鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《流燈》TOP2《惡魔告解室》TOP3《買命錢》TOP4《叩叩》TOP5《魔手神醫》

「第二屆鏡文學百萬影視小說大獎」於2019年底開跑，報名截止共收到383件作品，收件數量為第一屆2倍以上，報名踴躍！為催生原創好故事，也因徵件作品數量龐大，為求謹慎，鏡文學本次延長初審、複審時間，避免遺珠之憾。因審查作業時間橫跨農曆年節，得獎名單延至2021年3月底公布，獎項與獎金不變，首獎一人獨得100萬元、評審獎獎金30萬元，得獎作品可獲出版與影視化優先權。感謝喜愛創作的朋友們熱情參與，最新訊息敬請關注鏡文學官網（https://www.mirrorfiction.com/）及官方粉絲團（https://www.facebook.com/mirrorfiction/）。

2021台北國際書展將於1/26-1/31開跑，鏡文學此次參展籌備多時，以「好故事從這裡開始」為主軸，完整呈現鏡文學如何完成一系列IP故事孵育。除了優秀的出版品展售，鏡文學在展場中舉辦10場沙龍講座，以及10場鏡好聽聲音主播的演繹，邀請站上人氣作家、漫畫家及外部導演等優秀創作者，分享將文字孵化成影視、出版品等過程，內容豐富、場場精彩！小說中的影像‧影像中的小說知名小說家張國立和陳雪，兩人創作形式多元，從純文學到懸疑推理，遊走各種形式之間，也皆有被影視改編的作品。2020年張國立以獨特的角度，創造了非典型推理小說《乩童警探》系列，寫靈異體質警察遇上各種離奇荒誕的殺人犯罪案件，一腳踏入疑雲重重的命案深霧；結合冷硬偵探與台灣地誌及乩童文化，是台灣推理小說的全新異種。陳雪則是推出了《親愛的共犯》全新犯罪懸疑長篇，從一宗綁架事件談起，牽扯出十多年前育幼院發生的離奇事件。所謂的「家人」究竟是什麼？就算沒有血緣關係，什麼時候人們會願意為了保護彼此，不惜任何代價？為什麼刑與罰擺在眼前，卻仍暗自希望他們無罪？如何理解受害者與加害者之間複雜的心理層面，在這本書中都有深刻的呈現。本場活動邀請張國立和陳雪兩位老師，一起分享這幾年在文學創作領域上的多元題材和嘗試，以及作品影視化過程的經驗。時間：1/28(四)1830-1930地點：台北國際書展主題廣場主講人：陳雪（作家）、張國立（作家）陳思宏《佛羅里達變形記》新書分享會《佛羅里達變形記》是陳思宏繼《鬼地方》之後，「夏日三部曲」系列的第二部曲，故事從主角小史在邁阿密死了開始說起。一封遺書將當年與小史一起去遊學的老友召喚出來，這封遺書也是邀請函，把大家帶回佛羅里達參加小史的葬禮。當年這一群台灣青少年前往佛羅里達參加遊學夏令營，一路上他們歷經各種人性的考驗和試煉，隨著旅程的開展所見事物逐步走向崩壞，這群少年在其中體會到成長的痛楚與苦澀，而這場喪禮的到來也迫使眾人逼視過往從未結痂的傷口。本講座邀請作者陳思宏、與談嘉賓吳曉樂，一起討論小說中的少年（女）情誼、成長與啟蒙。時間：1/29(五)16:00-17:00地點：台北國際書展主題廣場主講人：陳思宏（本書作者）、吳曉樂（作家）暗伏在PTTMarvel板爆文新秀作家──崑崙＆陳乃雄沙龍講座PTTMarvel板現象級指標作家──崑崙，系列連載被推爆熱議，小說標題一度強勢攻占Marvel板板標；在鏡文學平台上坐擁「作品點擊率最高、追蹤人數最多」之王位。《清潔指南三部曲》系列小說也售出影視版權。與同為批踢踢Marvel板屢屢爆文大手，同時也是獨立樂團胭脂虎吉他手／主唱──陳乃雄共同對談。崛起於PTTMarvel板的兩位新秀作家，談論從專業鄉民到小說家的身分轉換，與創作一路以來的心得分享。時間：1/29(五)20:00-21:00地點：鏡文學沙龍（攤位代號：B809）主講人：崑崙（作家）、陳乃雄（作家）妳的身體不是妳的身體—《診間裡的女人2》新書分享會繼暢銷作《診間裡的女人：婦產科女醫師從身體的難題帶妳找到生命的出口》後，婦產科醫師林靜儀再一力作，《診間裡的女人2：不再害怕失去，婦產科女醫師陪妳找尋被遺忘的自己》延續敏銳的觀察力，關懷視角延伸至病患感情、人際支持系統，探詢家屬、伴侶與家庭，更為深入與廣闊。《診間裡的女人》有聲書與同名podcast節目將在國際書展同步登場，本場活動邀請作者林靜儀醫師、作家葉揚與讀者一同分享關於書中的女人心事。時間：1/30(六)下午14:00-15:00地點：鏡文學沙龍（攤位代號：B809）主講人：林靜儀（本書作者）、葉揚（作家）當有聲書主播，遇見心理師和做工的人──談《做工的人》、《情緒勒索》的聲音演繹邀請寶瓶文化《情緒勒索》、《做工的人》兩位作者，分享作品成為有聲書的心得以及與紙本書的差異、暢談有聲書的使用體驗。兩位聲音主播也將分享錄製的甘苦，以讀者和詮釋者的角度，分享被書本啟迪的真誠心聲。•林立青＼出版《做工的人》、《如此人生》等，一個市場養大的孩子，畢業後拿著文憑進了工地，在現場從事監工至今。