《阿霞》作者：廖震出版日期：2019/2/25日本有阿信、韓國有大長今台灣最具代表性的女性人物——阿霞阿霞就像你我身邊的姊妹、鄰居或菜市場夫人，充分彰顯出台灣女性特有的溫柔與堅毅，更是你我時代的細膩寫照阿霞，台灣角落的一位平凡女性，人生陷入低谷時因緣際會獲得南投集集小鎮清潔隊員一職，潛心為鄰里奉獻。體貼細膩的她，無意間幫助了長官，也成為團隊信任的一員，後受拔擢高昇，殊不知自己已成為地方派系鬥爭人馬手中的棋子。就在阿霞終於下定決心接任地方政府高階職位、全心為民眾服務後，旋即遭有心人士構陷入獄，她才發現早已被捲入一樁密謀已久的官商勾結弊案……幸好在這顛簸的路上，阿霞的公婆始終是她最堅強的後盾，年幼的女兒讓她不輕言放棄，一位意外結識的友人也在身邊默默守護著她。更有一位來自寺院的法師，總在阿霞困頓之際給予忠告，讓她面對接踵而來的磨難仍能秉持善念，不忘溫暖他人，一路向前。阿霞從底層出發，遍嘗人情冷暖，仍能秉持善念，心寬念純，深信逆增上緣，給人溫暖，因為她相信，愈給只會得到愈多……不同於大部分小說，總有一位天生麗質、光鮮亮麗的女主角，享受著天降下來的好運或好對象；《阿霞》從平凡的草根人物出發，由小人物看大世界，看見多數人所面對的，可能晦黯、不值一提，卻是最真切的人生和時代。書中充滿台灣特有的常民生活、信仰文化，落腳在令人熟悉的小鎮街道風景，再結合社會與政治時事，角色活靈活現，情節盤根錯節、高潮迭起，讀來仿若發生在你我周遭。阿霞懷有台灣女性特有的溫柔和堅毅，從集集小鎮一介清潔隊員，爬升到受總統欽點出任政府高層，從底層直到權力頂峰，遍嘗人情冷暖，也見證人心的忌疑和脆弱。這一路上，阿霞始終深信——掠奪的人，必將受苦；施捨的人，終有回報。《阿霞》就像是不停湧出的泉水，無私地讓乾渴的人分享最美的甘露，溫暖每一位在角落打拚的台灣人。作者簡介：廖震資深記者。從政治人物及權力核心的角度，由大看小，只會看到少數人的權謀；從草根人物及底層打拚的角度，由小看大，卻可看到多數人的率真。浸染政治圈多年，有感於政治紛亂、社會紛擾、人心不安，希望能藉此書，溫暖每一個角落打拚的人。購書連結：博客來：https://bit.ly/2VexGep金石堂：https://bit.ly/2EnwyPP誠品：https://bit.ly/2IrzoaJ讀冊：https://bit.ly/2EuaR0t

死了一個娛樂女記者之後作者：柯映安出版日期：2019/2/25★鏡文學傾力開發，打造台版娛樂新聞圈的《紙牌屋》」！★勇於碰觸「娛樂圈潛規則」與「新聞白手套」的禁忌話題！★翻開本書，會勾起你不由自主找人對號入座的衝動！看到「美女記者賣淫慘死毒趴」頭條，你好奇的，是什麼版本的真相？人人都愛桃色八卦，虛華的表象只為掩蓋真實的腐臭！娛樂圈潛規則：每個女孩都有身價。但當事不關己，又有誰真的在意？新聞若是項利器，該用來防衛自保？交換利益？或是奮不顧身地贖罪？八卦周刊娛樂女記者劉知君，因工作過度陷入昏睡，錯過了同事林姵亭命喪酒店性愛毒趴前，最後傳來的求救訊息。大家說，姵亭是用身體交換新聞、甚至金錢的虛榮妖女，但她不信。知君想贖罪，想追蹤真相。同事、恩師、上司，有誰能幫她一把？誰又能夠信任？而她自己的懺悔心與正義感，又摻著多少野心？大家都笑娛樂新聞難登大雅之堂。知君偏不死心，想挑戰那條不可見的界線：新聞豈有高尚、低俗之分？當她毅然起步，才發現贖罪之途竟是姵亭的舊路──假賣淫、真臥底。正義女神與落難天使，哪一個才是她的身分？她能否追尋到自己想要的真相？或者真相，不過是真與假的無解迷思？專文推薦►馬欣作家李桐豪退役娛樂記者娛樂重磅推薦►黃子佼跨界王隋棠知名演員謝盈萱金馬演員海裕芬主持人／演員／製作人膝關節台灣影評人協會理事長關韶文娛樂記者／節目主持人徐佑德娛樂重擊副總編輯馬欣｜作家「被這娛樂場子內化了的人，極盡所能想把這圈子的妖怪現形，哪知在她們追新聞時，也對映出了自己心頭的那些鬼火。」李桐豪｜退役娛樂記者「我們都愛娛樂新聞，為了生計，也為了心中某個情感的核心。……一張張娛樂新聞報紙是華美的壁紙糊在蒼白空洞的人生版面上。」膝關節｜台灣影評人協會理事長「相當具有寫實度的媒體描繪（至少我也在報社七、八年，對影劇新聞運作有一定熟悉度），帶領一般觀眾理解媒體水深火熱的悲慘截稿輪迴。如此聳動的書名標題，呈現茶餘飯後的影劇新聞也可以變成奪人性命的社會新聞。」海裕芬｜主持人／演員／製作人「『記者』，多有使命感的身分啊！為了別人的難題奮不顧身、為了別人的愛情喜不自禁、為了別人的家庭夜不成眠。『記者』，多有責任感的身分啊！以為讀者都想知道就揭露、以為社會都有興趣就曝光、以為群眾都可公評就定論。『記者』，多有正義感的身分啊！不符合普世的標準就點名、不容於世俗的眼光就標記、不正視媒體的報導就負評！『記者』！真是彰顯了公義？！還是被勢力左右了輿論風向？