培育新生代IP新秀 鏡文學成立「創作學院」

為守護臺灣創作者的熱情,臺灣第一家全版權營運平台鏡文學今(2019)年成立「鏡文學創作學院」,展現鏡文學投入華文創作人才培育的決心。「鏡文學創作學院」由鏡文學總編輯董成瑜擔任學院長,為創作人量身訂作「名家講堂」、「實力系列」及「作家工坊」等IP主題課程,邀請導演易智言傳授文學影視跨界實務,以及小說家駱以軍、陳雪等臺灣文壇重量級小說家分享創作經歷,希望啟發更多新生代IP作家,催生在地原創好故事。 鏡文學今年夏天成立創作學院,首屆「作家工坊」邀請導演編劇易智言擔綱導師,開發新秀小說影視化潛力。(攝影/陳毅偉) 以作家培育為本,深耕華文IP人才庫 以「作家全版權IP開發」為經營理念,鏡文學認為深耕IP產業最重要的關鍵就是「人」。除了作品版權開發,鏡文學更關注優秀作家的養成與經營,首創「作家福利制度」,凡是華文寫作好手都有機會與鏡文學簽約,投入專職創作。 今年鏡文學更加展現深耕臺灣IP人才的決心,成立「鏡文學創作學院」,分別針對福利制度作家及一般愛好藝文的大眾規劃「作家工坊」、「實力系列」及「名家講堂」等課程,可說是全臺第一家以「IP產業」為核心的作家培育學院,為臺灣新生代IP作家的前途鋪路。課程以提供簽約作家精進實力的創作工坊為核心,搭配作家品牌實力課程,冀為創作者開發個人魅力,在網媒時代拓展出屬於自己的舞台。 2019夏天正式開班,各界名師響應授課 「鏡文學創作學院」最核心的「作家工坊」,專為鏡文學簽約作者量身規劃,採取周末密集實作workshop型態,首屆將於七月開班,課程主題為「小說影視化」,邀請《藍色大門》、《危險心靈》導演易智言擔任首席導師,並由資深社會記者胡慕情、鏡文學戲劇總籌陳昱俐、以及榮獲2019優良劇本首獎《紅星孤旅》的鏡文學編劇賴東澤共同授課,讓鏡文學新秀作家得有向前輩學習的機會,開拓更多小說作品的影視化潛力。 而以經營作家品牌為旨的「實力系列」將在八月開跑。課程內容針對作家在創作之餘的種種挑戰,包括提案表達、自媒體經營、應對採訪及演講等,邀請小英競選廣告《願你平安》鬼才導演盧建彰、廣告界資深文案名師唐崇達、電商界金牌社群操盤手李全興(老查)以及資深廣播藝文主持人潘月琪授課,從「感動」、「文案」、「社群」、「談吐」四大面向,幫助創作人瞭解「職業作家」的生涯經營之道。「實力系列」課程採收費制,鏡文學作者約與作品約作家享有優惠價及優先報名的福利,並將視情形酌量開放社會大眾報名。 另外,針對喜好藝文新知的社會大眾,鏡文學也特別與信義學堂合作,將於10到12月舉辦四場「名家講堂」,邀請陳雪(10/18)、駱以軍(10/25)、謝東霖(11/29)、陳思宏(12/13)等小說家、漫畫家發表最新創作,並分享故事背後的心路歷程。 「實力系列」及「名家講堂」將於近日公布報名資訊;而鏡文學也正在規劃下年度課程內容,擬邀請內容產業專家剖析實務面,瞭解故事進入出版、影視化、遊戲化等「孵化」流程的眉角。 更多詳情,請關注鏡文學創作學院網站:https://event.mirrorfiction.com/ipschool/ 

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【作家工坊】2019故事孵出工作坊錄取名單

【2019故事孵出工作坊】錄取名單 正取20名(依姓氏排序)王O綺吳O縈巫O竺李O佐李O佑李O涵李O婷周O群林O倫洪O哲凌O榆高O騰陳O陳O珍陳O恩陳O華黃O瑞蔡O羽鍾O君嚴O 備取5名(依遞補次序)張O錤劉O綱陳O君蕭O昇曾O霆 正取學員注意事項:主辦單位將於今日寄發「錄取通知及保證金繳費說明」至正取學員電子信箱。請正取學員於6/28(五)前完成保證金繳納程序,方獲正式上課資格。未於時限內完成相關程序者,視同放棄資格,名額將釋出予候補學員。 備取學員注意事項:如有候補名額釋出,主辦單位將於7/1(一)通知備取學員。請獲候補之學員於7/5(五)前回覆候補意願及繳納保證金。 *提醒:請再次詳閱課程辦法,一經繳費完成即視為同意相關辦法,臨時取消者視同缺席,不予退還保證金。 如有任何問題歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg,或於周一至五10:00-17:00來電洽詢02-66333529。

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《鏡文學驚悚劇場》大功告成 農曆鬼月全世界一同揭發人性黑暗面

《鏡文學驚悚劇場》大功告成 農曆鬼月全世界一同揭發人性黑暗面 《鏡文學驚悚劇場》主要演員與富有驚悚特色的「眼球造型棒棒糖蛋糕」合影。 攝影 / 林俊耀 由鏡文學出品、華文創共同監製的《鏡文學驚悚劇場》,7部劇集歷經兩年籌備自製,將於本月底在台北電影節舉辦世界首映。今(20)日於光點華山盛大舉行媒體發布會,鏡文學董事長裴偉、監製董成瑜與葉如芬、編劇統籌張耀升率領温貞菱、許時豪等多位演員,與7位導演卓立、陳宏一、王威翔、劉邦耀、林冠甫、沈騏、李育丞連袂出席同賀,慶祝《肇事者逃逸》入圍台北電影獎,《打掃》和《樂園》入選韓國富川奇幻影展,宣布《鏡文學驚悚劇場》即將登上Netflix的好消息。 鏡文學董事長裴偉。 攝影 / 林俊耀鏡文學總經理暨總編輯董成瑜宣布「鏡文學劇場」第二季計畫即將起跑。 攝影 / 林俊耀 《鏡文學驚悚劇場》透過7部混合類型的劇集,窺探人在困境中的恐懼與軟弱。鏡文學總經理董成瑜表示,這是鏡文學進軍影視產業的第一步,從企劃、徵求故事大綱開始,到徵求導演團隊拍攝與後續行銷上架,企圖建立一條清楚的產業鏈,在OTT平台風起雲湧的時代,壯大台灣影視產業、放眼全球市場。董成瑜更加碼宣布,第二季「鏡文學劇場」計畫即將起跑,盼整合台灣源源不絕的創作能量,製作出更多元豐沛的優質作品,躍上國際舞台。 文策院董事長丁曉菁蒞臨《鏡文學驚悚劇場》發布會,期待與在場影視先進們共同推動台灣影視內容邁向國際。 攝影 / 林俊耀 剛上任的文策院董事長丁曉菁特別到場鼓勵《鏡文學驚悚劇場》,丁曉菁表示,非常感謝許多人對台灣影視產業的熱情支持,對文策院扶植影視的目標因而更具信心。編劇統籌張耀升也分享感言,這次帶領新手編劇一同孵育劇本,彷彿是一場「賣火柴小女孩」的奇幻旅程。七位導演不約而同表示這次的拍攝是非常特別的經驗,以完整的故事為基礎,發揮導演創意,企圖找到完美的平衡。參與演員温貞菱、許時豪則認為這次的合作深具挑戰,演出過程相當過癮,期待未來鏡文學孵化更多深入刻劃人性的精彩劇本,讓台灣演員有機會大肆發揮。 演員温貞菱主演的《打掃》入選韓國富川奇幻影展。 攝影 / 林俊耀 《鏡文學驚悚劇場》將於6月30日與7月1日在台北電影節世界首映,農曆鬼月期間正式在Netflix、公視、愛奇藝台灣站上架,不僅觸及台灣觀眾,全球用戶都能夠透過各大知名平台觀賞這7部充滿奇幻驚悚的精彩之作。