•周慕姿＼諮商心理師，出版暢銷21萬冊《情緒勒索》，掀起「情緒勒索」討論狂潮，除去心理師／作者身分，私底下也是民謠金屬樂團「CrescentLament恆月三途」的主唱。•聲音主播徐壽柏＼長期與桃園劇場圈合作的劇場工作者，為聲音開朗、舒服的爽朗男聲，於2020年加入【鏡好聽學院】擔任聲音主播，投入有聲書錄製。•曾婷＼有著播音、語音藝術表達背景，為聲音感性、讓聽眾瞬間傾心的知性女聲，於2020年加入【鏡好聽學院】擔任聲音主播，投入有聲書錄製。時間：1/30(六)下午14:15-15:15地點：藍沙龍主講人：林立青、周慕姿、徐壽柏、曾婷家庭組合的千萬種可能──拼裝家庭作者Ami亞海及最暖爸爸藍聖傑BLUE沙龍講座作者Ami亞海最新作品《拼裝家庭》，描述兩個男人各自帶著與前妻生下的女兒一起生活，帶出時下熱門的社會議題──多元家庭，透過生動又溫馨的故事，重新詮釋「家人」的定義。這次也特別邀請療癒系繪本《1+1+1》作者，同時有「最暖爸爸」之稱的插畫家藍聖傑BLUE，與Ami亞海一同分享溫馨創作的靈感發想與故事取材。時間：1/30(六)下午16:00-17:00地點：鏡文學沙龍（攤位代號：B809）主持人：翟翱主講人：Ami亞海（本書作者）、BLUE藍聖傑（插畫家）我是你的讀者‧你是我的聽眾邀請金典獎得主陳思宏與劇場鬼才蔡柏璋來分享，作品成為有聲書的心得以及與紙本書的差異，以及錄製的甘苦，一起帶領讀者與聽眾，走進一座有聲音的鬼地方。•陳思宏＼以《鬼地方》一書獲台灣文學金典獎年度百萬大獎、金鼎獎，並曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。寫作者，有時是演員，有時是譯者，現居德國柏林。•蔡柏璋＼台灣劇場創作者，曾任台南人劇團聯合藝術總監。英國皇家中央演講戲劇學院音樂劇場碩士，專長聲音演說及劇場編導。現旅居德國科隆。時間：1/30(六)下午18:30-19:30地點：鏡文學沙龍（攤位代號：B809）主講人：陳思宏、蔡柏璋「殺手的戀愛養成班」全台巡迴最終場──《殺手的戀愛相談》創作過程大公開超人氣漫畫家謝東霖的最新作品《殺手的戀愛相談》，是作者首部以青春愛情為主題的喜劇漫畫，在網路上歷經一年又三個月的每日連載，終於在2020年底出版，預購首日更是登上博客來即時榜第一名！年年交出亮眼成績的謝東霖，如何維持叫好又叫座的作品？「殺手的戀愛養成班」全台巡迴最終場──《殺手的戀愛相談》創作過程大公開。作者謝東霖將親臨台北國際書展，分享這次作品的發想及創作過程。時間：1/30(六)晚上20:00-21:00地點：鏡文學沙龍（攤位代號：B809）主講人：謝東霖（漫畫家）從「寫」書人到「說」書人──焦桐、蘭萱、廖瞇的有聲書演繹之旅邀請焦桐、蘭萱與廖瞇來分享，當創作者用自己的聲音為作品演繹，而傳遞媒介由文字改為聲音時，作為掌握媒介者的自己，有著什麼樣的感受？尤其所書寫的內容，與自己生活/生命經驗極為貼近時，聲音演繹的過程中，自己與原有作品之間的關係出現了什麼樣的轉化？如何看待文字化與聲音化的作品？•焦桐＼出版詩集《完全壯陽食譜》、臺灣小吃聖經《味道福爾摩莎》、《味道臺北舊城區》等，鑽研飲食文化成痴。•蘭萱＼中廣《蘭萱時間》主持人、《蘋果日報》專欄作家。喜歡多元探索，集理性與感性、嚴肅與浪漫於一身。•廖瞇＼大學讀了七年，分別是工業產品設計系與新聞系。認為生命中所有經歷都影響著創作。現寄居東部。時間：1/31(日)下午15:30-16:30地點：藍沙龍主講人：焦桐、蘭萱、廖瞇山會接住謙卑的人─《山神》新書分享會作家海徳薇透過第一手詳實的田野調查，親身走入山林，完成了台灣首部巡山員小說《山神》，揭露巡山員不為人知的護國任務。從巡山員的職人故事中帶領讀者看見臺灣的森林山野，與豐富的山林知識，喚起讀者對臺灣山林的關注。本次分享會邀請海德薇分享《山神》一書的創作經歷，親身接觸巡山員之後，對於這個職業的深度觀察，以及小說背後的精采故事；同時也邀請導演練建宏分享拍攝《森林護衛隊》紀錄片的工作經驗。時間：1/31(日)下午14:00-15:00地點：鏡文學沙龍（攤位代號：B809）主講人：海德薇（本書作者）、練建宏（《森林護衛隊》導演）鏡好聽聲音主播為你駐念十三位鏡好聽聲音主播、十場駐念分享，以讀者和聲音詮釋者的角度，分享錄製的甘苦，現場將會朗讀自己所詮釋的書籍。1.1/26(二)19:00-19:30張心哲《師大公園地下社會》吳奕倫《邀請你參加我的每一場葬禮》2.1/27(三)19:00-19:30蘇郁翔《RingoftheDay：台北捷運x戀愛小說》曾紫庭《無影者》3.1/29(五)19:00-19:30郭時棣《辦公室瘋雲：電商驚爆公關危機》顧紘恩《無父之城》何維安《我們不能是朋友》4.1/29(五)21:00-21:30黃湘婷《上流兒童》鄭佳如《歡迎光臨分手事務所》5.1/30(六)15:30-16:00曾婷《診間裡的女人》楊日瀚《四種愛》盧侑典《獻給殺人魔的居家清潔指南》6.1/30(六)17:30-18:00盧侑典《獻給殺人魔的居家清潔指南》曾紫庭《無影者》吳奕倫《邀請你參加我的每一場葬禮》7.1/30(六)18:00-18:30張心哲《薩提爾的守護之心》徐壽柏《做工的人》8.1/30(六)21:00-21:30徐壽柏《乩童警探》何維安《我們不能是朋友》郭時棣《辦公室瘋雲：電商驚爆公關危機》9.1/31(日)18:00-18:30黃湘婷《微笑憂鬱》顧紘恩《無父之城》10.1/31(日)19:00-19:30鄭佳如《歡迎光臨分手事務所》蘇郁翔《RingoftheDay：台北捷運x戀愛小說》

