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乩童警探：雙重謀殺張國立 著出版日期：2020/9/25★張國立冷硬犯罪小說第二集，雙重謀殺Ｘ雙重精采★性感女警爭功吃醋，主角竟被邊緣化？★犯案詭計再燒腦：死人復活來殺人？張國立全新三部曲犯罪小說恨與認同的第二彈：台灣出現首宗連續殺人案一刀殺手下戰書，刑事局束手無策六天、五天，下名死者將出現於四天後第一具屍體，五十三歲，Uber司機，被人從背後捅了一刀，當場死在平溪山中，沒留下凶器。第二具屍體，二十四歲，北科大碩士生，一刀從前胸刺入，陳屍該校活動中心地下室男廁所，凶器留在胸口，上頭驗出第一具屍體的指紋。究竟是死人復活或還魂抓交替？身分毫無關聯的死者陸續出現，同型同款的凶器都留著上一位死者的指紋，不論是前所未見的犯案手法，或規律地越來越短的再犯時間，彷彿都嘲笑著警方的辦案無力。網路上戲稱「活死人連續殺人命案」的專案小組正式成立，警官羅蟄十七歲前是乩童，又曾從靈魂推斷出死刑犯執刑失敗，因此受徵召至專案小組報到，在此卻遇上處處與他作對搶辦案的女警官「飛鳥」。同時，離家多年重逢的弟弟雖安分地成為一家小吃店的廚師，還是頑固地不肯回家。羅蟄要如何化解家庭與工作的種種問題，又如何在專案小組偵破這難解的連續命案？兄弟恩怨仍在糾纏，又遇上後輩爭功吃醋心結人劫，通靈也難解？作者簡介：張國立 知名作家／美食、旅遊達人／擅長推理小說、歷史小說等。輔仁大學日本語文學系畢業，曾任《時報周刊》總編輯，得過國內各大文學獎項與金鼎獎，文筆既可詼諧亦可正經，作品涵蓋文學、軍事、歷史、劇本、遊記等各類題材。近期作品：《乩童警探：偏心的死刑犯》、《炒飯狙擊手》、《金陵福 史上第二偉大的魔術師》、《海龍改改》、《一口咬掉人生》、《戰爭之外》、《鄭成功密碼》、《張大千與張學良的晚宴》、《棄業偵探：不會死的人，一直在逃亡的億萬富翁》、《棄業偵探01：沒有嘴巴的貓，拒絕脫罪的嫌疑犯》、《偷眼淚的天使》……等，小說《炒飯狙擊手》已售出北美、尼德蘭（荷蘭）等國外版權。購書連結博客來https://bit.ly/2GYZP7d誠品https://bit.ly/2ZMEfcC金石堂https://bit.ly/2ZKD2mq讀冊https://bit.ly/32CMNotMomohttps://bit.ly/3caBqHlreadmoo (電子書)https://bit.ly/2FYcwim《乩童警探：雙重謀殺》書籍資訊頁https://event.mirrorfiction.com/2020/medium/

三十多歲的浮果自言是一個內向的人，「從小到大，我都是班上最安靜的，大部分時間都在觀察人。」與此同時，他寫小說，經營個人文字平台《浮果誌》，最久的文章可上溯至2007年。他的臉書貼文則活潑得很，有插畫、攝影，包括自畫像與自拍照。現實之外，浮果絕不內向。線上與線下的浮果看似矛盾，我卻以為不是對世間有著由衷的好奇，寫不出《除念師阿平》、《八爺》、《老鼠發電廠》等探問人情的作品。尤其新作《老鼠發電廠》，寫一個善於隱藏自我的偷竊狂，不光是物質上的偷，連他人的幸福都想竊取，無道德如同「沒有一隻老鼠會為了咬壞電線而懊惱」。《老鼠發電廠》浮果／著聲音流瀉小說世界浮果的筆名來自讀書時代常去的甜點店「Flügel」，「這個字在德文裡是『翅膀』的意思，不過現在搜尋『浮果』只會出現福建泉州的炸粿別名。」大學及研究所讀圖書資訊，在市立圖書館工作已九年。他通常下班後吃飽飯開始寫，規定自己每天寫兩千字，「其實是簽了鏡文學的作者約才培養的，以前我是三天晒網兩天捕魚。固定寫，靈感來得比較快，也比較容易進入狀態。」