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【作家特寫】哀樂中年的小說肉搏戰——專訪庸念塵

立刻閱讀:《Quarte》庸念塵說話給人過分小心翼翼的感覺,回答問題像傾訴秘密,會先看看四周,再下意識用手遮掩——與他說出口,其實很平常的內容顯得反差。在謹小慎微的背後,庸念塵說他最愛的電影都是韓國片,例如奉俊昊,用血性直取社會病灶。 創作者與滋養他的社會,往往互看不順眼,奉俊昊是一例,庸念塵也是一例。 庸念塵的文字相當簡練,這樣的寫作風格並非偶然,他曾任日文翻譯,役畢後赴日求學,返臺後在日商公司工作,翻譯半導體相關文件,現專職寫作。 不同於我的成見——接觸翻譯會干擾創作語言的「純淨」,庸念塵認為翻譯專業術語文件是種訓練,幫助他自由跳躍在中文與日文語法間。 「從日文翻譯成中文,不只字數會急遽減少,還要懂得斷句,對語氣的掌握得更到位。」翻譯之於庸念塵,宛如搬弄各種詞性的方塊,是練習「把一個字擺在它該在的位置上」的過程。 少年情懷質變問及最早的文學接觸,庸念塵坦言一開始是為了追女孩子。少男情懷驅使他抄寫泰戈爾的詩到情書裡,後來索性不抄了,自己開始寫,一頭栽進文學海裡,游來游去又闖進小說世界,一路寫到現在。 現實與期待的落差,往往造就一顆敏感的心,庸念塵自言:「從小就樂觀,但多愁善感。」他的童年在新竹關西的客家庄度過,直到六歲父親過世,母親舉家搬到士林,「大人說隔三座山就能到關西,於是我天天坐在陽台望著遠方。」 過年於童年的他,是淒風苦雨的路途。在寒冬中遙赴新竹,大家族熱鬧一輪後,再次回到沒有同伴的台北生活。這種匱乏與完滿的對比,就好比他在BenQ華文世界電影小說獎獲獎之作《血漢橋》裡寫的孤兒寡母——甘伶與忘仇,從相依為命到豁達人生,看似以淡然鑄成遺忘,內心卻如潮湧不止。 小牢騷撞出大宇宙 談起自身寫作的意義,庸念塵說自己是凡人,不免有挫折,創作是他唯一能發洩的管道。因此,生活小事被放大擴寫,長成一片有機的小說世界。 「老實說我是對這世界有所不滿才寫的。」小至在早餐店前遇到機車亂停擋路,大致目睹酒駕虐嬰在媒體上不斷放送,滿腹牢騷撞出文學宇宙,委屈一筆入魂。 用寫作宣洩已是習慣,庸念塵說他出社會後,對世界有更多不平衡的不滿,「大家都說臺灣最美的風景是人,可是最醜陋的也是人。」憤慨即使有當頭棒喝的力道,仍必須用藝術呈現,否則便與酸民無異。轉身至小說家,其責任便在揭穿虛偽。「我覺得臺灣可以更好。」庸念塵說。 換個角度看,以武俠起家的庸念塵也是見惡行義。本來「為國為民,俠之大者」的語境不復存在,英雄豪傑的不平之鳴已隨亂世而去,取而代之的是承平時代裡抒情的牢騷。即使庸念塵寫武俠,他早早立誓不作金庸傳人,「金庸只有一個,再怎麼寫也無法超越他,以他的套路寫下去沒有太大意義。」 於是,庸念塵鎖定清末民初的鏢局與氣功,仔細鑽研成現代武俠《血漢橋》、《兩聲雷》,抓準京片子語言揉進敘事,用真實的社會制度與武術作框架,寫下不凡的人事。要言之,這是以說書口吻拳拳到肉的考究作品,尤其鏢局的炮捶拳或氣功都是真正的武術。 原來庸念塵練過半年的詠春拳,便將興趣與寫作結合。於是不平的平凡人揮拳,赫然劈開小說路。 與怪現狀肉搏 「比起單純的運動競技,擊劍更傾向武術。」庸念塵說。 庸念塵動用十九萬字鋪寫《Quarte》(四分位),是臺灣少見以擊劍為主題的長篇小說。《Quarte》以擊劍教練池顯龍遭擊劍高手以四分位(擊劍運動的有效攻擊部位分為八,四分位接近心臟位置)刺死作為開場,用駭人情節與推理懸疑手法,鋪展出一段段因擊劍而生的人物因果,並投射對臺灣擊劍與社會現況的反思。 說起擊劍,庸念塵真的肚腹有經:「擊劍相當公平,沒有辦法靠運氣。選手在直線、有限的空間移動,為了在短時間內判斷得分位置,每個動作都必須冷靜且精準,所以技藝精湛的擊劍選手往往文武雙全。」 原來庸念塵有個曾是擊劍國手的叔叔,自己赴日後也學起擊劍,日後更將兒子拉到擊劍的領域。然而,越是深入越是湧現無數的怪現狀,「有的家長只是為了滿足自己的虛榮心而讓小孩練劍,也有教練會故意留一手,因為他底下的學生有人比較有錢,『那一手』要留給錢付比較多的。」 小小擊劍界儼然臺灣光怪陸離縮影,怪獸家長與不道德的教練,在在令庸念塵受到極大刺激,整部小說於是有了寫實基底。 庸念塵的文學初衷來自少年情懷「為了追女孩子」,如今寫的卻多是推理與武俠。新作 《Quarte》以一樁命案劍指臺灣運動界怪象。寫作於他越來越像擊劍,只能選擇攻擊,或思考如何防守——等待下一次攻擊機會的到來。 值得一提的是,《Quarte》設定時空背景在2030年代,文明應當因科技發展而躍進,小說人物卻回到更原始的肉搏戰——在地下鬥劍場卸下裝備與電子儀器,將仇恨以血肉作為清償的工具。「誰說未來一定會更好?人性可能更野蠻、更血性。」庸念塵說。這時,他彷彿展現了黑暗面,類似奉俊昊電影的那種。 《Quarte》也反思傳播方式與暴力的糾葛——小說人物以「直播」帶動人們暴力的欲望,庸念塵進一步點出現今自媒體的矛盾:「自媒體本該是個人化的表彰,最後為了譁眾取寵而集體平庸了。」點擊率至上的時代來臨,跟風使世界變得單一。問他也看直播?他說自己會跟兒子一起看「館長」。 擊劍作為小說的引子,事實上要揭穿的現世裹在內核。庸念塵說:「《Quarte》設定在近未來,不僅是對當下的批判,更是提醒:我們要的是什麼樣的未來?」 當抄著泰戈爾的文藝青年成為過去,血氣方剛或許不再,但庸念塵對黑暗的人性施以血償的文字技藝,宛若擊劍在直線前進的空間裡一對一對決。 「擊劍是無法遁逃的運動,你只能選擇防守或攻擊。」庸念塵執起他的筆向我說道。 

