你相信魔法嗎？與生俱來的非凡天賦，是祝福還是詛咒？吳威邑的作品《最後的魔術家族》是第二屆鏡文學百萬影視小說大獎評審獎作品，大量融入台南傳統宮廟文化，並將其轉化為「魔法」及「魔術」，打造奇幻而擁有臺灣特色的世界觀。當熟悉的「國華街」變成《哈利波特》中的「斜角巷」；古都廟堂成為魔術師的秘密據點，這些腦洞大開的想像，都悄悄以台南為中心逐漸蔓延。這次，讓我們跟著《最後的魔術家族》，由吳威邑帶領，親自走進他的創作路徑，在認識台南古都的信仰文化之餘，體驗「魔法」的奧妙和創作背後的深刻含意！《最後的魔術家族》吳威邑著機會難得，報名要快！手刀填寫報名表單>>>https://forms.gle/dQkptxBNZhEtMeFD6專場禮包★參加就送實體書3選2：《最後的魔術家族》小說《最後的魔術家族：前傳漫畫》《借刀殺人中學》★再送「鏡好聽」30天免費訂閱資格活動時間✅日期：2025/9/20(六)✅文學走讀：10:00-12:00✅與吳威邑共享午餐：12:00-13:00✅面對面座談：13:30-15:00→回程由巴士送至台南火車站或台南高鐵站集合時間地點（２地點任選，請於報名時選擇）★台南高鐵站｜9：20集合★台南火車站｜10：00集合費用✅名額：20名✅行程價格：2500元★費用包含：導覽解說解師費導覽團隊工作費公共責任意外險當地特色午餐講座場地費巴士交通接駁《最後的魔術家族》或《最後的魔術家族：前傳漫畫》或《借刀殺人中學》實體書2本鏡好聽30天免費訂閱🔴報名辦法：1.即日起至2025/9/16（二）中午12:00前填寫表單報名，主辦方將發送報名通知信。2.請於收到報名通知信的隔日15:00前，依照信件提供之帳戶匯款新台幣2500元報名費，並回覆該通知信，回傳匯款帳號末5碼或匯款單，以便查詢報名情況，完成後即報名成功！3.2025/9/19（五）發送「報到通知信」，請留意報到時間與集合地點，團隊行動切勿遲到、脫隊。4.6歲(含)以上皆為收費參與者，為維護體驗品質以及維護所有參與者權益，不接受「未繳費跟隨一起走」，所有符合收費之參與者皆需付費。5.本活動為全程步行活動，請斟酌個人或孩童體力，如有特殊需求，可自行攜帶兒童推車或個人行動輔助參與活動走讀路徑台南高鐵站、火車站（集合點）→藥王廟→風神廟（《最後的魔術家族》雲機社基地）→西羅殿→神農街（《最後的魔術家族》販賣魔術道具和法器符令的巷弄）→水仙宮→古井藥房→典昌同德藥行→博仁堂→開基武廟→百年傳承香鋪→全美戲院→吳威邑分享講座→賦歸🔴注意事項：2025/9/12（五）中午12:00前，私訊鏡文學粉專取消報名者，可全額退還報名費（轉帳手續費需自行負擔）。逾時取消則不退。集體導覽活動請勿遲到，影響自己與其他同團朋友的權益商品不包含：個人消費及自費遊程、個人加購保險等。若預定出發日因人數不足無法出團、或是因自然、疫情、天氣等不可抗拒因素而無法出發，旅客得選擇全額退費。請旅客自行前往集合點出發，解散亦依據遊程規劃地點解散，本遊程不負擔出發前及解散後之保險及安排。行程全程步行，請著輕便衣著，注意防曬與防蚊及補充水分。以上若有疑問歡迎私訊鏡文學粉專，或寄信至客服信箱mf.service@mirrorfiction.com手刀填寫報名表單>>>https://forms.gle/dQkptxBNZhEtMeFD6導讀人吳威邑1990年生，畢業於逢甲大學土木工程學系。作品多以混類型書寫，曾多次入圍「金車奇幻小說獎」、「BenQ華文世界電影小說獎」以及「台灣歷史小說獎」。出版小說有《棲鳥》、《一生懸命》、《宰日》、《黑爪：獸的謳歌I》、《紅皮：獸的謳歌II》、《最後的魔術家族》等。作品中《棲鳥》、《一生懸命》、《迷城魅影》與《身即地獄》為「戒嚴四部曲」。