【作家特写】当医学碰上推理──冷言：让我来示范，这才是推理小说！
立即阅读：《人间蒸发事务所》「这盏路灯设置在围墙边，刚好是两条巷子交接处，两面墙以锐角相接，围墙内可以看到种在庭院的树和平房。 阿丰抬头看到的是在明亮水银路灯下，一具两眼圆瞪、四肢瘫软，被吊在半空中的尸体……才刚从人行砖道上爬起来的阿丰，两腿顿时一软，又瘫在地上。他曾经一度怀疑是不是自己喝醉酒眼花，又抬头看了一眼。这次他很确定没看错，尸体虽然在摇晃，但那双眼睛却彷彿盯著他看……」 这是台湾推理小说家冷言2015年作品《辐射人》的开场。短短几行文字，即预告了接下来剧情将围绕著这具吊在路灯下的尸体发展。「我用高雄的自强新村当故事背景。这座眷村刚好在我们家附近，现在几乎都没有人住了。」怎么会把自己家附近当成是凶案现场，不觉得有点怪怪的吗？「就……某天开车经过那座眷村前的三叉路，路口有一盏特别矮的路灯，我突然想到：如果那盏路灯下面吊著一具尸体，应该满恐怖的吧？」从这个念头作为起点，一边发想故事，一边蒐集眷村的相关资料，现场勘查周边位置与相对关系，进行记录、拍照。准备就绪后，将脑海中的情节一一落入据实建置好的场景，一部虚实交映的推理小说，就此诞生。 冷言的长篇作品，几乎都有著这样的本地设定。推理小说其实是一种很适合架空的类型，为什么要让故事上演在你我真实生活的大街小巷？ 专属台湾的推理小说 「十多年前，推理迷时常谈论『该如何写出属于台湾的推理小说』。推理小说的确很适合架空，例如日本新本格时期就常常这么做：将地点设定在一座没人听过的岛屿，或一处不知道在哪里的村庄，然后莫名死了一个或几个人。台湾的推理小说要这样写也不是不行，但如果把作者名字盖掉，就看不出来是台湾的创作者写的。所以，针对『如何写出台湾的推理小说』这个重点，最简单就是直接用台湾实际的场景──这是我的思考。」 所以读者会在冷言的作品中看到台湾各地路名，看到「顺这条路直走到底就是鼓山三路，鼓山三路以西，从61巷到241巷这一段是一大片眷村，沿著鼓山三路成带状分布。从马卡道路走到这里，大约需要十多分钟。」这样犹如指路的叙写；又或他作品其中一部系列主角叶正华，从出没的地点到从事的职业，转个身几乎就是冷言自己──一名执业中的牙医。「其实这样取材最容易，你不需要再花脑筋去设想画面。实际去现场看过，按照拍回来的照片的去写就好。」感觉像是个偷懒的招数，却反而让小说有了扎实稳当的基础。 高明诡计的易读性 冷言在2000年时，以刊载在《推理》杂志的短篇小说〈偷脸〉出道，短篇轻快幽默兼带讽刺，长篇则走本格推理路线，风格较为沉重。唯独十几年来，冷言累积的作品不算多。「平常都是随手把点子记下来，遇到文学奖或邀稿才写──有目的比较好驱动自己。」原以为推理需要各种天马行空的想法，但冷言却不是。「点子多数是从电视、电影，甚至某些旅游情报来的；有时遇到某个有趣的人，也会思考如果把对方变成角色会是怎样。」是把那人变成尸体的角色还是活著的角色？冷言笑得神祕。「总之是到处捡拾这样的片片段段，要写的时候再把属性类似的整合在一起。」他说。 书房有一面六公尺宽的书墙，各种推理小说与写作用的参考书摆满了书架，在形形色色的推理创作者中，有人偏重心理转折，有人著眼动机，冷言独爱的，始终都是诡计与解谜。在形形色色的推理创作者中，有人偏重心理转折，有人著眼动机，冷言独爱的，始终都是诡计与解谜。「诡计的迷人之处在于它的意外性。一个能和故事完美契合的诡计，读起来很过瘾，让人非常佩服。」怎样算是好的诡计？要困难到除了神探无人能破，还是要华丽得令人目眩神迷？「都不是。」 「好的诡计不必难，但一定要合理。一个写到完全没人能推理出来的诡计，再华丽也是唬烂。」冷言常被某些作者笔下过于复杂的诡计弄到晕头转向，甚至失去阅读的耐心。「如果一个诡计要反覆看两、三次才能了解作者的意思，那对读者来说是一种折磨。」冷言认为，最理想的诡计要掌握住「三七法则」：让三个读者可以随著剧情拆解、七个读者发出意外惊叹，这才是高明的铺陈与趣味所在，也是对作者最大的挑战。