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【六月新鏡精選】驚悚藏在日常裡

螢幕前的你,請在心中想像:一位你最愛的親人,獨自一人在家熟睡;而你家的窗戶破了個小洞,一隻虎頭蜂飛了進來……──〈鏡文學希區考克驚悚劇場徵文總評〉  在你心中,最驚悚的事情是什麼?是洗澡洗到一半有人拿刀衝進來? 還是在高鐵上遇見啃人的活屍? 驚悚故事是一面鏡子,映照出人心最脆弱的部份。這次,讓小編將「驚悚」的定義放寬,都市裡、愛情裡、人生的夾縫裡,無處不驚悚。不害怕的唯一方法,就是睜大眼睛,看、清、楚。   都市最驚悚:角落的裂縫城市裡日復一日,人來人往,平凡如常。而最驚悚的都市傳說,就隱藏在最平凡的角落裡,那一道未曾有人注意的微小裂縫...  言紡著《追殺列車》小編短評:彷彿少年Pi的奇幻漂流,場景在捷運上加倍驚悚 如果你正在搭捷運,拜託千萬不要看這篇小說。拜託拜託拜託,我說真的。故事描寫一班由世貿站駛向終點站象山站的捷運列車,明明2分鐘就該到站,列車卻停不下來,彷彿衝進恐怖煉獄:刀片空氣、食人豹、熾熱火海……。一站比一站更驚悚,下不了車的乘客從傻眼到絕望:不會有人來救我們…… 有如電影《少年PI的奇幻漂流》,作者將人性的底線安插其中,裹以恐怖氛圍,慢速炸裂迷幻瑰麗的光影與聲色。 列車進站中,在劫難逃>>>  羅三著《補習班有鬼》小編短評:堪稱靈異版《三年A班》,真相永遠不會只有一個9月4日星期五「為了你們好我要公布真相」9月7日星期一「這個班上有一個學生」9月8日星期二「有一個學生不是人類」補習班黑板上的詭異留言,與接連出現的靈異現象,牽引出一年多前的校花失蹤案。就在眾人以為是屁孩惡作劇的時候,班上的資優生竟離奇死亡,全身毛髮都被拔光,死狀甚為悽慘......故事節奏緊湊,一天天推進讓人措手不及,彷彿靈異版《三年A班》,真相卻更加令人毛骨悚然...... 上課鐘響,快看黑板>>>     愛情最驚悚:表面的和平感情是一種關係的選擇,兩個人放不下而彼此約束,就是愛情。當你以為「一切都很好」,或許,有一些「不好」已在表面下悄悄醞釀... 柳孝真著《第三者盛世》 小編短評:簡直是花系列物語啊~戳破粉紅泡泡的驚悚真相在感情世界裡,第三者永遠是扮黑臉的反派設定,若再細分,還可分為征服者小三、復仇者小三、仙人跳小三、隱形人小三、只要錢小三、非自願小三、元配變小三......最驚悚的,莫過於掏心掏肺的小三。 將披上白紗的簡良恩,在婚前兩週撞見未婚夫與自己的女上司滾床單,接連跌入被悔婚、被調職的地獄。但,最驚悚的是,身心俱疲的她,竟然不小心成了別人的小三.... 在愛情裡落單的人才叫第三者>>>  蕭恆屹著《陌生來電的女人》小編短評:讓人懷念起90年代的港片,有點無厘頭的驚悚感「你這死沒良心的,把老娘身體玩一玩竟不敢承認......你現在立刻過來,不然我死給你看!」一通揚言自殺的陌生電話,打亂了寶羅平靜的週日早晨。倒楣的他,正陷於失戀的低潮中,不禁同情起電話那一端的陌生女子,依言前往她的家中阻止自殺。不料,等著他的竟然是一連串的陰謀......這年頭通訊軟體、網路交友盛行,「陌生來電」的設定略顯上一世紀的氛圍,荒誕的女主角帶點楚楚可憐,繼續讀下去又有種無厘頭的瘋狂感,讓人不禁懷念起90年代的香港電影呢~ 未知來電,你敢接嗎>>>     人生最驚悚:安身的場所曾有影評家說,驚悚恐怖片最精華之處,便是找出觀眾心中的「安全域」,並巧妙地侵入或破壞。安全域,可能是家、浴室、或者暖呼呼的棉被裡,任何讓人鬆懈心防的場所。隱喻為人生,則或許是一份安定的工作,一處安身立命的所在。低頭看看:你站的地方,安全嗎? 皮魯可著《失業★戰隊》 小編短評:頗有深夜劇的ㄎㄧㄤ感,莫名地讓人想追下去 面試屢屢碰壁、身上僅剩68元的失業男子RED,準備展開「撿零錢大作戰」的時候,遇到一名神祕大叔,以12包閃閃發光的花雕雞泡麵,引誘RED成為拯救世界的「勇氣紅★戰士」!?「就算世界陷入危機,但叫我這種魯蛇來拯救,這是演哪齣啊?」 看似頗中二的劇情設定,連主角本人都大吐槽,卻莫名有種深夜劇的魅力,引人發噱,也讓人鬆懈大人的武裝。回過神來才發現,故事雖然荒謬卻現實,令人不寒而慄。 一切都是花雕雞的陰謀(誤)>>>  Olivia芳著《我租的套房鬧鬼》 小編短評:作者會搞鬼又會搞笑,偶爾會錯棚變成豬哥亮的喜劇XD凶宅很可怕,但流落街頭也很可怕.....在小七打工維生的窮困大學生陳光明,意外租到每月只要三千元的超好康豪華套房,房東還說「只要住超過一年,之後只要交水電費」。一聽都知道有詐的鬼屋,偏偏走投無路的主角就是住進去了啊!不可思議的是,他一票超奇葩的朋友,個個不怕死搶著要來住!? 這是一部讓人又哭又笑的靈異喜劇,一半嚇哭,一半被劇中奇葩廢笑到哭,還有幾滴是對魯蛇主角的同情淚水,偶爾還有點勵志......揪~竟「光明」是否能夠戰勝陰陽角力的腥風血雨?陰陽勢力,傾巢而出>>>     >>>2019新鏡回顧小編覺得最驚悚的事情是...2019年已經過一半了...orz 【五月新鏡】猜你會喜歡,機率有多少?據說,世界上有60億人口,人一生平均可以遇到2920萬人,而兩個人相愛的機率,只有0.000049。 那麼,在站上九千多部作品裡,「我們很喜歡,而剛好你也喜歡」的小說佔比,又是多少? 【四月新鏡】春天,綻放的起點有時只是一個線頭、有時只是一個支點,就足以織成一個故事。故事與故事,構築出世界,牽動所有的風火水土,世界開始轉動!你的故事,就是綻放世界的起點—— 【三月新鏡】人生總是似夢似真不變的日常中,每一天仍有小小的不同,鑽進現實通往夢境的罅漏,來到廣袤的意識世界——下一刻就開始,啟動清醒夢模式! 【二月新鏡】看故事,看見每一個人如果每個人都是一扇窗,閱讀,就像打開窗,打開一個人。就算只是自己一個人,閱讀,讓我擁有無數次邂逅。貪戀閱讀,就像渴望每一個人,企慕那一扇扇不同的風景。 【一月新鏡】視線的盡頭,會是什麼?當我們的眼神焦點僅在掌間的咫尺,誰會好奇,視線的盡頭會是什麼?是未來即將出土的記憶、還是數百光年外徐徐墜落的星宿?我們把眼光放在全新的遠方,期盼得到一生所尋的救贖。