文本簡介《最後的魔術家族》這世上曾有一群擁有魔術天賦的人，因太過耀眼被人類忌憚獵殺，劫後餘生的魔術師決定隱匿才能，學習「人間戲法」成為「表演者」，直到那場震驚世人的魔術表演，恐懼再度被挑起……出身台灣四大魔術家族之首，卻不學無術的左家么子左季，徒有「魔術天賦」卻沒有「表演才能」，父親左眩三說了一句左家不需要沒有表演才能的孩子，便將他送去魔術祖師廟當學徒。一年過去，表演還沒學成，父親卻突然將他召回，因為四兄弟中最優秀且準備接掌家業的大哥──大魔術師左伯離奇失蹤。熱愛表演、擁有極高魔術天賦的左伯，在其世界巡迴表演最終場時飄浮於台北101上空後便下落不明。此舉引起凡人世界巨大騷動，也可能讓向來低調生存的魔術族群曝光走向滅亡。祖師廟抽出一紙下下籤「蒼生惶惶惴惴不安」，更讓魔術族群陷入恐慌。獵巫浪潮蠢蠢欲動的同時，左家再逢巨變，一直以來刻意壓抑高強天賦的左季倉促成為新任當家，不僅亟需調查大哥左伯失蹤的真相，更肩負起拯救整個魔術族群的使命。

立即閱讀：《魔王》如果用最簡單的方式來形容對吳威邑的第一印象，應該會是「適合穿白T的大男孩」。然而，反差極大的是，從驚悚小說《一生懸命》、《棲鳥》一路到搓合歷史與魔幻的《艾黛爾戴斯》，他筆下的主角卻一個個捲入詭譎的黑幕之中。與之搏鬥的，是主角抵抗命運的意志，以及至善的光明面。故事最後，是光明戰勝黑暗，還是隨之殞落？吳威邑將他對人性的好奇，投注在小說中那黑到化不開的暗夜與迷巷。混雜各種類型的老靈魂訪問一開始，我故意問他是幾年次的。因為他文筆洗練，作品結構龐雜，描寫老成，行文間還有近乎自語的呢喃；像是倒了孟婆湯的老靈魂化為說書人，寫小說細訴嘈嘈切切的前生往事。如果不是主角時而耍耍年輕人的幽默，我實在無法想像作者不過是1990年生的大男孩。「應該是腦袋被調包了。」採訪前，我對年輕的吳威邑下了這個很不科學的結論。然而，吳威邑告訴我：「人生本來就是不斷被調包的過程。」調包的過程，得從創作起源講起。吳威邑的寫作起步相當早，高二開始便提筆寫作，且一寫就是長篇，揉雜歷史、魔幻、驚悚、愛情與近代武俠等，交出難以分類的小說風格。「當時我是住宿生，晚自習時常常偷看小說。記得那夜窗外下著雨，我在看西班牙作家魯依斯．薩豐的《風之影》。也不知是外面的風吹進來，還是被手上的書給震撼了，看著看著，我突然全身起雞皮疙瘩。從那之後，就開始寫了。」寫作念頭就這樣有如神諭般降臨。吳威邑書櫃裡有各種類型小說，一如其創作，混雜不同類型。吳威邑自言「爽寫了一兩年」，接著上大學。雖然念的是土木，吳威邑卻在此遇到創作路上第一位恩人──同校的中文系教授。每當他寫完一本小說，送上初稿，就能獲得教授寫滿整頁紅色眉批的回饋。值得一提的，還有他當初以《艾黛爾戴斯》參加小說獎，除了被評審鄭秉泓列為「印象最深刻的作品」，第二年鄭秉泓還特定將他與當屆首獎並陳，專文推薦。鄭秉泓形容《艾黛爾戴斯》營造的畫面具備30年代好萊塢黑色電影元素，劇情結合奇幻色彩與台灣歷史，是最值得影像化的一部作品，「這個以戰後台中為背景的故事，很難用三言兩語將情節交代清楚，但有別於過度耽溺某種『自己』的作品，它讓我看見了在其他台灣電影中前所未見的世界觀──與現實若即若離，充滿無比想像。」也有評審形容吳威邑小說的「時代感很古怪」，其實，這正是他小說特色的一體兩面。只要你耐心讀下去，就會被字裡行間強烈的電影感吸引。《艾黛爾戴斯》便是一部難以分類的作品。故事發生在民國49年，台灣還在戒嚴，肅殺之氣仍盤據這座夾縫在冷戰體制下的小島。主人翁桂子虎是家境富裕的名作家，在某次宵禁夜晚外出，竟意外尋訪地下舞廳「白玫瑰」。在此，他相遇神祕女子露露，之後又獲得一把據說可找到日軍遺留寶藏的鑰匙。