由鏡文學股份有限公司、文化內容策進院、潤泰興股份有限公司、和發國際投資股份有限公司出品，《八尺門的辯護人》監製董成瑜領軍的懸疑犯罪劇集《死了一個娛樂女記者之後》，由雙導演梁秀紅、吳旻炫執導，集結林予晞、薛仕凌、王渝萱、柯淑勤、李銘忠、宋柏緯等多位實力派金獎卡司，是台灣首部以週刊娛樂記者為主題的影集，將挑戰台劇史上最大尺度，血淋淋揭露演藝圈不爲人知的潛規則！《死了一個娛樂女記者之後》日前舉辦首次媒體活動，監製董成瑜、製作人陳昱俐率領三位主演林予晞、薛仕凌、王渝萱連袂出席，和媒體暢聊角色準備與拍戲趣事，更正式宣布《死了一個娛樂女記者之後》將於2025年2月8日起週更兩集，每週六晚間九點在公視、新加坡有線電視Singtel播出，晚間十點在中華電信MOD、Hamivideo、CATCHPLAY+台灣、印尼同步上架，2月9日起每週日晚間九點八大戲劇台震撼播出。鏡文學新作《死了一個娛樂女記者之後》舉辦媒體茶敘，演員林予晞（右二）、薛仕凌（右一）及王渝萱（左一）出席活動鏡文學暢銷同名小說改編、有「預言神劇」之稱的懸疑犯罪劇集《死了一個娛樂女記者之後》，繼日前發布前導海報與預告後隨即引起各方網友激烈討論後，舉辦媒體茶敘，監製董成瑜、製作人陳昱俐和「週刊三人組」的林予晞、薛仕凌、王渝萱出席，暢聊他們為角色做準備的心路歷程。監製董成瑜透露：「鏡文學成立初期，一直希望以週刊文化為主題開發出台灣前所未有的影集，很期待終於要跟觀眾見面了！」身兼製作人與編劇統籌的陳昱俐聊到鏡文學選擇開發《死了一個娛樂女記者之後》的初衷：「編劇團隊歷時三年的改編開發，希望在光鮮華麗的娛樂圈世界觀中，映照出觀眾有共感的社會寫實現況。」其中飾演資深記者的林予晞表示，她在看完劇本後就非常喜歡這故事：「一開始還想說這尺度真的可以播嗎？無論如何都要接下這角色！」演技早已備受肯定的薛仕凌，卻是第一次挑戰演出狗仔攝影，在劇組安排下練習跟車的他笑稱：「狗仔蹲點都要長時間守株待兔，也不能滑手機，其實比想像中辛苦！」為真實還原娛樂新聞的產製過程，首次飾演週刊記者的林予晞、薛仕凌、王渝萱，花了許多時間實際了解週刊環境生態，在劇組安排下加入狗仔攝影的日常跟拍工作，學習基礎的攝影技巧、攝影機要怎麼藏、怎麼追藝人消息等的訓練課程，以及實際參與週刊娛樂組選定出刊封面故事題目的「報題會議」，讓三人至今印象猶新。在《死了一個娛樂女記者之後》中飾演鍥而不捨追題的林予晞，和王渝萱兩人在報題會議上因為報太爛被主管「震撼教育」臭罵一頓：「你覺得這題目會有人想看嗎？」劇組講求真實的程度讓她們苦笑說：「真的壓力超大！」凡事認真的林予晞更在全劇殺青後激起求知慾，考上社會學系碩士在職專班，想透過社會學反饋在角色上。劇中飾演菜鳥記者的王渝萱，殺青戲拍攝墜樓身亡時寒流來襲，她回憶自己躺在柏油路上黏稠的血漿裡，但還是累到睡著了，劇組工作人員怕她冷還幫她蓋白布，讓她殺青那天留下深刻印象。《死了一個娛樂女記者之後》故事敘述菜鳥女記者林姵亭（王渝萱飾）死於夜店極樂毒趴的命案震驚全社會，娛樂記者劉知君（林予晞飾）與狗仔攝影莊大海（薛仕凌飾）攜手追查獨家新聞。當他們越挖掘真相，才發現命案背後竟隱藏著娛樂圈最黑暗的性醜聞，他們更深陷一場巨大的權力風暴之中……。台灣首部以娛樂記者為題的懸疑犯罪影集《死了一個娛樂女記者之後》，2月8日起週更兩集，每週六晚間九點在公視、新加坡有線電視Singtel播出，晚間十點在中華電信MOD、Hamivideo、CATCHPLAY+台灣、印尼同步上架，2月9日起每週日晚間九點八大戲劇台播出。更多影集資訊請上官方粉絲團查詢。

《死了一個娛樂女記者之後》由鏡文學股份有限公司、文化內容策進院、潤泰興股份有限公司、和發國際投資股份有限公司出品，改編自鏡文學作家柯映安的暢銷同名小說，是監製董成瑜繼《八尺門的辯護人》後再度強力開發的故事，並邀請到原小說作者加入編劇團隊，由製作人陳昱俐擔任編劇統籌，帶領編劇團隊深度田調，歷時三年籌備改編而成的嘔心瀝血之作。由雙導演梁秀紅、吳旻炫執導，集結林予晞、薛仕凌、王渝萱、柯淑勤、李銘忠、宋柏緯等多位實力派金獎卡司，是台灣第一部以週刊娛樂記者為主題的影集，將挑戰台劇史上最大尺度，血淋淋揭露演藝圈不爲人知的潛規則！《死了一個娛樂女記者之後》今(18)日發布前導海報與預告，瞬間引起全台網友熱議，對比國內外的演藝圈現況，網友直呼簡直成「預言神劇！」《死了一個娛樂女記者之後》預計將於2025年第一季震撼播出，超前導預告搶先看。▲林予晞在鏡文學新作《死了一個娛樂女記者之後》飾演娛樂記者「劉知君」《死了一個娛樂女記者之後》開頭即以王渝萱飾演的菜鳥女記者「林姵亭」死於夜店極樂毒趴的命案震驚全社會，林予晞飾演的娛樂記者「劉知君」與薛仕凌飾演的狗仔攝影「莊大海」，兩人攜手追查獨家新聞。當他們越挖掘真相，才發現林姵亭的命案背後，竟隱藏著娛樂圈最黑暗的性醜聞，他們更深陷一場巨大的權力風暴之中……。▲鏡文學新作《死了一個娛樂女記者之後》中，薛仕凌飾演狗仔攝影「莊大海」，和林予晞兩人攜手追查獨家新聞▲《死了一個娛樂女記者之後》開頭即以王渝萱飾演的菜鳥女記者「林姵亭」死於夜店極樂毒趴的命案震驚全社會繼監製《八尺門的辯護人》大獲好評後，監製董成瑜致力開發全新題材《死了一個娛樂女記者之後》，將故事出版小說後再影視化拍攝成影集，董成瑜表示：「這是台灣少有的題材，我們想深入探討從以前到現在的娛樂新聞，究竟反應了台灣社會的哪些面向。」擔任編劇統籌與製作人的陳昱俐則是深深被小說所吸引：「《死了一個娛樂女記者之後》雖以娛樂圈為核心宇宙，卻與當代社會脈動息息相關，具有娛樂記者職人與世界觀的獨特性以及IP延伸性，展現既在地且具國際市場的商業潛力，第一季探討真相與權力的主題，是主創團隊感受深切且渴望訴說的故事。」勢必播出後將引起全台觀眾熱議的《死了一個娛樂女記者之後》，今日率先發布前導海報與預告，林予晞飾演的娛樂記者背負著職場後輩王渝萱的不明命案，海報上的標語「新聞究竟是利器，還是贖罪的工具？」耐人尋味，誓言查出真相的她與狗仔同事薛仕凌會如何運用新聞的力量？超前導預告中也首曝光三人扮相，而柯淑勤、李銘忠、宋柏緯又在這起命案中扮演什麼角色？鏡文學全新影集《死了一個娛樂女記者之後》預計將於2025年第一季首播，更多資訊請上官方粉絲團。