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金權迷霧裡的說書人:專訪黃國華《鬼魅豪宅》

立刻閱讀:《鬼魅豪宅》一個幽靈,資本主義的幽靈,在台灣高樓起高樓塌的廢墟裡遊蕩。這是黃國華撰寫《鬼魅豪宅》的宣言了。黃國華的作品很現世,但常常鬧鬼。新作更直接把鬼搬上檯面,鬼魅是小說裡揮之不去的慘淡前景,也是他亟欲除魅的對象,房地產神話。 「越正面的東西,騙人的機率越大。一般人對生活很悲觀,所以看到曙光看到浮木,賺大錢的財經訊息,就會勇往直前。我跟一般人相反,對生活很樂觀,但對財經這種東西不會抱希望。」黃國華這樣總結他的人生與這本小說,還囑咐我:「你要寫採訪是吧?這就是最好的句子。」訪問他,在一句話兩段內就能結束,因為黃國華習慣直球對決。 不過,「鬼」從而何來?我眼前的除魅者,又是怎樣煉成的? 看不慣假道學,開部落格吐槽點開黃國華的部落格,他這樣自我介紹:宅男一枚,台大經濟系畢業,在金融交易圈打滾數十年,當過交易員、研究員、操盤手、交易主管,乃至副總。2006年開闢部落格,「部落格聚集人氣後,遂引發過去成為『文藝青年』的年少輕狂的夢」,開始寫小說。 他最著名的「台北金融物語三部曲」——《內線國度》、《金控迷霧》、《潘朵拉商人》,皆以「葉國強」為主角,看他從底層交易員一步步向上攀升,既是金權結構的一分子,又與之對抗;加上《交易員的靈魂‧故事版》,儼然是小說版的台灣金融改革(黑)歷史。最新的《鬼魅豪宅》,同樣有葉國強這個角色,只是這一回退居二線,讓人猜不透他在這次的金權遊戲裡是玩家還是莊家。這一系列的「葉國強宇宙」,堪稱金融版「島耕作」,足以拍成台灣長久以來缺乏的商戰影集。 黃國華直言不諱一開始是不爽檯面上的財經專家,剛好遇到社群網站興起,就開個部落格虧他們,「嘴巴上仁義道德,實際上很糟糕。金融界嘛,不正經很正常,但不要把自己塑造得很高潔。」 在圈子裡打滾的明白人要吐槽不難,但從吐槽進化成小說,就得花不少苦心。黃國華部落格寫了一兩個月,便開始把投資原理包裝成短篇故事,短篇故事寫著寫著,看到山崎豐子的《華麗一族》,還拍成電視劇,心想自己也能寫這樣的小說。 「我的第一步是找台灣有沒有類似的作品,結果發現一本都沒。」至於為何沒有?黃國華認為是因為在台灣寫金融或商戰小說這件事,說來有點「尷尬」——對熟悉金融的人來說,寫小說的誘因太少,賺不了錢又會得罪人;對非這個領域的人而言,又缺少相關知識。 四十歲開始寫小說,黃國華遇到的最大困難是——文筆太差。他說自己大學國文三修靠暑修才過,實在沒辦法。因此,黃國華等於從頭開始學「寫小說」是怎麼一回事。他花了十年工夫,寫了一千多篇書評,別人讀小說是為了休閒,他是為了研究。「讀任何東西包括小說,都要有收穫。」是黃國華的閱讀之道。 他分析每本小說的結構與情節,例如故事要怎樣推進?怎麼埋哏,什麼時候哏要出現,讀者才不會忘記?此外,寫作隨時有兩大本辭典在側,就是怕詞彙量不夠,「例如寫興奮這種情感,我發現自己只會『興奮』這個詞,於是主角每隔兩三句就開始興奮。」 轉行寫作會不會辛苦?黃國華每天寫兩到四小時,辛苦的只有靈感太多,體力太少,「我現在一年出兩本書,真要的話,可以一年八本,但這樣讀者會破產。」黃國華自估他的讀者在一萬人上下,他不喜歡「小白讀者」,也沒打算吸引年輕人,因為其小說有一定閱歷門檻。他的邏輯是:「全台灣人有一千萬人知道你,書只賣一千本,豈不是很糗?有兩萬人知道我,其中一半的人會來買我的書就好。」 避免人生走下坡,就要換一座山爬 黃國華做任何事都像投資,包括閱讀與經營讀者,務求有所收穫(照他的說法是:含金量要夠),同時能有最大效益。轉行寫小說,也是如此。後悔,或許不在他的字典裡,因為他做決定之前,都已想好下一步會通往哪裡,那裡又有什麼等著他。 黃國華坦言,頭兩本小說寫得不怎樣,「但沒關係,反正永遠都有下一本。」開朗的創作觀,一如他看待人生的方式。黃國華不喜歡循規蹈矩,待在舒適圈對他而言像慢性自殺。他的邏輯是:已經成功的事,重複就沒意義;到頂峰之後就是下坡,避免下坡的方法,就是換一座山爬,「我希望我的人生都在爬坡。」 「在一個位置死命撐著,根本是妨礙地球自轉。與其在舊環境活著抱怨,抱怨活著,不如起身改變。」這是黃國華告別辦公室舒適圈的心法。因此,他從不抱怨人生選擇,唯一抱怨的只有五年前台北市長投票投錯人。 黃國華習慣告別舊有,讓自己永遠處於動態,也坦言不喜歡有人告訴他該怎麼做,從小到大沒什麼人生導師,無論在校園或職場皆如此。一定要自己試過一遍,磨練一次,痛過一回,「如果我那麼聽話,大概就會去讀軍校,因為我高中成績很爛,但聯考時靠閉關兩個月考上台大,學校為之轟動。校長不想承認這件事,掛紅榜、登報都略過我。」 我問黃國華會不會覺得自己不適合台灣的教育體制?他反稱自己是得利者,「因為那些乖學生要乖三年,我只要聯考痛苦一次就好。」 官商勾結,小說內外真實上演 從台北金融物語三部曲到《鬼魅豪宅》,黃國華不斷拆解金權遊戲的運作,《鬼魅豪宅》以緊咬「合宜住宅」弊案而當選的市長,為了連任推出換湯不換藥的「和諧住宅」為背景。方法是將徵收改為與企業、學校洽談捐地,各方人馬包括掮客、建商、政府土木單位促成公宅落成;表面上人人都是贏家,實則人前手拉手,背後下毒手。