鏡文學希區考克驚悚劇場主題徵文得獎公告
2017-11-30

本次鏡文學希區考克驚悚劇場大綱徵文共收到433件報名參賽作品,符合參賽資格的大綱作品共計378部,經過三輪評審會議的激烈評選,最終選出特優2名、優選3名、佳作增額三位選出7名。得獎名單如下:

 

特優

不倫之戀  / 作者 阿牛 

評審短評:作者藉由畸戀來談論愛與自由,一度走在邊界上,若是畸戀本身成為獵奇素材則會倒向中二小說,幸好作者對於主角的同情時時將這個畸戀拉回「千山我獨行不必相送」的壯烈真愛而在悲劇中得到驚悚效果。本文沒有斷肢殘骸,不靠血腥製造驚悚,其驚悚的本身來自於「愛」,所謂愛是世界上最美麗的事,但如果你的愛不被世人認同,就是世人眼中最醜陋的事。

 

打掃  / 作者 阿墟

評審短評:同樣不賣弄血腥與斷肢,將潔癖推到極致,再營造成心理驚悚,是本文的成功之處,主角對於潔淨的偏執一路向上提高,到了後來,「去除污漬」幾乎成了人生信念,也是主角面臨的困境與挑戰。然而最後的真相大白所陳述的另一段故事卻是本文的小盲點,因其將故事離題至另一個故事,失去原本封閉壓抑的效果,反而是自此之後鬆散下來。

 

優選

  / 作者 灰階

評審短評:角色的情緒翻轉、立場互換描寫乾淨俐落,情節設計頗具歐洲電影味道。儘管創意度稍嫌不足,但書寫流暢,能讓人清楚勾勒一幕幕畫面。提供兩點參考:一是中段男子放走女人的轉折說服力明顯不足,導致觀眾投射的情感斷裂;另一則為收尾過於倉促凌亂,使得故事離「驚悚」愈來愈遠。

 

偷帳號  / 作者 周若

評審短評:題材新穎出眾,刻畫出網路世界中,人心的虛榮和恐懼,並符合希區考克電影裡,慣用的「身份替代」和「內在焦慮」,所造成的緊張懸疑氛圍。故事結構緊密,轉折出乎意料,層次分明。唯觸及到的網路教訓主題,可再探挖,觀點會更為獨特犀利。

 

肇事者逃逸  / 作者 黃囧熊

評審短評:此次徵文比賽中少見的黑色幽默調性。人物集中、設定簡單、轉折明確,讓讀者很快融入故事情境。唯中後段警方介入後明顯氣力放盡不曉得該如何收束故事,致使先前營造的詭譎氣氛一瞬間鬆散開來。所幸最後結尾的安排稍稍扳回一城。

 

佳作

21點  / 作者 悶人

評審短評:從一片純樸鄉野,變成一則世外奇談。主角步步掉入死亡遊戲中,內心從困惑、驚懼,轉而投入、瘋狂。通篇充滿魅力和翻轉的設定,將逐步壓抑的封閉氛圍,鋪展在自然的環境空間中,如一篇恐怖寓言。對比鮮明強烈,劇情引人入勝。建議死亡規則設計可稍微簡化。

 

住戶公約第一條  / 作者 Beck

評審短評:本文善用了反差來製造劇情高潮。偷養貓這件事使得女主角成為住戶公約下的弱勢,必須偷偷摸摸,而搬運貓砂的困難更凸顯女主角的弱,使其令人愛憐,最後的發展推翻了前面建立的形象,最弱者原來最強。但是劇情漏洞不小,貓砂雖能除臭,但效力非常有限,且文中所設定的狀況,遠非貓砂所能解決。

 

  / 作者 王仁芳

評審短評:得獎名單裡頭,〈虎〉是最具文學性的一篇作品。角色「虎」的意象豐富飽滿,且多重指涉,使得文本解讀空間較其它稿件寬闊。雖想像力頗佳,並摻雜魔幻色彩引人入勝,略嫌可惜之處在於,若從劇本執行層面思考,該作確實存在幾點尚待釐清的疑慮。