生活周遭充斥著監視器，卻不代表眼見為憑！非得《死了一個娛樂女記者之後》，才發現原來根本摸不透遊戲規則，能被撰寫出來的永遠不可能是全部的真相。這本書，有多少是為求娛樂而杜撰、有多少是為求公理而真實、有多少是為求避嫌而改編，身為讀者，反正我是信了！」柯映安臺大歷史系，北藝大電影創作研究所。獲2018年「拍台北」電影劇本首獎，並為公視新創電影《無法辯護》共同編劇，2018年啟明出版社「第一屆特別出版計畫」入圍。文字與影像都好玩喜歡。希望將每一個故事都說好，寫出其中的人性有光。最近買了Switch，人生中第一次擁有掌機，非常興奮。鏡文學作者專頁｜https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/writer/80807購書連結：博客來https://bit.ly/2SzEeYc金石堂https://bit.ly/2SOrywv誠品https://bit.ly/2TUQCyn讀冊https://bit.ly/2GvN3fe★主題頁面

看完《死了一個娛樂女記者之後》，心想這樣的魍魎之境一點都不陌生，愈靠近名利之處，如同有熊熊火焰燃燒，愈明亮的舞台，四周的黑暗就更深邃，這是自古皆然。於是讀完後，曾與本書的故事原型與素材提供者分享心得，書中的幾位娛樂女記者，每日真槍實彈地接觸第一線新聞，雖然女主角自認熱血，但要在這樣的名利場裡揪出知名人物的慾望鬼火，她是否又能制伏自己的心頭鬼？我在當影劇線編輯時，台灣影劇業正是風光大好之時，日日是熱鬧的記者會，大排場的慶功宴更是開不完，娛樂記者像置身大觀園一樣，一路花紅柳綠，彷彿有開不完的宴席。如此繁盛的產業，也把人的慾望養得跟池中的錦鯉一樣活跳跳地爭食，無論幕前或幕後的人得利，周邊的娛記也如大觀園的丫頭與姥姥們爭著排名，爭的不僅是八卦與獨家，爭的更多的是權力的展示。九○年代整個熱錢燒起來，記者收禮的風氣開始浮濫、唱片與經紀公司不斷製造假新聞、透露別家公司藝人的八卦來換取自家的版面、大牌記者搶著為主打歌作詞的高報酬等等。影劇線在社會眼光看來或許風花雪月，但在當時是個肥缺，因此辛苦是必然的，對內總有人要搶這肥水多的線，幾個記者在社內大戰時有所聞，對外每家大媒體記者自己的面子與排場更要做足。說穿了，這是一個不僅明星要作態，幕後與記者都要擺出排場的圈子。固然有不少認真跑線的記者，但浮誇氣氛已成，九○年代末，唱片與戲劇品質開始下滑，各種作態與擺譜足以混淆視聽。遠看簡直是本《紅樓夢》，預見遲早得樓起樓落，內在崩壞地迎來二十一世紀時台灣影劇業的蕭條。這樣彼此歌功頌德、做新聞如做假球的時代，迎來香港八卦雜誌的攻城略地，以夠腥更狠辣的方式，掀開了之前台灣九○年代唱片圈的醬缸文化，如此造就了這本書中的自命要追求真相的記者劉知君與林姵亭，還有兩位女主管，這樣緊咬不放的記者特質，看似追求真相(是也追到了一些真新聞)，不想像以前許多記者那般粉飾太平，他們是追出的飯局價、吸毒趴、耍大牌、潛規則等新聞頭條，久了也知道那只是咬出冰山的一角，咬出了空虛的本身，這類新聞開始無限循環，如吃不完的流水席，八卦隔週只有廚餘的溫度。因為周刊本身用字是鹹膩過火的，字這東西寫得過重會吃掉一切核心。這一行只有作品能論功夫真假，其他就是造夢，連明星當事人與幕後推手都難分真假圈子，觀眾目光追逐的是他們一早就預約的一哄而散，與古時候鄉鎮戲台子一搭無異，人們湊近，半日的熱鬧就是圖個以假亂真。因為眾人的不當回事，影劇記者很像活在自己的世界裡，無論裡面如何廝殺，搶到了什麼頭條，或是如愛高調收集多少明星朋友當作「江湖地位」的虛榮，都是自己的黃粱一夢，他人只當閒事一樁。如同被關在大紅燈籠裡，誰也不踏實地在這五光十色中，彼此看似熱絡卻從不真切。這本小說裡的四位女記者，主管或嗜血，或收賄，或是臥底追獨家而犧牲了生命，或主角鍥而不捨追蹤到某大經紀強迫旗下藝人性招待的真相，故事中呈現出的記者的焦慮生活，的確寫實。寫出我這十多年來看到的娛樂記者的眾生相：犧牲生活、為流量產出大量文字，在這樣異常的節奏中，有人開始上癮，即使偶爾感到搶即時新聞的空虛，偶爾感到交淺言深才是這行的本質，但如滾輪上的老鼠也回不去。這樣的狀況發生在經紀、企宣人員、記者都是如此，我們被紅燈籠的皮影戲所吸引著，以至於自己同樣在演也都不自覺。但隨時散場的落寞，卻是我在影劇圈邊緣遊走時最大的心得發現，包括藝人都無法承受這隨時散場的落寞，我們都緊接著要去找另一場大戲，即使那紅豔豔的世界裡有亮光但也到處都是鬼影，如同小說中所呈現出的黑幕。但與其說我們是為了多有使命感而追新聞，更接近的是一群怕寂寞的人在追尋光源，即使懷疑這一切是幻象，人們也吃不完這一切的空泛，且永不飽足，不僅書中的四個女記者被這幻象吞食進去，裡面受害的援交網紅也是，我們空吃著那些霓虹光，幾年下來餵大了我們更多的黑暗。