鏡文學第二部自製影集《死了一個娛樂女記者之後》，歷經2個多月拍攝終於殺青，本劇描寫一宗看似是意外的女記者命案，卻藏著娛樂圈不為人知的秘辛，繼公布男女主角林予晞、薛仕凌兩位演技派演員，今再曝光柯淑勤、李銘忠、王渝萱、宋柏緯、黃瀞怡、六月、王真琳、柯素雲、鍾承翰、馬力歐等黃金陣容！在這起疑點重重的命案中，究竟誰是害死女記者的真兇，每個人都別有目的、各懷鬼胎，演員群被戲稱為「嫌疑者聯盟」，劇情反轉再反轉，觀眾不看到最後一秒，絕對猜不到真相。影集《死了一個娛樂女記者之後》改編自作家柯映安的同名暢銷小說，透過娛樂媒體視角挖掘女記者命案真相，女主角林予晞與男主角薛仕凌在劇中聯手追兇，為了查出「害死他們週刊同事的背後主謀」，坑卻越挖越深，意外揭露娛樂圈的性醜聞與其複雜權力結構。原著作者柯映安與資深娛樂記者也加入編劇團隊，除了奠定扎實田調基礎之外，更在改編劇本中加入穿針引線的新角色，使故事更加緊湊，眾多出場角色皆為女記者之死的關鍵拼圖之一，搭配堅強卡司陣容，堪稱含金量最高的嫌疑者聯盟。▲男主角薛仕凌在劇中與狗仔組同事跟蹤追查名人秘辛。（圖／鏡文學）影集還找來金鐘獎最佳女主角柯淑勤飾演金牌監製「姚姐」姚于甄，她在娛樂圈運籌帷幄呼風喚雨，自帶冷冽氣勢鎮壓眾人，每當她踏進拍攝現場空氣就瞬間凝結，她殺青時喊冤：「我只是臉臭，沒這麼可怕啦！」大馬影帝李銘忠則飾演柯淑勤的枕邊人，他渾身散發不怒而威的霸道總裁氣息，劇中有多場挑戰道德尺度邊緣的演出，李銘忠直呼是從影以來最難演、最糾結的一個角色。曾以《該死的阿修羅》榮獲金馬獎最佳女配角的王渝萱，此次挑戰遊走娛樂、政治與財團間的菜鳥女記者林姵亭，她表示影集中的案子很複雜、水很深，自信喊：「我真的很適合當一名娛樂女記者！」王渝萱跟飾演資深記者的林予晞在開拍前，劇組特地安排她們前往娛樂週刊接受資深娛樂記者「親自指導」，加上2個多月的拍攝，大家也培養出革命情感，林予晞有感而發說：「渝萱現在就像我妹妹。」最後一天拍攝日，提前殺青的王渝萱還特別多留2小時直到天快亮，等到林予晞拍完再衝上前給予大大擁抱，一起歡慶全劇殺青。▲女主角林予晞與王渝萱因娛樂週刊角色結緣姊妹情深。（圖／鏡文學）曾獲金鐘獎最佳女配角的「小薰」黃瀞怡，這回濃妝豔抹化身混跡名人派對的知名網紅「Mina」，是個手腕高明的神秘角色，她卻透露：「我幾乎每次出現都很狼狽，請觀眾一定要鎖定這部影集，看看我有多慘。」曾入圍金鐘影帝的鍾承翰則飾演鐵面無私的帥氣檢察官，面對與命案牽扯不清的前女友林予晞，因此身陷過去情感糾葛的謎霧之中。新生代男星宋柏緯甫結束歐洲巡迴演出就立刻加入影集《死了一個娛樂女記者之後》拍攝，飾演當紅偶像高佑霖，好幾場戲設定被大批粉絲尖叫包圍，讓他受寵若驚說：「感覺受到巨星般的待遇。」宋柏緯劇中跟入圍金鐘最佳女配角的王真琳有段刻骨銘心的愛情，兩人有許多甜蜜互動，王真琳還當眾告白：「其實我是宋柏緯的粉絲，你的歌我都會唱喔。」讓宋柏緯聽了超害羞。▲宋柏緯劇中跟入圍金鐘最佳女配角的王真琳有段刻骨銘心愛情。（圖／鏡文學）影集《死了一個娛樂女記者之後》歷經三年開發籌備、劇本改編，製作團隊絲毫不馬虎，從主演到配角，甚至只參與一天拍攝的彩蛋人物，都是精心挑選的黃金陣容，企圖打造「娛樂圈版紙牌屋」，更耗時一個月在中影製片廠搭建一座以N號房為設計概念的超高質感「情慾招待所」，期望全球觀眾在本劇看見台灣影視製作的強大企圖與野心。鏡文學自製影集《死了一個娛樂女記者之後》敘述⼥記者死於夜店極樂毒趴，消息重創週刊形象，娛樂記者劉知君必須在時限內搶得獨家真相，她與狗仔大海攜手挖掘這樁娛樂圈最⿊暗的性醜聞，才發現深陷在巨⼤的權⼒⾵暴之中。影集於2022年底殺青。▲金馬獎最佳女配角王渝萱挑戰菜鳥女記者林姵亭遊走不同圈子。（圖／鏡文學）

台股連續數年創新高，民眾在股海浮沉的時候，看本益比、看獲利、看財報，是股民投身股海的必經之路，然而財報上真正最難看出來的叫做「企業誠信」，安永聯合會計師事務所今天發布「家族治理對家族企業傳承影響」調查報告，安永指出，台灣1740家上市櫃公司有54%為家族企業，對一般投資人來說，僅憑著財報跟技術分析，就要抓到家族企業因為各式各樣的問題所造成的投資地雷，幾乎是不可能的任務。舉例來說，某公司曾因家族權力糾紛而引發市場譁然、股價大跌，這對任何信任該公司的投資人而言，都是天上掉下來的刀子，又快又急又銳利，而且沒有資料可以參考，只能事後從媒體報導的隻字片語，去拼湊出公司可能的權力鬥爭原貌，但對受傷的投資人來說，這場家族權力風暴，並不在買進股票時的判斷來源中。所以，對於台灣有過半上市櫃企業屬於家族企業的狀況來看，投資公司的風險之一，就是經營者的誠信、或是企業誠信，但要看出企業誠信，又無法僅從財報來了解，因此對於台灣上市櫃家族企業的經營與權力狀況的了解，只能依靠新聞記者長期追蹤與訪談建檔的功力。特別要注意的是，台灣許多上市櫃企業是傳承數十年以上的老牌企業，從創業者的初代、到二代、甚至三代四代的也比比皆是，這些家族企業的權力結構若不穩定，有大兒子、二兒子、三兒子互拚的，也有大房二房兩房廝殺的，連超級媳婦參與經營權之戰的也不少家，要了解這些公司的投資價值，更不是一篇、兩篇、三篇新聞，就能夠了解投資的機會與風險。