 

笑臉男之死  / 作者 達達馬蹄

評審短評:氣味特殊的作品。開頭簡短一段迅速奠定整篇氛圍。少年少女兩人之間的情感描述令人動容,使得人物格外立體。此外,以虛喻實,用奇幻的設定帶出沉重的議題,是頗添巧思的方式。可以從字裡行間感受到作者心思的細膩,但對劇本而言,或許得再留心有時過於耽溺、近乎呢喃囈語式的書寫。

 

博愛座  / 作者 花果Hanak

評審短評:從台北經驗出發,搭配曾熱議的時事話題,讓本篇的創意十分出色。狹小的公車是很好的故事場景,需要博愛座的乘客,竟一一變成活屍,主角的罪惡感從記憶中勾起,驟變為一場恐怖的道德警言。本篇極富影像感的描繪,想像力豐富,但可惜主題沒有針對博愛座的存廢爭議中,超出已有的立場框架。

 

墓塚  / 作者 羅門生

評審短評:文字精確流暢,描寫主角觀察好友的心理轉變,細膩且有層次。視線限縮在主角身上,營造出絕佳的懸疑效果,在可見與未可見之間,驚悚感如影隨形,可拍性極高。結尾稍嫌可惜,除了好友被附身自殺,女鬼現身外,少了深化主題性的獨特觀點。

 

樂園  / 作者 蔡含香

評審短評:本次徵文最有創意的構想之一,可惜完成度不夠高。青春與時間是一般常見的商業題材,但是時間本身如何驚悚?作者透過反差製造衝突,從衝突中引發戲劇張力。老人回春,換得二十歲的青春肉體,你親眼所見,你說眼見為憑,但如果你眼所見的青春細緻臉龐摸起來卻滿是皺紋呢?你的眼睛欺騙了你的心,正是本文的驚悚所在。

 

評審總評

本次徵文是「希區考克驚悚劇場」,顧名思義是希望徵得如同希區考克擅長古典心理驚悚書寫的作者。暫且不論投稿文章是否太偏向小說書寫,光就內容與劇情探討,此次徵文作品大部分並沒有符合希區考克精神。

 

簡單來說,驚悚與獵奇是不同的,要達到驚悚效果,讀者必須與主角產生連結,感同身受主角的處境,才會因主角遭遇的困境而感到驚悚,因此事件不用大,血肉不用橫飛。但是寫到讓讀者能對主角感同身受很困難,複雜、技術含量奇高無比,相對的,展示一片模糊的血肉與屍塊讓人嚇嚇叫則容易多了。

 

不過,嚇嚇叫僅是獵奇,而獵奇的展示並不會使人感到驚悚。讀者與主角沒有連結的情況,就如同我們翻開報紙,連續讀了十篇社會版的兇殘案件,我們並不會心慌失措,反而可能一片淡然看過,甚至還搭配早餐。這樣的「驚悚」,並不有效。

 

換句話說,只要能建立角色與讀者的連結,驚悚的事件不大就可以很深,例如請螢幕前的你先在心中想像一位你最愛的親人,接著想像對方獨自一人在家熟睡,而你家的窗戶破了一個小洞,一隻虎頭蜂飛了進來…...

 

驚悚,只是來自於讀者認同角色。

 

當然,故事大綱不同於小說,故事大綱是劇本的前身,而劇本是為了拍攝所寫,既然是影像作品,觀眾便是透過觀察角色行為來進入角色內心,影像作品對於人物的動作(此意謂著一連串的行為)有高度要求,主角必須主動,主角內心的慾望動機必須透過外在行為演繹才能讓觀眾理解。相較於此,小說可以直接描述角色內心,且時常採取被動角色觀察記錄其他角色的行為,這種小說的特點若直接應用在故事大綱中,可拍性會很低,本次徵文大部分的作品即是犯了此一錯誤,無論劇情如何高潮迭起,迂迴起伏,被動的主角無法承載故事。

 

同樣回到前述的「感同身受」。被動的主角由於沒做事,等於沒戲唱,沒戲的角色無法讓讀者「感同身受」,也就達不到驚悚效果。

 

以上皆是新手作者常犯的錯誤,只有繼續寫,多練習,才能改變此一慣性。

 

※為保護作者及鏡文學智慧財產權,本次徵件公告不會公布得獎大綱全文。

得獎作品總覽

不倫之戀 阿牛

吳梅辦了一場婚禮,結婚的對象是一隻豬。

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打掃 余(Ashu)

朱婷在和往常一般的打掃日常中發現了一點污漬。隨著污漬出現,竟緩緩牽引著一場早已結案的情殺案件重新轉動......

