在竊國者侯的時代搞笑——謝東霖:用漫畫讓讀者直視房間裡的大象-鏡文學

在竊國者侯的時代搞笑——謝東霖:用漫畫讓讀者直視房間裡的大象
文|翟翱 2019-11-25


謝東霖的工作室位在松山區的舊公寓。一開始我們走錯了棟,才轉入鐵門敞開的此樓。樓梯略狹,斜度像考驗,爬至二樓,謝東霖早在門口迎接。招呼後,他說要先去抓個頭髮。這時,我才發現裡頭空間大而明亮,與公寓顯得反差。這裡一切嶄新得像還沒命名,正等著它的主人冉冉上升。


「我想讓漫畫家成為銀行職業欄會出現的職業。」頂著抓好的髮型,謝東霖這樣描述他的漫畫夢。謝東霖現年33歲,出版過漫畫《西遊面紙》,以及若干驚悚小說,在網路上以《失控的設計師》、《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》號稱「藍白三部曲」的諷刺搞笑漫畫為人所知。



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撐出與現實的巨大反差

鏡文學甫出版的《我在詐騙公司上班》,以台灣無處不詐騙的怪現狀為題材:老實的男主角進入詐騙集團,結識集團「主任」與「老闆」,一面掩蓋良心譴責,一面精進騙術,最後成為職業分子。看起來很勵志,卻行歪路,這樣好嗎?「一開始擔心被批評教壞囝仔,敗壞社會風氣,結果常有讀者留言:『雖然最近才被詐騙,但很喜歡這部漫畫。』才讓我放心。」


現實中的受害者如何在謝東霖的創作裡超脫?不是因為哭著哭著就笑了,而是來自謝東霖創作初精準的故事架構與人物設定。自《失控的設計師》以來,他會先在作品與現實之間撐出巨大反差;反差越大,笑點就越有力道。


《失控的設計師》一反設計師與業主互動時,溫良恭儉讓的抖M形象,形塑強橫有理的女主角。設定上最超現實的部分固然是設計師敢向業主嗆聲,但引人共鳴的核心其實是「有理」——現實中設計師只能苦吞「有理」無法說、說不出的憋屈。


《詐騙公司》選擇一個老實溫吞的男主角,也是此理。「創作時,最初角色設定就要有衝突。怎樣的人成為詐騙最衝擊?當然是一個好人。因為他有道德準則,選擇以壞人為詐騙對象就有合理性。」因此,漫畫裡花招百出的詐騙手法固然精采,但引人共鳴的還是「好人」這件事。


它在讀者心底暗暗種下:「我也是好人啊,如果我跟主角一樣⋯⋯」「好人騙一個壞人,應該算替天行道吧?」謝東霖說,「這是一種心理防衛機制,大家會說服自己別人騙的比我多,別人更壞,合理化自己與主角的行為。不須說破,讀者自然會明白。」



▲2015年謝東霖在《西遊面紙》新書發表會。《西遊面紙》號稱是最台的《西遊記》改編,讓謝東霖受鄉民矚目,同時讓他學習時事哏該如何擺放,才能產生最大力量。(圖/謝東霖提供)



呈現詐騙王國最大弔詭

然而,當好萊塢電影已《瞞天過海》《偷拐搶騙》,甚至連舞孃都開始「騙很大」,《詐騙公司》以騙為題材,還有什麼獨到之處?