這大概是我在月刊當採訪的原因，因為離一步觀看前方的修羅場太吸引人了，我每每看得入神。無論是誰的慾望之鬼吞食了對手的名聲；還是誰出賣了敵手的致命八卦，或是哪個記者長期被唱片公司餵養八卦以致受制於人，抑或是當年哪位大牌記者搬家，會指定唱片公司送他各式名牌電器，也是想挨近藝人求歡的褓姆緋聞，這哪有什麼稀奇呢？我看著人們的心頭鬼跳上跳下，誰可以幸運地看到這樣如同陰陽師安倍晴明眼下的妖魅世界？關於這本小說最有趣的，不是那兩位年輕記者如何臥底抓新聞，而更像是被這娛樂場子內化了的人，極盡所能想把這圈子的妖怪現形，哪知在她們追新聞時，也對映出了自己心頭的那些鬼火。所以我曾思索為何這書名要註明是「女」記者，的確，這行是陰性的，在看似開放實則封閉的工作生態裡，女記者的歇斯底里時有所聞，多數因為自己的不被重視而前帳後算，或是要裝出一個甄環的威儀，壓制其他的女性同業。這「女」字，顯影了我們的宮鬥劇基因到現在還沒去除，那種守住腹地的陰狠是這行爭鬥常有的特質。於是女記者居多的影劇圈對於權力的抓取仍是舊宮闈的思維與手段，也一如書中所寫，記者圈女性彼此的厭女昭然若揭，對無形的權力順服更是女主角劉知君的特質，她對體制的乖引出了她的狠，因為只有一個視角的盲目而毀了另一個女明星，劉知君的自命正義，何嘗不是渾然不知的平庸之惡？這圈子太有趣，我曾經歷過，看到這一切現形，一路是有很多值得敬佩的從業者，但慾望這景幕把多數人給抓住，不是沒好人，但正常人不多。這多年下來讓我這雙眼看盡張愛玲說的那襲華麗袍子下的蚤子，你要看嗎？都在這書裡，主角們都是蚤子。本文作者|馬欣作家、影評人★死了一個娛樂女記者之後，你好奇的，是什麼版本的真相？★《死了一個娛樂女記者之後》前導微電影

那是報紙一天熱賣五十萬份的年代；那是全民爭看《超級星光大道》的年代，節目尾聲蕭敬騰逆襲、楊宗緯退賽，最後一集火影忍者似大亂鬥鏖戰到午夜仍未知結果；那是三立偶像劇猶可如同芒果香蕉外銷大陸的年代，《敗犬女王》、《命中注定我愛你》，便利貼女孩被內射成孕，總裁與小資女在愛情裡的傲慢與偏見分分合合，誰都想知道薑母島村姑情歸何處，收視率一度飆高十三。那個年代的娛樂新聞多好看吶，然而華麗往事如煙消逝，俱往矣，一切的回憶都像是白頭宮女的天寶遺事。那時候，我是木瓜霞，就職於蘋果日報娛樂中心工作，先編輯後記者，時間約莫是孫燕姿發《完美的一天》到《逆光》兩張專輯之間的事情。嚴格來說，應該是整個辦公室，無論編輯或記者，都是木瓜霞。八卦碎嘴、小奸小壞、搬弄是非……那是我們的共同人格，新進的編輯和記者都從這個單元開始練刀。娛樂編輯所學何事？過午應卯，午夜離開，每日作息大致如下：兩點刷卡進公司發預發版面，聽鋤報。所謂鋤報，即各部門高層們當日新聞的意見反饋，誰把蔡依林的三圍罩杯寫錯了、誰拼錯了孫芸芸跑趴身上行頭品牌的英文名，誰就準備提著人頭領旨謝罪。傍晚時分，編輯頭目開定版會議，討論記者回報的新聞孰輕孰重，林志玲或舒淇誰做頭版？志玲姊姊上海記者會有露奶？那就決定是妳了。會議上，誰都是一顆富貴心，兩隻勢利眼，影劇版拜高踩低，跟紅頂白，從來只有錦上添花，沒有雪中送炭。照片嘛，誰擔當領銜的宮鬥劇正夯，誰打了一個噴嚏都可以做頭條，那個星光一班誰啊，兩年沒工作，戶頭只剩五十塊？啊又不紅，寫兩百字，擺後面就好了。會議結束，各人有各人分配的版面，根據新聞提要找照片，當日攝影記者拍回來的照片，或者是資料室調照片。挑圖要領，女明星照片清涼暴露為原則，翻白眼醜怪照也很歡迎。備妥照片，和美編討論版面，此刻，外頭跑線的記者也陸續回公司了。我們坐在電腦前等記者供稿，改稿下標。「某某哥，你稿子裡楊祐寧皮衣是古馳還是亞曼尼？」「某某姊，蕭亞軒緋聞表兄弟圖表要先上傳給我喔？」我們隔空喊來喊去，兵荒馬亂之中上傳稿子給美編，坐立難安等對方打電話說可以看初排，再跑到他的座位，一校、二校，出清大樣，主管簽核，得，九點準時降版，結束，如此的一天。「《色，戒》首映，章子怡踩場當湯唯透明」、「謝欣穎被譏小奶臉，火辣擠美溝堵鄉民嘴」，娛樂新聞是一席華麗的宮廷盛宴，譬如紫禁城，唱片天后情歌王子閃閃發亮，而我們只是最低階的宮人太監，擦亮每個新聞標題。標題，標題，始終是標題，好標題是門面，決定新聞賣相。下標，雖小道必有可觀焉。女明星學插花的新聞能有什麼好看的？神來一筆那個誰「學花藝插出快感」，即刻活色生香。八點檔小生醫院探視生病前女友，偶然被拍到一張疲倦地打呵欠逼出眼油的照片，好編輯一出手，即是「舊愛傾盡情淚」。奶香提味是必然，「白歆惠祕生子後暴升四罩杯，二十五吋纖腰扛不住」、「瑤瑤晃半球力壓孟耿如美背」……女明星胸前一對車頭燈照亮星途，影劇版無奶不歡。影劇版不必做到白居易「語質詞俚，卻是老嫗能解」，但力求青春期的中學生可以理解，此乃影劇版讀者最大公約數，哪個發育中的男孩不愛盯著瑤瑤一對豪乳打轉，哪個中學女生不愛看著GD、宋仲基等一堆歐巴的胸肌思春呢？