浮果寫作有個神祕習慣：靠聽音樂進入寫作世界，而且視作品搭配不同的音樂。「《老鼠發電廠》的主角喜歡聽爵士，寫這本時我狂聽爵士樂，因為我覺得聽爵士的人多半喜歡跟人分享，卻往往很難找到理解他的人，這也符合主角的設定。寫第一本完結的長篇《八爺》，聽坂本龍一的音樂；寫《恆河沙等身布施》聽金剛經；寫《動物偵探》聽白噪音。因為系列作《除念師阿平》很貼近生活，寫作時我打開窗戶，讓外面的聲音帶自己走。」浮果之前在服務視障朋友的啟明分館任職六年，需要模擬練習視障者的導覽服務，或接受黑暗視覺體驗，「大概也因為這樣，才讓我本來就很敏銳的聽覺，更有感受力。」談到圖書館工作，浮果說，「你們是不是以為在圖書館工作很浪漫，可以整天看書？其實我們能碰到書的時間只有書還回上架時。」儘管身在書堆，忙的都是人的問題。他的工作單位是「參考諮詢服務」，業務包括回覆索資，民眾陳情，以及各式閱覽規定有寫，人們卻懶得讀的疑問事項，「所以最好的辦法是，把情緒抽離。」▲浮果喜歡畫畫，也自己畫小說封面。他的小說常透露對人際關係的焦慮或疑問，畫筆下的人物線條簡單，卻顯得若有所思。努力遮掩鼠色的心我想到《老鼠發電廠》主角「俊宏」。他自小情感破碎，對人際關係不抱期待，從自己的三叔那練就偷兒本事，開啟無盡的偷竊慾望。長大後，他戴上平凡人的面具，安分成家，做著不上不下的工作，藉此遮掩鼠色的心，直到不小心摸走黑幫老大的東西，捲入地下交易與黑白兩道。於是，他一面小心翼翼的犯罪，一面悉心維護正常生活。到頭來，兩者竟如此相似。浮果稱《老鼠發電廠》是本人物誌，不止有主角故事，眾多配角乃至反派都在其中活出了聲色，「這本小說的起點是，想寫一個停不下來作惡取悅自己的人，同時，你又無法討厭他。」浮果把主角俊宏寫得像混世魔王，一路過關斬將，只是無關正義，為的是飽足快樂的慾望。「寫小說時，我重看日劇《四重奏》，當劇中揭露有人是偷了別人的身分存活，我們才知道她堪的過去。這讓我想，『偷』這件事竟可以讓一個人活著。加上看到國中小學校長收午餐廠商回扣的新聞，便想把這個公共議題跟小偷結合。此外，我看漫畫《JoJo的奇妙冒險》，裡頭有個大魔王叫吉良吉影，讓我也想寫一個從頭到尾都凌駕在他人之上的角色。」因此，《老鼠發電廠》不光是壞人的故事，還有壞人的辯證——小偷與大盜，為一己快樂而犯罪與破壞公共利益者，能否放在天秤上衡量？不過浮果沒放過讓讀者思考的機會，到最後我們才知道主角的對手也有其曲折來歷，「我希望讀者也能同情他。」▲《老鼠發電廠》最後急轉直下，主角成為一道永遠的謎。浮果說，「我們無法完全理解一個人，對他人永遠帶著疑問過活。」正因如此，浮果才樂此不疲的透過玻璃窗觀望眾生相吧。（圖／鏡文學）寫作也除自己心魔對筆下角色心有所愛，但浮果說他無法與人發展太親密的關係，「我對情緒勒索很敏感，別人勒索我，我就翻臉閃人。」所以他習慣人與人之間保持乾淨的安全距離，同時為此困擾，「當我不了解一個人，就無法跟他聊天，所以沒辦法跟陌生人尬聊。在網路上跟人聊天，對我來說也很難，因為文字看不出人的情緒。」浮果的系列作《除念師阿平》靈感便來自對關係的緊張，「當時我在騎機車，想到跟交往對象常常吵架，就像有人在你心裡裝了一顆定時炸彈，隨時會引爆。」因此，他在小說裡把人之間的羈絆具象化成可威脅、控制人的「念」。主角幫人除念，作者則為自己除去心魔。會抗拒對感情執著嗎？浮果說，「我一向不執著，反而享受看著身邊執著的人，覺得有趣。」人間是他的動物園，人與人的情感在浮果筆下則像債與償，就像《老鼠發電廠》中俊宏想的：「他認為家人之間是一種偷竊的關係。丈夫從太太身上偷取恩愛，太太從丈夫身上得到保證，小孩對父母的予取予求跟搶劫無異，父母對小孩的期待也是一種勒索。」我懷疑這也是浮果的心底話。