謝東霖說,「大家都說台灣是詐騙王國,但騙越大我們卻越無感。碰到很具體的不守法或詐騙,我們往往義憤填膺,然而遇到更大條的,我們不作為,會說服自己那是常態。」這就像走在路上,遇到人跟你要五十塊錢,說要去加油,我們可能會很糾結;選大位的人信口開石油,卻可能被輕輕放下。


「或許我們沒感受到,也或許我們不想說破,承認自己被騙,然而那是房間裡的大象,需要被看見。」承認自己中了幻術,才有除魅的可能。「其實也沒那麼嚴肅啦。」可能怕講經說法嚇跑讀者,謝東霖補上這句。「我只是把觀察融入作品,如果讀者也有類似的觀察,就會受吸引。」所以,《詐騙公司》有詐騙者的歹路,也有受騙者的心路。


儘管如此,謝東霖倒是沒什麼受騙經驗。為了解詐騙手法,他曾打電話至165反詐騙專線,跟對方說自己是漫畫家,想以詐騙為題材創作。雖然聽起來很像騙人的,對方還是很好心的介紹一名刑警向他解釋金融詐騙。



盡現編劇在創作的角色

專職創作前,謝東霖曾任廣告文案多年。談到求學與工作經驗,他說乍看之下在繞路,然而走到現在,每一步都是值得的。所謂「繞路」,指的是他大學考上視覺傳達系,發現學的東西跟他「想的差不多」,上了一學期就休學重考。本來想隨便考一個科系,但別人建議他既然都重來了,不如選一個有興趣的,於是他報考台藝大戲劇系。

「我不是一個會表演的人,戲劇系讓我發現自己喜歡編劇跟執導。後來我進廣告公司,才知道如果沒有什麼人生經歷,要去揣想客戶喜好很難。劇戲就是對人的觀察,轉化成漫畫,能讓我賦予搞笑角色動機。因為就算是搞笑漫畫,沒有落實角色,便無法讓人信服。」

「創作可以天馬行空,但背後必須是你看待事情的觀點。」在謝東霖筆下,搞笑不是裝傻,一部作品好笑,是結構推動的結果。開始畫之前,謝東霖會寫好三幕劇大綱,所以他能天天上刊,有時進度還能超前。


▲2016年謝東霖赴日參加 UNKNOWN ASIA 藝術博覽會。此為活動前夜祭。(圖/謝東霖提供)




修正上一個作品跟自己

謝東霖有個放在心底的不成文習慣,上電影院看完一部好作品,他會在心中祝福劇組一生平安。因為生活太辛苦,還要把現實的災難變得好笑,實屬功德。


他初入廣告公司時,自認很有才華,到哪都能發揮所長,怎知老闆娘指著別人的廣告要他照抄,但「誰曉得痛苦的經歷,可能會是創作的一部分?我想這種經驗不會只有我一個人遇到,變成作品就會引起共鳴。」於是有了《失控的設計師》。


創作初衷可能來自很慘的一天,誤入賊窟的求職經驗,戀愛的失敗心法,不過推動謝東霖持續畫漫畫的,是他的「不安於室」。從《設計師》到最新的《殺手》,讀者都可看見謝東霖的突破。


「我的每一部作品都在修正上一部。《設計師》當初在臉書獨立連載,雖然一開始很受歡迎,但我感受到讀者疲乏了——笑點都出自同樣的邏輯,很容易膩。到了《詐騙公司》,就有連貫的劇情。透過連貫的劇情,讀者可以接受今天這篇不好笑,或知道這裡在鋪陳,願意等下一篇。至於《殺手》,則從單一主角到五個。有修正,也有挑戰。我希望讓讀者感受到謝東霖不是只會這一套。」


修正,不止在作品上,還有他自己。以前謝東霖很容易因為不理性的留言生氣,親上火線跟讀者吵架,現在雖不免還是會動怒,但頻率已減少很多。「我現在都直接把醜話說在前頭,相互包容尊重當然需要,但比起討好,我更想要心中舒坦。」因此,他在臉書上這樣自我介紹:「不肩負教育社會、導正大眾的責任,玻璃心、會嗆人酸人、難相處、固執己見、充滿各種政治不正確、只想用創作表現自己認為有趣的內容,是非常任性的一個人。」