此外，家族企業並非都是負面的投資標的，相反的，台灣也有許多持股規劃穩健的家族，公司獲利穩定、配息穩定，經營穩健，了解之後反而成為更適當的投資標的。所以，要在台灣的股海拚搏，對家族企業的了解，是無法迴避的投資功課。這本書《權力製造》就是一個很好的參考書籍。家族企業經歷了風光歲月，也經歷了競爭者輩出的衰退，再跨出企業賺型、切入新產品，再到行銷轉骨重新脫胎換骨，這幾行看似輕描淡寫的敘述，背後都是老闆跟老員工、少主與老臣、老老闆與繼承者們家族內部三方面的角力與調整，怵目驚心的調整過後，才換來老樹新生的家族企業，這每一段經營改變、獲利成長、社會新聞事件的背後，都是一篇又一篇家族內部權鬥的故事，造就這間公司一路走到今天。而最重要的是，這些企業家族的故事，除了當作投資上的參考之外，這些台灣的企業家族，除了台塑王家、長榮張家、永豐何家、萬海陳家、統一台南幫一類的老家族外，觀眾所知其實有限，台灣企業家族的發展故事，其實也連結著台灣的現況與未來，所以這些企業家族的故事，站在補強台灣商業、商戰歷史的角度上，還有相當大的空間需要被滿足，這本「權力製造」已經幾乎把書中的生技家族，或實或虛的把這十年來關於這個家族的故事，也回答了許多新聞事件的問號，作者把它寫成了一本可以拿來拍成戲劇的作品，相信這對我們要了解台灣的企業到底發生了哪些事情，會有很大的幫助，我也期待，未來作者能寫出更多家族企業的故事，讓大家對於家族企業的企業誠信，有更深刻的認識。

《權力製造》是柯映安繼《死了一個娛樂女記者之後》，第二次與鏡文學合作委託創作。《女記者》用通俗劇的架構，剖析性的權力關係。大多時候，性是一把社會遞給女性的刀，期待後者用它來表演同時毀滅自己。「女性在社會觀感下，常常因為被凝視而被迫反應。這種被凝視的感覺，又置身複雜的職場（按：娛樂圈產業），讓我覺得可以與小說談的性結合。」透過自身經驗與觀察，以及採訪《鏡週刊》娛樂記者，柯映安找到貼近《女記者》的方法。不過《權力製造》距離她更遠了，無論是從階級還是性別來看。小說以台灣企業鬥爭故事作為背景，主角是剛歸國的小弟，面對金玉其外的家族企業，不甘交出接班位置的兄長，以及蠢蠢欲動的老臣。最終在他眼前的，是被權力蝕空的家。《權力製造》不是HBO影集《繼承之戰》般的純商戰作品，更趨近不流血不革命的《紙牌屋》，權力的規模縮小了，侵蝕人心的力量卻不變。這才是真正可怕的地方。《權力製造》柯映安著出版日期：2022/3/4探底了，也是邊界《權力製造》有實業小說的外殼，但掀開來，更多的是人性在權力堂奧或攪碎機下的成住壞空。這樣的小說走向，柯映安不諱言，是寫作面臨困難的取捨。第一個困難是，《權力製造》的情節背景比《女記者》龐大，從《女記者》到《權力製造》，故事情節由小變大，柯映安採取相反的寫作策略，「寫《女記者》是我膨脹自己，讓自己有底氣，但這本是我知道它很大，我無法掌握，只好把它寫得很小，越小我越能掌握。」把它寫得很小，成為柯映安挑戰《權力製造》這題目的關鍵。再者，柯映安自問，商場爾詐我虞每個地方都有，如果要再說一次這樣的故事，跟當下時空的連結是什麼？為此，柯映安虛構故事裡「康興生技」的發跡過程，與家族支柱、父親宋再興的人生，「我希望這個家族是從土地裡長出來的，而且時常回頭看自己的故鄉。這也是因為過去我寫的主角都是底層出發的人。」既然故事原型的階級與自己天差地遠，就先把人物打回出發點，讓自己能夠同理。然而，寫到第五章時，柯映安發現了新的問題。「我卡住了，因為我不擅長寫商戰。當我發現無論怎樣我都寫不好，只好努力找自己會寫的，家族與女性。」柯映安坦言，當時感到很挫敗。讓她開竅的是一篇畢飛宇談小說的文章〈看蒼山綿延，聽波濤洶湧──讀蒲松齡〈促織〉〉。畢飛宇以蒲松齡這篇寫蛐蛐的小說為例，說明小說家有所為有所不為。在〈促織〉這則故事最後，蒲松齡讓蛐蛐鬥雞。為何是雞，不是更誇耀的老虎或獅子？畢飛宇的回答是，這關乎在小說的傳奇性與批判性之間取得平衡。蛐蛐鬥虎鬥獅，人類鬥天鬥地，當然威武，可是王道過頭，就會變成所謂的龍傲天。小說要保持批判性就不可以離開日常，而且「不顧常識，一味地追求傳奇，小說的味道會大受影響。」畢飛宇的結論是，寫小說需要想像跟勇氣，但想像跟勇氣有其邊界。或許遙遠，但仍有邊界。「如果商戰我寫不好，至少我刻畫了人性，並且讓讀者覺得自己也開始關心書中角色。」落實在《權力製造》中，便是康興生技宋家女性的困窘，以及家族企業第二代面臨的親情缺失，甚至反噬。▲柯映安於2019年4、5月搜集《權力製造》資料，2020年春節前後動筆，寫到2021年才完成。小說前期與編劇團隊經歷一次次的討論，來加強人物動機，是寫《權力製造》面臨的難題之一。（圖／柯映安提供）勇於想要的女性角色《權力製造》裡的女性精采有戲，她們沈淪犯傻，有治理長才，更多時候卻因為男人或有權力的男人精疲力盡。「我喜歡她們的想要。」柯映安說。「我想寫的是，她們都有問題，但任何狀態的她們都很好看，有自己的生命，不管多瘋都很精采。你問我這樣寫，是不是想鼓舞女性，老實說，沒有。我只是寫出她們的韌性。她們做的錯也都是她們主動的，正因為是她們想做的，之後才有能力抽身。」想寫這樣的女性，柯映安說或許是因為身邊不乏類似的女人。「有的深陷痛苦的關係，甚至不倫，但關係中的人互相依靠是有原因的。以前我的女生朋友深陷一段關係，大家聽了都會說你很笨快離開，可是這樣只是把她們趕到連傾訴對象都沒的地步。我後來找到的方式是，你繼續痛苦吧，總有一天你會受不了而離開，不然就是你贏了。我把這想法投射到書中女性角色。」「『你以為是你把我人生搞砸的，但其實這就是我想要的。』我一直很佩服這樣的女性。」柯映安說。原來《權力製造》藏了半部電影《世界上最爛的人》在裡頭。▲柯映安與編劇團隊前往台東、蘭嶼田調。（圖／柯映安提供）狼與哈士奇女性角色如此，男性角色也不遜色。柯映安說，書裡甚至故事原型中的人物都面臨二代接班常見的難題：接班失敗。