二〇二一年了，我們幾乎要以為台灣已經沒有性別歧視。我們有高票連任的女總統，同志伴侶也可以結婚，哪還有歧視呢？幸好，女人不斷書寫，讓角落裡的人有了聚光燈，讓真實的世界被看見。讀林靜儀醫生的《診間的女人二》，就像推開神秘婦產科診療間的門，診間裡，除了有迎接新生兒的喜悅，還有更多眼淚，那些眼淚，不僅僅是對生理上的疾病恐懼，有更多是來自女人正在經歷的難堪處境。許多女人，在林靜儀的診間裡落淚。《診間裡的女人2》林靜儀著《經濟學人》雜誌曾經把台灣與印度、中國等國家並列為嚴重性別失衡的國家。林靜儀在書中引用衛福部的統計，透過人工生殖技術活產的男女嬰比例為一二五比一百，但是在自然懷孕生產的情況下，男女嬰的比例則為一〇四比一百，如此離譜的數字落差，要說沒有人工干預生產，誰會相信？數字是冰冷的，診間裡的眼淚卻是滾燙的。一位清秀素淨的女人，來診間拜託林靜儀幫她想辦法，她想生小孩。林靜儀察覺她的緊張，開玩笑說：「想生小孩要找老公啊，看醫生很多次也不會生小孩喔。」女人淺淺一笑。追溯女人的病史才發現，她已經有一個女兒，並且在生產時大量出血，差點救不回來。林靜儀嚴肅地問她：「你如果再次懷孕生產，大量出血的機率很高！」女人平靜地說：「我知道，我的醫生說，我要是再懷孕，很可能會沒命。」林靜儀忍不住提高音量：「那你今天還來問我，說你要生小孩？」女人終於吐出關鍵字:「我婆婆說……」原來女人是再婚，跟前夫生了一個女兒，現在的婆婆逼她再生一個，而且非要孫子不可。「我婆婆說，如果這輩子沒有孫子，她死、都、不、會、瞑、目。」「混帳，要死她先去死啦！」林靜儀身為醫生，竟然脫口罵人！那女人還是不放棄，一直追問要如何懷上男孩。技術上，精蟲分離術可以提高生男孩的機率，可是，萬一失敗呢？林靜儀揪心地說：「如果拚了命生下來，還是女孩，不就註定是個不受歡迎的孩子？如果你死了，女兒這輩子怎麼過？你現在的女兒又該怎麼辦？阿嬤不愛她，媽媽為了生弟弟給阿嬤，死掉了。你們這樣做，對得起大女兒嗎？」這些都不是病人想聽的話，卻是林靜儀的肺腑之言。女人擦乾眼淚，離開診間。繼續尋找願意幫她「達成心願」的醫生。女人的命，原來還是草芥，不值得愛，不值得活。看多了女人的眼淚，林靜儀愈來愈「強悍」，像極了日劇《派遣女醫》裡的「大門未知子」，與體制衝撞，不畏權威，充滿正義感。她的診間除了例行的病人外，專收別人不敢收的病患。比如，愛滋孕婦。這天，感染科又轉來一名愛滋孕婦。其實只要透過投藥治療，愛滋感染者的病毒是可以控制的，這名孕婦就因為良好的治療，病毒量極低，甚至連抽血也驗不到病毒。孕婦生產時，只要預先投藥，並且用剖腹產降低感染風險，新生兒感染的機率只有百分之五。醫護在手術時做好防護，便不需要擔心感染。隨著剖腹生產日期漸漸逼近，林靜儀與感染科、新生兒科、婦產科病房、手術室的主任與護理長們，在術前會議上仔細地沙盤推演，從手術前一天的住院流程、進手術室的用藥準備，到胎兒娩出後的接送和配方奶，都一一確認。等剖腹時間一到，就能準備充足地迎接新生兒。預定剖腹的時間到了，林靜儀在開刀房外卻等不到孕婦。原來是院方高層發現那檯手術是愛滋感染者，堅持要排最後一刀，得等全部的婦產科手術都開完，才輪到她。林靜儀氣得在手術室外大吼，難道愛滋感染者就得活該排隊受苦嗎？當愛滋孕婦知道因為自己帶原，所以必須被排最後一刀，是否會像其他感染者一樣，卑微地想著：「只要有人願意治療我就夠了，就算不公平，也沒關係。」更糟的是，手術時間延遲，團隊被迫打散，為了術前認真的沙盤推演，全都得交班給夜班的醫護，原本可以好好因應的個案，變成急就章的處理，對醫護都不是好事。幸好，外科手術提早結束，林靜儀可以按照原定計畫接生了。她還硬是賭氣說：「你們不是說，她是高危險感染，要放到最後一檯刀嗎？」這口氣簡直就是大門未知子在耍脾氣啊！手術開始後，林靜儀專注眼前，孕婦下腹部露出的二十乘以二十公分見方，就是手術範圍。她像大門未知子一樣，眼神如刀，雙手靈活地用手術刀、組織剪，一層一層劃開孕婦的肚皮。很快地，羊水嘩拉流出，又被迅速吸抽。林靜儀食指伸進子宮，拉開子宮肌肉，在助手的協助下，把嬰兒的胎頭往一側推，娩出右肩，再反方向，娩出左肩，輕輕一帶，新生兒順利地出生了。看著林靜儀鉅細彌遺地寫著手術的過程，難免跟著緊張，想著一路被踢來踢去的愛滋孕婦，終於要生產了啊！當新生兒啼哭時，我竟然感動得鼻酸。每一個生命，都該被愛著、被尊重著啊。