在執政當局追殺與死神「艾黛爾」的環繞下，桂子虎一步步找出寶藏所在，同時梳理他牽連中日台敏感關係的身世之謎。《艾黛爾戴斯》故事層層推演，將戒嚴之島描寫得有如虛幻的巨大迷宮，讀者可能看至全書三分之一處，都在疑惑「艾黛爾」是人還是鬼？或如《一生懸命》，也會讓讀者懷疑是在看恐怖小說還是純愛故事？混雜的類型血脈，正是吳威邑的獨特之處。人生是不斷被調包的過程，書寫亦若是。寫不可說的歷史讓人們重疊在一塊吳威邑的小說還有個特色，再怎麼微不足道的配角仍有鮮明的人設譬喻，例如《棲鳥》裡的「祝融」像嗜血的禿鷹；掌權一時的馮玉河則是裹著糖衣的蟾蜍──看上去很美，吞下肚要人命；至於《艾黛爾戴斯》裡的死神更是讓人直覺聯想彼岸花曼珠沙華，綻放危崖，勾人心魄。「小說會帶著讀者走，如果讀者在閱讀過程中有片刻的感同身受，最後說出『好看』兩個字，我就很開心了。」儘管吳威邑的小說千回百轉，有無盡的黑暗，他仍希望讀者按圖索驥，跟著主角找尋出路。接著，我們談到作品影視化。當讀者受劇中人吸引，腦中就會浮現「最適演員」的影像，我問：「所以《棲鳥》裡的『教父』，在你腦海中是劉德華的形象嗎？」此時吳威邑僅露出不置可否的笑容，卻讓我不禁想起他作品中經常出現的惡鬼出巡般的殺戮，以及主角低迴壓抑的感情。凡此種種，到底是怎麼從他年輕的腦袋冒出的？由是，我們談到小說的歷史背景。「我會以戒嚴時期為背景，正因那是『不可說』的歷史，有太多傷痛、太多隱瞞，可是人人手裡卻都握有它的蛛絲馬跡。然而，就連我爺爺都對它說不出一個所以然來。」隱晦的歷史成為吳威邑搭建魔幻故事的舞台。但台上故事結束，看戲的觀眾除了娛樂，又從中獲得了什麼？「當作品完成，與作品最親近的就是被小說鏡射的讀者。其實抽掉國族與政治，看到的也就是人性面與社會的不公不義。那種時間的距離感與世代差異，反而會因『抽離』而與我們重疊，讓我們去看見：原來人性或者說歷史就是不斷的重蹈覆轍。」寫小說是為了不無聊被問到為何會想創作？吳威邑的回答十分耐人尋味。他說：「你必須想一件值得做一輩子的事，這樣才不會無聊。」語氣如浮雲，說的卻是重重的一輩子。關於創作，吳威邑說：「你必須想一件值得做一輩子的事，這樣才不會無聊。」畫畫，也是他不無聊的方式。當寫作變成一輩子的事，自然也沒有什麼時間點可以停下來。重點是前進。大學畢業後，服完兵役前，已有現成工作等著吳威邑。然而，他一看到電影小說獎開徵，就二話不說辭去工作，決定用最後一個月薪水生活，專心寫作。如同《艾黛爾戴斯》裡的桂子虎，有自己人生的輕重緩急，吳威邑每天吃千篇一律的白吐司加自製馬鈴薯沙拉，也絲毫不動搖對寫作的追求。他不諱言，寫《艾黛爾戴斯》是他的作者生命與作品最緊緊相繫的時期，而這件事發生在他人生至今最困頓之時。「什麼都不在乎，又什麼都在乎」或許可當作吳威邑與他筆下人物最相近的特質。為了寫出他口中所稱「文字創作，是作者意念純度最高的作品」，吳威邑常常寫到「腦殼發燙、背脊發涼」。這可不是心理形容，而是真切的用肉身碰撞文字。「因為我都躺著寫東西，而且會寫到腦袋燒到一定程度才停下來，還因花太多時間維持姿勢，脖子與背脊血液循環不好，下場就是僵硬痠痛。」即使同學笑他賣出一本書，也只買得起一杯豆漿，吳威邑說：「複雜的劇情留在作品裡就好，人生簡單比較好，像我躲在作品後面，也是安安穩穩的。」正因如此，他不會鎖定讀者來創作，而是轉換每一滴生命力來完成作品，「讀小說不像聽一首歌，可以依照悲傷或快樂來挑選歌曲。小說會帶著讀者走，如果讀者在閱讀過程中有片刻的感同身受，最後說出『好看』兩個字，我就很開心了。」儘管他的故事千回百轉，小說世界有無盡的黑暗，吳威邑仍希望讀者按圖索驥，跟著主角找尋出路。讀完一本小說，誠然不能解救人生，至少能幫助我們回望自己所在島嶼的來時路，那層層疊疊反反覆覆暗藏吃人歷史的曲折迷巷。