浮果說，從小家裡彼此之間都保持一定距離，爸媽極少情緒勒索他，「不過現在或許是因為我媽年紀大了，開始會情緒勒索。有時我在家寫作，躲到樓上寫，我媽就說你為什麼不在客廳寫。或是當我不想說話，我媽也無法理解為何同住一個屋簷下，我會『不想』說話。」過了一會兒，浮果繼續說道，「其實我後來有發現原因，我外公外婆過世得早，所以我媽不得不依賴我跟我姐，但我就是想逃離。」人之間的情感是不求回報，還是債與償？似乎端看你在什麼位置。我想這問題若問浮果母親，她也會有自己的回答。我隔著咖啡剩半的玻璃杯看浮果，霎時錯覺我倆在玻璃窗兩端。或許是世間太繚亂，浮果的小說讓各人待在各人的櫥窗裡，安靜的看與被看。不止是影子的角色我問浮果，無法與人建立親密關係，會影響寫作嗎？浮果沉思片刻道，「這讓我花更多時間去塑造角色，所以《老鼠》寫成了人物誌，每個角色都有自己的故事。以前我在乎的是畫面，一旦角色多了，人物就會淡薄。到了這本我讓每個人都不一樣。他們不是虛空的影子。」《老鼠發電廠》寫眾生相，裡頭哪個角色最得浮果的心？浮果說，「主角的啟蒙師父三叔。因為這角色參考了我真實生活中的三叔，他是家族裡愛喝酒常闖禍的人物，一度家裡人都遠離他，我現在想起來有點後悔。因為三叔從小是夾在中間的孩子，可能想做一番事包括闖禍引人注意。當年他到家裡工廠找我們，我們都會逃走不理他。」小說裡，主角俊宏一輩子想獲得肯定，然而肯定他的人都不在了。「這就是人與人之間的距離，在某個時刻交會後平行，之後逐漸遠離。」不過人與人拉開距離，不妨礙浮果建立他的人間動物園。接下來，他想寫一個神像雕刻師跟和尚相愛相殺的故事，「他們以前是雙胞胎，其中一人變成死胎。轉世後，他們像同極的磁鐵，距離越近，彼此就彈得越遠。」小說靈感源自三、四年前浮果在交友軟體上遇到的和尚網友，「我到他家，看到他的袈裟，他頭上還有戒疤。我問他，和尚可以玩交友軟體喔？他說，『是人都有情慾，跟你說沒有情慾，一定是假和尚。』當下我覺得這樣很褻瀆，就跑走了。」浮果半帶羞赧的笑了。我想到小孩都會用玻璃杯蓋住蟲子或小動物，後者在其中焦灼竄動，小孩看並笑著。現在，那和尚也在裡面了。

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《塗鴉》TOP2 《鍾馗再世-慈屠悲刀》TOP3 《我們搖滾》TOP4 《無線人生》TOP5 《將愛進行到死》

當階級的夜幕明確地降下來，女孩們的遊戲規則也將轉變。落在世人眼前的永遠是女生的被簡化。這故事由一女性的失蹤，帶出了她背後如密室效應的女性社會，也帶出了女生身為多年弱勢所衍生出的角色扮演情結。這是暗黑的社會系偵探故事，但後面躲著的是女生百年來的共同祕密。這社會如一核果，內在有一個很隱性的結構，類似女孩們手牽手的圓形結構，有默契地跳著共同的舞步，既為自保，也像是出於千年以來身為弱勢的本能。《我們沒有祕密》吳曉樂 著出版日期：2020/8/27只有女生知道女生的祕密直到妳長大，妳隱約發現那結構是非常陰性的，女生的祕密是黏稠且無法切斷的，有點像夏季暑修課裡傳來小紙條上微微的汗；或是像是微熱便當氣味在下午歷久不散。憶起我們中學時，在這樣的馴養與被釋放前，我們依附著彼此，更像依附著一種較為安全的女性形體，融合到要一起去上廁所的地步，以交換著祕密顯示為同盟。直到青春的柵欄終於被師長打開了，有三兩個女生總會愈跑愈遠，但像是網中央有一隻大蜘蛛終會將自己抓回去地那樣跑著。書中主角吳辛屏以祕密脫逃，如寄居蟹換殼，但逃不出集體女生共同編織的巨大祕密裡。吳曉樂的《我們沒有祕密》就是這樣儀式性地宣告著「我們沒有祕密」，但骨子裡、心裡、正待盛開的慾望裡，都盛滿了祕密的蜜汁，以告解式的純真、祕密包裝的謊言，以試探自己可以得到多少愛。