被歧視的愛滋孕婦，在生產時，除了雙層手套，和被拋棄的無菌單之外，從下刀到完成，跟一般孕婦沒有兩樣。而我們看待愛滋孕婦的眼光，是否也可以沒有分別心？除了因為重男輕女而受苦的女人，和被歧視的愛滋孕婦外，她的診間，還有許多故事。優雅端莊的中年婦女，卻被台商丈夫傳染淋病、菜花，在診間崩潰痛哭；穿著白襯衫百褶裙的清秀女高中生，被母親氣急敗壞帶來，要驗處女膜；從偏鄉深山來的孕婦，已幾近足月，媽媽手冊卻幾乎是新的，原來她住的地方既沒有診所，更不會有大眾運輸工具，哪裡來的餘裕每個月下山產檢？林靜儀在診間與產房奔波，看了無數女人的生命故事，陪她們笑，陪她們哭。她自己的人生呢？一帆風順的人，無法理解痛苦。林靜儀在《診間的女人二》裡，做得最勇敢的一件事，就是揭開自己的傷口。聰明優秀的她，高中考上第一志願，大學順利考取醫學院，與同學相戀，畢業後毫無懸念地結婚。兩個醫生的婚姻，看似人生勝利組，卻在結婚後，狠狠地被背叛，從自我安慰的無知，到對方找上門的無處可躲，種種羞辱、不堪，讓她連活下去的勇氣都沒有。幸好她活下來了，活下來才能享受生命的美好，也才能成為更好的人。這本《診間的女人二》，收錄許多女人的故事，讓我們看見台灣依舊存在著性別不平等。但最珍貴的，或許是最後一篇，林靜儀的婚姻自述。她卸下白袍的保護，走下醫者神壇，揭露自己的脆弱，告訴那些在診間哭泣的女人：「我和你一樣破碎過，但我活下來了，你也一定可以。」本文作者瞿欣怡江湖人稱「小貓」，任性驕縱，卻很心軟。路見不平，不拔個刀，自己會過不去，大學時開始參與性別運動。曾經擔任文案、記者、編輯，曾任職壹週刊國際旅遊組、TVBS周刊主筆、小貓流文化總編輯等。現專職寫作，二度獲中國時報開卷獎。

《瘋狂媽咪日記》蔡雙羽著出版日期：2020.12月★千呼萬喚始出來！鏡文學讀者連夜敲碗等更新，就是要一口氣看完。★職業編劇強力打造，影視感滿滿驚悚新作！強烈不確定懸疑氛圍，毛到讓你睡不著！互相傷害卻還是要繼續相處下去，家人就是這樣，可惜你們不懂！失婚又失業的單親媽媽嘉寧，獨自扶養女兒瑄瑄，經濟陷入困境的她卻收到天上掉下來的禮物，曾經很照顧她的貴婦Doris立遺囑指定要給她一棟豪宅。如果嘉寧願意同住，可以再繼承Doris全部的財產，走投無路的她，不得不接受眼前最好的選項──三人一起住進Doris的豪宅，嘉寧彷彿回到二十年前……十五歲的葉嘉寧，和古靈精怪的小魚成為好友，家境富裕的小魚，住高級社區的豪宅，還有人人稱羨的完美媽咪Doris，幸福的生活讓從小父母雙亡的嘉寧滿是羨慕。嘉寧也偷偷許下心願，希望Doris變成她真正的媽咪。二十年後夢想成真，只是Doris坐在輪椅上，小魚到國外生活了。Doris的財力支撐了嘉寧和瑄瑄的生活，但也開始展現超乎常人的控制欲，禁止嘉寧與外界來往，迫使她辭職、接送瑄瑄上下課，甚至稱自己為瑄瑄的媽咪…….作者簡介蔡雙羽職業編劇。曾獲108年花蓮電視節目劇本創作獎優等、第一屆疑案辦劇本馬拉松大賽優勝。其他編劇作品：中國騰訊網劇《怦然心動備忘錄》、YT破千萬點閱網劇《高三症候群》，擅長創作類型跨足愛情、社會寫實、校園喜劇及驚悚懸疑領域，具畫面感的文字、精闢揪心的對白為其強項。購書連結Hami：https://reurl.cc/d5EygzReadmoo：http://moo.im/a/7dhDLT台灣漫讀：https://reurl.cc/N6klge博客來：https://reurl.cc/Ezq9WA讀冊：https://reurl.cc/Ez36vv

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《誰怕誰》TOP2《極簡人的雜物虐殺手冊》TOP3《四十天晴》TOP4《魔手神醫》TOP5《朱千歲與虎爺公的日常》

林靜儀醫師第一部診療紀實短篇集《診間裡的女人》廣受好評，還將改編為台灣首部女醫視角的醫療劇。那些當初沒說完，或是正持續發生的故事，終於收編為第二部。這兩部同名的作品有什麼差別呢？書名副標由「婦產科女醫師從身體的難題帶妳找到生命的出口」變成「不再害怕失去，婦產科女醫師陪妳找尋被遺忘的自己」，從初出茅廬時率先衝鋒的「帶妳」，放慢速度，成為撫慰人心的「陪伴」。《診間裡的女人2》林靜儀著林醫師之前一路從實習醫師、住院醫師、總醫師、主治醫師一階一階向上攀升時那種不服輸、不怕挑戰的年少勇猛，以及身為女性而在醫療體系常被看輕，因此更加努力證明自己的倔強之氣，都寄託在第一部作品裡。因此她對同樣身為女性的患者常有急切的叮囑，或是直接的指令，希望她們都能擁有改變的勇氣與力量，她想要一一拯救起那些陷在困境或傳統認知裡的女性。即使面對挫折，她只是隱隱約約地，像香氣一般飄進心裡揪著。讀者貼近林醫師的視角，見證著診間裡的女人們一則一則的生命故事，一同感到詫異、憤怒，或是替她們不捨，也在林醫師的義憤填膺的建議裡，得到了勇敢闖破生命難關的力量。