這個「和諧版」(抹去任何反對聲音)的公宅計畫,最終毀天滅地。 官商怎樣勾結,私相授受,在《鬼魅豪宅》裡有清楚的「步驟」,例如開發順向坡。雖然法律禁止順向坡建設,但「怎樣測量順向坡」又是一個問題——一個可以繞過的問題。 又如原訂四百戶的公宅,在市長「加碼」下,變成近一千戶。小說主角規避法規,乾坤大挪移生出近五百戶來,買公宅的民眾還覺得自己賺到了。凡此種種,玄機無窮,但黃國華不認為自己寫出了什麼驚為天人的內幕,「這些其實都是一般人能掌握的資訊,網路都查得到,但大家覺得沒意義,或是出現在不同新聞中,一般人無法將它們連結起來。」 房地產,是台灣最大的宗教 《鬼魅豪宅》有一組極為警世的對比,好幾個角色花了大半輩子一千多萬的積蓄買房,其中一位角色則把錢用在出國學技術。小說最後,買房組因為和諧住宅被捲入不可逆的災難,只有不買房的角色笑到最後。 買房,還是不買房?顯然是個問題。我直接問作者本人,黃國華的答案是:量力而為。如果真要買房,至少等到四十歲後再買。何解?黃國華說,據統計,一般人創業多在三十六歲左右,也就是說到了四十歲會有一筆小錢,有了餘錢再買房;在此之前,不如把錢拿來投資自己。 樂了業,再來安居,黃國華是過來人,他自己也背過房貸。當時他一個月薪水三萬六,本來住中和,跑到內湖買預售屋,要交屋的前兩週身上沒錢了,戶頭只剩下五萬塊。他說他當時煩惱到一夜白髮都逼出來了。後來跟銀行貸款四十幾萬,又去做融資,搞到一百多萬,「當時我想這關能過去就過去,沒過,就毀了。」最後黃國華順利交屋,但身上貸款五百萬。為了這五百萬,黃國華只好跳槽,「我運氣很好,一兩年就把五百萬還完。我算了算,如果我沒有賭這一把,大概去年才把房貸還清。」 安居樂業可能是謊言,房市神話又何嘗不是。黃國華說他在2007年決定寫《鬼魅豪宅》,2013年開始動筆,設定改了十次以上,其中一版很超現實,寫人類變成白蟻,房子可以吃,就是為了凸顯台灣人對房地產的執迷。 「房地產是台灣最大的宗教。我寫這本小說,不怕得罪建商,不怕得罪政府,只怕摧毀了買房的人的信仰。你想一個薪水三四萬的人,繳完房貸過得苦哈哈,他唯一的盼望就只有房價好。」彷彿就算人生過得低限度,還是能跟房市一樣蒸蒸日上。但海市蜃樓再高,終是幻覺。 黃國華仔細為我講解高房價的陷阱所在,「房價高,對大部分人來說都不是好事。因為房價漲,地價稅、增值稅也會漲,如果你只有一間房,每年就會越繳越多。更嚴重的問題是,房價漲到未來你的小孩買不起,長大後只好跟你一起擠,就會影響未來社會家庭結構的組成。」也就說上一代人十八歲出遠門,二十幾歲打拼成家,已不復見。 那何以有人選市長,政見之一是開放陸資買房炒房價,最後還能順利當選?黃國華說,因為大家都幻想自己是有錢的那一方,不會想到自己會變成受害者。誠哉此言,最後我們都成了受害者。 除了房價,公宅政策也是黃國華諷喻之處。小說主角葉國強想活化私立學校土地,釋出資產蓋房,並減少私校過剩,透過供給面解決房價問題。黃國華直言這個想法是錯誤的。慘的是,這也是很多站在金字塔頂端的官員會有的想法。「房價沒有東西可以炒就不會漲,房地產不是物以稀為貴。」 我問黃國華,葉國強——這位連續出現在他不同小說中的人物——是真有理想,想解決房價問題嗎?黃國華說,他是真的相信這一套。這或許比葉國強是個小人來得悲慘,因為葉國強的理想儘管不切實際,卻已是台灣的進行式。 在小說裡藏針,適時刺一下讀者 談多了小說的沉重處,黃國華話題一轉,說很多讀者會「冠名贊助」他的小說。原來《鬼魅豪宅》每個人物都是取用讀者的名字跟身分,「想名字太辛苦,我就在臉書上徵求『冠名』,很多讀者樂於提供,故事怎樣惡搞都沒關係。」例如有一對夫妻連袂冠名,結果黃國華把人家寫成了外遇者跟小三。書中要角陳星佑也是真有其人。我說這個角色的下場不大好,黃國華說那位讀者很開心,因為他幫他實現發大財的夢想。 除了自動冠名,小說還有不見名的影射,裡頭出現的若干政治人物及事件,都可尋蛛絲馬跡。例如險勝選連任,喊出「兩岸一家親」的市長;出租房產給大學當宿舍,還違法擴建;茶葉罐塞錢,當作賄選手段。黃國華說他習慣混合真實人物再拆解,「現代人讀小說不喜歡看到政治控訴,控訴要像針,輕輕刺一下,讓讀者在閱讀的舒爽中偶爾感受到痛就好。」 《共產黨宣言》也用鬼魅召喚讀者,最後「要全世界無産者,聯合起來!」黃國華筆下的房市鬼故事,則要普羅大眾小心資產家的謊言,甚且,一不小心,你就得靠謊言過活。身為金權遊戲的前玩家,他用說書的方式,將你我都熟悉,但絕對沒上心的金管警語「投資一定有風險……」化成台灣的近未來預言。不過言者諄諄,聽者藐藐,《鬼魅豪宅》的未來,仍在靠近中。    近未來醒世巨作 鬼魅內幕全面啟動  【購書連結】博客來 https://bit.ly/2YID5fv     博客來獨家書封簽名版    https://bit.ly/2Hs2qEL金石堂 https://bit.ly/2LXtnEn     金石堂簽名版 https://bit.ly/2WyCSPi誠品  https://bit.ly/2YDpMg6讀冊 https://bit.ly/2VMXJxO 