「最重要的是，一定要让读者在读到解答时发现，其实线索前面都有，只是自己有没有掌握到。」不能最后才突然冒出线索，甚至把一切都推给巧合或外星人，那是最糟的手法。 医学背景成为犯案助手 医师的职业背景，对创作有什么影响？「有啊，就是医学观念会非常正确。」冷言笑说。虽然不见得要有尸体才有谜团，但命案还是推理小说占比最大的起手式。端看如何描绘相关细节，就可判断作者的用心与否。「有些推理小说，要嘛光用一把小刀就把心脏挖出来，或是一个人失血那么久还没死，或是地上的血字三、四个小时都不会干……我读了就觉得，还是要有基本的医学知识啊。」冷言一一细数。「诡计要合理，杀人现场也要合理。把尸体剁碎冲进马桶？人有骨头，你怎么剁得碎呢？」医学训练让冷言在写作时格外重视有凭有据，即使是虚拟的小说，也要站在知识面说话。 所以叶正华是他的分身吗？「本来是，后来就不这么想了。因为除了职业，其余都差太多了。」冷言勾勒出的叶正华虽然不是热血型的，然却极富正义感，「但在目前的台湾现实社会，正义感已经很难发挥了。」所以他只能将正义感寄托在角色上，而非将自己化身主角。「我的重点还是在于写出既精采又符合逻辑的诡计，让谜团能够合理地获得解决，希望更多人知道──这才是推理小说。」
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【公告】镜文学网站升级更新，期间暂停服务
为了提供更好的使用体验，镜文学网站将于12月13日14时00分至12月13日16时00分期间暂时停止服务，敬请见谅。您可追踪镜文学粉丝团掌握最新讯息：https://www.facebook.com/mirrorfiction/镜文学 敬上
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【主题企划】一年之末，会有希望
班史提勒在白日梦冒险王的最后，终于找到那张底片；威尔史密斯在幸福来敲门的时候，把握了手中的幸福；刺激1995最后，大家才发现那个藏在海报后面的洞。奇蹟总会在最后一页发生，那是因为希望始终藏在心中，只要不放弃，故事一定会有完美结局。 镜文学Ｘ安可电影 Encore Film赠票活动 「为了电影，我连命都可以不要！」─ 地表最狂导演 沙林珊辛「爆笑、动人、活力四射」─ 银幕杂志 曾经从军三年、还被塔利班政权视为眼中钉，即使身处战乱之中，沙林珊辛依然认为，电影是少数能带给阿富汗同胞欢乐的事物之一，和好莱坞、宝莱坞相比，他自嘲自己的事业是「没莱坞」，但他却身兼导演、男主角、编剧、制片，拍下了110部横跨各种不同类型的电影，也让他成为中亚最红的电影天王！ 活动办法：https://goo.gl/6jidpV活动时间：12/14前，以ＦＢ留言通知得奖讯息活动赠票：12/18于光点华山电影馆特映的《没莱坞天王》电影票两张
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镜文学希区考克惊悚剧场主题征文得奖公告
本次镜文学希区考克惊悚剧场大纲征文共收到433件报名参赛作品，符合参赛资格的大纲作品共计378部，经过三轮评审会议的激烈评选，最终选出特优2名、优选3名、佳作增额三位选出7名。得奖名单如下： 特优不伦之恋 / 作者 阿牛 评审短评：作者藉由畸恋来谈论爱与自由，一度走在边界上，若是畸恋本身成为猎奇素材则会倒向中二小说，幸好作者对于主角的同情时时将这个畸恋拉回「千山我独行不必相送」的壮烈真爱而在悲剧中得到惊悚效果。本文没有断肢残骸，不靠血腥制造惊悚，其惊悚的本身来自于「爱」，所谓爱是世界上最美丽的事，但如果你的爱不被世人认同，就是世人眼中最丑陋的事。 打扫 / 作者 阿墟评审短评：同样不卖弄血腥与断肢，将洁癖推到极致，再营造成心理惊悚，是本文的成功之处，主角对于洁净的偏执一路向上提高，到了后来，「去除污渍」几乎成了人生信念，也是主角面临的困境与挑战。