳思宏創作母題「永靖」復歸，刻劃時代對小人物的輾壓，一探眾人心中的廢墟王盛弘｜作家江鵝｜作家吳建恆｜節目主持人侯季然｜導演孫梓評｜作家郭強生｜作家楊佳嫻｜作家鄭有傑｜導演──「別哭了」推薦陳家空廢，連篇鬼話。我們終究都活不出永靖這個小地方。//這一天，一切似乎如常。剝開日常，地上有鮮血，空中有蝙蝠，田裡有死掉的河馬，萬物不祥，所有人都在崩解邊緣。//陳天宏，出身彰化永靖，一個沒什麼人聽過的小地方。他是家中么子，爸媽連生了五個沒用的女兒，最後兩胎才拚到男丁。這么子逃到德國柏林，一心與家鄉割裂，卻意外殺了同志伴侶。出獄之後，無處可去，只得返回永靖。這天，剛好是中元節。鬼門敞開，百鬼橫行，他的歸鄉，註定撞上來自過去的鬼。故事從島嶼小地方的一天說起，爸媽大姊二姊三姊四姊五姊哥哥，還有陳天宏，陳家成員輪番登場，視角切換，光怪陸離的崩壞眾生相逐遭披露，層層窺見家族的傷痕與醜陋、小鎮的祕密、時代的恐怖與無情。回到鬼地方的人怎麼面對難堪的過往？一個小地方又怎麼會變成了鬼地方？作者簡介：陳思宏1976年在彰化縣永靖鄉八德巷出生，農家的第九個孩子。輔大英文系、台大戲劇所畢業，曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。寫作者，有時是演員，有時是譯者，現居德國柏林。出版作品：散文：《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》小說：《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》臉書：www.facebook.com/kevinchen9Instagram：www.instagram.com/kevinchen9購書連結：博客來：https://bit.ly/2Ea9wv6金石堂：https://bit.ly/2rmEOvs誠品：https://bit.ly/2QNO6LR

謝東霖的工作室位在松山區的舊公寓。一開始我們走錯了棟，才轉入鐵門敞開的此樓。樓梯略狹，斜度像考驗，爬至二樓，謝東霖早在門口迎接。招呼後，他說要先去抓個頭髮。這時，我才發現裡頭空間大而明亮，與公寓顯得反差。這裡一切嶄新得像還沒命名，正等著它的主人冉冉上升。「我想讓漫畫家成為銀行職業欄會出現的職業。」頂著抓好的髮型，謝東霖這樣描述他的漫畫夢。謝東霖現年33歲，出版過漫畫《西遊面紙》，以及若干驚悚小說，在網路上以《失控的設計師》、《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》號稱「藍白三部曲」的諷刺搞笑漫畫為人所知。立刻閱讀：殺手的戀愛相談撐出與現實的巨大反差鏡文學甫出版的《我在詐騙公司上班》，以台灣無處不詐騙的怪現狀為題材：老實的男主角進入詐騙集團，結識集團「主任」與「老闆」，一面掩蓋良心譴責，一面精進騙術，最後成為職業分子。看起來很勵志，卻行歪路，這樣好嗎？「一開始擔心被批評教壞囝仔，敗壞社會風氣，結果常有讀者留言：『雖然最近才被詐騙，但很喜歡這部漫畫。』才讓我放心。」現實中的受害者如何在謝東霖的創作裡超脫？不是因為哭著哭著就笑了，而是來自謝東霖創作初精準的故事架構與人物設定。自《失控的設計師》以來，他會先在作品與現實之間撐出巨大反差；反差越大，笑點就越有力道。《失控的設計師》一反設計師與業主互動時，溫良恭儉讓的抖Ｍ形象，形塑強橫有理的女主角。設定上最超現實的部分固然是設計師敢向業主嗆聲，但引人共鳴的核心其實是「有理」——現實中設計師只能苦吞「有理」無法說、說不出的憋屈。《詐騙公司》選擇一個老實溫吞的男主角，也是此理。「創作時，最初角色設定就要有衝突。怎樣的人成為詐騙最衝擊？當然是一個好人。因為他有道德準則，選擇以壞人為詐騙對象就有合理性。」因此，漫畫裡花招百出的詐騙手法固然精采，但引人共鳴的還是「好人」這件事。它在讀者心底暗暗種下：「我也是好人啊，如果我跟主角一樣⋯⋯」「好人騙一個壞人，應該算替天行道吧？」謝東霖說，「這是一種心理防衛機制，大家會說服自己別人騙的比我多，別人更壞，合理化自己與主角的行為。不須說破，讀者自然會明白。」▲2015年謝東霖在《西遊面紙》新書發表會。《西遊面紙》號稱是最台的《西遊記》改編，讓謝東霖受鄉民矚目，同時讓他學習時事哏該如何擺放，才能產生最大力量。