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【鏡文學出版】《鬼魅豪宅》

《鬼魅豪宅》作者:黃國華出版日期:2019/6/3總幹事黃國華近未來醒世巨作這是我們的進行式!每天苦熬日夜顛倒,只是想有個家心中想望的避風港,卻是政商的藏寶海灣三十年後的台灣,大衰敗時代來臨,人口砍半、民生凋蔽,幾近第三世界。曾在政經圈掀起無數風浪的葉國強,避居日本三十年,臨終前向女兒小葉講述當時的星友住宅弊案。在小葉眼中,父親雖然曾居高位,但絕非善類。她決定來台灣,回到已成為貧民窟的星友社區,從父親資助一生的女人姚莉莉口中問出真相:那一年,緊咬「合宜住宅」弊案而當選的市長為了四年後的連任,推出了換湯不換藥的「和諧住宅」,只是將徵收改為與企業、學校洽談捐地,以免落入「不正義」的口實。葉國強和醫師兼建商陳星佑投資了瀕臨廢校的華江科大,預計將閒置校產捐出興建社會住宅,承包的星友建設則從中獲利。在政商私相授受的過程中,財色利誘、鑽營漏洞的黑暗面畢現,表面上雖然政客得利、住戶成家,建商口袋滿滿,但在大選之後,原本堅固的利益共享圈開始崩解,更有毀滅性的風暴醞釀成形……繼炒股、內線、官股併購等金融黑暗世界後,黃國華將筆鋒轉往少子化下連學校都難以經營,房地產泡沫卻越吹越大的現象。看台灣政商營造如何利用人人想買房的心理出發,赤裸的寫出有心人如何透過一條條不完備的法規,將每個人小小的成家夢想玩弄於股掌之間。在這近未來的故事當中,一切即將邁向災難的三十年前,就是我們所面臨的現在!本書特色    ★台灣首部房地產長篇小說,以政商土地開發案為題材,描寫台灣人為了擁有一棟房子所付出的努力或貪婪。★結合近兩年各種時事,讀來既有即視感、也有深切的悲哀。★《台北金融物語》三部曲、《邊境台商》系列主角葉國強人生故事最終章。名人推薦張金鶚    政治大學地政系特聘教授Sway    《黑心建商的告白》作者張慧慈    社會觀察之憤世青年作家楊斯棓    方寸管顧首席顧問/醫師陳柏惟    基進黨發言人DJ金寶    某視撿到槍小編——聯手揭弊好評推薦台灣房地產業界的運作有太多一般人難以想像的內幕!《鬼魅豪宅》這本書作者透過小說方式深刻地描寫台灣房市內幕,情節好看又暗喻台灣畸形的房市炒作,的確生動且引人入勝!個人長期教學研究台灣房市,深有同感。十分欣然地大力向讀者推薦此書!——張金鶚看了會怕的實況報導!——Sway作者簡介    黃國華作家。生於基隆,幼年家中經營棉被店,後移居高雄念書,台大經濟系畢業後經歷過外商銀行外匯交易員、銀行債券交易員、證券公司投資操盤人、創投業合夥人,累積逾20年的投資經驗。2006年3月起,經營「黃國華耕讀筆記」部落格,累積四千萬人次瀏覽。在網路上耕讀不輟,暢銷著作不斷,包括財經書:《財務自由的講堂》、《財務自由的世界》,生活、閱讀、旅行書:《東京B級美食(主食)》、《東京B級美食(甜點/伴手禮)》,以及小說《台北金融物語》三部曲、《邊境台商》、《交易員的靈魂:故事版》等。 購書連結:博客來 https://bit.ly/2YID5fv     博客來獨家書封簽名版    https://bit.ly/2Hs2qEL金石堂 https://bit.ly/2LXtnEn   金石堂簽名版https://bit.ly/2WyCSPi 誠品  https://bit.ly/2YDpMg6讀冊 https://bit.ly/2VMXJxO 

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《我們不能是朋友》5/31播出 跟上鏡文學追劇追文Nonstop!

在婚姻關係正式生效前,每個人都是自由的。從未婚到即將結婚,是一段愛情最脆弱的時刻。那些曾經錯過的、有緣無份的、來不及了解卻相互吸引的.....就這樣一個接著一個冒出來,或有意無意撩撥你的心,或掀起一陣風暴,然後即將結婚的你開始猶疑了,愛情究竟是什麼?我們真的懂得愛嗎?當教堂鐘聲響起那一刻,你的決定會是什麼? 📢📢📢《為何不能是朋友》作者阿亞梅對電視劇播出的心得雜感、寫作心情.....歡迎各位朋友一起發文討論。 (圖片來源 / 八大電視提供) 鏡文學第一部授權改編成偶像劇的IP作品《我們不能是朋友》,由八大電視台、友松娛樂共同出品,人氣女星郭雪芙、破億男神劉以豪領銜主演,曾拍攝電影《陣頭》、偶像劇《真愛找麻煩》的導演馮凱執導筒,該劇貼近當代適婚男女面臨愛情抉擇的困境,13集的劇集,生活化的場景、寫實刻劃出「婚前出軌」的心理掙扎,跟著劇情發展,也對抱持不同婚姻觀的情侶們提問,相信能夠引發觀眾切身的共鳴。《我們不能是朋友》原著作家阿亞梅亦是名專業編劇,多部小說作品授權給鏡文學。這回《我們不能是朋友》改編偶像劇,阿亞梅更在前期籌備就參與會議,與主創團隊一同討論設定,也幫助演員對故事探討議題及角色更加熟悉,詮釋角色能更駕輕就熟。其編劇代表作有公視《滾石愛情故事─愛我別走》、《魂囚西門》、東森《我和我的十七歲》等;小說代表作為《說謊愛你,說謊不愛你》、《舊情沙發》、《非法移民》等,題材遍及校園、職場,因嫻熟編劇,小說讀來劇情緊湊、自帶影像感,寫實手法直剖愛情病徵、疑難雜症,是她一貫的寫作風格與特色,直叫讀者入坑不斷、追文不可自拔啊。 【我們不能是朋友 播出時間 】5/31起每週五晚間10點 #台視6/2起 每週日晚間8點 #八大戲劇台6/9起 每週日晚間9點30分 #八大綜合台線上播出平台愛奇藝、LINE TV、LiTV、KKTVWeTV、VIKI (限歐洲、美洲地區)  在投奔偶像劇懷抱的同時,快跟著鏡文學的腳步,一起惡補阿亞梅《我們不能是朋友》原著小說和作者追劇手札《為何不能是朋友》。 《我們不能是朋友》MyBook電子書限時免費看,請立即兌換👉👉👉 http://bit.ly/2VPHn7U📢📢📢《為何不能是朋友》作者阿亞梅對電視劇播出的心得雜感、寫作心情.....歡迎各位朋友一起發文討論。  快往下滑,小編推坑阿亞梅其他精彩的愛情小說,包準讓你看得心癢癢,大喊過癮!(開放腦補,若改編偶像劇,演員想找誰演唷 ^^)   “鬥智鬥愛:心理攻防浪漫喜劇《說謊愛你,說謊不愛你》”古靈精怪女助理收割高冷教授男神,邊看邊學獵愛心理學她的謊言是他的解謎遊戲,辦公室諜對諜就此展開!慣性說謊的機靈助理于佐樂,迎戰窺探撒謊動機的心理學家高柏堅,「謊言」是兩人過往戀情不容碰觸的傷疤,亦是偵察彼此心意的線索。故事透視主角間「撒謊行為」,解刨戀愛防衛機制,道出都會男女感情成敗核心問題。 高智商歡喜冤家這裡組CP>>>  “補習班戀曲:經濟系五人幫各自藏秘密《非法移民》”那些年苦蹲南陽街衝刺班,假讀書之名行戀愛之實回憶湧現!升大四的暑假,經濟系五人幫苦蹲南陽街補習考研衝刺。成員有:換男友如換衣的直爽女嘉嘉、擅長照顧人且甘願當備胎的傻女孩阿杏、講義氣的女籃中鋒芝庭、照三餐和女友吵架的力瑋、愛撩妹的馬子狗周凱。不料日久生情,五人幫友誼漸產生化學質變。欠缺力瑋陪伴的女友,鬧起分手戲碼。準備考試的壓力、不被另一半了解的寂寞、無話不談的默契,在在讓嘉嘉力瑋兩人情愫滋生...... 沒有蔬菜蛋餅但有催淚劇情>>>  “舊情人課題:不夠堅強分手後不要做朋友《舊情沙發》”歷盡新歡皆不是?一起來場「舊愛勒戒」吧!一起買的那張老沙發,分手後該何去何從?康芸心因為受不了男友的不斷出軌,提出分手,決然離開共居的空間。雖然企圖展開一段新戀情,但因放不下也無法遺忘舊愛,不斷沉溺於往日的記憶與情感,雖然展開新戀情,她卻無法接受新男友的暴躁個性和強烈的佔有慾,最後回到前男友身邊,兩位「EX」,重新展開一段互相給予自由與空間的新愛情關係。 都說舊情人是宇宙中最恐怖的存在>>>  “終結單身大作戰:畢業前戀愛求生修煉場《大三拉警報》”醜女翻身X閨蜜撕逼X青梅竹馬X情場逆襲,虐心喜劇無誤!「我會叫你粉紅豬,是因為全世界只有我能這樣叫妳!」我,韓天雅,今年二十歲的青春甜美女大學生,沒男友的人生已經過了二十年,江湖傳言:「大一嬌,大二俏,大三拉警報,大四沒人要。」在這個新學期,我、一、定、要、脫、魯!欸欸,劇本裡怎麼沒寫我會遇上大魔王杜皓荃八百年沒見,完了完了......上帝佛祖真神阿拉拜託不要讓他認出我~~~ 有一種惡作劇叫「我喜歡你」>>>