因為一代跟二代無法溝通。「你進去或離開家族企業都代表你跟家的關係，當老闆與下屬的身分重疊父子關係，如果兒子不適合公司也無法離職，因為離職就是割捨親情，背棄父親的期待。此外，大家都想要得到老闆稱讚，但二代不同於一般員工的心態是想要得到老闆／父親的愛。得不到又無法離開，久而久之，就會產生怨恨。」「一代是狼，二代是哈士奇，他們是不同物種，但還是要一起工作。」為了寫家族企業鬥爭，柯映安翻《商業周刊》，看一堆管理類書籍，還包括川普姪女寫的川普傳記《永不滿足》，「書中寫到，川普有足夠時間旁觀爸爸羞辱哥哥的行為，並從中學習。他學到最簡單的教訓，就是不要像哥哥一樣。這樣的狀態也發生在故事原型與小說中主角的哥哥身上。」怨恨掏空了權力的美好。我問柯映安，寫完《權力製造》有更懂得權力是怎麼一回事嗎？柯映安搖頭，「寫過程中我有思考，但還是不了解。我覺得權力如果要被講清楚，可能要透過政治劇。儘管我參考了很多《紙牌屋》，終究能力只能呈現成這樣。」或許柯映安無法寫明槍暗箭的商業戰爭，但她懂得描摹人性。想知道黑暗是如何產生？是不是因為有個東西高高在上，阻擋一切，卻離我們太高太遠，無法觀測呢？那就轉身描繪黑暗吧。權力是如何製造的，也是如此。▲柯映安在當地人推荐下到蘭嶼山中找尋天池，意外成為寫《權力製造》的材料。（圖／鏡文學）

▲《小春與豬排》4月5日晚間10點將於公視人生劇展首播。圖／公視人生劇展提供鏡文學編劇柯佳蕙（筆名：柯映安），繼長篇小說《死了一個娛樂女記者之後》，推出長片新劇《小春與豬排》，4月5日晚間10點將於公視人生劇展首播。柯佳蕙大學念的是歷史，先前多以創作劇本為主，2019年以筆名「柯映安」出版首部長篇小說《死了一個娛樂女記者之後》，以一樁娛樂女記者死於毒趴的聳動事件開頭，揭露娛樂女記者職涯真實面貌，劇情緊湊、高潮迭起，一問世就大獲好評，後續更邀請女星賴雅妍獻聲演出，錄製「有聲書」上市。▲鏡文學編劇柯佳蕙推出長片新作《小春與豬排》。圖／鏡文學《小春與豬排》是柯佳蕙2018年的長片劇本作品，以主角女兒小春和偷來的小神豬串起故事主軸，講述代溝、城鄉差異的都市描繪。此作故事簡單，但人物性格鮮明、不落俗套，劇情鋪排相當細膩動人，引人入勝，榮獲第十屆「拍台北」電影劇本徵選首獎。《小春與豬排》由柯佳蕙編劇、黃駿傑執導，邀請《陽光普照》劉冠廷、《老大人》喜翔、《年尾巴》何潔柔主演，首映將於3月22日晚間6點，在金穗獎典禮播出；電視首播將於4月5日晚間10點，在公視人生劇展播出。▼《小春與豬排》正式預告

2020台北國際書展將於2/4-2/9開跑，鏡文學此次參展籌備多時，將以「故事」為主軸，完整呈現鏡文學如何寫故事、說故事、拍故事、聽故事、畫故事，完成一系列IP故事孵育。除了優秀的出版品展售，鏡文學在展場中也設計互動體驗，以及8場沙龍講座，邀請站上人氣作家、鏡文學編劇、好萊塢喜劇教父等優秀創作者，分享將文字孵化成影視、出版品等過程，內容豐富、場場精彩！【鏡文學沙龍講座時程表】【場次介紹】文學中的電影感與電影中的文學性時間：2/7(五)1600-1700講者：張耀升鏡文學內容籌製部總監地點：鏡沙龍張耀升跨足小說、編劇、導演，多次客串在自己編或導的作品中，亦於多年前被聯合文學評為「20位40歲以下最受期待的華文小說家之一」，他是少數在文學、影視皆有不錯成績的創作者。這場講座，張耀升將由跨文學與電影的創作者角度來分享，如何在文學中創造電影感，在電影中嵌入文學的影子。講者｜張耀升小說家、編劇、導演。曾獲時報文學獎小說首獎、曾出版小說《縫》、《彼岸的女人》等書，導演作品《鮮肉餅》、《縫》、《托比的最後一個早晨》、《回魂》、《再看我一眼》曾入圍金鐘獎、金穗獎、台北電影節以及香港、希臘等各國際影展。電影劇本涵蓋商業大片、藝術電影與類型電影，如朱延平爆笑喜劇《新烏龍院：笑鬧江湖》、《小子難纏》、與陳玉勳導演合作之黑色喜劇《健忘村》、鍾孟宏電影《陽光普照》。目前擔任鏡文學內容籌製總監，負責策劃開發與帶領編劇團隊。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《送往待宰樂園的赦罪券》新書分享會時間：2/7(五)1915-2015講者：崑崙VS.陳乃雄地點：黃沙龍鏡文學人氣作家崑崙，2020首波主打新書《送往待宰樂園的赦罪券》，就要在台北國際書展首賣啦！2018年發跡於PTTMarvel板的異色神作《獻給殺人魔的居家清潔指南》，深受廣大讀者迴響，本書作者崑崙也成為新生代最被看好的小說家。2020年本系列新作《送往待宰樂園的赦罪券》登場，深刻描寫與探討社會宗教組織亂象。本講座邀請作者崑崙與作家陳乃雄深度對談，與讀者分享清潔指南系列及續作的創作歷程與作品背後的故事。《送往待宰樂園的赦罪券》將於2/7正式上市，鏡文學書展展位搶先開賣，當天崑崙本人也會到展位上擔任一日店長，舉行互動簽書會！書迷朋友們不要錯過囉！作者｜崑崙新生代小說家，PTTMarvel板現象級指標作家，系列連載被推爆熱議，小說標題一度強勢攻占Marvel板板標；在鏡文學平台上坐擁「作品點擊率最高、追蹤人數最多」之王位。已出版清潔指南系列：《獻給殺人魔的居家清潔指南》、《不能讓老師發現的霸凌日記》、《被收購商遺忘的裝屍紀錄簿》、《螢幕判官》等書，清潔指南系列已售出影視版權。與談人｜陳乃雄批踢踢Marvel版北爛型作者，擅長溫馨與搞笑。身兼創作樂團胭脂虎創作者與與作家、研究生多重身分，意圖挑戰台灣斜槓界最斜槓大位。小說創作有《山神新娘》、《牡丹》、《魚男》、《變成貓的二十四歲》等作品。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《賢妻良母失敗記》新書分享會時間：2/8(六)1430-1530講者：陳玉梅VS.