然而最后的真相大白所陈述的另一段故事却是本文的小盲点，因其将故事离题至另一个故事，失去原本封闭压抑的效果，反而是自此之后松散下来。 优选洞 / 作者 灰阶评审短评：角色的情绪翻转、立场互换描写干净俐落，情节设计颇具欧洲电影味道。尽管创意度稍嫌不足，但书写流畅，能让人清楚勾勒一幕幕画面。提供两点参考：一是中段男子放走女人的转折说服力明显不足，导致观众投射的情感断裂；另一则为收尾过于仓促凌乱，使得故事离「惊悚」愈来愈远。 偷帐号 / 作者 周若评审短评：题材新颖出众，刻画出网路世界中，人心的虚荣和恐惧，并符合希区考克电影里，惯用的「身份替代」和「内在焦虑」，所造成的紧张悬疑氛围。故事结构紧密，转折出乎意料，层次分明。唯触及到的网路教训主题，可再探挖，观点会更为独特犀利。 肇事者逃逸 / 作者 黄囧熊评审短评：此次征文比赛中少见的黑色幽默调性。人物集中、设定简单、转折明确，让读者很快融入故事情境。唯中后段警方介入后明显气力放尽不晓得该如何收束故事，致使先前营造的诡谲气氛一瞬间松散开来。所幸最后结尾的安排稍稍扳回一城。 佳作21点 / 作者 闷人评审短评：从一片纯朴乡野，变成一则世外奇谈。主角步步掉入死亡游戏中，内心从困惑、惊惧，转而投入、疯狂。通篇充满魅力和翻转的设定，将逐步压抑的封闭氛围，铺展在自然的环境空间中，如一篇恐怖寓言。对比鲜明强烈，剧情引人入胜。建议死亡规则设计可稍微简化。 住户公约第一条 / 作者 Beck评审短评：本文善用了反差来制造剧情高潮。偷养猫这件事使得女主角成为住户公约下的弱势，必须偷偷摸摸，而搬运猫砂的困难更凸显女主角的弱，使其令人爱怜，最后的发展推翻了前面建立的形象，最弱者原来最强。但是剧情漏洞不小，猫砂虽能除臭，但效力非常有限，且文中所设定的状况，远非猫砂所能解决。 虎 / 作者 王仁芳评审短评：得奖名单里头，〈虎〉是最具文学性的一篇作品。角色「虎」的意象丰富饱满，且多重指涉，使得文本解读空间较其它稿件宽阔。虽想像力颇佳，并掺杂魔幻色彩引人入胜，略嫌可惜之处在于，若从剧本执行层面思考，该作确实存在几点尚待厘清的疑虑。 笑脸男之死 / 作者 达达马蹄评审短评：气味特殊的作品。开头简短一段迅速奠定整篇氛围。少年少女两人之间的情感描述令人动容，使得人物格外立体。此外，以虚喻实，用奇幻的设定带出沉重的议题，是颇添巧思的方式。可以从字里行间感受到作者心思的细腻，但对剧本而言，或许得再留心有时过于耽溺、近乎呢喃呓语式的书写。 博爱座 / 作者 花果Hanak评审短评：从台北经验出发，搭配曾热议的时事话题，让本篇的创意十分出色。狭小的公车是很好的故事场景，需要博爱座的乘客，竟一一变成活尸，主角的罪恶感从记忆中勾起，骤变为一场恐怖的道德警言。本篇极富影像感的描绘，想像力丰富，但可惜主题没有针对博爱座的存废争议中，超出已有的立场框架。 墓冢 / 作者 罗门生评审短评：文字精确流畅，描写主角观察好友的心理转变，细腻且有层次。视线限缩在主角身上，营造出绝佳的悬疑效果，在可见与未可见之间，惊悚感如影随形，可拍性极高。结尾稍嫌可惜，除了好友被附身自杀，女鬼现身外，少了深化主题性的独特观点。 乐园 / 作者 蔡含香评审短评：本次征文最有创意的构想之一，可惜完成度不够高。青春与时间是一般常见的商业题材，但是时间本身如何惊悚？作者透过反差制造冲突，从冲突中引发戏剧张力。老人回春，换得二十岁的青春肉体，你亲眼所见，你说眼见为凭，但如果你眼所见的青春细致脸庞摸起来却满是皱纹呢？你的眼睛欺骗了你的心，正是本文的惊悚所在。 评审总评本次征文是「希区考克惊悚剧场」，顾名思义是希望征得如同希区考克擅长古典心理惊悚书写的作者。暂且不论投稿文章是否太偏向小说书写，光就内容与剧情探讨，此次征文作品大部分并没有符合希区考克精神。 简单来说，惊悚与猎奇是不同的，要达到惊悚效果，读者必须与主角产生连结，感同身受主角的处境，才会因主角遭遇的困境而感到惊悚，因此事件不用大，血肉不用横飞。但是写到让读者能对主角感同身受很困难，复杂、技术含量奇高无比，相对的，展示一片模糊的血肉与尸块让人吓吓叫则容易多了。 