娛樂新聞不是文學作品，我們總不能寄望記者在報導裡像佛洛伊德一樣做心理分析，我們寧可含沙射影地嘲弄，女明星短期遊學就是伴遊，飯局就是賣淫，娛樂新聞的兩性觀就是金錢觀，真鈔換貞操，女明星不用十八公分，一張新台幣千元大鈔長十六點五公分就可以頂到肺。主管耳提面命，只要人有了比較，就有了八卦，勝負表是娛樂版基本菜色，比收入，比身材，比學歷。謠言止於智者，但智者往往不在辦公室。身處娛樂編輯台，我們樂於搬弄是非，散播八卦。無風不成浪，無八卦不成明星，但凡豔星都有飯局價碼，但凡豪門婆媳妯娌皆不合。粉絲崇拜偶像，去他們的演唱會，看他們的電影，偶像無法佔有粉絲，但粉絲卻可以藉由八卦佔有偶像，原來伊能靜也會跟小哈利去逛ZARA，原來蔡依林也會和錦榮去威秀看電影，他們也喝可樂吃爆米花，八卦把她們拉下神壇，打回肉身凡胎，變成我們。我們散播明星八卦，也說自家人八卦。茶水間謠傳誰誰誰保溫杯裡恆常裝著威士忌，故始終可以維持著迷濛而溫暖的微笑；誰上不三不四的交友網站約砲，照片穿著暴露，觸鬚都探出內褲來。八卦如口香糖，放在第一人嘴巴咀嚼最是熱辣芳香，傳了好幾口，味都變得淡寡而無味，故八卦搶先也搶鮮，辦公室裡，八卦以時速九十公里的速度流竄著。辦公室前途茫茫，唯有八卦鵬程萬里。八卦為抒壓，八卦為娛樂，八卦也為鬥爭。誰誰誰肖想某個主管的缺，八卦就會搶在他跟前替他爭取，說他去慈祐宮旁的夜市批文王鳥卦，半仙說他奉天丞運，志在必得，然而八卦同時也搶在他面前壞他好事，八卦說女上司去算塔羅牌，抽中寶劍，大師說另一個某某某比他更輔佐女主。誰有都委屈，誰都有怨恨，然而，辦公室裡有情皆孽，無人不冤，八卦說控制眾人生死的大魔頭，情場失歡，只能寄情於職場，把整條命都填進去了，下班了，眾人都離開了，想起今天還沒吃飯，沖一碗泡麵，卻連舉起筷子的力氣都沒有，趴在桌上，睡著了。用最俗氣的譬喻，即我們被囚在一座華麗的監獄，這樣工作何苦來哉？問某個大前輩，他這樣舌燦蓮花八面玲瓏，何以在此伏低做小，大前輩說去賣車賣房子要扛壓力，哪個工作又可以像現在這樣可以睡到自然醒，每天看到這麼多帥哥美女，永遠有免費的演唱會電影可以看呢？我們誰都是被一份吃不飽，但也餓不死的薪水綁架著。有本事離開的，偶爾見面也是這是笑著追憶往事，患難中再虛假，也是一份感情，那是最華麗的斯德哥爾摩症候群。我們都愛娛樂新聞，為了生計，也為了心中某個情感的核心。個人需要娛樂新聞，我們膜拜偶像，明星之所以為明星，乃是我們在孤單的少年時代，在一首情歌、一場電影裡得到安慰，寂寞的夜裡，一抬頭看到明星閃閃發亮的光芒。時代也需要娛樂新聞，商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花，正是因為現實太粗糙，我們需要在一首又一首的靡靡之音，忘記外面的世界有多危險，故而我們閱讀娛樂新聞，「費玉清《晚安曲》淚崩捨不得」、「朱延平龍套弟跳級A咖名導金城武進貢鮑魚報恩」……一張張娛樂新聞報紙是華美的壁紙糊在蒼白空洞的人生版面上。本文作者|李桐豪退役娛樂記者★死了一個娛樂女記者之後，你好奇的，是什麼版本的真相？★《死了一個娛樂女記者之後》前導微電影

立即閱讀：《獅頭花》追索家族血脈的故事，是陳耀昌寫作的起點。他自醫學研究半路出家寫小說，為的是當初聽說陳家祖上有個「荷蘭嬤」。寫著寫著，荷蘭嬤究竟有無，於今對他而言已不那麼重要。他有更大的心願──希望今年（2019），我們的政府官員能夠去到美國國會圖書館，找出一份距今一百五十年前，由台灣原住民頭目卓杞篤與美國駐廈門總領事李仙得（CharlesW.LeGendre,1830-1899），所簽下的約定書。那是十九世紀中期，發生在恆春半島的事。一八六七年，美國商船羅妹號（Rover）於墾丁一帶觸礁，船員們登陸避難，卻不幸遭當地排灣族原住民襲擊。船員家屬輾轉委託時任美國駐廈門領事的李仙得前往交涉，促成了李仙得與當時「下瑯嶠十八社」總頭目卓杞篤會面，協調原住民日後協助船難者的允諾。一八六九年二月，兩人再次見面時，卓杞篤要求將先前的口頭約定落成文件，成了台灣第一份由原住民與外國簽訂的外交條約──據信這份文件目前仍收藏在美國國會圖書館；這段歷史，則成了陳耀昌「台灣花系列」首部曲《傀儡花》的上演舞台。自醫跨文習慣埋頭找資料《傀儡花》之後，是《獅頭花》。接續《傀》書寫的一八六五至一八九五年，重現一八七五年屏東大龜文王國與清朝淮軍之間，那場如今早已被島民淡忘的「獅頭社戰役」。厚墩墩兩部鉅作，出版時間相隔不過一年餘；此前他還有小說處女作《福爾摩沙三族記》，一出手就是大長篇。說起寫作過程，陳耀昌最常掛在嘴上的，無非是他四處踏查田調時所碰上的種種巧合，以及那句總是被他用來作為結論的「如有神助」。「每次人家提到我寫小說，都說我不務正業。我要特別強調，我才沒有不務正業。我可是很認真在做我的醫學教授。」