回應時事務求不要說謊

越活越自我,是謝東霖33歲,跟網友吵過很多次架後的心境。但「自我」這件事,於謝東霖有兩個部分,一個是粉絲專頁經營者,一個是創作者。會不會有衝突?會不會有真的很想說的話,卻無法說出口,或反之?謝東霖給自己訂立的準則是:不要說謊。


「為了迎合風向,吸引讀者而說出非我本意的東西,吸引到的不會是我的TA,日後也會離開,就像你每個舉動都會決定哪些朋友會留下。如果從頭到尾都用謊言包裝自己,出差錯就會死得很慘,相反的,用真面目示人,哪裡不好讀者也會知道那就是你。」謝東霖這樣描述他與讀者間的關係:「相互成長,相安無事。」


臉書時代創作者往往被迫快速回應議題,或用時事作哏,萬一站錯風向,創意變成創傷,怎麼辦?謝東霖首部漫畫《西遊面紙》,便因諷刺某政治人物而招致批評。這讓謝東霖調整時事哏的使用,「時事哏連發,會讓作品有時效性,引起爭議又要花很多力氣跟讀者溝通。」


因此,謝東霖改擷取時事中「亙古不變部分」創作,讓這個哏放到日本或韓國,也會有共鳴。此外,他用單篇漫畫宣洩時事感受,而不是放到完整作品中,「把自己的能量分散,也是維持平衡的方法。」


這個平衡也包括創作者內心的準則,「你要有一個為什麼這東西會成為我諷刺對象的標準,如何守住、衡量這個標準?現實而言,快速回應時事,當然會收到很多回應,但會耗費你很多時間去處理。對創作者未必是好事。」



▲工作室為兩戶打通,所以非常寬敞。現在謝東霖早上送完兒子上學,就到工作室畫畫、處理行政瑣事,一天工作五到六小時。問他興趣變成了工作,會不會疲乏?謝東霖說:「畫累了,就去畫畫休息。」聽起來有違常理,原來是他會區分為工作而畫與為自己興趣所畫。從一個畫板到另一個畫板,這是他獨有的逃逸路線。(圖/鏡文學)



創作要有足夠的話想說

謝東霖的漫畫夢不是空口白話。他剛在這個場地協辦完台韓漫畫交流活動,除了工作處,這裡也是他開課辦講座的半開放空間。「課程只是跳板,從中尋找漫畫人才或培育有興趣的人,我的目標是成立一家漫畫公司。我在想台灣能不能有像漫威的漫畫公司?規模不那麼大,但也能帶給讀者同一個世界觀的作品。」


目前連載的《殺手》便出現了《詐騙公司》的人物。謝東霖享受筆下人物跑來跑去的不安於室。問到漫畫夢是否逐漸成形?謝東霖說,目前政府尤其文化部對漫畫產業很重視,「有感受到推波助瀾。」


訪談中,謝東霖很常提到「不安於室」及「維持平衡」這兩個看似相悖的詞。他常覺得自己太閒,閒下來就馬上找事做,又害怕成果一成不變。在苦惱與自由之間,謝東霖有自己的平均律。


訪問結束後,謝東霖隨攝影師拍照。我無事閒晃,發現一片白淨的工作室,牆上僅有的畫是他自己畫的。畫裡沒別的,只有空白的對話框跟漫畫分鏡。我想起謝東霖說:「如果要創作,要確保你有夠多的話想說,並彈無虛發。」顯然他還有很多話想說,在這個世界上畫好了標靶。



採訪後記:

接連三部作品都只有藍白色,原因很簡單,因為謝東霖分辨顏色有困難,然而並未確診是色弱還是色盲。此外,他喜歡藍色。謝東霖還有一個奇怪的習癖,不看悲劇,連可能會讓他哭的廣告都不看,最近一次看的悲情戲是《一公升的眼淚》。「生活很苦了,還哭得要死要活,不是很累嗎?」謝東霖說。


我在詐騙公司上班 謝東霖 著

我在詐騙公司上班
我在詐騙公司上班 謝東霖

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