階級愈拉大 女生的配角危機愈被彰顯 在亞洲的世界裡，女生常被暗示著自己還不夠好，必須更努力得到更多的愛。小到綁辮子的方法，大到意識綠茶婊與白蓮花在小說裡給我們暗示，而這兩種都在揭露一件事：女性的配角危機。吳曉樂這次在書中，以一個城鎮上的階級分明，來描述無論女權如今走到哪裡，階級在女生人生的反應仍是最粗暴的。階級原本就是原始的東西，如伊甸園蘋果樹上的蛇信，很勾人。我在讀這本書的時候，驚訝著吳曉樂將女性這樣的同盟祕密關係寫得如此坦率犀利，簡直進入一種祕而不宣的結構裡，有著一種羊膜穿刺的鋒利感。讓我想起以前讀桐野夏生的《異常》，與湊佳苗小說裡蟄伏在明亮社區的穴居之眼。男生習慣看到的客體化女生 裡面連「祕密」都不存在《我們沒有祕密》裡的「祕密」，起初是由男主角范衍重發現他所娶的女性，經過他人提供的線索，發現妻子另一面近乎是他不認識的人，他連續娶的兩位女性，都擁有著精緻又脆弱的特質，如同琉璃杯，你想看到什麼，就折射出來給你看。她們都躲在一個角色裡，不同於范衍重前妻顏艾瑟的好家世，讓顏艾瑟玩弄著形象遊戲來操控人。吳欣屏是基於生存自覺，將角色當成一棲身所。祕密是她的喬裝還是她的本色，就如長得像葉子的蟲，你已經無法將她與祕密拆解開來了。女生習慣被簡化的評估 反利用被簡化的遊戲吳曉樂將女性的角色化求生法寫得相當入微，因此這本書裡面的「祕密」，不只是單純的某幾個祕密，而是一群女性需要修補的金縷衣；加諸在自身的金箍咒，因為女人早已習慣在人前被簡化。顏艾瑟與吳辛屏則是利用他人的簡化的習慣來達到目的。從青春期以來，女性的形象或馴化或加冕了我們，那形象像超市貼紙，必須一目了然且不同，你摳掉了部分貼紙，它袒露出來的又是比堅固形象更粉肉色的蔓延，你分不清楚你迎合了形象，還是形象成為你的保護色。無論任何一種形象貼條，因為太過明確，暗自流出來的慾望要斂乾，或要奔淌，都像是瑪麗蓮夢露被四格普普給框住，也像是《星星知我心》的吳靜嫻像聖母被石膏化，或是像畢卡索筆下的女生，仍有玉腿或乳房，但又活成了幾何重組，當然也有今敏筆下的未麻，破碎的笑容是成為折價品的維修不能。《我們沒有祕密》裡的女生，隨著出生階級的弱勢與強勢，她與她客體的對話各有不同。如同《白雪公主》裡的女巫般，她的階級非天生，魔鏡是她的客體，實體被困在其中。也可以說在寫完《上流兒童》後，吳曉樂更進一步抓出階級中的人各有價，以及藏在階級縫隙裡的心鬼。男性菁英所追尋的精品化女性 像是一種自戀的完成女生彼此間的捉迷藏，是只有女生才能知道她的祕密，來找尋對方的真實藏在哪裡。這刺激感像是當初看小說《控制》，躲在「神奇愛咪」後面的閨女，讓她的丈夫永遠雲裡霧裡。有趣的是，《我們沒有祕密》裡則以幾個社會菁英男性來看這些女性，如同踏入一個未知的陸地般茫然。曾有朋友跟我說，女生會被注意到的只有兩種，一種是聰明的女生；一種是漂亮的女生。在菁英男眼中，能容納的女生樣本太少，他們很快陷入女生的迷宮裡。如此粗率鑑別女生的社會，讓女生難以壓制反操作社會標籤的慾望。女人互相為鏡子 三五人就成一密室女性的被簡化，是許久的常態，類似生態而非男女平等可討論，也因此關於女性連動的書寫，總像種密室效應。除了女生習慣以祕密相濡以沫外，「女性是同行」更是不為外人知的銅牆鐵壁。《我們沒有祕密》將這種親密又相忌的密室感寫得相當入骨。從其中簡曼婷青春期對自我外貌認知上的誤解，讓她一路都將人生虛構，甚至嗜吃他人的八卦來配角自己。她活在一個沒觀眾的舞台。這樣的人，我們並不陌生，所以也不讓人多憎惡。書中奧黛莉則被保護得太好，讓她人生沒有實感，如養在空中樓閣的花，只想完成自己的完美，像接受過增值的蘭花養成法，需要明確認可，總讓主宰者如師長者總能宰制得逞。