到了第二部，題材由「女人內在衝突的故事」轉為「女人和外在環境的疏離」，其實仔細觀察，兩部之間的轉變不只題材的重疊與擴大，林醫師的形象有了深刻的轉變——她不再是一個站在麥克風前振臂疾呼的女性主義者、在前方招手吆喝的吹哨者，她走出讓她閃閃發亮的聚光燈。這次她要輕輕地說，貼在我們耳邊，讓我們感受到她的溫度、心裡細微的起伏與坑洞，她就站在我們身邊，同樣是個承載著故事與傷疤的普通人，不急著狂飆到更遠的地方，我們可以一起牽著手向前走。原來她之前說過的：「我曾經溫柔地觸碰了那些女人們心底的某個角落，讓某個暗暗發疼的地方也一起被發現了、一起治療了。」都是真的，她所有堅強的話語，都是從最脆弱的地方顛簸跋涉而來，她足以護翼無數患者的強悍靈魂，其實是一層一層的傷磨與硬繭。她讓我們知道，願意攤開傷口治療的人，才是最勇敢的人，也才能真正發現與輕撫他人的傷痛。在第一部裡，林醫師就曾提到「人生裡有很多事，不是拚命努力就可以成功的。」但她依然堅強地說：「不要挑戰我，我會證明給你看。」直到第二部，這句話換到別人的口中，冷酷地劈向她：「有些事，認真也是沒用的。」這次她接受了，不論是愛情或是植物，乃至於整本書，都表現出更多的無奈。她敞開心裡曲折的路徑，讓我們看見她在絕路前被暗影吞沒的身形，在回音中無限延長的喟嘆。比如面對權威時的屈從，當老師將產婦轉給他，即使她有自己的判斷，仍必須服從與自己想法完全相反的上級指令。「我覺得我被侮辱」，她和產婦的意願是幾顆被匆匆跨過的小石子，聽命開刀的她只是老師意志的延伸，沮喪和說不出口的話，只能變成心中沉甸甸的石頭。又或者像是在書末最撼動人心的〈飄蕩〉，本來是只有自己知道的事，那段無能為力的愛情往事，每一個字都像重新吸了一大口氣，才能勉強吐出。那是一個信仰著愛情的女人，卻被愛情的十根手指一個指節一個指節緩緩嵌勒的過程。林醫師過往在診間屢屢展露看透男人與愛情的清澈眼光，原來都是她尖銳穿探自己得來的。她勸告別人不要為了挽回男人「喪失理智做了很多傻事」，「當別人不愛你了，你做什麼努力都沒用的⋯⋯被愛，與不被愛，向來都不是認不認真、努不努力、自己好不好的問題」。原來太多女人的故事，只是一再反覆重寫，女人的眼淚總循著同一道溝渠流動；太多男人的真相，只是同一種腐朽與敗壞——「男人無能承擔的，比我們想像的可多了。」我們在第一部看到林醫師對精進專業的渴求，她向前成為更加精鍊的醫者與學者。在第二部她往回走，撿拾這一路上，從她身上一刀刀刻削下來的情感與記憶。我們終究無法旋緊每一顆人生的螺絲，掉落的零件雖然干擾運轉，卻也使人更加輕盈，更能掌控未來的生活。她有股強勁的韌性，像蒙田說的：「如果容許我再過一次人生，我願意重複我的生活。因為，我向來就不後悔過去，不懼怕將來。」傾頹的磚瓦，砌成了如今堅定穩固，能葺補心靈的診間。一個婦產科女醫師在患者面前，通常展現出專業銳利的一面，白袍雪亮，跟鞋喀喀利響，專注面對電腦鍵入病歷。寫作和診療同樣可以不涉真心，但林醫師不只療病療心，以真心交換，寫作時她更是毫不隱藏，當她說起放在心裡關於自己和他人的故事時，她的醫療專業只是壓在書頁邊際的幾條註解。她要把每一個感動她的人，用文字再生她們的血肉，用故事寄託她們的情感，她溫柔的眼光從書頁中閃現，她在文字裡昇華為比真實更真實的人，施展了寫作最極致的魔力。她讓我們看見產科醫師鞋子上洗不掉的血漬，車子與服裝的限制，採集到完整息肉時有如小女孩般的雀躍，聽見她脾氣拗時的賭氣話，對不講理家屬的叱責，和患者一起哭泣的脆弱，無法解決病人心病的無力感，還有女醫師在婚配制度裡的矛盾處境。她也讓我們看見更多女人的樣貌，ArthurKleinman的《談病說痛：在受苦經驗中看見療癒》裡提到：「不適的核心其實聚合了生理、心理、社會三重意涵，牢不可破」，林醫師的書寫從不停留在生理層面，她願意撥慢診間急促流動的時間耐心聆聽，進而以文字當作聽診器，一再重返診間的記憶，細緻感受病患的心理起伏與社會處境。進入林醫師的診間，每個女人深藏在體內的故事便輸入了解壓縮的密碼。故事裡總有更多他者，女人的處境仍然常被擠到邊緣，身體與子宮不能僅由自我決定，不能反抗，必須保持嫻淑柔順，未成年時一切都被嚴密監護，嫁到別人家就要一生奉獻，年老與年幼的女性就必須純淨無欲。林醫師將女人身後的背景一起整體勾勒，要我們看清楚這時代新女性的生活圖景，可能是勇敢接受挑戰的新移民，是幸福的離家者，是懂得避孕的未成年少女，是坦蕩無畏的同志。有些女人是這樣的，在新時代灌注了新的力量，未來越來越能夠以自己的力量掙脫困境。在不同文化裡對病痛各有不同的隱喻，像婆羅門教認為女性的月經是不潔的，塑造出代代承傳的污名。在林醫師的眼裡，這些既定的隱喻與汙名都應該被重新檢視。對HIV開刀患者的刻意對待，對同性戀的惡意，對重男輕女的刻板印象，對處女膜完整或母乳哺餵的偏執，對男醫師可能騷擾女病人的前提假設⋯⋯林醫師認為這些都應該被拿出來重新審視。如果患者在診間敘述症狀，是自我展現的一種，是自我習慣與社會互動的方法，那林醫師書中轉述他人症狀的情況又該如何定義呢？我們從病患的敘述裡明顯看出一個女性的家庭地位與社會處境，再怎樣荒謬的病痛，背後都有一段真實的糾結，是人與世界用力碰撞後留下的瘀傷。