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灰階

【鏡文學驚悚劇場大綱徵文比賽】參賽作品

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偷帳號 周若

美美借用陌生網友的訊息和照片,辦了個假帳號搏取目光。假帳號雖然成功吸引大批人關注,但隨後美美發現,自己偷照片的對象也許置身於危險中,甚至可能早已遇害……

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肇事者逃逸 黃囧熊

酒駕肇事不用怕,只要逃就對了。 而逃逸的唯一要領就是——不要被抓到。 看看我,逃過了第一次,連第二次、第三次都逃了,哈哈哈,請叫我「肇事達人」,而且我還要繼續逃,第四次、第五次,一直保持下去都沒事!

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21點 悶人

阿正來到一座偏遠村落服務。原本愜意的生活,卻在得知村裡暗中進行的遊戲「21點」後遽變。 21點由老天爺做莊,死者為牌,死者的年齡便是牌的點數。 隨著遊戲的進行,阿正從最初的抗拒,直到逐漸沉迷。之後甚至為了求勝,對村民痛下殺機,決心取代老天爺成為莊家。 然而,一場勝負已分的遊戲,卻出現了意料之外的結果—

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住戶公約第一條 Beck

禁養寵物的公寓裡,陳念洋和住同一層樓的李小姐共享著一個祕密。 面對咄咄逼人的房東,他甘之如飴地為她保密,幫她扛整包貓砂上樓,幫她拎結塊的貓砂下樓── 「用這麼多貓砂,妳到底養了幾隻貓?」 「噓……太過清楚細節的話,容易洩漏祕密喔。」

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王仁芳

事情發生之後,老周每天都會去看那隻虎。即使演練過無數次,老周還是無法真切體會妻子的心境。

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笑臉男之死 達達馬蹄

希望你不會因為我被關在這裡而懷疑我,我沒有病。 那天,我聽見了哭聲,便爬出陽台從窗邊的一角看去,竟見到笑臉男的爸媽正拿著刀砍下他的身體,鮮血噴出,手腳落地,滾到一邊的頭顱還在笑,那雙眼直盯著我瞧,害我嚇地尿濕褲子爬回房裡。 隔天,他居然毫髮無傷,我沒有騙人,況且...是他跟我說的,他要我,把他推下去。

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博愛座 花果Hanak

在公車上或是捷運上的角落,總是有幾張不適合人坐的椅子,一旦隨便坐了上去,就會感到渾身不適,飽嚐道德與精神的折磨。

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墓塚 羅門生

學校後方有一大片墓園,被學生們稱作「墓仔埔」。那裡曾發生過社會刑案,也有靈異傳聞,所以學生們都避而遠之。一天放學,邦彥跟東奕為了抽菸,躲到了「墓仔埔」。然而就在兩人吞雲吐霧之際,東奕在墓塚層層堆疊的山坡上,似乎看到了一些不該看到的東西。 從那天之後,東奕開始出現詭異的舉止,並且然後開始蔓延……

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樂園 蔡得豪

在北海岸山區的深處,有一座的度假村,叫做瑪嶺春天溫泉SPA海岸文創度假村。設施完備,入住後包辦早餐、午餐、下午茶、晚餐、消夜,更可以在其中享受腳踏車、高爾夫、各是球類運動、極限運動、健身房、棒球場、溫水游泳池、SPA會館等等所有想得到的娛樂設施。更富有許多豪華的交誼廳,整座度假村是做梯形台地狀,從山腰開發到山腳下,還坐擁一座私人海灣沙灘。

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