為求愛的形式 角色化到入戲去我 書中串連這女性捉迷藏的女性，則以第一人稱日記書寫的方式出現，拆穿周邊女性的迷障與為階級服務的求生術。日記寫到她母親，因丈夫外遇自認成了人生配角，因配角情結的危機感，對自己女兒更加惡毒，如一過期的失溫子宮，彼此孽生著自卑，女兒在情緒勒索下，無法認識真愛，只能緊抓各種類似愛的形式。而最令人感到森冷的是女主角吳辛屏。她的人生像特別來賓、像臨演，或是代班主角。因此從書的前半段，她開始失蹤時，周圍人講述的她都是各種反串、迎合與討好。她本質是失蹤的，不只是形體失去消息，她母親因不幸與貧窮，將自身身體與家庭活成一個廢墟，以示壯烈般地昭示其存在。謊言與祕密一體兩面 最後真能分得出來嗎？吳辛屏則是可樂罐或免洗杯都可以鑽進去的寄居蟹，從老師要她去扮演一有錢人家女兒的朋友開始，她就著迷於自己所扮演的假象，甚至入戲到張冠李戴，以正義之名，作出自毀的事。她的人生就是堆到一半的積木，然後又推倒再來，以求謊言覆蓋一切的沒有主體。女性的配角情結，在這本書上充分發酵。如灰姑娘的姐姐們從不可考的面貌，誰又管白天鵝的群舞又需要多少自我催眠？這不是女權小說，這是金權現實下的人性演變，階級抖落出來的不只是窮苦，而是更多女生在主從魔咒下的粉墨登場。本文作者馬欣同時是音樂迷與電影癡，其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字的筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審，樂評與電影專欄文字散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、MTV中文音樂網站、娛樂重擊網站與《HINOTER》、《音痴路》等，著有《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》。

第55屆金鐘獎入圍名單公布，「鏡文學驚悚劇場」獲得5項大獎提名，《住戶公約第一條》入圍「電視電影獎」、「迷你劇集最具潛力新人獎」、「迷你劇集女配角獎」及「戲劇節目攝影獎」，《肇事者逃逸》也入圍「戲劇節目剪輯」獎，成績斐然。包辦4項大獎提名的《住戶公約第一條》最為觸動人心，首映就引起不小迴響，僅12歲飾演女兒的白小櫻和演酒女媽媽的謝欣穎，在劇中有多場精采對手戲，雙雙入圍「迷你劇集最具潛力新人」與「迷你劇集女配角」獎，精湛演技獲得肯定。▲白小櫻(左)和白潤音(右)為親姊弟，在《住戶公約第一條》中飾演同住一棟公寓的青梅竹馬。（圖／鏡文學） 白小櫻和弟弟白潤音在《住戶公約第一條》中，飾演同住在禁養寵物公寓裡的鄰居，青梅竹馬的2人因害怕違反公約而不敢收養被棄養貓咪，然而回到家後，鄰居弟弟是他媽媽捧在手心呵護的寶貝，白小櫻卻得照顧喝得爛醉的母親，無處求援、背負著母親指責「後悔生下妳」的女孩，只能在黑暗中承受一切，用自己的方式保護唯一的親人。▲白小櫻(右)和白潤音(左)在劇中展現精湛演技。（圖／鏡文學） 當時僅12歲的白小櫻，稚嫩臉龐上眼神、表情充滿堅定，演起戲來自然生動，其中一幕和謝欣穎的對手戲，面對酒醉媽媽的指責，委屈的淚水只能在眼眶裡打轉，想哭又不敢哭的情緒堆疊到最高點。直到媽媽過世，白小櫻親手用貓砂將媽媽埋起，完整演出孩子的直覺和純真：「用貓砂就不會臭了。」壓抑著情緒陪伴媽媽遺體，害怕、徬徨卻不敢掉淚，直到東窗事發，看見唯一可以信賴的鄰居弟弟，才得到安全感而放聲大哭宣洩恐懼，層層醞釀情緒的精湛演技，令人眼睛一亮。▲白小櫻(左)和謝欣穎(左)飾演母女，雙雙入圍「迷你劇集最具潛力新人」與「迷你劇集女配角」獎。（圖／鏡文學） 童星出道的白小櫻很早就接觸戲劇圈，曾在蔡康永《吃吃的愛》中飾演幼年小S，也在《私家車》、《初潮》、《花咲了女孩》有精彩表現。