陳耀昌半開玩笑地亮出衛福部頒發的獎章──這位全台首屈一指的血液腫瘤內科名醫兼台灣細胞醫療先驅，執筆寫起小說，也不過是近幾年的事。陳耀昌開始寫小說後，許多人開他玩笑說他「不務正業」，其實他另一個身分是血液腫瘤內科名醫兼台灣細胞醫療先驅。「很多人都問我怎麼開始寫作的。我五十歲之前只有寫過兩次文章：一次是小學五年級的全省作文比賽，我得了第九名，那是我唯一和寫作有關的獎項；第二次是大學時，我擔任台大醫學院學生院刊《青杏》社長。這是我少數與寫作沾得上邊的時候。」講起來都是相當久遠的事。二○○三年二月，陳耀昌受時任中央社副社長的曾嬿卿邀請，在《財訊》開了生技專欄，一寫就是三、四年，是陳耀昌固定發表文字的起點。二○○四年，一次回台南老家掃墓，叔叔告訴他，陳家在台灣第一代的查某祖是「荷蘭嬤」。「我就想：我自己是做基因研究的，怎麼不試著看看從資料證明我是荷蘭人（的後代）？」有了專欄「練筆」的基底，加上畢生從事醫學研究，早已培養出埋首文獻資料的無限耐心與功力；驚人的記憶力，更讓任何蛛絲馬跡烙印在陳耀昌的腦海裡，舉凡人名、照片、時間日期，近乎過目不忘，必要時得以串連──凡此種種，都為陳耀昌自醫跨文的鍛鍊做足了準備。二○○九年八月二十九日，陳耀昌人在首爾，半夜三、四點睡不著，乾脆起身寫下《福爾摩沙三族記》第一章。「我第一行怎麼寫你知道嗎？我寫：『三到五萬字，中短篇小說。』」起於叔叔不經意的一次談話，讓陳耀昌從家族的追尋，爬梳一六二四年荷蘭人來台後，在這塊土地上發生的千絲萬縷，最後成了浩浩蕩蕩的長篇。雖然沒能真正證明自己的血脈，然作品出手擲入文壇，卻是一鳴驚人。「我的目的是寫我祖先的故事。後來幸運得了獎，想說不要變成一書作家，這樣太丟臉了。就繼續寫吧。」他說著說著，又是哈哈一笑。重視踏查藉此呈現多元史觀寫的雖是小說，然陳耀昌非常重視踏查；親臨現場為他帶來的衝擊，不僅是他創作時源源不絕的靈感，更是他無法停筆的驅動力。許是自身醫學領域的間接影響，陳耀昌的小說主題，特別著眼於台灣歷史上族群間的衝突與融合。如同他在另本著作《島嶼DNA》所聲明的主張：台灣人（種族）很「混」，且早已「混」得都相同。「假如我們從一六六一年鄭成功來台算起，到現在三百五十幾年。往上回溯，經過了十二代或十三代，一個人有幾個祖先？答案是2048或4096。現在的你的DNA，只是那裡面一個人的，你要怎麼證明不同？」這是陳耀昌不時倡導族群和諧的論點基礎。寫的雖是小說，陳耀昌非常重視踏查，只要是能查找到的地點，再遠他都跑去現場。圖為原建於光緒三年（1877），位於北勢寮的「淮軍祠」（不知何時改名為白軍營），埋有約四百名未參加「獅頭社戰役」即已病逝台灣的淮軍。台灣是移民社會，隨時有人來來去去；台灣人的「混」，是地理與歷史造成的必然。也因此，陳耀昌認為，讀台灣史，需如陳寅恪所說：要有「了解之同情」。陳耀昌寫《傀儡花》，寫《獅頭花》，寫原住民、漢人、清朝淮軍之間的糾葛，只要是能查找到的地點，哪怕可能只是一座破敗的小廟、偏遠的孤墳，再遠他都跑去現場，試圖感受空氣中遺留下的氛圍。「我們常說漢人欺壓原住民，或說原住民襲擊漢人，其實不能這樣講。一邊是冒死過來求生存，一邊是受到侵犯。但這就是移民社會的無奈。」清朝實施海禁，中國沿海居民迫於生計，只得冒死渡過「黑水溝」，所謂「六死三留一回頭」，成功率只有三成。「大家都有為了求生存的不得已，不然要怎麼活下去？」「所以我才強調『多元史觀』，特別像我們這樣的移民社會更加需要。要兩邊互相體諒。但這很難。」陳耀昌認為，要解決族群問題，必須先相互了解歷史。畢竟各有處境，端看各自理解的角度。然這樣不是雙方各打五十大板嗎？「你要說是，也許吧。但要這樣才能族群和諧啊。」人生在世，誰都不過圖個安身立命，但能不能在互知互諒的前提下，做出最大的轉圜？「台灣的族群混雜是事實。族群當中，我們可以分出各自的文化，那是多元；而族群的確有人數多寡，我要強調的是『同舟共濟大和解』，包括一九四九年過來的人也一樣。用俾斯麥的話：愚者向經驗學習，智者向歷史學習。歷史上很多戰爭都是因為小事情擦槍走火，在這個時代，我們更要避免同樣的狀況再發生。」小說化歷史補足台灣史空洞之處《獅頭花》企圖重現一八七五年屏東大龜文王國與清朝淮軍的「獅頭社戰役」。圖為位於台東達仁鄉的大龜文王國標示。縱使陳耀昌後來的書寫，已與追尋家族血脈無關，然他依舊孜孜不倦，要說他轉而追尋「台灣史的血脈」，也無不可。「我自認我寫的是小說化的歷史，不是歷史小說。台灣史有太多被誤解的、空洞的地方，我希望我可以補上。就像吳密察說我是『另類的歷史書寫』。他承認我寫的是歷史，不是憑空編造的小說。」以小說為手段，替「如何理解台灣歷史」下一帖藥方，正是陳耀昌的目的所在。「台灣一直是被上天眷顧著的。台灣歷史上從來沒有大規模戰爭，土地下的冤魂，為數甚少。當然要去理解對方、對不同立場的人感同身受，是一件困難的事；也從來沒有一個地方像我們台灣這樣，無論從民族、歷史、地理等觀點來看，都這麼複雜。但我們是很特殊的。這是歷史給我們的優勢。」即使每一段台灣史讀來、寫來，處處都是艱辛困苦，陳耀昌依舊懷抱樂觀，「我一直認為，我們是被祝福的。Beblessed。」