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【深度書評】小部|燦爛如黃花的晚唐,白衣書生的傳奇異聞

在鏡文學見《次柳氏異聞》,頗有他鄉遇故知之感。2009年起,繆思出版經營華文奇幻書系「萬花鏡」,我本本追讀,發現無患子、謝金魚等歷史小說能手(後者如今已是著名歷史普及網站「故事」的創辦元老,其《崩壞國文》更在書店賣得嚇嚇叫)。幾年過去,繆思收場,其作品不是轉移到木馬出版,就是版權回歸作者,世事無常,小說常在。如今重閱舊作,補上當年未出版的篇章,心情卻有些忐忑,到底昔日愛好是真識貨,又或者年少無知的高捧美化?可隨著嘴角的上揚,答案自是揭曉。 無患子的《次柳氏異聞》系列,以晚唐為背景,描寫替人捉刀的白衣書生柳飛卿的種種奇特經歷,以中短篇篇幅,網羅各色類型,時而玄怪,時而淒涼,時而情愛。更特別的是,小說穿插種種唐人生活細瑣,卻能做到細緻而不堆砌資料,長安城區街道勾勒一清二楚,詩文典故信手拈來,〈染輕容〉題材取自《酉陽雜俎》猩猩血記載,〈書中自有〉揉合了兩篇唐人傳奇〈枕中記〉與〈南柯太守傳〉的架構及精神,〈鬱彼北林〉引司馬遷〈西南夷列傳〉,述說邛都國存在……,更可見作者高才博學,文、史、雜學無一不通。亦諧亦莊的筆法,更令小說兼具可讀逗趣與料峭深沉,氣氛切換自如。 年歲增長後重讀《次柳氏異聞》,更意識到柳飛卿的性情奇特,他有著文人的瀟灑任性,亦若尋常百姓吃瓜看戲,還天生自帶衰運,不是要幫蜘蛛精找單戀情人(蟲緝絲),就是被迫成為高人徒弟,強逼點穴拜師(染輕容),連山林遇狼,請土地公保庇,卻碰到久久從地府陰間返回人間遊賞的劉備與諸葛亮,更開啟了砍殭屍打怪之旅(鬱彼北林)。可別看他總奔波勞碌,就誤以為他就是名搞笑丑角,那是他的好友崔相河的人設,固然屢屢奇遇,令人哭笑不得,柳飛卿實質被寄託更多晚唐士人感懷,〈十八骨傘〉內,他從追查古傘身世,牽引出對老邁教坊樂師的堪憐悲憫。〈縛紅絲〉中,他作為旁觀者,目睹士人為求富貴捨棄癡心舞妓,攀附高門貴女的悲劇,雖是好友兄長,不願評斷,可心底卻更為青樓女子抱不平。 而最能顯其文人抱負的,莫過於〈書中自有〉。崔相河視之珍寶的歷年策論範文,柳飛卿以「東西」輕賤稱呼,還理直氣壯:「我們這身學問,將來也不是貨與帝王家,換幾石米回來填飽肚子罷了,別把自己看得太高了!」這則近七萬字的小說,發展離奇,輾轉描述他跟崔湘河到了霍七家中,後者賤售古籍實屬無奈,乃因遇鬼而被迫脫手,出於好奇,柳崔二人留宿待鬼,卻雙雙捲入奇境。柳飛卿成了玄室國的座上賓,是玄王從大唐天朝迎來的貴客,希冀其智力兵法能救助他們於鄰國蟠木國的虎視眈眈。從平凡士子到救國軍師,柳飛卿擔起沉重包袱,受人之託,忠人之事,穿越後大展奇才的興奮熱血來得短暫,更多的是重責大任帶來的壓力,目睹老王衰微,王孫跋扈的惱怒與淒涼。不得不說,瀕死返回人間後,小說著實文風驟變,從亡國悲憤到搞笑唐突,看似情緒截斷,大大煞風景,可反思深意,卻覺得這隱隱指向生死榮華富貴,也不過可痴可笑的禪悟境界。 然而,假如被〈書中自有〉的浩然正氣給唬了,以為柳飛卿真是什麼隱遁民間的淡薄名士,未免也高看了他,他的本行可是做代筆捉刀的,試場上替人當槍手,試場外幫人寫些行卷詩文,呈給主考官留個好印象。這樣有幾分文人傲氣,卻還是得勞碌於經濟營生的凡夫俗子形象,要抓得恰如其分並不容易,更別提柳飛卿多數時候並非立體角色,他在小說的作用,多半是推動故事發展,可無患子仍夾藏不少文人慨嘆,再加上晚唐時局的安排,令其巧思慧黠格外引人矚目。 整系列並未大肆渲染頹敗氣象,無患子筆下的士人依舊苦讀應考,依舊愛湊熱鬧,依舊貧嘴戲謔,依舊上平康坊找煙花女子尋歡。可小說在細微處,仍然可見盛世衰微後的歷史遺緒,比如蜘蛛精谷承塵的一柄寶劍,被人看出乃藩鎮動亂時,節度使豢養的死士遺物;比如依附於梅樹的幽魂,乃三十餘年前甘露之變,清君側不成,暴屍於市的忠臣。而柳飛卿的飛卿二字,取自溫庭筠溫飛卿,溫老前輩同樣是晚唐人士,作為花間詞人,浪漫成性,柳飛卿的人設延續於此,卻不止步於此。無患子不只想寫出一個紀錄晚唐的人,而是一個活著的人,他會遇難,會冒險,會探案,甚至捲入愛情公案,在那些或離奇或淒清或令人嘆惋的傳奇裡,活下去。 本文作者 | 小部馴獸師、雜食閱讀者,近期越讀越發吃力少量,耐性越來越薄,迷戀車上補眠與熬夜,很怕對世界失去興趣。Blog:剝洋蔥