這次演出《住戶公約第一條》入圍金鐘最具潛力新人獎，白小櫻也在臉書發文致謝，表示最開心的是和貓對戲，且可以和「偶像」白潤音合作；她分享，這部作品最困難的地方在於情緒、表情的落差，還不能笑場，「弟弟白潤音認真看我的樣子，他的表情真的是太萌了！所以很有可能一不小心就笑場。」 「鏡文學驚悚劇場」是鏡文學第一部影視作品，拍攝每集時長30分鐘左右的短片，包含《打掃》、《肇事者逃逸》、《虎》、《住戶公約第一條》、《樂園》、《完美Lily》、《隧道》7部短片，在Netflix、愛奇藝台灣站和friDay影音線上播出。《鏡文學驚悚劇場影像故事集》實體書，9月18日再上市購書連結>>> https://reurl.cc/D63Zdj

想知道司法調查報導的攻防技巧、法醫如何做精神鑑定、恐怖情人的特徵有哪些嗎？還是好奇娛樂產業有那些不為人知的祕辛? 又或者你只關心台灣哪裡有好吃的私房美食?2020年9月10日，全新Podcast 節目《鏡好聽Ｘ鏡週刊》將把那些報導沒寫出來的第一手新聞幕後一一揭曉！11組週刊記者們將現「聲」輪播，主題涵蓋調查、社會、人物、財經、理財、國際、文化、娛樂、旅遊、精品鐘錶等單元，每週更新不間斷，不但可下載《鏡好聽》專屬App直接收聽、也可從Apple Podcast或Spotify上搜尋訂閱，全球零時差收聽新聞記者的人生百味。除了與《鏡週刊》合作推出全新節目，《鏡好聽》還計畫於2021年1月上線全新改版的聲音內容網站和App，利用聲音媒介與創新媒體科技，集結文學創作、新聞幕後、科普知識、生活文化、專欄評析等原創節目內容，也擴大有聲書版圖，與多家出版社合作推出優質有聲書，企圖在尚年輕的聲音內容藍海中，開發更多可能，透過聲音重新定義閱讀，創造聆聽新體驗。| 收聽更多《鏡好聽》獨家內容：https://voice.mirrorfiction.com| 免費下載《鏡好聽》App: https://mirrormediafb.pros.is/LY67K| 訂閱 Apple Podcast 收聽 : https://mirrorvoice.pse.is/t4544| 訂閱 Spotify收聽: https://mirrorvoice.pse.is/uyxdu| 追蹤《鏡好聽》Facebook：https://facebook.com/mirrorvoice2019| 追蹤《鏡好聽》Instagram：https://instagram.com/mirror_voice/| 合作、節目建議歡迎來信 voiceservice@mirrormedia.mg

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（文中提及小說部分情節，敬請留意）我最早是在書店「親子教養類」中找到曉樂的書，讀完後深為她的精準抓句與複雜心智吸引—有些人是開頭王，有些人是結尾王，只有少數人是金句王，如哈姆雷特、紀伯崙：而懂得抓重點轉化的是抓句王，不管是引言或對話，曉樂都是命中要害。類型小說通常化複雜為簡單，它並沒有比較容易，只是讀者群指向不同：而嚴肅小說是把微小之事寫得很複雜，它需要較複雜的心智。一個家教老師書寫的學生故事，這題材說真的並不突出，然而為什麼會引發如此巨大的迴響？教育理念或針貶只是其一，說新穎嘛，也還不到革新者的地步，貼緊事件肉搏戰與可怕的分析力，揭開假面才是重點。這跟作者的複雜心智有關，一個個學生個案，從教學者與學生或家長不同的視角出發或交織，最後以自身的案例為結，說真的已超出教育者、心理諮商、紀錄者的範疇，這已不是人師或經師能訴說︰而是一種迷狂，她深陷其中一如闖入古堡中的簡愛，一個自立自強的新女性，護衛軟弱學生，對峙威權（不關心兒女的冷漠男性、緊迫盯人的女性、這其中還躲藏著閣樓中的瘋婦）。