在上篇訪談中，作者 Nakao Eki Pacidal 分享了《蕉葉與樹的約定》的創作起點與文化脈絡，談及小說的歷史基底和文化書寫，展現創作如何根植於族群記憶與時代背景。
本篇轉向故事中的人物與情節，從作者的角度重新審視角色的性格、選擇與命運。從角色感情的寄託、人生的抉擇，到面對離開與留下的沉重命題。Nakao 也不時投射自身經歷，讓我們得以看見角色背後那份貼近真實人生的情感溫度。
編輯：接下來想要問一些和角色、故事情節相關的問題。小說中哪一個角色的性格或氣質最貼近 Nakao？
Nakao：年輕的時候，可能樹和莎莎比較接近，但現在這個年紀的話，我覺得個性最接近的可能是梅野。
編輯：梅野？為什麼？他其實是蠻狡猾的角色欸！
Nakao：因為我現在是在訪談嘛！所以我不能顯得很呆板（笑）
狡猾算是比較商人性格的那一面，這個我倒是沒有，單純就是他那種比較上了點年紀的性格啦！
我這個年紀也到該比較沈穩的時候，年輕的時候我們看事情都是單獨一面，現在的話會想的更全面，甚至把自己放在別人的角度去思考，梅野算是這樣比較穩重的性格吧！
編輯：今天最期待的問題來了！不管男性或女性角色，如果可以選一個人談戀愛的話，Nakao 會選擇誰？
Nakao：如果我是男生的話會選擇美佐子。
她是個「明眸皓齒的大美人」，而且非常善解人意，雖然可能有些男生會覺得和她在一起太無聊，但我覺得這樣的女生作為妻子是很好的。
作為女性選擇男生角色的話，年輕的時候可能會選蕉葉或時太郎這種比較成熟的類型，但現在這個年紀，會覺得像梅野這樣穩重老成的人比較好（笑）
其實我在寫梅野的時候，除了揣摩成功企業家的形象和做事的方式之外，也有把開明、溫和和貼心，這種好的特質放在他身上。
編輯：我可以分享我自己選擇嗎？我會選樹！
Nakao：年輕人選樹蠻合理的啦！這樣才比較有火花。那女孩子呢？你有沒有比較喜歡哪一個女性角色？
編輯：竟然被反問了！我想一下……（沈默五秒）應該也是美佐子吧！可能是活潑版的美佐子，但這不重要可以先跳過（笑）
編輯：既然都講到感情話題，我們很好奇，如果當時樹沒有在那個時間點離開人世，會怎麼面對他的感情？是選擇回去找莎莎，還是接受陽子、繼續留在日本發展？
Nakao：我覺得樹還是會認為他和莎莎是沒有前途的，你也知道他就是有點……自找麻煩的個性（笑）
所以他會因為這樣的認知，選擇留在日本，再加上陽子到後來其實已經有點打動他，可是他內心又還留有對莎莎的糾結，所以即使到後來他們兩個真的在一起，一定也還是有摩擦的，我覺得應該是這樣。
編輯：故事後段，蕉葉已經有意識到「生蕃」的身份註定無法改變，但為什麼他選擇從軍做為解脫呢？他希望透過這樣的手段持續融入日本社會或是成為皇民嗎？
Nakao：當時因為日本軍國主義抬頭，蕉葉這個選擇背後的邏輯是：我都已經做了那麼多、希望別人可以肯定我，但直到當了律師都無法實現，那如果我在戰場上拼搏、成為帝國的戰爭英雄，你們還能漠視我嗎？
那我在建構蕉葉這個角色的理解是，他並不是要成為皇民，而是想要以一個所謂「生蕃」的身份證明自己並不是一個低等的人，他想要的是他作為自己可以被肯定。
我在寫的時候也有在想，蕉葉選擇從軍後，希望的是一個怎麼樣的結局？我想他其實知道這次大概也還是會失敗吧！但因為對那時候的他來說，只剩這條路了。
編輯：雖然讀者可以自由詮釋，但是 Nakao 心中的蕉葉和樹有曾經後悔選擇前往日本打球嗎？
Nakao：樹最後快死的時候是後悔的，但是我覺得以他的個性，不是死到臨頭他也不會後悔（笑）
蕉葉的話，我覺得他不會後悔自己做過的決定，雖然他最後決定要從軍的時後，可能已經意識到之前走的那些路都是徒勞，但他的個性更像是知道自己的人生就只有這麼一次，已經走到這裡了，後悔也是沒用的。
編輯：很多人看完作品普遍認為這個結局充滿了惆悵，想知道 Nakao 為什麼會選擇安排這樣的結局？
Nakao：我覺得小說最重要的是可信度，如果讀者讀起來覺得假假的，這會是致命傷。
除了現在這樣的結局，我想不到一個更可信的收尾，情節走到那邊，我想就算他們誰想回家，也是辦不到的（笑）
編輯：相較於日治時期的故事線，其朗和小薰的部分沒有那麼完整的著墨，想問問 Nakao 的考量是什麼？
Nakao：我記得在修稿的時候，曾經有擴充描寫了小薰離開馬太鞍那段內心的想法，當時寫了三千多字吧，但最後還是把它刪掉，因為同樣的道理 —— 覺得不夠自然、不夠可信。
不是說不能一次處理兩條故事主線，但寫小說經常是這樣，作者必須去取捨作品的焦點，所以其朗和小薰這段有比較淡化處理。
編輯：故事中蕉葉和樹面臨很多離開或是留下的選擇，Nakao 的人生中也有過這樣的選擇（離開台灣、前往荷蘭），從一開始往返台灣、荷蘭兩地，到現在算是定居在那裡，這個過程中有什麼心境轉變嗎？以及當初為什麼是選擇荷蘭這個地方？
Nakao：我覺得心境轉換可能和年紀有關，年輕的時候跑來跑去不太會覺得疲憊，可是年紀越大會越想要安定下來，所以現在居住在荷蘭，雖然不到永久的家的程度，但它是一個可以給我穩定感的地方。
追求安定感這件事如果拿寫小說來舉例，現在的我寫長篇作品原則上就是待在家裡，出去旅遊會擾動我的心情，但是早個十年、二十年，這樣移動對我來說不見得有影響；如果是寫比較短篇的東西，可能會選擇去外面度個假，但還是待在同個地方寫。
至於為什麼是荷蘭？因為那時候想做早期台灣史和原住民歷史觀的研究，荷蘭保存大量十七世紀與台灣相關的史料，所以才選擇這個地方。
編輯：最後想問，這部小說談的是回家，但故事中有很多沒辦法回家或不想回家的角色，我們想知道對 Nakao 來說，家是怎麼樣的存在？
Nakao：家喔……就是你遲早要回去的地方。
我從年輕的時候就比較喜歡待在外面，可是我需要有家可以回去。而且我是一個很沒有方向感的人，才剛走過的路立刻就會忘記，但全世界只有一個地方我可以很清楚的掌握方向，就是花東縱谷。
花東縱谷兩邊都是山，只要看山和太陽的位置我就可以知道方向了。
所以雖然我現在依然在外面，但我想最後我應該還是會落葉歸根、會回家吧！
企劃 / 品牌企劃部 巫昱昕、黃昱哲
訪談 / 文學開發部 江炫霖
延伸閱讀：從歷史的縫隙寫出回家的路 ── Nakao 談《蕉葉與樹的約定》的起點與文化背景（上）
蕉葉與樹的約定鏡文學