不过，吓吓叫仅是猎奇，而猎奇的展示并不会使人感到惊悚。读者与主角没有连结的情况，就如同我们翻开报纸，连续读了十篇社会版的凶残案件，我们并不会心慌失措，反而可能一片淡然看过，甚至还搭配早餐。这样的「惊悚」，并不有效。 换句话说，只要能建立角色与读者的连结，惊悚的事件不大就可以很深，例如请萤幕前的你先在心中想像一位你最爱的亲人，接著想像对方独自一人在家熟睡，而你家的窗户破了一个小洞，一只虎头蜂飞了进来…... 惊悚，只是来自于读者认同角色。 当然，故事大纲不同于小说，故事大纲是剧本的前身，而剧本是为了拍摄所写，既然是影像作品，观众便是透过观察角色行为来进入角色内心，影像作品对于人物的动作（此意谓著一连串的行为）有高度要求，主角必须主动，主角内心的欲望动机必须透过外在行为演绎才能让观众理解。相较于此，小说可以直接描述角色内心，且时常采取被动角色观察记录其他角色的行为，这种小说的特点若直接应用在故事大纲中，可拍性会很低，本次征文大部分的作品即是犯了此一错误，无论剧情如何高潮迭起，迂回起伏，被动的主角无法承载故事。 同样回到前述的「感同身受」。被动的主角由于没做事，等于没戏唱，没戏的角色无法让读者「感同身受」，也就达不到惊悚效果。 以上皆是新手作者常犯的错误，只有继续写，多练习，才能改变此一惯性。 ※为保护作者及镜文学智慧财产权，本次征件公告不会公布得奖大纲全文。
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镜文学校园主题征文得奖公告
本次镜文学校园主题征文共收到250件报名参赛作品，符合参赛资格的已完结作品共计171部，分为短篇组与长篇组，得奖名单如下： 短篇组优选：痀偻承蜩 / 陈胜吉 著评语一：本篇是这次征文作品中特别突出的作品，个性爽快、说话直白的女主角莫名穿越到古代学塾，一方面解开闹鬼真相，另一方面为了协助伙伴脱困的古诗解谜设计，虽不见得全然合理，但可看得出作者的用心与别出心裁。虽然穿越是老梗，但是自由奔放的现代女性与古代男性的相遇而有的搞笑火花与文化上的差异，让这部作品洋溢轻松气息。整体结构完整，建议可以写成系列作或长篇。评语二： 悬疑与解谜在故事架构中安排得当，人物关系处理得很好，将时代背景放在穿越后的古代校园也具新鲜感，唯文字的时代感须再统合，也需考虑不同时代中，人物对对白的理解性。另，本篇给人的感觉像是长篇截短参赛（故事明显缺乏穿越的来由以及篇幅之外的后续）。长篇截短并非不可行，但须在结构上调整。本篇故事尚属完整，不过关于穿越的理由，以及主角目前处境以人物介绍解释显得有些偷懒。 优选：C同学 / 般比 著评语一：文字与节奏掌握得很好，彷彿隔著一段距离描写C同学特殊的性格，结尾跳到另一段时空让前面的「距离感」具有说服力，出色地描写年轻的爱恋与事件。评语二：对白生动，文字收放得宜，让人联想到某些青春短片。结尾乍看转得太快，不过以人物个性和结构而言还算成立，这样的急煞也的确产生了对比效果，唯若能增加更多篇幅描写C同学的特殊个性，此角色会更吸引人。 佳作：一点点勇气 / Vincent 著评语一：文字铺陈细腻，只可惜情节较平淡，描写日常校园生活常见的告白与友谊，亮点是最后安排红豆饼老婆婆给女主角的劝告，虽然老套但很合理，气氛一致，也为整部作品带来温暖的余味。评语二：人物安排、角色情绪拿捏得当，日常感虽淡却成功营造出韵味。不过角色的自我情绪冲突说服力稍弱，幸好结尾的转折还算不错，收尾的情节安排是聪明的选择。 佳作：那年暑假我们偷了一只猫 / 培根 著评语一：非常有潜力可以成为一部好作品，以校园为背景的作品除了寻常的恋爱主题，也不乏霸凌、家暴与灵异题材。但校园霸凌或家庭暴力题材要处理好并不容易。本作有文学上的企图心与潜力，只是偷猫、保护遭受家暴女孩，以及男孩间的情愫，应先抓出主线再逐一铺排，三条线各自抛出的线头才全部收得回来。评语二：情节安排有趣，人物性格突出，触及议题的层面广，颇为可喜。