這個新世代簡愛對「真相」有著不知何來洶湧的探索熱情。因此曉樂寫小說，尢其是長篇，是自然而然又是必然的。《我們沒有祕密》吳曉樂 著出版日期：2020/8/27第二本《上流兒童》，藉田野完成，有其真實感，說故事的能力更強，但為「上流」所限，總有點卡卡，還帶到「上流氣」︰如今來到第三本，完成她的「教養故事」三部曲。其實曉樂的關懷更多在「學童」上，因此朝《愛彌兒》或《惡童日記》的方向去發展更好，因她的關懷更多的是「人」與「善惡」。此書雖然還是家庭校園題材，卻已跳脫「教養故事」，直接瞄準人心的幽微，然它能算「教育小說」嗎？「教育小說」又稱成長小說，多採傳記形式，如歌德《威廉．麥斯特的學徒歲月》，或大家較為熟知的狄更斯《大衛．科波菲爾》，因此也扯不上關係。曉樂像石頭蹦出來的作者，在年紀輕輕時就展現天賦，不是學文史哲出身，也沒文學老師或小團體，就是天生雜食文青，讓我想到德國學法律的作家馮．席拉赫，他寫了許多討論罪行的小說，他說：「我們能原諒所有人，甚至寬恕我們最痛恨的敵人，但多半無法原諒自己。這份無能之感傷害至深並致使我們陷入孤單寂寞。」這種深刻的理解需要更深邃、犀利的心靈，「對罪行無能的感傷與孤單寂寞」，也許是曉樂本書的起點。故事是有關禁忌與傷害的故事，卻層層疊疊，步步進逼，作者最擅長的家庭與校園場景細節，同學與同學間的親密戰爭，甜美復仇，都很扣人心弦。把看似簡單的人事寫得很複雜，萬事不簡單，人人有問題，最後指向最原始的傷害。什麼是原始傷害？在禁忌與原始經驗中，從出生傷害到家庭、親人、性別……含括所有最初的親密關係，這些九○年代的陳雪已尺度大開，再早一點有張愛玲、歐陽子……，相隔幾十年能再出新意嗎？作者的複雜心智在這裡得到盡情發揮，重點不在原始傷害，而在加害替身或代理人。這裡的敗德與禁忌書寫是更尖銳的。一種尋找替身或代理人加害的概念貫穿全書，因此出現許多雙子意象，有面貌相似，個性類似的成人吳辛屏與顏艾瑟，處境相似的瑤貞與吳辛屏，相互愛慕的中學生瑤貞、吳辛屏與宋懷萱，同是人中龍鳳的兄妹宋懷萱與宋懷谷，其中的吳辛屏是雙重的替身，也是雙重的被加害人。這樣的人碰在一起會發生什麼事，你應該能想像，喔，不，這只是原先的原先。故事是從律師范衍重尋找失蹤的妻子吳辛屏開始，也不是這樣，在之前先鋪墊他的案主、也是高中同學兒子的女友娜娜失蹤開始，她從國中起就跟乾哥哥們上床，以致對方被求償，我們以為這是故事的主線，是一個少女的浪蕩與犯罪故事︰其實真正的故事要到近十頁才開始，律師范衍重更有問題「跟你在一起的女人，到最後只會被你逼瘋」，他的前妻顏艾瑟如此說，第二任老婆吳辛屏，她們長得像一個模子刻出來的，都是纖細精緻的女子，且為婆婆不喜，關係緊張，發展至這裡又像是婆媳與家暴故事，然而也不是；大約到四分之一，轉換成第一人稱，是宋懷萱與小學同學瑤貞的「純愛故事」，故事一直誤導著我們，快到中間主要的事件才浮現，瑤貞之後有吳辛屏，她與宋家兄妹的疑似三角關係，之後辛屏被強暴......，你可理解作者多麼小心翼翼鋪排情節，一直將故事核心往後挪，這種延遲與充滿拐點的技巧，我們通常稱之「懸疑」、「曲折」，作者嚴密地佈置情節，並且首尾呼應，對女性肉體的甦醒，也寫得小小情色，是魔性的那種。最生動的人物當數一群校園女性，尤其宋懷萱，較不立體的是男性角色，尤其是主事件的核心分子宋懷谷。作者在情節與人物設定，讓他們往複雜的極度化走去，能滿足讀者一眼看不透與吊胃口的心，機巧的情節不但虐人也虐心。▲吳曉樂新書《我們沒有秘密》，再度凝聚深邃的觀察力，犀利剖下社會切片。