盧郁佳地點：鏡沙龍她們被期待是賢妻良母，為何在婚姻路上失敗？七個女人從婚姻出逃的失敗故事，也是七則自我覺醒的成長故事。本書作者陳玉梅透過真人真事採訪，回應近年女性自我覺察的風潮，本講座邀請作者陳玉梅與作家盧郁佳一同探討女人們如何從掙扎中覺醒與改變。作者｜陳玉梅現任《鏡週刊》文化組主筆，曾主持《蘋果日報》「人間異語」專欄十年，對小人物以及各種人生際遇與邊緣處境極為著迷。很多訪問的情感動力都源自於在農村出生、在紡織廠長大的生命經驗。北一女畢業，進台大哲學系，閱讀馬克斯深受震撼，開始研讀社會學，也開始參與學運跟社運，瞭解人在社會結構的限制。台大社研所畢業後進媒體業，因處在階級夾縫中的成長經歷，得以看到主流媒體不關心的人事裡，蘊含的趣味與豐富意義。與談人｜盧郁佳曾任《自由時報》主編、台北之音電台主持人、《Premiere首映》雜誌總編輯、《明日報》主編、《蘋果日報》主編、金石堂書店行銷總監，現全職寫作。曾獲《聯合報》等文學獎，著有《帽田雪人》、《愛比死更冷》等書。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝寫作是針工夫，影視是百工圖──作品影視化的經驗談時間：2/8(六)1630-1730講者：吳曉樂VS.柯映安地點：鏡沙龍鏡文學致力於故事孵育，將優秀的故事IP影視化，本場講座邀請鏡文學優秀作家吳曉樂、柯映安對談。吳曉樂為《你的孩子不是你的孩子》原著作者，作品改編成電視劇後掀起極高討論度，更抱走第54屆金鐘獎5項大獎，實為作品影視化的成功案例！她於鏡文學出版的《上流兒童》也在站上大獲好評，已在籌備影視化。吳曉樂曾說，要透過此書跟第一本書《你的孩子不是你的孩子》做個對話，「如果說小孩不是父母自己的，那麼，父母也不是他們自己的。」柯映安則是鏡文學簽約作家，所著《死了一個娛樂女記者之後》，從醞釀到問世花費2年，作者柯映安貼身採訪資深娛樂記者進行田野調查，真實呈現娛樂記者職涯面貌，勇於碰觸「娛樂圈潛規則」與「新聞白手套」的禁忌話題，並邀請藝人賴雅妍一人分飾20角，用聲音演繹劇情，錄製成有聲書，推出後獲得廣大聽眾喜愛，成績亮眼，此書也已在籌備影視改編。講者｜柯映安臺大歷史系，北藝大電影創作研究所。獲2018年「拍台北」電影劇本首獎，並為公視新創電影《無法辯護》共同編劇，2018年啟明出版社「第一屆特別出版計畫」入圍。文字與影像都好玩喜歡。希望將每一個故事都說好，寫出其中的人性有光。講者｜吳曉樂居於台中。喜歡鸚鵡，喜歡觀察那些別人習以為常的事。著有《你的孩子不是你的孩子》（已改編成電視劇）、《上流兒童》（已售出影視、簡中與韓語出版版權）等。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝從短片到HBO影集：與國際平台的創作經驗分享時間：2/8(六)1900-2000講者：《通靈少女》第一季導演陳和榆引言：陳昱俐鏡文學內容籌製部總監地點：鏡沙龍由2013年短片《神算》到2017年公共電視與HBOAsia合製影集《通靈少女》，《通靈少女》第一季導演陳和榆將分享與國際平台工作的經驗，談談與國際平台的合作方式。被國際平台相中的臺灣故事，如何將故事概念與元素從短片延伸到影集？如何成功將具本土元素的故事塑造成放眼國際共通的戲劇結構、敘事觀點？講者｜陳和榆台灣藝術大學電影碩士。2013年首部短片作品《神算》榮獲台北電影節最佳短片以及國內外多項影展肯定，其後與公共電視、HBOAsia跨國合製《通靈少女》影集，創下公視開台以來最高收視紀錄，亦為HBO跨足亞洲第一部的全中文發音影集。引言｜陳昱俐輔仁大學英語文學系,臺北藝術大學電影創作學系碩士。臺灣專職影視編劇，擅長挖掘深刻人性,引發觀眾共鳴的社會題材，作品多為驚悚犯罪、推理懸疑故事類型，曾以《自由人》獲得電視金鐘獎迷你劇集電視電影編劇獎，其他共同創作影視作品亦有電影《目擊者》、Netlfix《罪夢者》原創故事，現為鏡文學內容籌製總監。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝為什麼我的故事不好笑？好萊塢喜劇教父編劇技藝大解密時間：2/9(日)1145-1245講者：史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）地點：黃沙龍台灣一直缺乏以喜劇為題的專業編劇工具書，鏡文學2019年11月出版由史蒂夫卡普蘭所寫的《超棒喜劇這樣寫：好萊塢喜劇教父編劇技藝大解密》、《超棒喜劇再解剖：魯蛇如何變英雄？喜劇的獨特敘事結構大拆解》。在國際書展期間，邀請作者來台分享對喜劇的觀察和見解。透過演講的形式，和台灣的讀者及專業人士見面、對談，加深喜劇藝術的專業度、促進影視產業發展，健全台灣書市出版品面貌。作者｜史提夫‧卡普蘭（SteveKaplan）史提夫卡普蘭是好萊塢最受推崇、炙手可熱的喜劇專家，接受其指導的學員，累計已獲10座艾美獎、1座奧斯卡金像獎、2座美國編劇公會獎。著有暢銷書《超棒喜劇這樣寫》、《超棒喜劇再解剖》，書籍出版後廣受迴響，成為相關業內人士的首選編劇指南，並已經或即將翻譯成多國語言版本。亦曾擔任夢工廠、迪士尼、阿德曼動畫、HBO等公司顧問。史提夫發跡於紐約，為曼哈頓笑點劇場之共同創辦人兼藝術總監。受其培育的編劇、製作人，創造出無數膾炙人口的影集及電影，包含《老大靠邊閃》編劇PeterTolan，《六人行》編劇製作人DavidCrane，《大家都愛雷蒙》節目統籌SteveSkrovan，《慾望城市》原創MichaelPatrickKing等人。移居洛杉磯後，史提夫發起了「HBO新寫手計畫」與「HBO工作空間」，成功發掘《三棲大丈夫》（BigLove）編劇WillScheffer和表演者／編劇SandraTsingLoh。