但偷猫作为故事起点，以及受家暴女孩的线或许因为篇幅限制都未完全发挥，整篇有迅速起始、迅速收尾之感，在结构上或许是可以加强的地方。 长篇组优选：追 / 陈远 著评语一：两个时空的故事双线进行，一条是台湾拓荒时代：以大宅院家庭问题凸显原汉之间的融合与冲突；另一条设在现代背景：热爱田径的男子与弹琴女子的恋爱故事。作者文笔好，两条线各自处理得很好、也有著颇多亮点，例如某些台湾早期拓荒背景的描写、开水路的辛苦、弹琴的体会等，益发让人好奇最后这两条线之间的连结点以及将会如何汇聚。可惜的是期待愈大、失望愈大。最后结尾以前世今生的因缘解决，只是形式上的收尾，两条线在最后合一时，并没有令人满意的答案。建议作者深入思考自己想说一个什么样的故事，再整理双线与结局，让这个作品更完整。此外，建议书名重取。评语二：双线皆可独立，清代线有足够资料支撑，加上收放适宜的情节，除巫术片段稍有瑕疵外，颇为杰出；现代线人物情感略为断裂，双线交会方式则仅是勉强成立，作为「校园」主题作品有些取巧。结尾的留白虽好，但仍应先让两条线的交织在逻辑上更有说服力。 优选：你喜欢，我吗？ / 柳烟穗 著评语一：以结构来说是短或中篇小说，以长篇来读时显得情节略少，优点是文笔流畅，在人物性格塑造与心理层面的描写细腻，深入描写感情如胶似漆的双胞胎姊妹间微妙的情感，易读流畅，是让人想一口气读完的作品。评语二：人物情感细腻，故事安排适切、理路清晰，虽然还是有些小瑕疵，但算是此次长篇征文中最完整的作品。二位男主角对主角的情绪与态度描写相当精采，值得给予掌声。 佳作：被中断的青春 / 张笠 著评语一：以青春校园为背景的悬疑推理小说，优点是整体架构算完整，剧情丰富，悬疑的开头让人想一口气看下去，剧情丰富，但可惜中间线索的铺陈不足，导致结尾收线没有说服力。凶手杀人的动机不足，某个共犯协助杀人灭迹的动机反而很充分，驱使主从犯犯罪的动力不成比例。对于某些共犯的心理描写不足，导致结尾真相解谜时让人很错愕。解谜的侦探在前中段的描写不够，本以为是跑龙套的角色，以至于在结尾负起解谜责任时有点突兀。若能在人物塑造与心理描写上下功夫能让整体更完整。评语二：霸凌是除了爱情主题之外最容易在校园书写中出现的题材，本作以时间差与推理的形式进行，前后对比的犯案情节设计不错，然而前半有些凌乱，后半精采度才出现。人物调度安排则有些失衡，有些后期戏份多的人物，在前期却缺少性格描写，也有人物前后性格落差不够合理，一切都用「真相大白」式的写法补完，读来有些简略，是本作可惜之处。 佳作：没有怪兽或妄想 / 双木凡 著评语一：偏向轻小说的设定，虽然写的是寻常校园爱情故事，中二男生在青梅竹马与可爱学妹之间的设定看似普通，但文字清新，主角口吻真实，整体很讨喜，阅读心情很轻松，故事结局收得也不错。评语二：开头的人物塑造和情节明显朝日轻的刻板印象走，或许有一点小趣味，不过随著剧情推进，其实稍嫌刻意了。主角与学妹的对比在后段出现，虽然这安排不特别创新，但也让这部作品多了情感上的厚度，人物间关系清晰，整体收尾不错，文字则稍嫌刻意。 佳作：如果不断苦练 / 七斗才 著评语一：这次征文比赛中少见以运动为主题的作品。主角设定为自闭症棒球天才，因为自闭症所以无法与球队沟通，唯一能对话的就只有青梅竹马的同学。主角自闭症的设定让整部作品除了青春热血多了一点搞笑或突梯（因为失恋而突破自己极限等）－－这特色使其有别于别的青春运动小说－－只是部分情节太夸张，主要角色的个性清楚，却不讨人喜欢颇为遗憾，整体来说结构完整，结尾合理，若能在人物描写与部分情节更完善，整部作品会更有特色。建议从现实生活找正面例子，在老师与几个球员的性格设定上多下工夫，让运动题材通常能引起的热血感与共鸣更直接的传染给读者。评语二：此次征文中少见的运动恋爱题材，文笔虽不特别突出但也不差，情节有些夸张，不过尚属合理，也营造出热血感。可惜的是，情节推进间的调性有些落差，除了主角成为王牌投手的结果之外，主角的心境成长过于动漫式的合理。