從林醫師再度轉述的文字裡，能清楚發現她是如何將社會與體制看成一個病患，她知道要對症下藥，徹底變革，所有的女性才會得到救治。診斷是一種符號學，將幾種不適詮釋為症候群，觀察線索組成病症，林醫師的偵查全幅推展，揪出社會長期的病灶。但回到這本書核心的無奈感，醫師的關懷再怎麼熱切，都走不出那間按號碼流動的診間。其實醫師只有在診間裡短短的時間中，才有影響對方的機會，病患的要求如果無法被滿足，可能立刻再去別的醫院就診。現行的醫療制度裡，始終矗立著難以撼動的權威，深植著盤根錯節的老問題。一旦女人走出診間，終究會襲來更多更複雜的問題。診間裡的醫師，雖然僅是病患人生薄切片裡的一個小戳記。但就像走進鏡子屋，每一張相逢的畫面，都是自我的鏡像，她把這些故事全部映照成自我的姿態與型格，每一面都扣回身處中央的自我，形成獨特的觀點，試圖凝聚出更大的力量。她穿過這些那些故事的針孔，成為縫補的絲線，無比小心地將女人們的傷痛與破綻一個個修復、串接，然後再繼續，針尖探出書頁，細細穿過每個讀者心裡隱隱作痛的瘡孔。本文作者沈信宏，高雄人，清華大學台文所畢業，中正大學中文所博士生。現任教職、夫兼父職，深夜寫字。曾獲國藝會、文化部創作補助、打狗鳳邑文學獎、教育部文藝創作獎、全球華文文學星雲獎、林榮三文學獎等。作品入選《九歌年度散文選》，出版有《雲端的丈夫》（寶瓶文化，2019）、《歡迎來我家》（寶瓶文化，2020）。與妻子經營臉書專頁：「我是信宏爸爸，偶爾媽媽」

我之前說了，我怎麼和夏琳道別、鑽進爸媽的車裡，已經沒有印象。因為這也無所謂了。那個年齡，事情總會結束。你本來也知道事情會結束。——艾莉絲．孟若〈童戲〉１閱讀完《佛羅里達變形記》之後，我出於壓驚、好奇與求知慾，在Google鍵入「佛羅里達」，第十項出現了「網搜『佛羅里達男子』成新迷因」。我繼續搜尋佛羅里達男子，佛羅里達男子試圖以鱷魚在超商交換啤酒。佛羅里達男子殺掉好友後問Siri如何藏屍。佛羅里達男子看見弟弟與表妹在他最喜歡的七龍珠毯子上做愛，憤而將弟弟的雞雞咬掉——看起來也是《佛羅里達變形記》的變形，人體在這些不用分清真假的故事裡牽絲勾纏，湯湯水水。《佛羅里達變形記》陳思宏著出版日期：2020/12/29斜斜勒痕陳思宏的《佛羅里達變形記》是屬於夏天的故事：六個來自富裕家庭、龍年誕生的少男少女，來到佛羅里達參加尊榮嚴選的夏令營。他們從家庭暫時釋放，又從夏令營逃亡。異地的熱度催熟身體，埋在個人體內的慾望種卵從果皮爆開，直到招來一場意外事件。三十年後他們因為另一場死亡而重聚，故事揭開他們仍是龍卵前的秘密。此地與異地、親密與疏離、誕生與殺生、壓抑與噴發、逃離與幽閉、塑形與變形⋯⋯這些概念來往串接《佛羅里達變形記》，也可以向上連結陳思宏「夏日三部曲」的《鬼地方》。在油脂飽滿、風像鐵鎚的熱帶遠方，夏天不是時間，夏天是一種感官。當地球是斜的，記憶會是直的嗎？《佛羅里達變形記》的章節輪替於1991年與2020年，以前以後折疊起來，相互印染。刻意製造短而細碎的句子，踏出槍聲、煙火聲、腳步聲，產生鱗片、皮屑、落髮、藥丸、子彈、蟲卵的質地。陳思宏扭轉流淌的文字觸感，在《鬼地方》裡為鬼魂創造通道，到了《佛羅里達變形記》則靠近用藥體驗。但他不為歌頌迷幻與出神，而是重複曝光失序背後的秩序。夏日是夏令營，營隊是輔導、訓練、集中、成長，看似游離出島，實則仍在家父長手中。箝制、牽制、規訓的故事發生在所有角色身上：醫學院、鋼琴、基金會⋯⋯不洗澡叛逆嗎？說謊叛逆嗎？不告離營叛逆嗎？用藥叛逆嗎？殺人叛逆嗎？自殺叛逆嗎？夏令營跟喪禮是小說內最重要的兩個場景，讓攜帶秘密的少年、成年後攜帶更多秘密的他們集合，但小說中的「集會」不止這些：機艙、泳池、餐桌、演出、社團、佛堂、性愛⋯⋯不只角色在變形，「規矩」也在變形，變得更龐大，更密合。一如當少年們初見「毫無勒痕」的一片沙灘，浪潮下則必然是「充滿勒痕」的來處。島嶼優生／劣生學或許模擬一個句子：「我知道你們在1991年夏天做了什麼。」如果是《驚聲尖叫》，這些角色會在多年重聚後，一個個被復仇，慘死。《佛羅里達變形記》不為指出單一受害者的痛楚與反撲。少年不是元兇，當年密室內的造龍／人計畫，優化血緣與淨化／同化人性的始作俑者才是元兇——不，始作俑者也不是元兇。為什麼是「龍年」？小說提及島嶼曾真實存在的龍年嬰兒潮，乃知外圍是更龐大的（犯罪）集團。我們不妨回想臺灣文學中最出名的「龍子」：白先勇《孽子》中的王夔龍。他屬龍，因為同性戀身份成為將軍父親王尚德的孽子，直至父親逝世仍無法返家奔喪。《孽子》中傅老爺子的葬禮，成為兒子（們）的擬尋父／返家之旅。葬禮讓人聚集，也讓人目擊被排擠至葬禮之外的事物。《孽子》也是一齣臺北的感官變形記：肥腫月亮、逃家少年、流汁烤鴨、被買賣或出賣的慾望。《孽子》也是攸關造人與殺人，與島嶼優生／劣生學的故事。巧合的是，《孽子》故事背景運作的70年代，恰巧包裹了《佛羅里達變形記》中龍子龍女誕生的1976年。