史提夫在加州大學洛杉磯分校、紐約大學與耶魯大學開班授課。開設的喜劇衝刺班工作坊，橫跨世界各地。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《我在詐騙公司上班》全台巡迴（騙你的）最終場時間：2/9(日)1430-1530講者：謝東霖地點：鏡沙龍真心不騙的詐騙漫畫，幽國默民的社會群像人氣漫畫家謝東霖全力主打，強烈影視感彷彿就在看電影！！！走投無路的職場小白兔小弟誤入詐騙公司，同事竟只有流氓樣的胖老闆、大胸部的美艷主任兩人。雖然內心百般不願意從事詐騙工作，但在愛心筆、詐騙電話等工作過程中，漸漸發現社會上其實充斥著無所不在的話術、騙局，許多看來正當的行業其實比詐騙公司更為惡劣。當小弟試著突破對詐騙業的心防、主任是否也能突破小弟的心房？他們對主任前老闆進行的「終極詐騙」又能不能成功，替主任討回一口氣？別忘了！謝東霖當天也會到鏡文學展位擔任「一日店長」！來展位找作者簽名互動，可享有拍立得合照一張、愛心筆一支（兩者皆數量有限，送完為止）另外，書展當天有「主任專屬書衣」首度曝光！只要於書展現場購買《我在詐騙公司上班》，即贈送書展現場限定版主任專屬書衣（數量有限，送完為止）（真的不是詐騙啦～來嘛來嘛來嘛來嘛）作者｜謝東霖因為是以漫畫家身分跟你見面，關於我大學時期曾於尖端、春天、明日工作室等出版社出版數本小說的事就不特別提了。還有，我曾於廣告代理商擔任文案，離職前參與的作品得到4A廣告獎，這個部份你可以跳過。另外我曾於蘋果日報擁有插畫專欄，插畫作品被文化部指導出版的年度刊物收錄，並赴日本參展獲得評審獎與藝評獎，這些插畫領域的當年勇我就不說啦。目前是LINEWEBTOON網漫平台臺灣地區跨足最多漫畫連載的作者，並出任2019台中谷關漫畫嘉年華代言人，聯合報青春名人堂專欄作者之一，鏡文學網站點閱率榜首，可是這些上網查就知道的事，說了也很多餘。所以不如告訴你一件重要的事，我覺得加鳳梨的夏威夷披薩很好吃。

看完《死了一個娛樂女記者之後》，心想這樣的魍魎之境一點都不陌生，愈靠近名利之處，如同有熊熊火焰燃燒，愈明亮的舞台，四周的黑暗就更深邃，這是自古皆然。於是讀完後，曾與本書的故事原型與素材提供者分享心得，書中的幾位娛樂女記者，每日真槍實彈地接觸第一線新聞，雖然女主角自認熱血，但要在這樣的名利場裡揪出知名人物的慾望鬼火，她是否又能制伏自己的心頭鬼？我在當影劇線編輯時，台灣影劇業正是風光大好之時，日日是熱鬧的記者會，大排場的慶功宴更是開不完，娛樂記者像置身大觀園一樣，一路花紅柳綠，彷彿有開不完的宴席。如此繁盛的產業，也把人的慾望養得跟池中的錦鯉一樣活跳跳地爭食，無論幕前或幕後的人得利，周邊的娛記也如大觀園的丫頭與姥姥們爭著排名，爭的不僅是八卦與獨家，爭的更多的是權力的展示。九○年代整個熱錢燒起來，記者收禮的風氣開始浮濫、唱片與經紀公司不斷製造假新聞、透露別家公司藝人的八卦來換取自家的版面、大牌記者搶著為主打歌作詞的高報酬等等。影劇線在社會眼光看來或許風花雪月，但在當時是個肥缺，因此辛苦是必然的，對內總有人要搶這肥水多的線，幾個記者在社內大戰時有所聞，對外每家大媒體記者自己的面子與排場更要做足。說穿了，這是一個不僅明星要作態，幕後與記者都要擺出排場的圈子。固然有不少認真跑線的記者，但浮誇氣氛已成，九○年代末，唱片與戲劇品質開始下滑，各種作態與擺譜足以混淆視聽。遠看簡直是本《紅樓夢》，預見遲早得樓起樓落，內在崩壞地迎來二十一世紀時台灣影劇業的蕭條。這樣彼此歌功頌德、做新聞如做假球的時代，迎來香港八卦雜誌的攻城略地，以夠腥更狠辣的方式，掀開了之前台灣九○年代唱片圈的醬缸文化，如此造就了這本書中的自命要追求真相的記者劉知君與林姵亭，還有兩位女主管，這樣緊咬不放的記者特質，看似追求真相(是也追到了一些真新聞)，不想像以前許多記者那般粉飾太平，他們是追出的飯局價、吸毒趴、耍大牌、潛規則等新聞頭條，久了也知道那只是咬出冰山的一角，咬出了空虛的本身，這類新聞開始無限循環，如吃不完的流水席，八卦隔週只有廚餘的溫度。因為周刊本身用字是鹹膩過火的，字這東西寫得過重會吃掉一切核心。這一行只有作品能論功夫真假，其他就是造夢，連明星當事人與幕後推手都難分真假圈子，觀眾目光追逐的是他們一早就預約的一哄而散，與古時候鄉鎮戲台子一搭無異，人們湊近，半日的熱鬧就是圖個以假亂真。因為眾人的不當回事，影劇記者很像活在自己的世界裡，無論裡面如何廝殺，搶到了什麼頭條，或是如愛高調收集多少明星朋友當作「江湖地位」的虛榮，都是自己的黃粱一夢，他人只當閒事一樁。如同被關在大紅燈籠裡，誰也不踏實地在這五光十色中，彼此看似熱絡卻從不真切。這本小說裡的四位女記者，主管或嗜血，或收賄，或是臥底追獨家而犧牲了生命，或主角鍥而不捨追蹤到某大經紀強迫旗下藝人性招待的真相，故事中呈現出的記者的焦慮生活，的確寫實。寫出我這十多年來看到的娛樂記者的眾生相：犧牲生活、為流量產出大量文字，在這樣異常的節奏中，有人開始上癮，即使偶爾感到搶即時新聞的空虛，偶爾感到交淺言深才是這行的本質，但如滾輪上的老鼠也回不去。這樣的狀況發生在經紀、企宣人員、記者都是如此，我們被紅燈籠的皮影戲所吸引著，以至於自己同樣在演也都不自覺。但隨時散場的落寞，卻是我在影劇圈邊緣遊走時最大的心得發現，包括藝人都無法承受這隨時散場的落寞，我們都緊接著要去找另一場大戲，即使那紅豔豔的世界裡有亮光但也到處都是鬼影，如同小說中所呈現出的黑幕。但與其說我們是為了多有使命感而追新聞，更接近的是一群怕寂寞的人在追尋光源，即使懷疑這一切是幻象，人們也吃不完這一切的空泛，且永不飽足，不僅書中的四個女記者被這幻象吞食進去，裡面受害的援交網紅也是，我們空吃著那些霓虹光，幾年下來餵大了我們更多的黑暗。