（圖／鏡文學）對於第二本長篇小說，作者力圖跳脫通俗，跨過類型，往更深刻的人性描寫走去，可說是陳雪與張曼娟的奇妙混合，作者不完全通俗，寫作態度一直是嚴肅的，一般人很難在這兩者之間取得平衡，曉樂卻做到了。在這通俗與嚴肅失去分際，得IP者得天下的時代，我心目中類型的標竿人物，早一點的是渡邊淳一、山崎豐子，晚一點的是白石一文、東野圭吾，台灣是高陽、瓊瑤、侯文詠，升級版可說是「中間小說」，如吉本芭娜娜、井上靖，再上一點是村上春樹。另外，我喜歡的兩個年輕小說家，也是我投票選出的電影小說獎得主，胡遷與雙雪濤，他們的小說水準凌駕IP，之後寫出的嚴肅小說更驚人，誰說寫類型跨不過去？主要是長篇小說是時間的藝術，也是慢的藝術。它要求的是想像力，而非幻想力。長篇更是複雜的藝術，是透過顯微鏡看世界的「鑽石孔眼」，曉樂的複雜心智讓小說的複雜性得以顯現，然而焦點在細節，並非情節，過於「情節」中心走向，人物的刻劃會失去焦點與立體的可能，有許多人物是工具性、陪襯性的。那些肉眼看不見的人性肌理，與事物的方方面面，當你放慢腳步，以心靈之眼看世界，將會看到冰山融化中的景象，那夢境般的世界。最重要的不是情節，而是靈魂的重量︰如果你只望著目標快跑，那將只看到目標，完全看不到其他。慢工出細活，這算是我對曉樂的期許，不為IP所限，能夠凌駕IP。自身的加入很重要，小說家以曲折迂迴的方式介入小說世界，有時比散文更赤裸。曉樂的肉搏戰與抓句真的是厲害，也是她的優勢，別因寫小說就放棄，第一人稱永遠是扣人心弦的母音。本書中也有寫得慢，而較細節的部分，如第一人稱自白的宋懷萱，及奧黛莉三人組，三十一副班長，都把校園與少年少女寫得很鮮活。如果碰到厲害的製作，這將是優秀的腳本，不管題材角度、議題都很誘人，成功的機率可以想見。台劇正在風生水起，小說與影視結合是雙贏的局面，期待曉樂的作品會是這個風潮另一個高點。本文作者周芬伶小說、散文家，東海大學中文系特聘教授

《夜半11點學校見》朱夏著★ 校園靈異版的《一千零一夜》、夾雜16篇短篇鬼故事，驚悚指數破表！★ 男女戀愛版的《鬼宿舍》，日久生情的超友誼溫馨動人。★ 鏡文學平台點擊數破萬，網友一致說讚！學弟，我想看見鬼──因為我有一個很想見的人。我從小就有陰陽眼，看得到別人看不見的東西，害怕被視為異類的我，只好一直隱瞞。那天半夜和同學去夜遊，目睹四年前因車禍翻覆的幽靈公車，唯獨我看到公車上的鬼，也因此，意外讓周茱萸學姊發現了我的祕密。「我想要看見鬼，所以拜託你幫忙。」我害怕學姊把我有陰陽眼的事實告訴同學，只好答應學姊，每晚和她在廢棄教室輪流說鬼故事，直到她見到鬼為止。「晚上十一點，我在教學大樓的廢棄教室裡等你。」從那日起便開始了我倆每晚的怪談。一件被遺留在洗衣機裡的紅洋裝、一把沒人認領的紅傘、一位看不見的同學、穿越時空的17歲丈夫、樓梯間不要回頭的醫院……夜談期間，鬼故事中的鬼魂時不時出沒，周茱萸卻始終見不到鬼。後來，有個人告訴我關於學姊異於常人的祕密，我才知道三年前有位神祕人物在找周茱萸。原來學姊會找上我，都是命中註定好的......「學姊，妳忘記我了嗎？」作者簡介朱夏生性怕熱，卻出生在夏日的台南。天生路痴，總被反方向吸引，喜歡和別人走不一樣的路。 本身是容易陷入個人劇場的體質，喜歡幻想各式各樣的人生和情境。寫作類型偏雜食派，但總不脫愛情主軸。比起有計畫的擬大綱，更喜歡藉由角色對話和性格，引導故事走向。 已出版有：《愛上平行時空的你》、《月光下的愛麗絲》、《我，不喜歡你～與惡魔交易戀愛～》、《牽手，不戀愛》、《對稱缺角：總有一個人得寂寞》等九部作品。FB：@shuka56IG：shukax54321購書連結Readmoo：http://moo.im/a/1ipqKN博客來：https://reurl.cc/D69QmE