（圖／謝東霖提供）呈現詐騙王國最大弔詭然而，當好萊塢電影已《瞞天過海》《偷拐搶騙》，甚至連舞孃都開始「騙很大」，《詐騙公司》以騙為題材，還有什麼獨到之處？謝東霖說，「大家都說台灣是詐騙王國，但騙越大我們卻越無感。碰到很具體的不守法或詐騙，我們往往義憤填膺，然而遇到更大條的，我們不作為，會說服自己那是常態。」這就像走在路上，遇到人跟你要五十塊錢，說要去加油，我們可能會很糾結；選大位的人信口開石油，卻可能被輕輕放下。「或許我們沒感受到，也或許我們不想說破，承認自己被騙，然而那是房間裡的大象，需要被看見。」承認自己中了幻術，才有除魅的可能。「其實也沒那麼嚴肅啦。」可能怕講經說法嚇跑讀者，謝東霖補上這句。「我只是把觀察融入作品，如果讀者也有類似的觀察，就會受吸引。」所以，《詐騙公司》有詐騙者的歹路，也有受騙者的心路。儘管如此，謝東霖倒是沒什麼受騙經驗。為了解詐騙手法，他曾打電話至165反詐騙專線，跟對方說自己是漫畫家，想以詐騙為題材創作。雖然聽起來很像騙人的，對方還是很好心的介紹一名刑警向他解釋金融詐騙。盡現編劇在創作的角色專職創作前，謝東霖曾任廣告文案多年。談到求學與工作經驗，他說乍看之下在繞路，然而走到現在，每一步都是值得的。所謂「繞路」，指的是他大學考上視覺傳達系，發現學的東西跟他「想的差不多」，上了一學期就休學重考。本來想隨便考一個科系，但別人建議他既然都重來了，不如選一個有興趣的，於是他報考台藝大戲劇系。「我不是一個會表演的人，戲劇系讓我發現自己喜歡編劇跟執導。後來我進廣告公司，才知道如果沒有什麼人生經歷，要去揣想客戶喜好很難。劇戲就是對人的觀察，轉化成漫畫，能讓我賦予搞笑角色動機。因為就算是搞笑漫畫，沒有落實角色，便無法讓人信服。」「創作可以天馬行空，但背後必須是你看待事情的觀點。」在謝東霖筆下，搞笑不是裝傻，一部作品好笑，是結構推動的結果。開始畫之前，謝東霖會寫好三幕劇大綱，所以他能天天上刊，有時進度還能超前。▲2016年謝東霖赴日參加UNKNOWNASIA藝術博覽會。此為活動前夜祭。（圖／謝東霖提供）修正上一個作品跟自己謝東霖有個放在心底的不成文習慣，上電影院看完一部好作品，他會在心中祝福劇組一生平安。因為生活太辛苦，還要把現實的災難變得好笑，實屬功德。他初入廣告公司時，自認很有才華，到哪都能發揮所長，怎知老闆娘指著別人的廣告要他照抄，但「誰曉得痛苦的經歷，可能會是創作的一部分？我想這種經驗不會只有我一個人遇到，變成作品就會引起共鳴。」於是有了《失控的設計師》。創作初衷可能來自很慘的一天，誤入賊窟的求職經驗，戀愛的失敗心法，不過推動謝東霖持續畫漫畫的，是他的「不安於室」。從《設計師》到最新的《殺手》，讀者都可看見謝東霖的突破。「我的每一部作品都在修正上一部。《設計師》當初在臉書獨立連載，雖然一開始很受歡迎，但我感受到讀者疲乏了——笑點都出自同樣的邏輯，很容易膩。到了《詐騙公司》，就有連貫的劇情。透過連貫的劇情，讀者可以接受今天這篇不好笑，或知道這裡在鋪陳，願意等下一篇。至於《殺手》，則從單一主角到五個。有修正，也有挑戰。我希望讓讀者感受到謝東霖不是只會這一套。」修正，不止在作品上，還有他自己。以前謝東霖很容易因為不理性的留言生氣，親上火線跟讀者吵架，現在雖不免還是會動怒，但頻率已減少很多。「我現在都直接把醜話說在前頭，相互包容尊重當然需要，但比起討好，我更想要心中舒坦。」因此，他在臉書上這樣自我介紹：「不肩負教育社會、導正大眾的責任，玻璃心、會嗆人酸人、難相處、固執己見、充滿各種政治不正確、只想用創作表現自己認為有趣的內容，是非常任性的一個人。」回應時事務求不要說謊越活越自我，是謝東霖33歲，跟網友吵過很多次架後的心境。但「自我」這件事，於謝東霖有兩個部分，一個是粉絲專頁經營者，一個是創作者。會不會有衝突？會不會有真的很想說的話，卻無法說出口，或反之？謝東霖給自己訂立的準則是：不要說謊。「為了迎合風向，吸引讀者而說出非我本意的東西，吸引到的不會是我的TA，日後也會離開，就像你每個舉動都會決定哪些朋友會留下。如果從頭到尾都用謊言包裝自己，出差錯就會死得很慘，相反的，用真面目示人，哪裡不好讀者也會知道那就是你。」謝東霖這樣描述他與讀者間的關係：「相互成長，相安無事。」臉書時代創作者往往被迫快速回應議題，或用時事作哏，萬一站錯風向，創意變成創傷，怎麼辦？