立刻閱讀：《江湖無招》王駿曾任記者，採訪的都是政商名流，從俞國華到江丙坤，攤開來可以連成一部國政小史──檯面上的版本。那檯面下的呢？2010年起，他斷斷續續寫完60萬字的武俠小說《江湖無招》，將於18號出版。江湖險惡，何以無招？因為他寫的是亂世中庶民（真正的那種）面臨新與舊，破與立，是與非叩關時的掙扎，也因為他自記者之眼，見證高手對決無招勝有招的境界。聽起來好像很高上大，但問他寫了什麼？王駿只淡然的說：「就是亂世裡的一些人。」半生報人轉業寫小說有些作品，記下寫作者某段時期的想法，或某階段的成長。然而，有些寫作者一出手，傾注在文字當中的，就是自己的一輩子──一輩子的見聞、一輩子的養成，與一輩子的積累。王駿第一部武俠小說的《江湖無招》，就幾近是這樣的作品。攤開王駿的資歷：報社財經記者、專任主筆，寫社論、短評，正業之餘還寫搖滾樂專欄與台灣美軍電台小史。不僅替多位政經名人如俞國華、王昭明、江丙坤、林振國、白培英、錢純、賴英照、郭婉容等人著傳，更得過新聞局「金鼎獎」。一輩子都在文字中打滾的他，信手拈來，盡是政商財經專術，國計民生大事。是以，當他退休之後，某天向身邊友人提及，他寫了一部武俠小說（的起頭）時，所有人的反應都是：「啊？你會寫武俠小說？」「其實這就是自我證明而已。」寫作者之於自己作品的起始，時常存在「被雷擊中的瞬間」，一種宛如被老天揀選的使命感。王駿回想自己對著電腦螢幕敲下《江湖無招》第一個字的緣由，或許沒有這麼偉大的成分，然多少也是帶著一絲文字人骨子裡的驕傲。「大概是2010年，我剛從報社退休不久。某天在報紙副刊上，翻到〈武俠小說大賞〉的連載。一看下去，怎麼這些個作品，不只文字、語句、標點符號錯誤連連，更累文贅字成篇；細讀下去，三兩段就讀出寫作者生活歷練的缺乏。武俠小說不該是這樣寫的。」小說中提到多種十九世紀末西洋火器，王駿自小就對武器有興趣，照片中是在欽佩星號上玩五零機槍。就「武俠小說不該是這樣寫的」這麼一個念頭，王駿如捏塑土偶一般，捏出了生在清末亂世的儲幼寧，藉著他的雙眼，從八歲幼齡寫到而立的青壯，透過儲幼寧闖蕩江湖的遭逢，寫出中國在面臨西方文明強硬叩關之時，庶民生活所面臨的新舊混雜與轉變──那是儲幼寧的經歷，也是中國皇朝末世的經歷。要說《江湖無招》是武俠小說，也不盡然。畢竟儲幼寧雖因肝鬱之症成了武林奇才，但王駿並未安排他就此一路征戰、稱霸武林，反倒著墨更多時代交替獨有的奇聞異事：舊社會的生剮活驢、擂台比武、黑白狡詐；與新文明的巨艦洋砲、電報機槍，以及西方勢力的入侵等。既有傳奇，又有典故，讀來像是摻了武俠因子的《二十年目睹之怪現狀》，更像《儒林外史》現代版。寫出混跡江湖的真實樣貌「我自己最喜歡、覺得最棒的武俠小說，就是金庸。金庸的武俠小說的確是最好的，但他的作品卻不算是很好的武俠小說典範，他的小說角色都太出世、太超塵了。」王駿認為，無論是《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》《笑傲江湖》或《鹿鼎記》，那些膾炙人口的人物與情節，都與現世相去甚遠。「金庸筆下的每個江湖人物都很不得了，不僅可以為所欲為，還身強體健、不愁肚腹，甚至連皇帝都怕他們，這是不對的。」王駿另提了王度廬，「你看王的《臥虎藏龍》、《鐵騎銀瓶》、《紫鳳鏢》，看他描述的江湖，那才是真實的情況。所謂的江湖人物都是很卑微、很低賤的，混江湖的人多半很慘，不是高高在上，也不是無敵的。」於是，他讓自己的角色徘徊在庶民階層，連用的兵器都不是什麼驚天動地、眾人爭搶的稀世珍品。「就是用刀啊，刀刀刀刀刀，沒有其他的。」為什麼？王駿的理由很簡單：因為劍太貴了。「一把好劍不只要有名匠鍛造，還得刻花、開鋒、磨利，再配上精心設製的劍鞘。一般的江湖人物哪用得起啊。」相較之下，刀是便宜又有用的武器，殺傷力又強大，砍壞了就換一把，比起劍來的確現世許多。早年金融財經記者經歷，描寫到清末鹽商如何綜橫黑白兩道入木三分。照片是與財政部長錢純合影。「我寫的東西有些弱點。其中之一是，我讓儲幼寧碰到很多事，但在這些事當中，他多半是配角，只在關鍵時刻才跳出來幫忙解決問題，一件結束之後再下一件。」因此，讀者看的不是儲幼寧如何打怪破關升等，而是他所帶出的清末太平天國的亂世殘局。「所有故事的上層都是真的，下層都是假的──英法聯軍、西洋艦隊，戰爭種種都是真的，砲艇是假的；太平天國是真的，裡面提到的將領士兵是假的；搶糧是真的，屠村是假的。」諸如此類的虛虛實實，交替出奠基於歷史的江湖時代感，而非架空的武俠世界。