這大概是我在月刊當採訪的原因，因為離一步觀看前方的修羅場太吸引人了，我每每看得入神。無論是誰的慾望之鬼吞食了對手的名聲；還是誰出賣了敵手的致命八卦，或是哪個記者長期被唱片公司餵養八卦以致受制於人，抑或是當年哪位大牌記者搬家，會指定唱片公司送他各式名牌電器，也是想挨近藝人求歡的褓姆緋聞，這哪有什麼稀奇呢？我看著人們的心頭鬼跳上跳下，誰可以幸運地看到這樣如同陰陽師安倍晴明眼下的妖魅世界？關於這本小說最有趣的，不是那兩位年輕記者如何臥底抓新聞，而更像是被這娛樂場子內化了的人，極盡所能想把這圈子的妖怪現形，哪知在她們追新聞時，也對映出了自己心頭的那些鬼火。所以我曾思索為何這書名要註明是「女」記者，的確，這行是陰性的，在看似開放實則封閉的工作生態裡，女記者的歇斯底里時有所聞，多數因為自己的不被重視而前帳後算，或是要裝出一個甄環的威儀，壓制其他的女性同業。這「女」字，顯影了我們的宮鬥劇基因到現在還沒去除，那種守住腹地的陰狠是這行爭鬥常有的特質。於是女記者居多的影劇圈對於權力的抓取仍是舊宮闈的思維與手段，也一如書中所寫，記者圈女性彼此的厭女昭然若揭，對無形的權力順服更是女主角劉知君的特質，她對體制的乖引出了她的狠，因為只有一個視角的盲目而毀了另一個女明星，劉知君的自命正義，何嘗不是渾然不知的平庸之惡？這圈子太有趣，我曾經歷過，看到這一切現形，一路是有很多值得敬佩的從業者，但慾望這景幕把多數人給抓住，不是沒好人，但正常人不多。這多年下來讓我這雙眼看盡張愛玲說的那襲華麗袍子下的蚤子，你要看嗎？都在這書裡，主角們都是蚤子。本文作者|馬欣作家、影評人★死了一個娛樂女記者之後，你好奇的，是什麼版本的真相？★《死了一個娛樂女記者之後》前導微電影

那是報紙一天熱賣五十萬份的年代；那是全民爭看《超級星光大道》的年代，節目尾聲蕭敬騰逆襲、楊宗緯退賽，最後一集火影忍者似大亂鬥鏖戰到午夜仍未知結果；那是三立偶像劇猶可如同芒果香蕉外銷大陸的年代，《敗犬女王》、《命中注定我愛你》，便利貼女孩被內射成孕，總裁與小資女在愛情裡的傲慢與偏見分分合合，誰都想知道薑母島村姑情歸何處，收視率一度飆高十三。那個年代的娛樂新聞多好看吶，然而華麗往事如煙消逝，俱往矣，一切的回憶都像是白頭宮女的天寶遺事。那時候，我是木瓜霞，就職於蘋果日報娛樂中心工作，先編輯後記者，時間約莫是孫燕姿發《完美的一天》到《逆光》兩張專輯之間的事情。嚴格來說，應該是整個辦公室，無論編輯或記者，都是木瓜霞。八卦碎嘴、小奸小壞、搬弄是非……那是我們的共同人格，新進的編輯和記者都從這個單元開始練刀。娛樂編輯所學何事？過午應卯，午夜離開，每日作息大致如下：兩點刷卡進公司發預發版面，聽鋤報。所謂鋤報，即各部門高層們當日新聞的意見反饋，誰把蔡依林的三圍罩杯寫錯了、誰拼錯了孫芸芸跑趴身上行頭品牌的英文名，誰就準備提著人頭領旨謝罪。傍晚時分，編輯頭目開定版會議，討論記者回報的新聞孰輕孰重，林志玲或舒淇誰做頭版？志玲姊姊上海記者會有露奶？那就決定是妳了。會議上，誰都是一顆富貴心，兩隻勢利眼，影劇版拜高踩低，跟紅頂白，從來只有錦上添花，沒有雪中送炭。照片嘛，誰擔當領銜的宮鬥劇正夯，誰打了一個噴嚏都可以做頭條，那個星光一班誰啊，兩年沒工作，戶頭只剩五十塊？啊又不紅，寫兩百字，擺後面就好了。會議結束，各人有各人分配的版面，根據新聞提要找照片，當日攝影記者拍回來的照片，或者是資料室調照片。挑圖要領，女明星照片清涼暴露為原則，翻白眼醜怪照也很歡迎。備妥照片，和美編討論版面，此刻，外頭跑線的記者也陸續回公司了。我們坐在電腦前等記者供稿，改稿下標。「某某哥，你稿子裡楊祐寧皮衣是古馳還是亞曼尼？」「某某姊，蕭亞軒緋聞表兄弟圖表要先上傳給我喔？」我們隔空喊來喊去，兵荒馬亂之中上傳稿子給美編，坐立難安等對方打電話說可以看初排，再跑到他的座位，一校、二校，出清大樣，主管簽核，得，九點準時降版，結束，如此的一天。「《色，戒》首映，章子怡踩場當湯唯透明」、「謝欣穎被譏小奶臉，火辣擠美溝堵鄉民嘴」，娛樂新聞是一席華麗的宮廷盛宴，譬如紫禁城，唱片天后情歌王子閃閃發亮，而我們只是最低階的宮人太監，擦亮每個新聞標題。標題，標題，始終是標題，好標題是門面，決定新聞賣相。下標，雖小道必有可觀焉。女明星學插花的新聞能有什麼好看的？神來一筆那個誰「學花藝插出快感」，即刻活色生香。八點檔小生醫院探視生病前女友，偶然被拍到一張疲倦地打呵欠逼出眼油的照片，好編輯一出手，即是「舊愛傾盡情淚」。奶香提味是必然，「白歆惠祕生子後暴升四罩杯，二十五吋纖腰扛不住」、「瑤瑤晃半球力壓孟耿如美背」……女明星胸前一對車頭燈照亮星途，影劇版無奶不歡。影劇版不必做到白居易「語質詞俚，卻是老嫗能解」，但力求青春期的中學生可以理解，此乃影劇版讀者最大公約數，哪個發育中的男孩不愛盯著瑤瑤一對豪乳打轉，哪個中學女生不愛看著GD、宋仲基等一堆歐巴的胸肌思春呢？娛樂新聞不是文學作品，我們總不能寄望記者在報導裡像佛洛伊德一樣做心理分析，我們寧可含沙射影地嘲弄，女明星短期遊學就是伴遊，飯局就是賣淫，娛樂新聞的兩性觀就是金錢觀，真鈔換貞操，女明星不用十八公分，一張新台幣千元大鈔長十六點五公分就可以頂到肺。主管耳提面命，只要人有了比較，就有了八卦，勝負表是娛樂版基本菜色，比收入，比身材，比學歷。謠言止於智者，但智者往往不在辦公室。身處娛樂編輯台，我們樂於搬弄是非，散播八卦。無風不成浪，無八卦不成明星，但凡豔星都有飯局價碼，但凡豪門婆媳妯娌皆不合。粉絲崇拜偶像，去他們的演唱會，看他們的電影，偶像無法佔有粉絲，但粉絲卻可以藉由八卦佔有偶像，原來伊能靜也會跟小哈利去逛ZARA，原來蔡依林也會和錦榮去威秀看電影，他們也喝可樂吃爆米花，八卦把她們拉下神壇，打回肉身凡胎，變成我們。我們散播明星八卦，也說自家人八卦。