虽然不是不行，但由于情节诸多指涉现实，并加进相当写实的签赌情节之后，一切归诸于JUMP式的努力勇气胜利元素，也许会让人有种调性上认知与期待的落差。 最佳人气奖：曾经，那女孩 / 泯沧湮澜 著 评审总评许多小说的类型题材，无论是惊悚推理、武侠穿越、荒谬喜剧等，只要运用得宜，就可以走入以校园为主的征文里。这次收稿作品多数都能以亲身经历或想像，站在学校的教室、围墙或操场上，放眼观察这个世界所发生的种种事件。其中不乏令人印象深刻的佳作，文笔细腻如双线进行、多方考据的《追》或譬喻新鲜的《Ｃ同学》；创意方面，如穿越到古代解谜的《痀偻承蜩》；充满省思之作，如结局大翻转的《被中断的青春》等。比较可惜的是，来稿大多仍著重在感情上头，并非学生们的谈情说爱不值得下笔，而是爱情故事本来就是易写难工、不免俗套，再加上地域限制于学校，即使是资深的创作者也不容易写出新意。另一可惜之处，是多数都有结构问题。不是头重脚轻、收尾草率，便是前面铺陈了好几章，才终于有些起色。这次的遗珠，短篇有：《第十三阶梯的少女》，故事发想与走向有趣，以校园灵异传说包装被霸凌者的欲念渴望，谈及同性恋、外表自我认同、未婚怀孕议题，唯几个案例的模式太过类似，细节与结构掌握度不够，结尾也略嫌草率。《依恋》，从两小无猜到青春期的女女恋，写主角的心情纠结具可读性，在这次作品中显得突出。然而叙述过于破碎，又受限于篇幅，有点虎头蛇尾。而《寻，常。》像是某个故事的序章，从霸凌写到自绝复仇，如果可以往下继续延伸，进而引爆新闻追击与社会舆论，就能增加小说的厚度跟深度。长篇的遗珠则有：《迷烟》的结构与设定还算完整，但结尾粗略，解决冲突的过程也过于顺遂。《想我六年忠班同学》，题目让人想起朱天心〈想我眷村的兄弟们〉。作者以中年人的视野回望国小至国中岁月，不知是有意或无意的采取后设手法，叙述视角使这篇作品与众不同；中间写到性启蒙、对当年爱人无能的种种反思，值得一读，但结构跟收尾，有趋向流水帐之病。《我的同学，是天使》设定有趣，可望发展成校园喜剧，然而后面有些走调与杂乱。《轻狂恋曲》年轻时代的恋爱故事，颇具怀旧韵味，人物刻画细腻，情节略嫌平淡。《弹琴不谈情》的剧情算流畅，虽然情节老套、视角转换失衡、作者驾驭庞大的人物关系与情节有些吃力，但问题不大。
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【作家特写】不只做球场上的守望者——陈荭：接住网外的每一个孩子
立刻阅读小说：《青春出于篮》 都说英雄出少年，但成人世界总以百般方法阻扰少年成为英雄。求学阶段的你我，只需要乖乖读书，然后平平安安的，离开校园，以进入下一个常轨。陈荭是少数愿意让少年不死守升学冷板凳的师长。同时，他写作，出了一本鼓励少年成为英雄的小说──《青春出于篮》。 《青春出于篮》叙述两名热爱篮球的少年，因为校队选拔不公，毅然召集伙伴，组成「挑战者」队，经历种种磨难，终获成功；是标准的青少年成长故事，也是节奏明快的运动小说。 对台湾读者来说，来自香港的陈荭或许很陌生，不过他在当地是甚有名望的教育家，曾是香港最年轻的校长。2011年，他放弃高薪，创办「陈校长免费补习天地」，组织教师义务为基层学生补习。看完此等经历，再回首他写于2000年的《青春出于篮》，不禁让人好奇：这本小说是如何诞生的？又乘载何等力量？ 篮球场上不问出身，只求进球 陈荭的出发点是：「在教语文时，发现给中学生读的文学作品很少，既有题材又偏向恋爱，不然就是太过老套。我希望为本土青少年小说尽一份力，写的时候（九○年代初）《灌篮高手》非常火红，我觉得我们也有类似的故事。」 类似的故事，也发生在陈荭身上，「我读书时就爱打篮球，街场（街头篮球）、半职业都打过。」因此，虽然《青春出于篮》不可免的有说教成分，但它说得很「好看」，写篮球场上的故事一点也不含糊。极为写实，有如文字转播的篮球赛事情节，撑起了这本小说。如何透过文字呈现篮球比赛的精采瞬间与紧迫节奏？陈荭表示，他会先在脑海中「顺过一次」比赛过程，或亲自打一次，确保他笔下的篮球技术是可行的。