傾注所學，從短幅到巨製《江湖無招》的初始只有開頭的六千六百字，寫完之後一擱就七年。「那時給幾個朋友看過，大家都說不錯，我自己也覺得不錯。」這些年來，他逢人就提「我寫了部武俠小說，你要不要看一下？」人家看完之後給了正面回應，他也就此感到滿足。「但就這樣不錯不錯，就一直放著啦。反正也沒特別想怎麼樣嘛。」他哈哈一笑，好生嘲弄了自己一番。及至編輯找上門來，他才再度積極起來。他想起七年前那個「自我證明」的意念，想起那個「認為人家寫的東西不好，那就自己寫看看」的壯志，總要認真給自己一個交代，不能就此停在那六千六百字。小說主人翁於清末亂世行俠北京上海各地，作者本人也遊歷大江南北。但當時編輯問他故事梗概，問他大綱設定，他一概不知。「編輯問我故事會怎麼走，我想寫的是什麼？我說：『就是亂世裡的一些人。』」當了一輩子的記者，寫了四十多年的報導，面對真正屬於自己的第一部創作，他重回新手的生澀。「每天就是想多少、寫多少。有時想了一個初步的哏，寫著寫著來了更多的哏。」像是儲幼寧遇到了一樁樁的事件，王駿放棄對作品的控制，反讓故事帶著他走。於是，他由六千多字的短幅再開，最後落到六十三萬字的鉅篇。王駿在其中傾倒自己從中學開始的大量閱讀：高陽、唐魯孫、老舍、巴金，當然也有金庸；加上他行走大江南北的閱歷、從事記者工作大半生的文字鍛鍊，佐之以數十年老相聲迷的積累──凡此種種，讓他的敘事洗練且帶幽默，用典說故淺白生動，猶如化身天橋底下說書人，日復一日，掀起一頁新的篇章。「我還是想證明一件事：證明我能寫武俠小說。至於作品紅不紅、值不值，無所謂。我就盡我的能力把它寫出來。寫出來之後，朋友看了，覺得不錯。那或許，我這輩子只寫這一部就好了。」

《吃便當》作者：鄭進耀出版日期：2019/2/1我們在別人的便當裡看見生活的模樣與他們對人生卑微的願望▍他是作家萬金油，也是「人物記者鄭進耀」，個人採訪選集初登場粉絲敲碗苦等！最受期待的《鏡週刊》人物故事專欄「吃便當」終於熱騰騰上桌！▍「吃食是生活的一種氣味，一日三餐，早餐吃得匆匆，晚餐應酬、聚餐，吃食選擇受制於他人與環境，好像也只有午餐是最接近自我的一餐。難忘的菜、無聊的午餐都是折射一個人生命的樣貌，而圍繞著食物的周邊也充滿了故事。」──鄭進耀鄭進耀靈巧地撬開受訪者的便當，靜候祕密現身，面對食物，人們失去戒心，潛藏在各自記憶裡的片段，一一被召喚至餐桌前，午餐遂成了他們生命肌理的切片。四十六個午餐便當，四十六種人生滋味──藉由食物，她緬想亡者、他許下心願，亦有人為自身定錨、嘗試理解他我之分際……哪怕是不值一哂的想望，或是久懸未決的無解掙扎，這些透過便當折射出的故事，都成了探見人們幽微心內的光。◤人間百味通通上桌！◢【這個家有兩個媽】這樣的家庭跟所有的家庭一樣都有類似的小悲小喜，她們奮不顧身，只為了接住生活抖落的每個閃閃發亮片刻。【愛情無法治癒精神病】「我以為有人愛我，我的病就會好……可是，我發現兩人關係裡，要嘛一起成長，要嘛彼此折磨，不會有一方治癒另一方這種事。」【深夜食堂等不到妳】病榻的日子並不絕望，他用自己擅長、能做的事來陪伴媽媽，食物便是他面對日子的武器。【媽媽說我不可以嫁】食物和親情都具有極大的包容力，可以橫跨文化和空間的隔閡。Ruby午餐的一盤青菜可以回到千里遠的台灣，婆婆和媽媽的愛也可以超越兩個完全相異的文化。【傷你的人並不恨你】人生的難處在於，所有的愛與傷害都是複雜的，傷害你的並不是恨你；感謝說不出口，並不是不愛你。【夠天真才能相信愛】我們總要活得夠老才懂得什麼是愛，又得夠天真才能繼續相信愛情。大齡女子的世故必須帶著智障少女的無知，才能一直當一個感情動物。★隨書附贈金曲獎仙女藝術家倪瑞宏（本書受訪者）「辣妹便當處理中心」插畫圖卡★鄭進耀現職《鏡週刊》記者，曾以筆名「萬金油」出版散文《越貧窮越快樂》、《不存在的人》，以及小說《女朋友．男朋友》（與楊雅喆合著）、《我們從未不認識》（與林宥嘉合著）。購書連結：博客來https://goo.gl/pcdnxV金石堂https://goo.gl/cC48kx誠品https://goo.gl/Ua5Msw讀冊https://goo.gl/gkJGKe

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開卷有益、豬事大吉！連假最佳良伴，今天誰陪你一起守歲？如果再見，是為了再相見.，那麼我很願意、很願意對你說再見。江宇哲是個有錢人家大少爺，我張瑞亦是個鄉下來的土包子。因為緣分我們遇見，所謂該遇見的人......迎向不被祝福的感情時，他便會鼓勵我：「要把不祝福看作祝福，把尖酸耳語當作是羨慕忌妒，就算再毒的咒語，也要虛心受教，不能有恨意。」……他的真心與無悔，都在生命走到終點的剎那，出現了另一個他，沒有體溫的愛人，去履行他曾對我說過的承諾與永遠。王子不愛公主、正義輸給了惡毒，偽童話的結局注定是一場悲劇。