茶水間謠傳誰誰誰保溫杯裡恆常裝著威士忌，故始終可以維持著迷濛而溫暖的微笑；誰上不三不四的交友網站約砲，照片穿著暴露，觸鬚都探出內褲來。八卦如口香糖，放在第一人嘴巴咀嚼最是熱辣芳香，傳了好幾口，味都變得淡寡而無味，故八卦搶先也搶鮮，辦公室裡，八卦以時速九十公里的速度流竄著。辦公室前途茫茫，唯有八卦鵬程萬里。八卦為抒壓，八卦為娛樂，八卦也為鬥爭。誰誰誰肖想某個主管的缺，八卦就會搶在他跟前替他爭取，說他去慈祐宮旁的夜市批文王鳥卦，半仙說他奉天丞運，志在必得，然而八卦同時也搶在他面前壞他好事，八卦說女上司去算塔羅牌，抽中寶劍，大師說另一個某某某比他更輔佐女主。誰有都委屈，誰都有怨恨，然而，辦公室裡有情皆孽，無人不冤，八卦說控制眾人生死的大魔頭，情場失歡，只能寄情於職場，把整條命都填進去了，下班了，眾人都離開了，想起今天還沒吃飯，沖一碗泡麵，卻連舉起筷子的力氣都沒有，趴在桌上，睡著了。用最俗氣的譬喻，即我們被囚在一座華麗的監獄，這樣工作何苦來哉？問某個大前輩，他這樣舌燦蓮花八面玲瓏，何以在此伏低做小，大前輩說去賣車賣房子要扛壓力，哪個工作又可以像現在這樣可以睡到自然醒，每天看到這麼多帥哥美女，永遠有免費的演唱會電影可以看呢？我們誰都是被一份吃不飽，但也餓不死的薪水綁架著。有本事離開的，偶爾見面也是這是笑著追憶往事，患難中再虛假，也是一份感情，那是最華麗的斯德哥爾摩症候群。我們都愛娛樂新聞，為了生計，也為了心中某個情感的核心。個人需要娛樂新聞，我們膜拜偶像，明星之所以為明星，乃是我們在孤單的少年時代，在一首情歌、一場電影裡得到安慰，寂寞的夜裡，一抬頭看到明星閃閃發亮的光芒。時代也需要娛樂新聞，商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花，正是因為現實太粗糙，我們需要在一首又一首的靡靡之音，忘記外面的世界有多危險，故而我們閱讀娛樂新聞，「費玉清《晚安曲》淚崩捨不得」、「朱延平龍套弟跳級A咖名導金城武進貢鮑魚報恩」……一張張娛樂新聞報紙是華美的壁紙糊在蒼白空洞的人生版面上。本文作者|李桐豪退役娛樂記者★死了一個娛樂女記者之後，你好奇的，是什麼版本的真相？★《死了一個娛樂女記者之後》前導微電影

死了一個娛樂女記者之後作者：柯映安出版日期：2019/2/25★鏡文學傾力開發，打造台版娛樂新聞圈的《紙牌屋》」！★勇於碰觸「娛樂圈潛規則」與「新聞白手套」的禁忌話題！★翻開本書，會勾起你不由自主找人對號入座的衝動！看到「美女記者賣淫慘死毒趴」頭條，你好奇的，是什麼版本的真相？人人都愛桃色八卦，虛華的表象只為掩蓋真實的腐臭！娛樂圈潛規則：每個女孩都有身價。但當事不關己，又有誰真的在意？新聞若是項利器，該用來防衛自保？交換利益？或是奮不顧身地贖罪？八卦周刊娛樂女記者劉知君，因工作過度陷入昏睡，錯過了同事林姵亭命喪酒店性愛毒趴前，最後傳來的求救訊息。大家說，姵亭是用身體交換新聞、甚至金錢的虛榮妖女，但她不信。知君想贖罪，想追蹤真相。同事、恩師、上司，有誰能幫她一把？誰又能夠信任？而她自己的懺悔心與正義感，又摻著多少野心？大家都笑娛樂新聞難登大雅之堂。知君偏不死心，想挑戰那條不可見的界線：新聞豈有高尚、低俗之分？當她毅然起步，才發現贖罪之途竟是姵亭的舊路──假賣淫、真臥底。正義女神與落難天使，哪一個才是她的身分？她能否追尋到自己想要的真相？或者真相，不過是真與假的無解迷思？專文推薦►馬欣作家李桐豪退役娛樂記者娛樂重磅推薦►黃子佼跨界王隋棠知名演員謝盈萱金馬演員海裕芬主持人／演員／製作人膝關節台灣影評人協會理事長關韶文娛樂記者／節目主持人徐佑德娛樂重擊副總編輯馬欣｜作家「被這娛樂場子內化了的人，極盡所能想把這圈子的妖怪現形，哪知在她們追新聞時，也對映出了自己心頭的那些鬼火。」李桐豪｜退役娛樂記者「我們都愛娛樂新聞，為了生計，也為了心中某個情感的核心。……一張張娛樂新聞報紙是華美的壁紙糊在蒼白空洞的人生版面上。」膝關節｜台灣影評人協會理事長「相當具有寫實度的媒體描繪（至少我也在報社七、八年，對影劇新聞運作有一定熟悉度），帶領一般觀眾理解媒體水深火熱的悲慘截稿輪迴。如此聳動的書名標題，呈現茶餘飯後的影劇新聞也可以變成奪人性命的社會新聞。」海裕芬｜主持人／演員／製作人「『記者』，多有使命感的身分啊！為了別人的難題奮不顧身、為了別人的愛情喜不自禁、為了別人的家庭夜不成眠。『記者』，多有責任感的身分啊！以為讀者都想知道就揭露、以為社會都有興趣就曝光、以為群眾都可公評就定論。『記者』，多有正義感的身分啊！不符合普世的標準就點名、不容於世俗的眼光就標記、不正視媒體的報導就負評！『記者』！真是彰顯了公義？！還是被勢力左右了輿論風向？生活周遭充斥著監視器，卻不代表眼見為憑！非得《死了一個娛樂女記者之後》，才發現原來根本摸不透遊戲規則，能被撰寫出來的永遠不可能是全部的真相。這本書，有多少是為求娛樂而杜撰、有多少是為求公理而真實、有多少是為求避嫌而改編，身為讀者，反正我是信了！」柯映安臺大歷史系，北藝大電影創作研究所。獲2018年「拍台北」電影劇本首獎，並為公視新創電影《無法辯護》共同編劇，2018年啟明出版社「第一屆特別出版計畫」入圍。文字與影像都好玩喜歡。希望將每一個故事都說好，寫出其中的人性有光。最近買了Switch，人生中第一次擁有掌機，非常興奮。鏡文學作者專頁｜https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/writer/80807購書連結：博客來https://bit.ly/2SzEeYc金石堂https://bit.ly/2SOrywv誠品https://bit.ly/2TUQCyn讀冊https://bit.ly/2GvN3fe★主題頁面