「当然，除了小说最后的神来一球之外。」 热爱打篮球的陈荭，街场（街头篮球）、半职业都打过，也因此更能够行云流水的描写出故事里振奋人心的比赛场景。 小说戛然而止在最后的神来一球；它是球场奇蹟的化身，显然与极度写实的比赛过程相悖。陈荭说：「球场上永远都有奇蹟。所谓的奇蹟，其实来自旺盛的意志力，人人都有发动奇蹟的本事。」 发动奇蹟，仰仗无比的意志力，陈荭不过是把这个可能还诸笔下人物，也告诉青少年读者：「你也有可能做到。」篮球之迷人，来自此，也来自场上不分你我。 「我的学生都来自基层，家庭多不健全。因此，小说刻意选择不同的阶级和政经背景。我想示范：贫富可用篮球来抹平。主角之间的贫富差距也是刻意拉出的对比，但我没有把它放得很重。读者可以注意到，这五人的家庭背景都不相同，也各有困难，他们互相扶持成长，同时认清自己为何、为谁而战。」 篮球能弭平歧异，模糊背景，只要用最大的力量打好自己的位置，无论你出身为何，在场上你就是前锋、中锋或后卫。陈荭说：「这也跟街场经验有关，人来了就打，不问背景。即使是黑社会也会好好打球，装修工人也可能打得一手好球！」 热血教师，磨功一流 陈荭是热血教师，小说里也有一名鼓舞人心的益友良师──张修儒。张修儒面对问题学生不轻言放弃，还透过篮球砥砺主角，是全书最为正面的人物。不过，陈荭自认比张儒修好，「因为我比他年轻，也比他帅嘛，而且更能跟学生打成一片！」原来陈荭除了打篮球，还会跳街舞，演话剧──如果透过校园体制无法接近孩子，就用其他更有趣的方法。 「我和学生相处像朋友，玩在一起，也不大守规矩，所以很难扳起面孔凶学生，我用的是『磨功』，用尽耐心跟学生耗，让他们知道老师就是这么坚持。学生通常无可奈何。」 陈荭说，他在女校任教时，有位学生跟家里处不好，想离家出走去当模特儿，「我对她说，我不反对你出走，但我跟你一起走。当时我在麦当劳跟她耗了四、五个小时。之后，她拗不过我，就回家了。」「不做，我就等著你做。」这就是陈荭的磨功之道。 和学生相处就像朋友一样打成一片，善用「磨功」的陈荭，希望能用更有趣的方式，让孩子拥有另一片天空。 这看似戏谑的教学相长，其实是陈荭从基层教学经验里得出的。写《青春出于篮》时，陈荭刚当老师没多久。「是学生让我明白：成绩不佳，其他方面未必差；不守规矩，是因为学校没有找出他们的『规矩』」。当年他教中文，也带篮球队，用学生对比赛的热情驱使学生好好读书，例如成绩要达到标准才能出赛。在熟悉且认可的规矩下，他们往往能尽情发挥。 「他们已在打骂中成长，家庭环境就是如此。如果这样有效，他们就不会变成现在这样了。」陈荭总结。 是了，他们为何变成这样？青少年何以在年华之时为生活所折损？ 近年香港青少年自杀事件频传，俨然产生连锁反应。陈荭认为，香港学校竞争加剧，老师时间缩减难以顾及学生，校园安全网因而产生缺口，漏接了那些失足的孩子。「此外，追求价值过于单一也是问题。当考试科目成为唯一目标，学生就缺乏其他机会建立自信。许多学生学习成就低，然而这仅仅是一个面向。他们还是能成为一个很好的人。」 试想：你的人生目标在教室之外，当教室之外的「空间」越来越少；之外，就是悬崖，离开教室，就是坠落。陈荭也表示，成书时，类似的自杀事件很少。是以，《青春出于篮》封存了香港某段时间的师生情谊，现下校园环境则成为对教育之心的试炼。 陈荭举例，他当校长时，某班级上有个学生上课都在睡觉，不过陈荭注意到她很爱化妆。「我就想：『是不是可以找位国画师父教她画画？』后来我真的找了一位国画师教她习画。现在那位学生是香港很厉害的化妆师。」这看似风马牛不相干的鸡婆之举，却造就了一位学生的不凡。陈荭提及此时，不无得意。 出了校园，还有更多不公义之事 小说里最重要的一场赛事，最后变成一不公的对决。陈荭笔下的主角有挺身而出的勇气。然而我好奇：离开校园之后呢？他笔下的青少年长大后，面对社会上更多不公不义，乃至香港的许多问题，该如何是好？然而，我其实想问的是：当政府不公不义时，我们该怎么办？