韓嘉妮的生活糟透了，每天上學面對的是無止盡的霸凌，回家後迎接她的是貌合神離的父母，她對生活不抱期待，只是過一天算一天。直到方少祖一次又一次的出手幫忙解難，點亮了韓嘉妮晦暗的日子，她找到上學的動力，期待自己也能擁有幸福，不料第三者的介入輕易破壞兩人的關係，方少祖誤會韓嘉妮，韓嘉妮也不諒解方少祖，兩人漸行漸遠，韓嘉妮又躲回自己孤獨的世界......這是欺軟怕硬的世界，無論何時都得逞強，絕不能示弱。八大督家四百年的和平崩毀，戰火一觸即發。迎來的是末日毀滅，還是新一代宗主的誕生？不止衣牒母督家想要有爭奪宗主之位，其他督家的督主也開始起兵挑釁。他們是一群修練「妖忍之術」的忍者，透過結契儀式與妖怪、惡魔融為一體，再藉由式魔的力量取得勝利。外界稱他們為──妖忍。時光悄悄，歲月正好。我們的喜歡，來得正好。關於暗戀，我們有太多太多的遺憾與不甘。憑什麼我那麼喜歡你，而你卻無動於衷。後來的後來，才發現。原來──喜歡你從來是我自己的事。與你無關。總有一天。這些喜歡的後遺症，都將成為日後談笑的回憶。引發強烈共鳴，臉書上全球逾百萬人次分享!深藏不露男子漢╳溫柔體貼爸爸心，育兒實戰經驗大公開！升格為超級奶爸的甘苦祕技：寶寶不知道，但爸爸充滿愛。插畫家ＢＬＵＥ（藍聖傑）升格為爸爸後，角色的轉變也影響了創作內容，眼光看到的不再只是身軀窈窕的女體，反而更加關注男性帶小孩的共同日常生活情境。沉澱思緒後，透過精采的圖文創作捕捉自己與孩子相處的點滴過程，以及男性育兒的獨白心聲，作品風格比起以往更添溫馨，說到許多爸爸和媽媽的心坎裡。時報周刊讀者票選為年度最受歡迎的國產漫畫，原作親手改編小說。距今二千四百多年以前，北天筑白飯王的兩個兒子阿難陀與提婆達多，一起皈依佛陀門下。提婆達多卻因為特立獨行，背叛佛門，成為人們口中的「魔王」。為了平息眾怒，阿難陀親手殺死自己的兄長，將他的元靈封印在一只鐵盒子裡，埋在給孤獨園沙羅雙樹底下......期間限定｜豬年躺讀春聯下載列印！①ibon列印：jpg單張(列印碼2242311557、列印期限2019/2/3下午02:23:10)PDF一式兩份(列印碼7944321513、列印期限2019/2/3下午02:43:20)②雲端下載連結：PDF(一式兩張)jpg(單張)

五光十色娛樂花邊，嗟歎幕後血淚誰人知？茶餘飯後腥羶八卦，暗藏紙醉金迷心酸事。立週刊女記者劉知君，循線調查娛樂新聞內幕，這一次，她又挖掘出哪些頭條故事？讓我們繼續看下去......台版娛樂新聞圈「紙牌屋」，你好奇的是什麼版本的真相？不甘於報導花邊新聞的女記者劉知君，在同事死後，搶獨家追查同事死亡真相。卻發現媒體業藏汙納垢，她所以為的桃色醜聞竟是政商圈陰謀的陪襯，當她越深入調查，卻越被捲入職場風暴，遭娛樂黑幕吞噬。同時間，長期穩交的男友對她起疑心，面對感情被逼婚的壓力，以及工作上的重重難關，她是否走向與同事相同的命運？選秀王子戀情露餡，遺憾譜出動人情歌蘇城與戴恕喜，在高中時候，曾因為上一代的恩怨而被迫分開，長大以後蘇城與戴恕喜偶遇，儘管已是人氣歌手的蘇城仍然深情的想找回當初的那一段青澀時光，但是同時也勾起當年父親身故時，看著戴恕喜的遺憾神情……單身的戴恕喜聽著蘇城當年為她寫的歌曲，在猶豫掙扎時，逐漸憶起當年母親臨終前，那通不發一語就被掛掉的電話。影后秘戀戲曲大師，臉譜熨燙淒楚淚光曾經的玩伴，十年後成為演藝圈各據一方的王與后，一個是影后，另一個是戲曲大師。昔日那個蒼白的少年，如今站上了大舞台，迎向眾人的掌聲，而她坐在角落，用著灼燙的目光，望著他。有種愛曲折幽微，比如那將真心隱藏在臉譜下的男人，不肯言說的某些故事。過氣ROCKER陷掉粉危機，中二大叔該如何應戰？SOLO樂團90年代風靡全國，主唱西克桑更是搖滾樂代表。不過江山代有才人出，隨後偶像派崛起，年輕人更喜歡時尚、好看的偶像明星，他愈來愈顯得有些不合時宜。加娜和阿勇是一對菜鳥編導搭檔，夢想拍一部長片電影，由於加娜是西克桑的歌迷，便想找西克桑客串演出，三人的旅程就此展開。偶像練習生負債千億？清純女偶像竟是肉食女？卓越，十八歲，只因「離家近」這個理由進入「高能演藝學院」就讀，自帶明星光環但絲毫沒有成為偶像的野心，好友齊安則相反，資質普通卻懷抱明星夢，齊安羨慕卓越才貌兼具卻不懂珍惜，慶幸卓越與世無爭不構成威脅。孰料，就在陪同齊安參加面試的前一天，卓越家宣告破產，他咬牙踏進演藝圈賺錢還債，擠掉齊安晉級比賽，兩人心結因此種下......總裁超商夜會小鮮肉，你追我跑撩男各出奇招他是全台灣赫赫有名的章總裁，不只衣著華麗，派頭也大，氣燄更是從來都沒小過。而他那雙勾人的眼睛，以及充滿霸氣的外表，總是耀眼得讓女人們無法招架，為他深深著迷！可尊貴邪魅的他，偏偏就愛逗弄便利商店理的小店員……總裁使出渾身解數引君入甕，鮮肉樂此不疲各種勾引誘惑，兩人將彼此視作終極挑戰，誰也不想先舉白旗認輸……