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歪寫正史,唱罷秋墳:專訪志怪小說家無患子

立刻閱讀:《次柳氏異聞之蟲緝絲》提到唐朝,縈繞多數人腦中的,或許是《黃金甲》裡目不暇給,彷彿唐代低胸裝爆款的侍女形象,或《狄仁傑》電影中的七彩寶殿,以及《妖貓傳》人妖不分的冶豔氣象;觀眾的眼界大抵都因中國影劇的天文預算而被撐好撐滿。然而,唐朝還有其他面向,沒那麼堂皇,多了點人味與落拓氣息,出於幻滅而遁入人間——無患子筆下的「次柳氏異聞系列」。 「次柳氏異聞系列」以晚唐為背景,描述文人柳飛卿一次次奇遇,落拓王朝裡的落拓書生,悠遊國境,屢遇奇事,既像《陰陽師》搭檔,又帶有《聊齋》式人與妖的羈絆。同時,因為無患子學史出身,讓小說不但有故事也有考據。參雜物質文明構成的庶民史,便是該系列的一大特點,例如《染輕容》裡的絲織史,《十八骨傘》談及蕭的製程與來歷,《縛紅絲》開篇便是國都長安的建立與興衰,還有《青絲曲》提到的上元節風俗。 學史出身 想讓讀者看到古代庶民生活「我想讓讀者知道那時候的人是怎樣過活的,所以不喜歡寫王侯將相,歷史課本上都是帝王成敗的政治史,無法讓大家看見當時的庶民。」這是無患子以歷史為背景寫作的原因,與特殊之處。無患子現居香港,在學校裡教中文。她在台灣出生,大學到香港求學,畢業後曾短暫當編輯,之後赴北京讀語言學碩士。 因為出身文史,她的小說不但結合唐朝歷史與中國志怪傳統,行文更帶古風。我好奇小說敘述與對話交雜文言文,會不會嚇到讀者?無患子表示,這確實造成門檻,使她的讀者多集中在文史相關背景,也有很多人表示看不懂,不過這也讓「過了門檻」的讀者能快速進入小說時空。頭過,身就過。無患子也承認,以前編輯都會拜託她不要掉那麼多書袋,下場便是洋洋灑灑的歷史段落被刪,或退居註解。 不過,這樣的歷史訓練也讓無患子看影劇作品常常覺得「卡卡的」。「很多人看唐朝會覺得只有爆乳,其實就中古生活史來看,很多影視作品還是有落差。例如我看描述唐代的作品常會吐槽當時沒有椅子,很多戲劇卻出現拉開太師椅的橋段,這時就會怒關電視。或是台詞出現『經濟』、『社會』這些民國以後由日本傳來的中文詞彙。服飾上,唐代其實不會穿粉色給人嬌嫩感的裝扮,例如粉紅配鵝黃,而是對比很強烈的大紅大綠,或藍白配。」語言構成通向小說的道路,小說裡的物質描述則是讓讀者沉浸的鋪墊,無患子顯然深諳此理。  愛看雜書 透過落拓文人呈現不一樣的唐代 無患子表示,小說裡的歷史知識多取自書本,包括第一手資料,也有很多來自古人八卦板,自言閱讀脾性廣雜。採訪當時,她正沉迷馬未都的古董鑑定節目,還說:「看著看著就寫成了小說。」她在《地府皇家聯誼會》裡,便讓永樂皇帝跟雍正皇帝鬥嘴。永樂皇帝笑清朝仿造的鬥彩雞缸杯,自豪明代的雞缸杯之紅是雞冠色,到了清朝就仿成了紅棗。 雖然無患子以志怪小說家成名,但她最初其實是以言情小說出道。「我的寫作始於國高中,那時租書店還很盛行,常常會借言情武俠來看,看著看著便開始寫。大一在出版社出過武俠言情。大學以後,言情小說沒落,稿費也變少,後來又被編輯嫌我的作品武俠太多,言情太少,所以才改寫神怪、奇幻。」我說那何不讓人與妖物談情說愛就好?無患子說,當時編輯不接受人和妖談戀愛,因為這表示沒辦法修成正果,也不能寫BE(Bad End),因為讀者不喜歡。種種框架讓這個文類愈做愈小。 租書店與BBS文化,是開啟無患子創作道路的兩個關鍵詞。「我第一篇奇幻作品就是PO在BBS上,無聊時很常看PTT的古人八卦板『gallantry』。」同時,無患子喜歡看雜書,藉此擴充小說的資料庫,像是古代城市建築、占卜之術、骨董鑑定等,「累積到一個點就會碰撞出故事。」 唐代有何吸引人之處?無患子說,她喜歡看《太平廣記》,唐代的開放與兼容都可在此見得,因為中國文化在宋以後趨向收斂,尤其是對女性的態度。然而,無患子說唐代不像影視作品裡呈現的全然光彩,有其幽暗之處,「唐代良庶還是很分明的,有賤籍之分,彼此不能跨越;胡漢也沒有想像中融合,士人階級不可能像小說裡一樣娶胡人女子為妻。」 為何將小說背景設定在晚唐?無患子說,那是大唐荼蘼之時,許多階層往上提升,更有許多人往下墜落。「許多以古代文人為背景的作品,主角一登場就是考上進士,正等著尋花問柳,但我想寫的是低層士子和平民的生活。以前者為例,他去參加科舉,要住在貢院裡,一人一個小房間,要在裡頭待上兩三天,吃喝拉撒都在那。一般寫才子的作品,看不到這樣的過程。」因此,柳飛卿就像一個旁觀者,目睹晚唐沉浮。同時,他出入青樓。對此,無患子解釋,「如果他是一個會去跟道士抓妖、愛管閒事的主角,就不能太乖,一定要有好奇心,又耐不住寂寞。」 無患子為我解釋當時青樓女子跟文人間的互動,「就像你想款待一些有頭有臉的朋友,選擇高級招待所,因為你要招待他們,又不想太正式,想找一些女孩在旁邊喝喝酒聊聊天,但也不是low到直接抱到床上。簡而言之,就是可以『鬆一下』,又上得了檯面。」因此,各有特色的青樓女子也是「次柳氏異聞系列」常見的人物。 喜扮古裝 人生也像志怪小說無患子喜歡扮古裝,點開手機,盡是不同歷史背景的古裝打扮,談起什麼朝代該怎麼穿,無患子話匣子便停不下來。訪問近尾聲時,無患子點開手機,為我們展示一張張她的古裝扮相。原來無患子常跟讀者變成好朋友,有一個讀者專門研究古代服飾,還曾考據馬王堆的衣服,自己做來穿,兩人便一起討論古書裡的服裝現實中該是怎樣。 無患子以唐中宗女兒安樂公主為例,「安樂公主在史書裡的形象是很奢華的,她會穿所謂的『七破間裙』,有人說是把七塊布縫起來做裙子,但我跟我朋友覺得只是七塊布,哪裡奢華?後來才知道以前的布只能織一定寬度,『七破間裙』其實是把很窄的布裁成七段,再把很細的布車成一個裙子,透過精不厭細讓人看到她的身分地位。」 談著談著,翻到某張照片,無患子不小心笑了出來,原來是她到北京參觀長陵時,穿著古裝走過甬道,被後面的遊客誤以為是鬼物。隨後,一旁的編輯請無患子蓋合約,她拿出一個像玉璽的印章,說是讀者刻來送她的。我說這很像乾隆在各式字畫上蓋章表示「到此一遊」,無患子爽朗一笑說,正是這個意思。 看著無患子手機裡不斷變換的大唐仕女照,還手拿帝王玉璽,我想起一開始問她為何如此熱愛唐代?她只說:「或許我上輩子是唐代人吧。」到頭來,無患子本身也像《太平廣記》裡的一則志怪故事。女子的精魄遊蕩千年,帶著上一世的記憶,再賦人形後變成小說家,樂此不疲的向讀者說著她所經歷與她腦中妖異生汁、豐饒多情的歷史。  看更多》 【深度書評】小部|燦爛如黃花的晚唐,白衣書生的傳奇異聞  

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