（1976年，蔣友柏、陳幸妤、一青窈、徐熙媛、范瑋琪、許慧欣、張泰山、陳思宏出生了，如果他們有一個夏令營⋯⋯）1991年，發生了什麼？宛如接力賽，我們的身體裡，被儲蓄了什麼？我們不過是時代的受精卵嗎？《佛羅里達變形記》也是小史（們）的尋父記，父親的變形記：父親藏在永難抵達的KeyWest，地理與象徵意義的天涯海角。父親藏在三棟豪華的別墅裡。父親藏在複數的名字裡。父親藏在母親裡。（小說中甚至還有一頭名為Telemachus，典出《奧德賽》的貓。）尋父也是製造父親，但不只是（寫作上的）想像與創造，而是在時間／年代的提示下，這個島嶼從前是「認誰作父」？是龍的傳人，是蘋果的滋味？《佛羅里達變形記》中有「優生」這門二十世紀的有效生意，但有更多因為「誕生」與「棄生」而起的波浪。生與死相接，小說對人物的緊隨與揭穿，像是一種監看：那些不請自來的殘酷，還需要什麼樣的餘震與贖還？我特別喜歡他對「蓮觀基金會」的設定，淨化與組織看似有效，但依賴「檯面」的事物，總是不堪一擊的。無需任何影射與入座，也一樣產生既視感。鬼也是活人變成的，《佛羅里達變形記》人人有面孔，也是有鬼的地方。但陳思宏從來不是抓鬼道長。教團吸收信徒，土地吸收太多熱能，陰魂不散的東西多不勝數。他固然以小說虛造樂園與地獄，但更像引產與接生：歷史產道滑出來的少年們多麽美型，也是異形。瘋狂的分泌物津津有味，得讓倫理與歷史的臉孔，流下頑劣恍惚的喙瀾(tshuì-nuā)。註1艾利絲．孟若的〈童戲〉，也是一個與夏令營、少女、意外相關的故事。但為了保留《佛羅里達變形記》的閱讀趣味，暫時先不展開兩部作品之間的連結，但非常推薦感興趣的讀者對讀。本文作者馬翊航臺東卑南族人，1982年生。臺灣大學臺灣文學研究所博士。著有個人詩集《細軟》、散文集《山地話／珊蒂化》，合著有《終戰那一天：臺灣戰爭世代的故事》、《百年降生：1900-2000台灣文學故事》。

《直播中，殺死青春》禾又丹著出版日期：2020.12月★全世界都在看你上課，所有考試、瞌睡、搞小團體、排擠、霸凌，真人實境線上直播中！★以校園實境秀為主線，探討網路點閱率與人性之間的臨界，關注偏鄉教學資源不足之困境。★畫面感十足，角色立體，節奏明快，作者前作《她的他》曾獲「文化部年度推薦改編劇本書」。把霸陵當商品，將青春當賭注當校園霸凌變成真人實境秀，你會好奇觀看？還是直接檢舉？十五歲的少女俞智恩家境清貧，自小居住在偏鄉，和雙目失明的阿嬤相依為命。天性樂觀、正義感十足的她，進入偏鄉高中就讀後與新同學十分交好，但一樁性騷擾事件卻讓她的高校生活徹底毀掉，見義勇為的俞智恩更反被指控，認為是誣衊師長的問題學生，成為同學們的霸凌對象。然而她全然不知這一切是網路校園真人秀「霎時青春」的安排，被蒙在鼓裡的她貢獻了一場場被霸凌的畫面、出演了一幕幕吸眼球的直播，班上同學誰是演員誰是學生？誰是好人誰變壞人？有人追求名利博出名、有人產生質疑暗自神傷、有人無法接受真實評價，是非難定，心思難測。但隨著觀看人數越來越多，在追求利益與人性道德之間的界線該如何取捨？一場直播上，重大意外發生，播送是該繼續還是暫停？所有人終於崩潰，學校、節目、身體、生活一一崩解，訂閱數點擊率把少女的人生擊倒，也同時殺死了大家的青春……作者簡介禾又丹原從事設計工作，後至歐洲百貨販售精品。返台後以《她的他》榮獲2015年第一屆尖端原創小說大賞愛小說組特別獎，同時獲選文化部「年度推薦改編劇本書」。2017於再出版《在地平線盡頭，再見》，並入選尖端小說影視化計劃。近年開始嘗試緊湊燒腦的解謎故事路線，以《彼岸花開了》、《直播中：殺死青春》為代表。購書連結Hami：https://reurl.cc/EzkbWAReadmoo：http://moo.im/a/0hjEMW台灣漫讀：https://reurl.cc/0OLank博客來：https://reurl.cc/zbgY37讀冊：https://reurl.cc/Z7DlzV

當破土迎接第一縷陽光時，它整個形態毫無藝術性可言植物之子，也如人類之子一樣幼苗越長越高，把各個器官組合成整體再反復、再創造可能發育成無窮盡的不同形態。你看：彷彿每片葉都被精心雕琢――鋸齒狀葉緣，波形缺刻，針狀葉片在葉柄支撐下，與整棵植株交織為整體命中注定！歌德《植物變形記》《佛羅里達變形記》陳思宏著出版日期：2020/12/29從《鬼地方》徙至《佛羅里達變形記》，「夏日三部曲」第二部妖異直襲，不容喘息。作家再次憑藉招魂本事，探索人之渴求、懺悔與變異。鬼魅隨行，附身不再單純指涉肉身，深入記憶，使活人變成死鬼，使死人變成活魂，魂兮歸來哀江南，南方不可以止些。「小史」作為長篇小說開篇切入視角，為人名，為古代職掌記譜禮儀職官稱謂，為諸家野史，亦指涉文明別傳。一心離世者向友人遞送邀約，遺書號令，聚攏四散敗兵，命運歧路，離散分軌，螞蟻運屍途徑再次浮現，準備重回西方極樂世界，共同拼湊歷史面貌。若言，《鬼》書是以逃至未來的異境「他」者，歸返原鄉，審視「他/他們」之生命故事；《佛》書，則以「他/他們」，重新從原鄉抵達異境，還原過去，聚焦另一無所不在的「他」者。