或许我跑题了，不过陈荭的回答倒也受用：「到社会上当然会遇到更多不公义，正因如此，我们不能用不公义的手段来面对。」 我想起陈荭在小说中安排了一个民初传奇队伍──天鹰队。小说写到1931年，天鹰队的阿虎靠著「惊天一球」反胜日本「大和」队，结果竟遭不甘落败的日本特务炸死。陈荭说，天鹰队没有史实依据，只是停留在小说里的传说，「虽是天马行空的设定，但鼓舞了主角投出奇蹟的最后一球。」 现实不断挫败我们，只好交于小说逆转；小说里的人物遭遇逆境，也需要小说里的传说慰藉。 不读小说的话，就去打篮球吧。透过陈荭的经历与小说，我们知道：篮球是享受与人互动的艺术，让你知道自己为谁而战。即使你在人生中迷惘，无所适从，抄起篮球，你就有了方向。陈荭会在场边守望那些仍在犹豫的学生。
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镜文学连结创作者与需求方，打造华文IP全版权营运平台
近年「IP」（智慧财产权，Intellectual Property）成为娱乐、文化、投资圈的热门关键字。台湾创作者有精彩的创意，但面对市场变化，却少了选材、编辑、版权、行销及业务推广的协助。镜文学以完整的产业链思考，搭起创作者及需求者之间的桥粱，从四月开站至今已签下近1,000部作品，网站会员超过26,000人，上架的小说及剧本3,000余本。此外还有多家影视公司买走或委制10部以上的小说与剧本，洽谈中的至少还有20部。积极开发原创小说与剧本已售出影视版权的作品，如资深社会组记者林庆祥的长篇小说《刑警教父》，他以其多年采访经验呈现了台湾警察小说难得的写实面，经过镜文学的行销宣传，很快就卖出影视版权，明年即将开拍，这本小说则在11/13由镜文学出版。此外，原创剧本类则有编剧新秀赖东泽的电影剧本《红星孤旅》，这个故事堪称科幻版的《鬼店》，描述人类为了移民火星，征选六位先遣者志愿「有去无回」的科幻惊悚故事。 图为《红星孤旅》现场照发展真人实事改编内容镜文学的剧本开发部门，顺应「真实事件改编」的世界潮流，从镜周刊的深度报导与丰富调查资料中，挑选受瞩目并适合改编的题材，目前进行中的剧本有《南回铁路搞轨案》、《索马利亚海盗事件》和《ATM大盗》等。 依据客户需求量身订制，精准掌握市场需求两岸三地一流的影视制作方是镜文学的合作伙伴，他们娴熟终端消费市场，委托镜文学量身订制符合市场需求的内容。除了影视公司，其他客户若是有好故事，镜文学的专业编辑团队皆可依其需求为其量身订制。 与重要海外通路建立战略合作伙伴计画，推广台湾优质作品为了推广作品，建立海外合作通路也是镜文学的重点目标。我们已与中国大陆数家最重要的阅读平台如掌阅、中国移动咪咕、阅文集团等合作，让台湾的好作品能被数亿读者看到。镜文学的愿景和使命，对整个华文内容产业具重大意义，对台湾的文艺创作领域更是如此。我们的愿景是打造台湾成为华人世界最关键的内容及IP发源地；使命是提供台湾的内容创作者一个全心创作的环境，将其辛苦的创作以更多面向呈现在更多受众面前，以赢得欣赏与肯定，并获得应有的经济回报。 由左至右分别为：邱文友董事、董成瑜总经理、郑丽君部长、丁晓菁次长、裴伟社长
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【主题企划】1111，一起看小说
两个人......有些事情，就是要两个人才能一起做，比如泡汤屋（可能因为一个人昏倒了也没人会发现，每间旅馆都管得好严格），比如打乒乓球（自己对著墙壁练习也不是不行啦），比如唱歌（唱完之后难道不需要掌声？） 比如谈恋爱。 一个人......只不过，也有些事情，必须要自己一个人才能够专心享受的，比如看电影（虽然身边都是人，但不需要跟隔壁的人聊天吧？），比如跳绳（两个人跳就是默契大考验了），比如唱歌（麦克风在手，没人挡得住我） 比如阅读。 花钱会穷，恋人会走唯有阅读，不会出错
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