謝東霖首部漫畫《西遊面紙》，便因諷刺某政治人物而招致批評。這讓謝東霖調整時事哏的使用，「時事哏連發，會讓作品有時效性，引起爭議又要花很多力氣跟讀者溝通。」因此，謝東霖改擷取時事中「亙古不變部分」創作，讓這個哏放到日本或韓國，也會有共鳴。此外，他用單篇漫畫宣洩時事感受，而不是放到完整作品中，「把自己的能量分散，也是維持平衡的方法。」這個平衡也包括創作者內心的準則，「你要有一個為什麼這東西會成為我諷刺對象的標準，如何守住、衡量這個標準？現實而言，快速回應時事，當然會收到很多回應，但會耗費你很多時間去處理。對創作者未必是好事。」▲工作室為兩戶打通，所以非常寬敞。現在謝東霖早上送完兒子上學，就到工作室畫畫、處理行政瑣事，一天工作五到六小時。問他興趣變成了工作，會不會疲乏？謝東霖說：「畫累了，就去畫畫休息。」聽起來有違常理，原來是他會區分為工作而畫與為自己興趣所畫。從一個畫板到另一個畫板，這是他獨有的逃逸路線。（圖／鏡文學）創作要有足夠的話想說謝東霖的漫畫夢不是空口白話。他剛在這個場地協辦完台韓漫畫交流活動，除了工作處，這裡也是他開課辦講座的半開放空間。「課程只是跳板，從中尋找漫畫人才或培育有興趣的人，我的目標是成立一家漫畫公司。我在想台灣能不能有像漫威的漫畫公司？規模不那麼大，但也能帶給讀者同一個世界觀的作品。」目前連載的《殺手》便出現了《詐騙公司》的人物。謝東霖享受筆下人物跑來跑去的不安於室。問到漫畫夢是否逐漸成形？謝東霖說，目前政府尤其文化部對漫畫產業很重視，「有感受到推波助瀾。」訪談中，謝東霖很常提到「不安於室」及「維持平衡」這兩個看似相悖的詞。他常覺得自己太閒，閒下來就馬上找事做，又害怕成果一成不變。在苦惱與自由之間，謝東霖有自己的平均律。訪問結束後，謝東霖隨攝影師拍照。我無事閒晃，發現一片白淨的工作室，牆上僅有的畫是他自己畫的。畫裡沒別的，只有空白的對話框跟漫畫分鏡。我想起謝東霖說：「如果要創作，要確保你有夠多的話想說，並彈無虛發。」顯然他還有很多話想說，在這個世界上畫好了標靶。採訪後記：接連三部作品都只有藍白色，原因很簡單，因為謝東霖分辨顏色有困難，然而並未確診是色弱還是色盲。此外，他喜歡藍色。謝東霖還有一個奇怪的習癖，不看悲劇，連可能會讓他哭的廣告都不看，最近一次看的悲情戲是《一公升的眼淚》。「生活很苦了，還哭得要死要活，不是很累嗎？」謝東霖說。

第56屆金馬獎23日畫下句點，雖本屆星光黯淡，在被視為金馬寒冬的態勢下，卻因拋棄浮誇華麗的排場，展現出電影回歸本質、更溫暖的一面。由鏡文學投資並參與編劇的《陽光普照》，以小人物故事出發，深刻刻畫出台灣傳統家庭的悲喜交雜，入圍11項獎項，拿下6項大獎，堪稱本屆金馬最大贏家。▲《陽光普照》奪得金馬獎最佳劇情長片。（鏡週刊提供）由鏡文學共同出品的《陽光普照》，鏡文學編劇統籌張耀升也參與其中，從真實卻平淡的角度，描述平凡家庭的遭遇，帶出現代社會常見的家庭危機，在父子失和、家庭分裂中，刻畫小人物的悲歡離合，深切走進觀眾的心，找回人與人之間的溫度。細膩的鋪排，讓觀眾情感隨著劇情層次進入電影，以意料之外的角度看待「家庭」，緊緊扣入人心，如同「陽光普照」般，溫暖照進每顆心靈。▲陳以文（左）精湛演出受評審肯定，奪得金馬獎影帝。（甲上提供）此屆金馬獎《陽光普照》一舉拿下最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪輯和觀眾票選等6項大獎，創下紀錄也是本屆最大贏家。「家不一定能遮風避雨，但能讓大家安身立命。」電影劇情鋪陳雖看似輕描淡寫，卻也深深觸動人心，如同劇中台詞一般。導演鍾孟宏表示，家不一定能滴水不漏保護所有人，卻必須要是個能讓人安身立命的地方，「雖然在面對最親密的家人時，做出的攻擊往往最傷人，但總有一天，當我們長大了就會明白，世界上沒有人比家人更愛你。」▲《陽光普照》拿下6項大獎，成為本屆金馬獎最大贏家。（甲上提供）許多觀眾看完電影後，第一件事就是想回家抱抱家人，還有人心情複雜激動，呆坐原地久久不能平復。劇情鋪陳悲喜交錯，平淡的情節裡總有意料之外，卻在感到悲觀時，依然能擁抱太陽；宛如電影所說，沒有一件事是公平的，「這個世界最公平的是太陽，二十四小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。」