兩書橫跨巨幅時間，然而，最終抵達的地理、精神與意涵，卻有所背離；亦即，兩本小說內在意義之起始，互為陳述，同時互為抗衡。六位龍子龍女考完聯考，參與「蓮觀基金會」舉辦的「佛羅里達暑期少年英語遊學團」。領隊蛋頭帶領，地域越界，擴增內在空間探向自我，一一凝視各自家庭境況。小說主要調動兩個時間與兩個地理位置。時間切片，是1991年的越界之行與2020年的瘟疫之年；地理切片，是佛羅里達與臺灣。時空廣袤，相互牽引，從中演繹人心諸多變化。龍子龍女各有境遇，因個性、潛能與家庭而走向不同方位，然而探討不僅於此，私我演變除了情感需求，除了個人意志，隱然透露條條路徑抉擇，早有歷史幽靈惘惘糾纏。表面，近三十年轉變，揭櫫肉體解放、感情衝動與思想桎梏，深入其中，則得研析整體脈絡對人的影響。故事除了聚焦青少啟蒙，肉體花草，精神蛻變，更是指向蒙蔽未知如遭操控的背景。位置從亞熱帶臺灣前進熱帶佛羅里達，再抵至西方樂園避難碉堡，居此，文明洋蔥剝落，解除限制，泯滅界線，紫夜、百香果、短吻鱷、火山蟻丘、犀牛、壁虎、綠鬣蜥、貓、紅鶴、螃蟹、貓、紅樹林、蟒蛇等隨侍在旁，蓮座化為紅樹林，龍子龍女化為蜥蜴，並非異化為另一個我，而是在另一種文明可能性中重新雕塑，乃至發現原初自我。感官掌控，聲色犬馬肆意解放，展現獸性通感，深刻喚醒五感。視覺：凱文之精準素描。嗅覺：克莉絲丁之敏銳嗅聞。味覺：安妮之食蟻欲望。聽覺：阿曼達之琴奏，萊恩對音樂專輯之迷戀。觸覺：萊恩、克莉絲丁遭遇的肉體傷害，角色展開的情慾探索。飲酒，嗑藥，著迷新穎食膳，性向曖昧游移，肉體解放跨至精神，乃至最後，無意間喚醒噬人之欲。罪惡迷人，同時迷惑於人。跨入現代文明，人的原初之欲畢竟有其底線，一旦跨越必定深刻烙印，無可復返。經由他者喚醒記憶，原罪胎記，將一輩子囚困探索者。有心無心，均為罪過。樂園揭曉，並非溫馴可親的動物園，而是深藏危機的熱帶獸園。以愉悅為出發的狩獵，淪為相對意義的野蠻，除非繼續留存地下碉堡，展開另一文明向度。龍子龍女偶然造成「黃禍」（YellowPeril），逃離樂園，返回東方，受限早已建構之道德方寸，終生愧疚。遺留者或自盡，或精神崩潰，西方文明亦無法容許此種流於衝動未被認可的殺戮。樂園沾血，自此衰落，地下碉堡正式敲釘封棺。西方避難樂園並非單獨存在，緊密呼應東方「蓮社/垂蓮小佛堂」。亞裔意象錯綜貫穿小說，並與西方符碼有效抗衡，Yellow、龍的傳人、蓮花、香港餐廳、指月割耳的傳說等。細探機構成立緣由，早已背離佛教教義，自成體系，獨立運作。從黨國體制的地下組織避難所，轉化為優生學、分級人類、高等低等之「塑人」機制，再轉型為慈善助人基金會，龍子龍女在此架構誕生，即使亟欲遠離，卻難逃掌控。西方避難碉堡的樂園建造者為孤狼傑克，東方躲避黨政的地下組織創辦人為雙性人，東西極樂世界的領導者，均是各個文明制度摧殘下的「畸形者」。由於受創，必得活在自主運作的場域，唯有堅壁清野，才得以生存。肉體之自慰，精神之自衛，憑藉不受認同的畸形，勃生另一文明向度，寬容鰥寡孤獨，接納老弱傷殘，瓦解單一文明故事法則。只是，空間護衛，未能演化另一規模的章程、訓誡與道德，緊接勢必步入衰敗。角色的肉體探索、情感牴牾與精神轉變，在畸形文明的互惠之下，萌發規範之外的火種。所謂「變形」，非指終點，而是探向本我之歷程，一路巾幗羅襦，搽脂抹粉，天女散花，狂飆文字聲色感官，展演行為浮光浪蕊，虛構中隱匿虛構，直至所有秘密一一接露，最終，得以知曉，作為「人」，其實無法避免殘暴――於是縱情，於是性慾，於是亂倫。人之原始特徵被激發，噴勃飛濺，一方面破除禁錮，另一方面探索文明框架，乃至人在社會系統底下的失誤、亂碼與突破意志。預設的教化模組之中，原始的欲望、人的養成與道德的培養，均成為詛咒。進而，探向內在意義，無意有意的殺戮，不再只是罪過，不再只是一輩子的懺悔，不再只是某種必須隱蔽的邪惡，巧妙轉化，成為無法承擔的抗辯，認清自我，藉此正式背離東方西方極樂世界。墮入畸形的歷程，同時揭露，遠離畸形的路徑，東西文明野蠻高貴在此正式崩解。作家的野心不可小覷。結合公路浪遊、青春啟蒙、性別認同、感官探索、懺悔告白、造人工程等主題，演繹出文化衝突、人類意志乃至文明起源雛型等。然而，或可斟酌，異境對語言造成的切割、鎔鑄與背離；同時，當故事不斷解構本為虛構之體的小說，任何摧毀，無限翻轉，易將輕易喪失意義厚度。茲因種種明顯特徵，彷彿刻意背離寫實小說，通向寓言，指涉神話，展開更為交錯、虛實與龐雜之象徵辨證。烏托邦，無何有鄉，意欲建立必得先行摧毀，誠心祭獻人命；然而，獻上人命，並不保證樂園必定到來，先行抵達的總是幽靈。鬼之言，佛之語，蓮花瓣瓣垂憐，命運終將揭露我們本無墮落傾向之原初。本文作者連明偉一九八三年生，暨南大學中文系、東華大學創英所畢業。曾任職菲律賓尚愛中學華文教師，加拿大班夫費爾蒙特城堡飯店員工，聖露西亞青年體育部桌球教練。現為北藝大講師。著有《番茄街游擊戰》、《青蚨子》、《藍莓夜的告白》等。